Rinaldo Rinaldi (sculptor)

Leu venețian , detaliu al monumentului funerar al lui Antonio Canova, Veneția, biserica Frari.

Rinaldo Rinaldi ( Padova , 13 aprilie 1793 - Roma , 28 iulie 1873 ) a fost un sculptor italian .

Biografie

S-a născut din Domenico, gravor și inlayer, și din nobila Teresa Pisani .

El s-a distins deja în 1808 , sculptând un Sant'Antonio muribund în piatră Nanto pentru sanctuarul dell'Arcella . Format inițial la Academia de la Veneția , în 1811 a fost trimis la Leopoldo Cicognara la Roma (aparent la recomandarea lui Napoleon Bonaparte ) și a studiat la Academia din San Luca , protejat de Antonio Canova . Între timp a colaborat cu Adamo Tadolini .

În 1818 a creat monumentul cardinalului Lorenzo Prospero Bottini , în biserica Santa Croce și San Bonaventura dei Lucchesi . În 1822 , Canova, văzându-și sfârșitul apropiindu-se de acum, i-a încredințat lui Tadolini încheierea lucrărilor sale păstrate în studioul din via Colonnette din Roma și, în cazul imposibilității lui Tadolini, l-a indicat pe Rinaldi ca înlocuitor propriu.

În același an, așa cum a raportat Tadolini, Rinaldi traversa serioase dificultăți economice care nu i-au permis să suspende comisiile studioului său pentru a se dedica lucrărilor de la Canova. Cu toate acestea, a fost ales pentru această funcție, sub îndrumarea lui Cincinnato Baruzzi .

În 1825 a sculptat monumentul Monseniorului Carlo Zen în biserica Santi Biagio e Carlo ai Catinari . Ar trebui subliniat realismul feței acestei lucrări, în special a nasului acvilin al prelatului, care vede abandonarea idealizării neoclasice tipice lucrărilor anterioare.

Portretul lui Giovanni Battista Belzoni , Padova, Palazzo della Ragione.

În 1826 și-a mutat studioul în incinta unde se afla Canova, acesta din urmă fiind adus la Possagno . În 1827 a luat parte cu alți artiști la construcția monumentului funerar al Canovei în biserica Frari ; al său, în special, Leul venețian (inspirat de cel creat de maestru pentru monumentul funerar al Mariei Cristina a Austriei ) și Geniul sculpturii (care se referă întotdeauna la subiecte similare ale lui Canova). Din același an sunt cei patru profeți , așezați pe fațada bisericii Santa Maria della Consolazione din Roma, și medalionul de Giovanni Battista Belzoni , așezat în Palazzo della Ragione din Padova . Coeval este proiectarea unui altar destinat bisericii cimitirului Vicenza .

În 1830 a creat monumentul lui Giuseppe Sisco , către San Luigi dei Francesi . La opt ani de la moartea sa, puternica influență Canova este încă vizibilă.

În 1831 a finalizat monumentul lui Ercole și Andrea Consalvi, în San Marcello al Corso ; opera este încă pătrunsă de stilul Canova, dar medalionul cu portretul morților se remarcă prin realismul său remarcabil. Din același an este monumentul cardinalului Francesco Bertazzoli , în acest caz mai aproape de iconografia lui Canova și caracterizat printr-o anumită rigiditate apropiată de Bertel Thorvaldsen .

Bacchus se întoarce din Indii , Roma, Casino Nobile din vila Torlonia.

În 1833 , încă în San Luigi dei Francesi, a creat monumentul Eugeniei Baldi-Podier. În 1835 , pe baza unui design al lui Giovan Battista Caretti , a modelat un basorelief din teracotă, cu Bacchus întorcându-se din Indii , plasat în tipano la Casino Nobile din Villa Torlonia .

Ceres datează din 1835 - 36 și îi oferă lui Triptolemus învățătura despre agricultură , un înalt relief din teracotă situat în timpanul de la Villa Ferrajoli din Albano Laziale . În 1836 a finalizat bustul Papei Grigore al XVI-lea pentru palatul Propaganda Fide . În 1838 a sculptat monumentul lui Francesco Longhi din Santa Maria in Trastevere .

În 1839 apare pe lista „Virtuosi di Merito în Congregația Virtuosi al Pantheon”, ca „director al gravării lucrărilor premiate în sculptură”, precum și academician de merit al Academiei San Luca și al Academia de la Veneția.

În 1842 a finalizat monumentul contelui Giuseppe Cini în biserica Gesù e Maria . Din aceeași perioadă sunt trei îngeri care țin monograma IHS în biserica Gesù . În 1850 a terminat marea statuie a Papei Grigorie al XVI-lea pentru bazilica San Paolo fuori le Mura .

În 1854 a participat la a XIII-a Expoziție a Societății de Promovare a Artelor din Torino . În 1857 a finalizat mausoleul lui Carlo Finelli în San Bernardo alle Terme ; în basorelieful dintre piedestalul cu epigraful și sarcofagul a plasat un autoportret, în masca personajului care îi conduce pe copii la papă.

În 1861 a fost la expoziția agricolă, industrială și artistică italiană de la Florența. În anul următor, basorelieful s-a încheiat cu Traducerea Sfintei Case din Nazaret pentru fațada bisericii San Salvatore din Lauro . În 1864 a sculptat mausoleul lui Domenico Savelli în biserica Santa Maria din Aquiro . Monumentul Rosa Bottai din cimitirul Verano datează din 1870 ; conform criticilor ar fi doar un „exercițiu înțepător” al unui sculptor neoclasic în vârstă.

Stela funerară a lui Pietro Stecchini , Paris, Muzeul Luvru.

Diverse alte lucrări sunt păstrate în bisericile și muzeele venețiene, în special în galeriile Academiei de la Veneția . Unele lucrări au trecut prin piața internațională de licitații cu prețuri destul de ridicate. Interesant este cazul stelei de tencuială a monumentului Pietro Stecchini (marmura este păstrată în muzeul Luvru ): inspirată de steaua Mellerio a lui Canova, a fost vândută de Sotheby's în 2007 cu 132.000 de dolari, dar vândută de Christie's în 2013 cu 68.500 de dolari ; un tencuială aproape identică și, în plus, într-o stare mai bună de conservare, a fost vândută de Pandolfini în 2014 la doar 6250 de euro.

Bibliografie

• Francesco Franco, RINALDI, Rinaldo , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 87, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 2016. Accesat la 2 octombrie 2019 .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Rinaldo Rinaldi