Portretul lui Iulius II

Portretul lui Iulius II

Autor	Raffaello Sanzio
Data	1511
Tehnică	Ulei pe masă
Dimensiuni	108,7 × 80 cm
Locație	National Gallery , Londra

Portretul lui Iulius II

Autor	Raffaello Sanzio
Data	1512
Tehnică	Pictură în ulei pe pânză
Dimensiuni	107 × 80 cm
Locație	Galeria Uffizi , Florența

Portretul lui Iulius II

Autor	Raffaello Sanzio și atelier
Data	1511-1512
Tehnică	Ulei pe masă
Dimensiuni	105,6 × 78,5 cm
Locație	Städel , Frankfurt

Portretul Papei Iulius al II-lea este o pictură în ulei pe tablă (108,7x80 cm) comandată de Papa Iulius al II-lea de Rafael , datând din 1511 . Este păstrat la National Gallery din Londra . Există o a doua versiune pe pânză (107x80 cm), datată 1512 , păstrată în Uffizi din Florența . Și un al treilea, tot pe lemn, atribuit lui Rafael și atelierului său (106,5x78,5) databil între 1511 și 1512 și expus la Städel din Frankfurt .

Istorie

Vasari (1568) și Lomazzo au descris un portret al lui Rafael în bazilica Santa Maria del Popolo din Roma . A fost cumpărat în schimbul pomanelor de cardinalul Sfondrati , împreună cu Madonna del Velo , în aceeași locație. Lucrarea, care a trecut în colecția Borghese în 1608 , a fost ulterior vândută împăratului Rudolph II și de atunci urmele ei au fost pierdute.

Pentru o lungă perioadă de timp originalul a fost considerat o pânză a Uffizi , care totuși provenea din colecțiile Della Rovere da Urbino și care nu părea să fie legată de masa Santa Maria del Popolo. Mai mult, pictura florentină fusese deja atribuită lui Giulio Romano în arhivele Urbino și abia după sosirea sa la Florența, cu moștenirea Vittoria Della Rovere , a fost atribuită lui Sanzio. Este probabil o copie veche, cerută de familia Della Rovere .

În 1976, un savant de la National Gallery din Londra a rezolvat enigma picturii, care fusese cumpărată în 1824 de către muzeu și care se afla în Anglia de la sfârșitul secolului al XVIII-lea. De fapt, un număr de inventar a fost găsit pe masă, 118, care a fost găsit pentru a corespunde cu cel al Galeriei Scipione Borghese în 1693 . O procedură similară a făcut posibilă găsirea Madonna del Velo , printre numeroasele exemplare cunoscute, în cea a Muzeului Condé din Chantilly .

Analizele științifice au confirmat apoi autografia lui Rafael și o restaurare a restabilit calitatea picturală a operei, ascunsă până acum sub straturi groase de vopsea îngălbenită.

Există un desen pregătitor al feței papei, probabil din viață, în colecțiile ducelui de Devonshire de la Chatsworth .

În Galeria Palatină din Florența există o copie a portretului atribuit lui Titian .

Descriere și stil

Papa este înfățișat așezat pe scaunul de cameră cu cotiere și ghinde pe butoanele din spate, o referință la stema Della Rovere . Figura sa ușor curbată este întoarsă cu trei sferturi spre dreapta. Barba este lungă, conform jurământului făcut în 1511 și poartă un camauro de catifea roșie, o pelerină roșie împodobită cu ermină ( mozzetta ) și o tunică albă. Fundalul paradei verzi, cu decorațiuni care arată cheile Sfântului Petru, îmbunătățește culorile halatului și volumul subiectului. Mâinile expresive, cu inelele ceremoniale, țin o batistă sau capătul cotierei.

Papii erau de obicei înfățișați în profil, poate în genunchi, sau rigid frontal, aproape hieratic, cu o abordare impersonală („heraldică”) sau, în orice caz, encomiastică. Rafael a reînnoit această tradiție portretizând papa în jumătate de lungime, cu un punct de vedere diagonal și ușor de sus, ca și cum privitorul ar sta lângă pontiful așezat, îndepărtând orice detașare fizică și psihologică față de rolul reverend al protagonistului. Această soluție a devenit un model foarte frecvent pentru portretele oficiale ale papilor. Rafael însuși l-a dezvoltat în Portretul lui Leo X împreună cu cardinalii Giulio de 'Medici și Luigi de' Rossi , iar Sebastiano del Piombo ( Portretul lui Clement VII ) și Diego Velázquez ( Portretul lui Innocenzo X ) i-au aderat .

Excepțională pentru acea vreme era și reprezentarea intimă a stării de spirit a unui subiect de o asemenea importanță, atât de evident introspectiv, pierdut în propriile gânduri. De fapt, 1511 a fost un an deosebit de greu pentru pontif, care suferise înfrângeri grele de către francezi, văzând Bologna reluându-se și supunând continuu amenințării armatelor străine, care în câțiva ani ar exploda de fapt în sacul dramatic al Romei ( 1527) .

Bibliografie

K. Oberhuber, Raphael and the State Portrait - I: The portrait of Julius II , în The Burlington Magazine , Vol. 113, No. 816 (Mar., 1971), pp. 124-131.
Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2