Revoluția 9

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Revoluția 9
Artist The Beatles
Autor / i Lennon-McCartney
Tip Muzică experimentală
Muzică concretă
Publicat de Apple Records
Publicație originală
Gravare The Beatles
Data 22 noiembrie 1968
Durată 8:22
Notă înregistrat mai / iunie 1968

"Numărul nouă, numărul nouă, numărul nouă ..."

Revolution 9 este o piesă muzicală experimentală a grupului muzical britanic The Beatles , penultima piesă de pe albumul The Beatles din 1968 (cunoscut și sub numele de White Album ).

Piesa este un colaj sonor , plin de strigăte și alte zgomote care alternează cu fraze de pian și un angajat EMI care, testând o casetă, repetă fraza: „numărul nouă, numărul nouă ...” („numărul nouă, numărul nouă, numărul nouă ... ").

Aceasta este cea mai experimentală înregistrare a Beatles , alcătuită din sunete de diferite genuri (dialoguri, zgomote, fraze muzicale) unite într-o singură piesă; cu o durată de peste 8 minute, a reprezentat cea mai lungă piesă din întreaga discografie a Beatles-ului. Revoluția 9 (semnată oficial de Lennon-McCartney ) a fost realizată în principal de Lennon împreună cu Yōko Ono , a cărei influență se datorează cu siguranță naturii experimentale și avangardiste a acestei piese. Nu întâmplător sunetele piesei au fost inspirate de cercetările muzicale ale lui John Cage , Edgard Varèse și Karlheinz Stockhausen .

În timp ce George Harrison și Ringo Starr au contribuit într-o oarecare măsură la realizarea piesei, Paul McCartney și producătorul George Martin au rezistat lansării sale.

Fiind inclusă pe un album Beatles, această piesă muzicală experimentală este cea mai bine vândută și mai bine vândută lucrare de avangardă din lume. [1]

Cântecul

Originea și istoria

Lennon și Ono au susținut că au intenționat piesa (în corelație cu Revoluția aproape omonimă) ca un omagiu adus revoltelor din mai din 1968 din Paris , dar Lennon însuși a recunoscut că, în parte, a fost un răspuns controversat la includerea în Albumul alb. Melodii McCartney pe care Lennon nu le-a considerat adecvate pentru Beatles, precum Ob-La-Di, Ob-La-Da . Cu toate acestea, Paul însuși, din 1966, a fost primul care s-a interesat de avangarda și scena de artă underground din Londra, iar Revolution 9 nu a fost prima incursiune a Beatles-ului în înregistrarea experimentală. De exemplu, Tomorrow Never Knows din 1966 o precedă și, în ianuarie 1967, trupa a înregistrat o piesă experimentală numită Carnival of Light , care a rămas inedită. McCartney a spus că el și Lennon au fost inspirați de compozitorii Stockhausen și John Cage . [2] Stockhausen a fost una dintre persoanele incluse pe coperta Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band . Mai exact, criticul muzical Ian MacDonald a scris că sursa principală de inspirație a Revoluției 9 ar fi putut fi Hymnen din Stockhausen. [3]

Cu toate acestea, relația dintre Lennon și Yōko Ono a fost fundamentală ca influență. Cuplul lansase recent un album de avangardă împreună, Unfinished Music No. 1 - Two Virgins . Ono a participat la sesiunile de studio și, potrivit lui Lennon, l-a ajutat să aleagă clipurile și casetele pentru a le folosi în Revoluția 9 . [4] Într-un interviu acordat revistei Musician din 1992, George Harrison a declarat în schimb că el și Ringo Starr au selectat sunetele din biblioteca de benzi EMI, inclusiv vocea care repetă: „Numărul nouă, numărul nouă”. [5]

Înregistrare

Revoluția 9 s-a născut la 30 mai 1968 în timpul primei sesiuni de studio pentru noua compoziție a lui Lennon intitulată Revoluție . Take 20 din melodia menționată mai sus a durat peste zece minute și mai multe overdub-uri au fost adăugate pe parcursul următoarelor două sesiuni. Beatlesologul cu experiență Mark Lewisohn , care a avut acces la casetele originale, a descris ultimele șase minute ca „haos pur ... cu instrumente discordante, feedback , John strigând în repetate rânduri „ bine ” și apoi pur și simplu țipând ... în timp ce Yōko vorbește și spune fraze neunite precum „devii gol” , toate pe un covor de efecte sonore de casă ”. [6]

Lennon a decis aproape imediat să facă prima parte a înregistrării o melodie convențională de la Beatles, Revolution 1 , folosind în același timp cele șase minute rămase ca bază pentru o altă compoziție, Revolution 9 . Apoi a început să pregătească alte casete cu diverse efecte sonore și bucle de bandă: unele înregistrate de la zero în studio, acasă sau preluate din biblioteca de benzi studio EMI. Lucrarea a culminat pe 20 iunie, Lennon pregătind un mix live al diferitelor casete pe măsură ce cântau în toate cele trei studiouri Abbey Road , adăugând și discursul propriu și al lui George Harrison ( „The Watusi”; „The Twist”; „Take this brother” , să vă servească bine ";" Eldorado ";" Nu există nicio regulă pentru nebunii companiei! " ). [7]

Au fost adăugate alte overduburi pe 21 iunie urmate de un mix final în stereo. Pe 25 iunie, banda master stereo a fost completată cu o tăiere de 53 de secunde. [8] Deși alte melodii de pe album au fost remixate separat pentru versiunea mono, complexitatea Revoluției 9 a necesitat un mix mono preluat direct de la masterul stereo final. [9] McCartney era în străinătate când Revoluția 9 a fost asamblată și amestecată; nu i-a plăcut când l-a ascultat și mai târziu a încercat să-l convingă pe Lennon să nu-l pună pe album. [10] În ciuda contribuției neîndoielnice a lui George Harrison la piesă, Lennon a insistat întotdeauna asupra reiterării faptului că editarea finală a piesei a fost efectuată numai de el însuși împreună cu Yōko Ono. [11]

Structură și conținut

„ Revoluția 9 a fost o imagine inconștientă a ceea ce credeam că se întâmplă când se întâmplă cu adevărat; ca o pictură abstractă a unei revoluții. Totul a fost făcut cu benzi. Am luat vreo treizeci de benzi care se învârteau, amestecându-le într-o singură piesă de bază. Am luat benzi de muzică clasică, le-am redat înapoi și le-am tăiat ici-colo și așa ceva, pentru a obține niște efecte sonore. Una a fost vocea unui tehnician care testează microfoanele care spunea „Aceasta este seria de teste EMI numărul nouă”. Tocmai am întrerupt prima parte și așa am obținut numărul nouă. Nouă s-au dovedit a fi ziua mea de naștere și numărul meu norocos și toate. Nu mi-am dat seama imediat: a fost o coincidență amuzantă, ca o glumă, atât. [4] "

( John Lennon )

Piesa se deschide cu o conversație între George Martin și Alistair Taylor ; după o scurtă introducere la pian , o voce masculină începe să repete cuvintele din nou și din nou: „numărul nouă, numărul nouă, numărul nouă ...” . Urmează peste 8 minute de zgomote, inclusiv voci confuze, strigăte, claxonări și frânări ale mașinilor și fragmente de muzică orchestrală. Multe sunete sunt de neînțeles deoarece sunt înregistrate înapoi. De asemenea, puteți auzi o serie lungă de dialoguri aparent fără sens schimbate între John Lennon și George Harrison .

Cea mai mare parte a piesei constă din benzi cu bucle , unele dintre ele preluate din piese de muzică clasică . Lucrările care au fost identificate includ motetul lui Vaughan Williams O Clap Your Hands , acordul final al Simfoniei Nr. 7 de Sibelius și finalul Studiilor simfonice ale lui Robert Schumann . [12] Alte benzi includ fragmente scurte din Fantezia corală a lui Beethoven , melodia tradițională The Streets of Cairo sau Poor Little Country Maid , vioarele din A Day in the Life și vocea lui George Martin spunând: „ Geoff , pune lumina roșie pe ". O parte din melodia arabă Awal Hamsa a lui Farid al-Atrash este audibilă la aproximativ 7 minute de melodie. Există, de asemenea, extrase neidentificate de muzică de operă, fraze de melotron invers, viori și efecte sonore, un duet între oboi și corn englezesc , o chitară electrică și alte instrumente cântate în spate. [12]

Secvență pe album și lansare

În timp ce compilați gama secvențială de melodii pentru albumul The Beatles , au fost incluse două fragmente inedite între piesa anterioară ( Cry Baby Cry ) și Revolution 9 . [13] Primul este Can You Take Me Back? , o improvizație de cântat de McCartney care a fost surprinsă pe bandă în timpul sesiunilor de înregistrare pentru I Will . Al doilea este un fragment de conversație în camera de control a studioului unde Alistair Taylor îi cere lui George Martin „iertare” pentru că nu i-a adus o sticlă de Claret , apoi îl numește în glumă „o cățea obraznică ”. [13]

Revoluția 9 a fost lansată ca a cincea piesă de pe a patra parte a albumului dublu The Beatles (numit și White Album sau Double White ). Fără goluri în secvența de la Cry Baby Cry la Revolution 9 , punctul de îmbinare a piesei a variat în funcție de multiplele reeditări succesive ale înregistrării. Unele versiuni au conversația la sfârșitul Cry Baby Cry , aducând astfel durata totală a Revoluției 9 la 8:13, în timp ce alte ediții au Revoluția 9 începând cu conversația, crescând astfel durata la 8:22.

Ospitalitate

«... pentru a compara opera lui Lennon cu cea asemănătoare Nu consumăm Marx de Luigi Nono (1969) pentru a vedea cât de mult mai acut din punct de vedere estetic și politic Lennon a fost comparat cu cei mai renumiți compozitori de avangardă ai vremii ... Piesa lui Nono lipsește în întregime sensul de utilizare populară și proporție prezent în Revoluția 9. "
- Ian MacDonald , 1994 [14]
«... Revoluția 9 este o jenă care iese în evidență ca o" gaură neagră "la sfârșitul albumului alb , aspirând orice energie reziduală și interes rămas din ultimele nouăzeci de minute de muzică. Este o piesă care nu invită și nu merită o atenție specială ... "
- Jonathan Gould, 2007 [15]

Caracterul controversat și experimental neobișnuit al Revoluției 9 a favorizat o gamă largă de judecăți cu privire la pistă. Mark Lewisohn a rezumat reacția publicului la lansarea piesei: „... mulți ascultători au urât-o imediat, fanii Beatles au încercat să o înțeleagă”. [16] Criticii de muzică Robert Christgau și John Piccarella au numit piesa „o anti-capodoperă” și au subliniat că, de fapt, „timp de opt minute dintr-un album intitulat oficial The Beatles , nu au existat Beatles”. [17] Jann Wenner a fost mai condescendent, scriind că Revoluția 9 a fost „frumos organizată” și a avut un impact politic mai mare decât Revoluția 1 . [18] Ian MacDonald și-a amintit cum Revoluția 9 a evocat o eră a distrugerii revoluționare și consecințele acesteia și cum a fost cultural „unul dintre cele mai semnificative acte făcute vreodată de Beatles”. [19]

În recenzii mai recente, The New Rolling Stone Album Guide a scris că Revoluția 9 a fost „pe bună dreptate infamă”, dar „mai distractivă decât Honey Pie sau Yer Blues ”. [20] Recenzorul Pitchfork Mark Richardson a scris că „cel mai mare grup pop din lume a expus milioane de fani la o piesă de artă cu adevărat grozavă și cu siguranță înfricoșătoare”. [21]

Scriind în revista Mojo în 2003, Mark Paytress a declarat că Revoluția 9 rămâne „cea mai nepopulară piesă pe care Beatles a produs-o vreodată”, dar este și „cea mai extraordinară înregistrare” în același timp. [22]

În eseul său Revolution - The Beatles ’68 publicat în 2018, Francesco Brusco este de acord cu opinia exprimată de Ian MacDonald, referitoare la Revoluiton 9, scrie:„ Ascultând Revolution 9 [...] se realizează cât de mult Lennon este mult mai perceptiv din punct de vedere estetic și politic decât majoritatea compozitorilor de avangardă ai timpului și modul în care geniul său, fidel mulajului popular chiar și atunci când se pare că este mai departe de el, a reușit să facă un colaj de panglici tăiate aproape captivant. " [23]

În cultura de masă

Referințe în crimele lui Charles Manson

Revoluția 9 este, de asemenea, cunoscută ca fiind folosită în procesul lui Charles Manson . Avocatul Vincent Bugliosi de la poliția din districtul Los Angeles a spus de fapt că Manson credea că titlul cântecului era un joc de cuvinte pentru „Revelation 9” ( revelația 9 ) și se referea la relatarea biblică a Apocalipsei . Manson i-ar fi identificat pe Beatles cu cei patru îngeri ai Apocalipsei, crezând că îl instigau pe el și pe alți adepți să creeze o nouă ordine mondială printr-un „război rasial”. Deja o altă melodie a Beatles, Helter Skelter (de data aceasta de McCartney) devenise celebră din același motiv.

Porniți-mă, Dead Man

Pasajul a fost, de asemenea, indicat de susținătorii legendei morții lui Paul McCartney ca un vestitor de „indicii” pentru a susține această ipoteză. Revoluția 9 începe cu o voce care bate cuvintele de trei ori: „Numărul nouă” , care, dacă ascultați inversul, ar suna astfel: „Porniți-mă, om mort” („ Porniți-mă, om mort ”); numărul 9 s-ar referi atât la suma literelor care alcătuiesc numele McCartney (nouă, de fapt), cât și la ziua morții presupuse (9 noiembrie 1966). Printre zgomotele care alcătuiesc această melodie (nu strict muzicală) există și o frânare a mașinii și un accident, iar ascultând pista, dimpotrivă, ai auzi o voce care striga: «Scoate-mă! Scoate-ma! " („Scoate-mă afară! Scoate-mă afară!”) Probabil din mașina în flăcări, un refren care pare să repete: „Pavel este mort, Pavel este mort” și o voce care strigă repede „Am murit!” („Sunt mort!”), După care apar țipete, comentarii despre un chirurg și dentist care nu își fac treaba bine (pe imitatorul lui Paul) și alte astfel de facilități. În sfârșit, există și voci (probabil cele ale lui Lennon și Harrison) care spun: «Watusi ... Răsucirea ... Eldorado ...» și că, dacă ascultați contrariul, se pare că spun: «Paul este dead ... since the ... his suicide " (" Paul este mort ... de când ... sinuciderea lui ").

Parodie în Simpson

Revoluția 9 a fost parodiată în episodul Vocal Quartet al lui Homer , din cel de-al cincilea sezon al serialului de televiziune The Simpsons , unde „Regii Înalți” („Be Sharps” în original) retrăiesc mai mult sau mai puțin cariera Beatles. Barney Gumble (însoțit de „noua sa iubită”, un artist conceptual japonez inspirat în mod clar de Yoko Ono), oferă colegilor săi perplexi o nouă compoziție formată exclusiv dintr-o voce feminină care repetă „Number Eight” urmată de o eructare. Piesa se numește Numărul 8 .

Acoperi

Weeds a lui Kurt Hoffman a interpretat Revolution # 9 pe albumul lor din 1992, Live at the Knitting Factory: Downtown Does the Beatles (Knitting Factory Records). [24] Phish a interpretat întreaga Revoluție 9 (împreună cu toate celelalte melodii din White Album ) în timpul concertului lor de Halloween din 1994, lansat în 2002 pe albumul Live Phish Volume 13 . [25] Grupul australian de rock rock Def FX a lansat o versiune a Revoluției 9 și a inclus-o pe albumul lor Majick din 1996. Little Fyodor a înregistrat o copertă a piesei în 1987 și a lansat-o pe un singur CD în 2000. [26] Shazam a înregistrat o copertă . of Revolution # 9 inclus ca piesa finală a mini-albumului lor Rev9 lansat în 2000. [27] În 2008, ansamblul de muzică clasică contemporană Alarm Will Sound a transcris o versiune orchestrală a Revoluției 9 pe care apoi au interpretat-o ​​în turneu. [28] Trio de jazz Neil Cowley Trio a înregistrat și Revoluția 9 și Revoluția pentru revista Mojo . Revoluția 9 a fost, de asemenea, o sursă de inspirație pentru grupul de punk Organizația Națiunilor Unite, care și-a intitulat albumul Resolution 9 și pentru Marilyn Manson, care a inserat piesa Revelation # 9 ca partea B a single - ului Get Your Gunn .

Alte piese experimentale din Beatles

Revolution 9 a fost cu siguranță cel mai avangardist cântec al producției beatlesiene. Există o altă înregistrare, chiar legendară, de același tip; este mai puțin cunoscut deoarece nu a fost lansat pe niciun album. Acesta este Carnavalul de lumină al lui McCartney, înregistrat de Beatles în timpul sesiunilor Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band , 5 ianuarie 1967 . Această piesă, cu durata de 13:48, a fost, de asemenea, un amestec de zgomote și sunete de diferite feluri, în special ticăitul ceasurilor . Melodia nu a fost lansată niciodată pe un album și nici măcar nu a fost lansată sub formă de bootleg ; cu toate acestea, se știe că în 1996 Harrison s-a opus includerii sale în albumul Anthology 2 .

Notă

  1. ^ How the Beatles Changed the World , documentar de Tom O'Dell, 2017
  2. ^ Thorpe, 2008
  3. ^ MacDonald, 1994, pp. 233-234
  4. ^ a b The Beatles, 2000, p. 307
  5. ^ Badman, 2001, p. 486-87
  6. ^ Lewisohn, 2000, p. 284
  7. ^ Lewisohn, 1988, pp. 137–138
  8. ^ Lewisohn, 1988, pp. 138–139
  9. ^ Lewisohn, 1988, p. 150
  10. ^ Emerick & Massey, 2006, pp. 243–244
  11. ^ Chris Willman, „Scrisorile lui John Lennon” dezvăluie amărăciunea către George Martin La fel ca McCartney , pe music.yahoo.com . Adus la 30 iulie 2014 .
  12. ^ a b Everett, 1999, pp. 175–176
  13. ^ a b Lewisohn, 1988, p. 162
  14. ^ MacDonald, Revoluția în cap , 1994, p. 234
  15. ^ Gould, Can't Buy Me Love , 2007, p. 527
  16. ^ Lewisohn, 1988, p. 139
  17. ^ Christgau, 1999, p. 119
  18. ^ Wenner, 1968
  19. ^ MacDonald, 1994, pp. 230-231
  20. ^ Sheffield, 2004, p. 53
  21. ^ Richardson, 2009
  22. ^ Mark Paytress, The Magic Number , în Ediția specială limitată Mojo : 1000 de zile de revoluție (The Beatles 'Final Years - 1 ianuarie 1968 - 27 septembrie 1970) , Londra, Emap, 2003, p. 32.
  23. ^ Brusco, Francesco. Revoluția - The '68 of the Beatles , Arcana (Lit Edizioni Srl), 2018, Roma, p. 107, ISBN 978-88-6231-539-5
  24. ^ Live at the Knitting Factory: Downtown Does the Beatles - Diversi artiști: Melodii, Recenzii, Credite, Premii: AllMusic
  25. ^ Live Phish, Vol. 13: 31/10/10, Glens Falls Civic Center, Glens Falls, NY - Phish , pe allmusic.com , AllMusic. Adus pe 7 septembrie 2017 .
  26. ^ Micul Fyodor
  27. ^ Pagina Shazam Rev9 Allmusic
  28. ^ Druckenbrod, Andrew. (19 martie 2009), grupul contemporan revizuiește anul bazinului și clasicul Beatles în 1969 , Pittsburgh Post-Gazette

Bibliografie

  • Aldridge, Alan. Cântecul Beatles , Mondadori, 1977
  • (EN) Badman, Keith. The Beatles Diary Volume 2: After the Break-Up 1970–2001 , 2001, Londra: Omnibus Press, ISBN 978-0-7119-8307-6
  • Brusco, Francesco. Revoluția - The '68 of the Beatles , Arcana (Lit Edizioni Srl), 2018, Roma: ISBN 978-88-6231-539-5
  • Roy Carr și Tony Tyler The Fabulous Beatles , Euroclub, 1979
  • The Beatles, The Beatles Anthology , Milano, Rizzoli, 2010, ISBN 978-88-17-03784-6 ( The Beatles Anthology , Chronicle Books, San Francisco, 2000)
  • (EN) Everett, Walter. The Beatles as Musicians: Revolver through the Anthology , Oxford University Press, 1999, ISBN 978-0-19-512941-0
  • ( EN ) Emerick, Geoff; Massey, Howard. Here, There and Everywhere: My Life Recording the Music of The Beatles , 2006, New York: Gotham, ISBN 978-1-59240-179-6 .
  • (EN) MacDonald, Ian. Revolution in the Head: The Beatles 'Records and the Sixties , 2005, Chicago Review Press, ISBN 978-1-55652-733-3
  • (EN) Lewisohn, Mark. The Complete Beatles Chronicle: The Definitive Day-by-Day Guide to the Beatles 'Enterire Career , 1992, Chicago Review Press, ISBN 978-1-56976-534-0
  • Lewisohn, Mark. Marea poveste a Beatles-ului , 1996, Giunti, ISBN 88-09-20853-6
  • (EN) Thorpe, Vanessa (16 noiembrie 2008). După patruzeci de ani, McCartney vrea ca lumea să audă epoca „pierdută” a Beatles , The Observer
  • (EN) Sheffield, Rob. Brackett, Nathan. Tezaur, Christian. The New Rolling Stone Album Guide (ediția a 4-a), 2004, New York: Fireside, ISBN 978-0-7432-0169-8
  • (EN) Richardson, Mark (10 septembrie 2009). Recenzie album: The Beatles , Pitchfork

linkuri externe

Rock Portale Rock : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di Rock
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Revolution_9&oldid=116634725 "