Portretul cardinalului Alessandro Farnese (Rafael)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portretul cardinalului Alessandro Farnese, viitorul papa Paul al III-lea
Rafael - Alessandro Farnese.jpg
Autor Raffaello Sanzio
Data 1509-1511
Tehnică Ulei pe masă
Dimensiuni 139 × 91 cm
Locație Muzeul Național din Capodimonte , Napoli

Portretul cardinalului Alessandro Farnese, viitorul Papă Paul al III-lea este o pictură în ulei pe lemn (139 × 91 cm) realizată de Rafael , databilă între 1509 și 1511 și păstrată în Muzeul Național din Capodimonte din Napoli . [1] [2]

Istorie

Panoul este înregistrat sub proprietatea lui Ranuccio II Farnese , în colecția Farnese din Parma din 1587 până în 1708, mai întâi în Palazzo del Giardino , printre portretele de familie ale lui Titian și apoi în cea a Pilotta , într-o cameră împreună cu Portretul lui Sanvitale del Parmigianino și al unui tânăr așezat pe covorul roșu al lui Rosso Fiorentino . [1]

Datarea operei oscilează între 1509 și 1511, când Farnese , devenit episcop de Parma , a început o campanie de creștere a prestigiului personal, susținută de partidul Medici. [2] Ulterior Alessandro s-a legat de cardinalul Rodrigo Borgia , care odată ales papa, cu numele de Alexandru al VI-lea , l-a ridicat la Trezoreria generală a Bisericii. [2] Câțiva ani mai târziu, cardinalul rămâne în mediul clerical care contează datorită relațiilor strânse pe care le-a avut cu noul Papă de Medici , precum și cu un prieten la o vârstă fragedă, Leon X. [2] Apoi a devenit el însuși papa în 1534 cu numele de Paul al III-lea , a format o adevărată dinastie, împreună cu cei patru fii ai săi nelegitimi, dar recunoscut cu bule papale speciale, fondând Ducatul de Parma și Piacenza ca teritoriu derivat din statul papal . [2] Cultura sa și atenția sa către arte și mecenat au condus familia Farnese să dețină una dintre cele mai bogate colecții renascentiste ale vremii, finanțând în același timp construcția unor palate importante și vile impunătoare, împrăștiate pe întreg teritoriul în care a căzut domeniul ( Palazzo Farnese din Roma , vila Caprarola , precum și palatele nobile din Parma și Piacenza ). [2]

Portretul lui Paul al III-lea (1543) - Titian, Muzeul Capodimonte (Napoli)

Începând din 1734 pictura și întreaga colecție au fost moștenite de Carlo di Borbone , singurul fiu al Elisabettei Farnese , ultimul descendent al filialei, care le-a transferat la Napoli odată ce și-a asumat titlul de rege. [1] În timpul Republicii Napolitane din 1799 , panoul a fost furat de trupele franceze și adus la Roma , în depozitele San Luigi dei Francesi , unde se aflau și Magdalena penitentă și Portretul cardinalului Alessandro Farnese, nepotul lui Paul al III-lea , ambele de Tiziano , gata să fie transferate peste Alpi. [1] În 1800 a fost găsit de Domenico Venuti , un emisar în numele luiFerdinand al IV-lea al Bourbonului, cu sarcina de a recupera lucrările luate nelegitim din oraș și de a achiziționa altele noi pentru construirea colecției borbone , și apoi a adus înapoi la Napoli în palatul Francavilla . [1] Odată cu trecerea la Napoli, panoul își pierde titlul generic de Portretul unui cardinal și preia cel de Portret al cardinalului Pamhpilij . [1] În deceniul francez (1805-1815), panoul a avut aceeași soartă ca și Magdalena penitentă , Portretul lui Paul al III-lea , acela al aceluiași papă cu nepoții săi Alessandro și Ottavio și Danae (toate de Titian): Ferdinand al IV-lea, de fapt, a luat masa cu el la Palermo , adăpostind-o de orice alte jafuri. [1] Odată cu restaurarea bourbonă , lucrarea s-a întors la Napoli și a luat un nou titlu, cardinalul în Silvio Passerini fiind identificat. [1]

Odată cu trecerea panoului către Napoli, atribuția a suferit diverse fluctuații, datorită și stării precare de conservare în care s-a revărsat, care a început în a doua jumătate a secolului al XIX-lea și a durat până la mijlocul secolului al XX-lea, găsind apoi negările definitive doar la sfârșitul secolului al XX-lea. [1] Desemnarea tradițională a lui Rafael a fost contestată pentru prima dată de Cavalcaselle , care a vorbit despre o lucrare din școala florentină de la începutul secolului al XVI-lea, între Pontormo și Bronzino , în timp ce Morelli a trimis-o la școala Sanzio. Berenson , Venturi și Fischel l-au judecat de la început ca o lucrare cu autografe. [1] La începutul secolului al XX-lea, datorită și documentelor de inventar găsite, titlul tabelului este restaurat în identificarea corectă a lui Alessandro Farnese, viitorul Papă Paul al III-lea , în timp ce la mijlocul secolului o mică parte din criticii au identificat subiectul în cardinalul Antonio Maria Ciocchi del Monte . [1]

Importanta restaurare care a implicat masa la începutul anilor 90 ai secolului al XX-lea a făcut posibilă dezvăluirea calității foarte ridicate a unor piese, intensitatea și rigoarea clasică a feței, invențiile spațiale ale mâinii care ținea litera, precum și manopera înaltă cu care este descris peisajul din fundal, elemente care au determinat criticii să creadă că panoul se referă cu siguranță la mâna lui Rafael , atât în ​​concepție, cât și în execuție, teorie care nu mai este discutată în literatura recentă despre pictor. [2]

Descoperirea în timpurile moderne a numărului original de inventar din ceară de lac roșu plasat pe spatele mesei, unde este numărul 134, a făcut posibilă identificarea corectă a subiectului descris cu cardinalul Alessandro Farnese , viitorul Paul al III-lea , precum și să reiterăm proprietatea picturii și, în același timp, să stabilim proveniența sigură a ramurii (ceara de lac roșie a fost de fapt folosită în picturile catalogate în palatele emiliene, în timp ce cea gri cu crinul familiei a fost folosită pentru lucrările inventariate la Roma). [1] [2] Inventarele farnesiene ale Emiliei, prin urmare, la numărul în cauză citează un tabel, de dimensiuni similare cu cel în cauză, unde „portretul lui Paul al III-lea când era cardinal cu o pălărie pe cap , în mâna dreaptă " este înfățișat un card și stânga până la genunchi, cu țara în depărtare. De Raffaele d'Urbino n. 134. " . [2]

Descriere și stil

Tânărul cardinal, puțin peste patruzeci de ani, este portretizat în picioare până la genunchi, răsucit cu trei sferturi spre stânga și în interiorul unei camere întunecate în care se deschide o fereastră care permite o privire asupra unui peisaj luminos al râului.

Alessandro Farnese, viitorul papa Paul al III-lea , poartă purpuriu și capacul cardinalului, ținând o scrisoare în mâna dreaptă, în timp ce stânga este întinsă de-a lungul piciorului, într-un gest care capătă solemnitate datorită contrastelor puternice de culoare și a reliefului plastic a brațului dat de lumina incidentă venită din față. Dominează nuanțe foarte strălucitoare de roșu, creând o pată de culoare în care figura cardinalului apare aproape subțire, cu o ușoară venă psihologică care arată atât mândrie, cât și un minim de incertitudine legat de tinerețea prelatului și de lungul drum pe care l-a avut luat.puse să călătorească.

Expresia de pe fața îndepărtată și clasică, precum și albul mânecilor, sunt legate de celălalt Portret al unui cardinal de astăzi în Muzeul Prado , aproape contemporan cu acesta din Capodimonte , în timp ce peisajul din fundalul tipic florentin arată asemănări cu cele descrise în Madonna d'Alba din muzeul Washington și în Santa Caterina din National Gallery din Londra , ambele lucrări care pot fi plasate la capetele cronologice ale panoului napolitan. [1]

Galerie de imagini

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m I Farnese. Arta și colecționarea , pp. 168-169 .
  2. ^ a b c d e f g h i Titian și portretul curții de Raffaello ai Carracci , p. 308 .

Bibliografie

  • AA.VV., Ghidul Muzeului Național din Capodimonte , Editrice Electa (2006).
  • AA.VV., I Farnese. Artă și colecționare , Editrice Electa, Milano, 1995, ISBN 978-8843551323 .
  • AA.VV., Titian and the court portrait from Raffaello ai Carracci , Editrice Electa, Naples, 2006, ISBN 978-8851003364 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Portrait_of_cardinale_Alessandro_Farnese_(Raffaello)&oldid=120985697 ”