Recuperare

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea pentru alte semnificații, a se vedea de recuperare (dezambiguizare) .

Fotografiere sau care prezintă (sau, în limba engleză , să ia, de asemenea , un termen a trecut în limba italiană tehnic) este un termen folosit în cinematografie și înregistrare audio.

termenul cinematic

Prin fotografiere ne referim la realizarea unei scene sau o captură. Filmarea începe cu o numărătoare inversă scurt, expunerea și glumă a Ciak și comanda „acțiune“, și se termină cu comanda de oprire dat de director și analiza pătrat (sau cadru , mat ) pentru a verifica corectă încadrare. . Diferitele fotografii ale aceleiași scene sunt numerotate în ordine progresivă, iar numărul este indicat și se înregistrează la începutul împușcat de către tehnicianul responsabil (numit Chaser). Numărul împușcat este de asemenea scris (împreună cu alte elemente de referință, titlul filmului, numărul de pizza) într-o cutie specială pe clachetă, pentru a face posibil să-l identifice și să-l cataloga mai ușor. Setul de fotografii împușcat într - o sesiune de lucru ( în general , în aceeași zi), alcătuiesc cotidiane , originale prime de bază , înainte de curs de tăiere , selecție și operații de editare . Nu există nici un număr set de fotografii pentru fiecare scenă, dar aceasta depinde de mai mulți factori: sensibilitatea directorului (de exemplu Stanley Kubrick a fost renumit pentru meticulozitatea extreme și pedanteria în fotografiere scenele, care urmează să fie realizată exact în funcție de dorințele sale, și de multe ori forțat să -și petreacă toată ziua pe o singură scenă cu zeci dacă nu sute de ia [1] ), capacitatea de interpretare a actorilor sau posibilitatea oferită acestora de a improviza, dorința regizorului de a încerca diferite posibilități de interpretare a scenei , disponibilitatea unui duplicat în cazul unor probleme tehnice, orice erori tehnice (microfon in camera, etc.).

De multe ori , altele decât cele utilizate în editarea finală fotografii sunt utilizate în procesul de remorcilor , deoarece acestea sunt făcute înainte de finalizarea post-producție proceselor. Diverse fotografii care conțin scene șterse, care acționează alternativ, greșeli sau momente deosebit de amuzante și amuzant să devină o parte a conținutului speciale ale filmelor în lor de casete video de presă ( VHS , DVD , Bluray etc.). fotografii care nu sunt incluse în montaj inițial, sunt de multe ori reutilizate pentru crearea unor versiuni alternative ( cut directorului , versiune extinsă , ediție specială)

Inregistrare audio

În mod similar la fotografiere de film, procesul de înregistrare audio implică mai multe sesiuni de înregistrare. Finalizarea fiecăreia dintre acestea se numește tocmai ia. Pentru a evita și de confuzie dezordine, vom încerca întotdeauna să dea o numerotare progresivă sau un anumit nume pentru fiecare lovitură. De preluare poate fi înregistrată sau personal complet , în cazul orchestrale și înregistrări „live“, sau, pornind de la anii șaptezeci , datorită evoluției tehnologice, cu un proces de Anselmo fiind , în cazul în care fiecare instrument face propriile inregistrari de la numai sau , în orice caz , pe un circuit dedicat , care va fi apoi suprapuse pe cele ale altor instrumente. O altă posibilitate de fotografii este aceea de a dublate posibilitatea de a remedia, în cazul unei erori; de fapt, doar instrumentul greșit este re-executat, înlocuind de multe ori numai în momentul precis al erorii. Avantajul de înregistrare multi-canal este că, în acest fel poate fi ales cea mai buna preluare a fiecărui instrument, astfel încât rezultatul final este cel mai bun posibil pentru toate instrumentele. Un alt avantaj este mai mare curățenia de înregistrare, care evită pericolul de „re-intrare“ (de exemplu, murdărie și interferență) între diferitele microfoane și o reducere generală a costurilor de personal, deoarece fiecare muzician poate juca mai multe părți cu instrumentul său. Cu greu o singură ia (de obicei numit „bun prim“) este realizată din diverse motive, nu în ultimul rând o abilitate tehnică slabă a instrumentiștii sau cântăreți. De multe ori, cu toate acestea, acest lucru este legat de factorii tehnici și un exces de perfecționism (muzică clic perfect , care este absolut fidel metronom tempo - ul), sau dificultatea excesivă a pieselor scrise de aranjor (pentru a remedia acest lucru, ne întoarcem la Opera lucreaza in schimburi , specializat în citirea vedere). Adesea, acest tip de înregistrare, perfecte punct de vedere tehnic, este însă considerată a fi „la rece“ și aproape „mecanice“. Adesea benzile preferă înregistrări împreună, în detrimentul calității tehnice și de perfecțiune executiv, tocmai pentru a spori calitățile de interacțiune și chorality de execuție, așa-numitul sentiment .

Utilizarea ia este foarte diferită în muzica de jazz, întotdeauna înregistrate complet, iar în cazul în care utilizarea ia devine un mod de a înregistra diferite improvizații, originale și irepetabilă în fiecare performanță. De fapt, jazz presupune interacțiune și ascultare între diferitele executanți care , în cele mai multe cazuri nu se mișcă pe un fix scor (printre puținele excepții scorurile de către Glenn Miller , care a scris și improvizațiile), ci pe o pânză compusă dintr - o temă principală, efectuate de instrumentele solo care apoi efectuează improvizațiile (sau variații pe tema), ghidat de sensibilitatea personală a interpretului de virtuozitate și de variațiile efectuate simultan de celelalte instrumente. Audiofili de multe ori du-te în căutare de imagini neutilizate pe albumele care au fost lansate mai târziu. Aceste neoficiale ia sunt numite „ bootleg “ sau „pirați“, și sunt eliberate în afara canalelor oficiale de distribuție , dar, de multe ori din ce în ce mai cunoscute si apreciate decât funcționarul ia, acestea sunt adesea reintrodusă în reemiteri critice sau festive de albume vechi , cum ar fi " bonus urmări “.

Curiozitate

  • Steven Spielberg este considerat un director de „rapid“ și , în general , câteva ia șutează de fiecare scenă. [2]
  • Clint Eastwood , cum ar fi Spielberg, este foarte rapid , în scene de fotografiere, la punctul în care , uneori , el a considerat „scene de încercare“, adică scene filmate cu camera.
  • George Lucas , cunoscut a fi un destul de „spartan“ , director în direcția de actorii obișnuiau să o ia repetată folosind expresia mai rapidă și mai intensă, creând o lozinca pe care de multe ori parodie actori, ceva care a iritat regizorul care nu a fost înclinat la auto-ironie. [3]
  • Din moment ce Federico Fellini script - uri au fost de multe ori doar pînzele, el a inventat continuu focurile de armă la fața locului, lăsând , de asemenea , numeroase posibilități de improvizație și creativitatea actorilor. Prin urmare , filmele sale au avut de multe ori un număr nedefinit de scene și fără nici un storyboard , a suferit chiar modificări substanțiale în complot și în temele datorită invențiilor în curs de desfășurare și de multe ori au depășit timpii așteptate și costurile de producție din cauza numeroaselor neașteptate ia. Și ad - hoc . [4]
  • Toto comedie a fost adesea bazată pe improvizație, de multe ori ajutat de abilitatea de umăr. Unele dintre cele mai celebre scene sale, cum ar fi celebra scrisoare dinTotò, Peppino și ... malfemmina , sunt rezultatul de fotografii improvizate sau inventate chiar înainte de fotografiere (în acest caz , cu Peppino De Filippo ). Producțiile foarte low-cost care Totò aproape întotdeauna forțat trupa interpretat să ia foarte puține ia (mulți la „bun prim“), pentru foarte scurt timp și, de asemenea disponibile pentru lipsa de stoc de film suficient; Prin urmare, el încredere în geniul actorului și în meseria de regizor pentru a crea scene din cel mai mic număr de fotografii posibile

Notă

  1. ^ Stanley Kubrick: A Life in Pictures , Jan Harlan 2001
  2. ^ La Repubblica / Cinema: Spielberg: filmul meu cu Kubrick
  3. ^ Empire of Dreams: Povestea a trilogiei Star Wars , 2004, în regia lui Edith Becker
  4. ^ Federico Fellini, Improvizația creativ, interviu de Giulio Mazzocchi; Conversație cu Fellini, de Anna Muzzarelli; Fellini: zumzetul de vise, de Alessandro Cappabianca; în Filmcritica, n. 440, decembrie 1993.

Alte proiecte

Controlul autorității Tezaur BNCF 2150
Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema