Robert Capa

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Robert Capa în Spania în timpul războiului civil, 1936

Robert Capa , pseudonim al lui Endre Ernő Friedmann [1] ( Budapesta , 22 octombrie 1913 - Tay Ninh , 25 mai 1954 ), a fost un fotograf american maghiar naturalizat .

Rapoartele sale mărturisesc cinci conflicte de război diferite: războiul civil spaniol (1936-1939), al doilea război sino-japonez (care a urmat în 1938), al doilea război mondial (1941-1945), războiularabo-israelian (1948) ) și primul război din Indochina (1954).

Capa a documentat, de asemenea, desfășurarea celui de-al doilea război mondial la Londra , Africa de Nord și Italia și, în special, debarcarea în Normandia a armatei aliate și eliberarea Parisului . Cornell, fratele mai mic al lui Capa, era și fotograf.

A fost tovarășul fotografului Gerda Taro .

Biografie

„Capa știa ce să caute și ce să facă cu el după ce a găsit-o. Știa, de exemplu, că războiul nu poate fi portretizat, deoarece este mai presus de toate o emoție. Dar a reușit să fotografieze acea emoție știind-o îndeaproape ".

( John Steinbeck cu ocazia publicării comemorative a unor fotografii cu Capa [2] )

S-a născut în Ungaria într-o familie de evrei care deținea o casă de modă bine stabilită. Capa este un copil vioi și certător care este poreclit „bambi” în familie, adică rechin în maghiară. Avea doar șaptesprezece ani când a fost arestat pentru simpatiile sale comuniste; de îndată ce este eliberat, își părăsește țara natală spre Berlin . Acolo s-a înscris la universitate la facultatea de științe politice, visând să devină jurnalist. Pentru a se întreține, își găsește un loc de muncă într-un studio fotografic, ceea ce îl apropie de lumea fotografiei. Începe să colaboreze cu agenția de fotojurnalist Dephot sub influența lui Simon Guttmann [3] . În 1932 a fost trimis la Copenhaga pentru a-l fotografia pe Lev Troțki .

Datorită apariției nazismului , Capa a părăsit Berlinul spre Viena în 1933 și apoi, în anul următor, a plecat la Paris . Dar în Franța îi este greu să găsească de lucru ca fotograf independent . Tocmai în cafenelele din Montparnasse îl întâlnește pe David Seymour, născut Szymin, care la rândul său îl va prezenta lui Henri Cartier-Bresson , toți tineri fotografi de diferite origini sociale și geografice, dar legați de limbajul imaginii. Primul său serviciu important este cel din mai 1936, care documentează demonstrațiile pentru ascensiunea la putere a Frontului Popular și o fotografie a acestuia devine coperta revistei Vu.

În august 1936 , tovarășa și fotograful său Gerda Taro reușesc să-i obțină o acreditare de presă pentru a documenta războiul civil spaniol și împreună iau un avion spre Barcelona . [4] Aici, parțial pentru provocare, parțial pentru oportunitate, cei doi inventează personajul „Robert Capa”, un fotograf american evaziv care a venit la Paris să lucreze în Europa. Pseudonimul Robert Capa a fost ales pentru sunetul mai familiar în străinătate și pentru asonanța cu numele popularului regizor italo-american Frank Capra . Datorită acestui curios curios, cuplul își înmulțește comenzile și câștigă mulți bani. La început, de fapt, marca „Capa-Taro” a fost folosită fără discriminare de ambii fotografi. Cei doi au divizat ulterior „numele companiei” CAPA și Endre Friedman a adoptat definitiv pseudonimul Robert Capa pentru el însuși.

La 26 iulie 1937 Gerda a murit tragic la Brunete, lângă Madrid (a fost zdrobită în timpul unei erori în manevra unui tanc „prietenos”). Anul următor Robert publică o carte în omagiul iubitei sale, Death in making , care conține și fotografii, făcute de amândoi, ale războiului din Spania.

Fotografia milițianului a fost împușcată până la moarte

Capa a devenit faimos în întreaga lume pentru o fotografie făcută în 1936 la Cordoba în care portretizează un soldat al armatei republicane, purtând o cămașă albă, făcută în momentul în care pare să fie împușcat de un glonț tras de franciști . Această imagine este printre cele mai faimoase fotografii de război realizate vreodată. A fost publicat pentru prima dată în revista franceză Vu („văzut” în italiană, 23 septembrie 1936) [5] , apoi în Regards luna următoare. Dar numai când a apărut în revista americană Life (12 iulie 1937), imaginea s-a răspândit în întreaga lume.

Fotografia se afla în centrul unei lungi diatribe cu privire la presupusa sa neautenticitate.

Împotriva autenticității

Pe baza lucrărilor făcute de istoricul de fotografie Ando Gilardi , care a analizat negativele originale ale lui Capa la începutul anilor 1970 [6] [7] , ziarul din Barcelona „El Periodico de Catalunya” [8] ar fi constatat că celebra fotografie a fost făcută în apropiere Cordova, în Andaluzia , în satul Espejo și nu în localitatea Cerro Muriano, așa cum a afirmat Robert Capa. [9] [10] Ziarul mai precizează că cele două locații sunt la 50 km distanță, cu detaliul decisiv că în Espejo, în zilele în care a fost făcută fotografia, nu ar avea loc nicio luptă între militanii republicani și forțele fasciste aflate sub ordinele lui Francisco Franco . Fotografia lui Capa ar fi fost făcută la începutul lunii septembrie 1936, când Espejo se afla încă în mâinile forțelor republicane, în timp ce se desfășura o bătălie la Cerro Muriano. Abia la sfârșitul lunii septembrie au avut loc câteva ciocniri izolate în Espejo, de altfel fără victime.

La mijlocul anilor 90, s-a răspândit vestea că milițianul portretizat de Capa era un anarhist, un anume Federico Borrell García , care a murit de fapt în luptă, dar nu în câmp deschis ca în faimoasa fotografie, ci în spatele unui copac. În sprijinul tezei inautenticității este și o carte a cărturarului José Manuel Susperregui, Sombras de la fotografia (Umbrele fotografiei), care afirmă că imaginea ar fi fost făcută cu un Rolleiflex care aparținea Gerdei Taro, în timp ce Capa în acel perioadă pe care probabil a fotografiat-o cu un Leica și mai târziu cu un Contax . Negativele produse de aceste două dispozitive nu sunt compatibile cu Rolleiflex, un dispozitiv de format mediu care folosește un film format 120/220 pe care imprimă imagini pătrate de 56 × 56 mm (format cunoscut și sub numele de 6x6). Leica și Contax, pe de altă parte, sunt dispozitive de format mic care utilizează o peliculă în format de 35 mm pe care imprimă imagini dreptunghiulare cu dimensiuni de 24x36 mm și raport înălțime / bază egal cu 2: 3. În sprijinul acestei teze, există și videoclipuri care sunt rezultatul cercetărilor digitale și geo-morfologice, efectuate pentru un documentar german despre figura lui Capa.

În sine, posibila inautenticitate a fotografiei nu ar diminua valoarea istorică pe care a dobândit-o ca simbol al soldaților loialiști care au murit în timpul războiului civil spaniol .

În favoarea autenticității

În favoarea autenticității, pe de altă parte, există lungi cercetări istorice efectuate de biograful lui Capa, Richard Whelan . Milițianul ar fi, de fapt, singurul care a murit în acea zi, Federico Borrell Garcia - care a murit de fapt la Cerro Muriano, lângă Cordova, în 1936 - și știrea va fi înregistrată în arhivele oficiale. Pentru a clarifica definitiv această lungă diatribă, în 2013 Centrul Internațional de Fotografie a descoperit și a lansat un interviu radio, datând din octombrie 1947, în care Robert Capa explică exact ce s-a întâmplat [11] . „Am făcut fotografia în Andaluzia - spune el - în timp ce eram în tranșee cu 20 de soldați republicani, țineau puști vechi și mureau în fiecare minut”. Fotografia a fost făcută în timp ce soldații cu care călătorea alergau în valuri către o mitralieră fascistă pentru a o doborî. La a treia sau a patra încercare de asalt al miliției "Mi-am pus camera deasupra capului - continuă el în interviu - și fără să privesc am fotografiat un soldat care se mișca deasupra șanțului, atât. Nu am dezvoltat fotografiile imediat, am trimis am fost în Spania trei luni și la întoarcere am fost un fotograf faimos, deoarece camera pe care o aveam deasupra capului capturase un bărbat când a fost împușcat. S-a spus că era cea mai bună fotografie o luasem vreodată și nici nu o încadrasem în vizor pentru că aveam camera deasupra capului. " Celor care au pus întrebări despre acea fotografie, Capa le-a răspuns: "Pentru a face poze în Spania nu ai nevoie de trucuri, nu ai nevoie să pozezi. Imaginile sunt acolo, doar ia-le. Cea mai bună fotografie, cea mai bună propagandă, este adevarul." [12]

Expoziția de fotografii de Robert Capa și Gerda Taro, care a avut loc la Fundația Forma din Milano, în perioada 28 martie - 21 iunie 2009, a prezentat materiale suplimentare în sprijinul autenticității fotografiei. [13]

Multe dintre fotografiile lui Capa din războiul civil spaniol s-au crezut, timp de multe decenii, pierdute, dar au reapărut în Mexico City la sfârșitul anilor '90 . [14] În timp ce fugea din Europa în 1939 , Capa pierduse colecția, care de-a lungul timpului a fost supranumită „valiza mexicană”. [14] Proprietatea colecției a fost transferată la Capa Estate, iar în decembrie 2007 a trecut la Centrul Internațional de Fotografie , muzeul fondat de fratele mai mic al lui Capa, Cornell, în Manhattan . [14] [15]

Al doilea razboi mondial

La izbucnirea celui de- al doilea război mondial, Capa se afla la New York , unde a plecat în căutarea unui loc de muncă și a fugit de persecuțiile anti-evreiești; războiul îl găsește repartizat în diferite teatre ale scenariului de război. Fotografiat inițial pentru Collier's Weekly , apoi s-a mutat în Life pentru care a publicat imagini care îl înfățișau pe partizanul de optsprezece ani Simone Segouin în timpul eliberării Parisului [16] [17] .

În plus față de imagini, Robert Capa ne-a lăsat memoriile sale într-un jurnal publicat în 1947 cu titlul Ușor în afara focalizării (tradus și publicat în Italia de Contrasto în 2002 cu titlul Ușor în afara focalizării ). În jurnalul său, Capa, un fotoreporter care însoțește armata americană, relatează evenimentele sângeroase la care este martor, povestește greutățile unei experiențe aventuroase și descrie sentimentul de goliciune și de angoasă pe care îl ia în timp ce asistă la lupte: în special, tocmai în săptămânile a debarcării în Sicilia și retragerea consecutivă a soldaților italieni și germani. Povestea sa, foarte convingătoare, amintește evenimentele din viața sa din vara anului 1942 până în primăvara anului 1945 . După un an de muncă în Africa de Nord, în urma trupelor americane și tocmai concediat de revista Collier's Weekly , pentru care trimisese fotografii din Algeria și Tunisia , Robert Capa s-a pregătit imediat să părăsească Tunisul și să fie lăsat cu parașuta în Sicilia , aflând că anglo-americanii se pregăteau să invadeze insula.

Capa în Sicilia

În iulie 1943 , la bordul unui avion mic cu câțiva soldați, Capa ajunge în Sicilia: noaptea sare cu parașuta, aterizează pe un copac, unde rămâne până a doua zi, când ceilalți trei parașutiști care erau cu el găsește-l și ajută-l să coboare. Grupul pleacă printr-un pădure și ajunge la o fermă unde sunt întâmpinați de „un fermier sicilian în vârstă într-o cămașă de noapte lungă” care înfrățește imediat cu ei și îi găzduiește timp de trei zile, până sosesc soldații primei diviziuni americane. Împreună cu ei, Capa și însoțitorii săi pot avansa către obiectivele militare importante ale campaniei siciliene.

Pe parcurs Capa face numeroase fotografii. La trei săptămâni după aterizare , americanii se apropie de capitala insulei. Capa își amintește: «Eram la periferia orașului Palermo , germanii fuseseră izolați și ceea ce rămăsese din forțele italiene nu avea intenția de a lupta. Jeep-ul care mă adăpostea a urmat primele tancuri ale celei de-a doua diviziuni blindate în drum spre centrul orașului. Strada era căptușită cu zeci de mii de sicilieni deliranți care fluturau batiste albe și steaguri americane de casă cu puține stele și prea multe dungi. Toți aveau un veriș în „Brook-a-leen”. Am fost recunoscut în unanimitate ca fiind sicilian de mulțimea înveselitoare. Fiecare reprezentant al populației masculine a vrut să-mi dea mâna, femeile mai în vârstă îmi dau un sărut, iar cele mai tinere au umplut jeepul cu flori și fructe. Nimic din toate astea nu mi-a fost de niciun ajutor în realizarea fotografiilor.

Scriitorul Andrea Camilleri povestește despre întâlnirea sa din timpul celui de-al doilea război mondial cu fotograful, în celebrul Valea Templelor din Agrigento . Capa tocmai aterizase în Sicilia și regăsindu-se lângă Templul Concordiei , a decis să-și repare șevaletul și să facă o serie de fotografii ale celebrului monument, încercând cu numeroasele sale camere să preia subiectul în întregime. În acest moment l-a întâlnit pe tânărul Camilleri și, după cum povestește scriitorul însuși, cei doi au început să vorbească în spaniolă (mai ușor de înțeles decât engleza și similar cu dialectul sicilian), și-au schimbat numele într-un caiet și au asistat împreună la o bătălie. ceruri între un avion german și unul american, în timp ce Capa a început imediat să facă numeroase fotografii, pentru a repara momentul. Abia mai târziu, odată cu sfârșitul războiului, Camilleri a descoperit că tânărul fotograf era foarte faimosul Robert Capa, care cu fotografiile sale din punctele fierbinți ale războiului a putut să spună semnele rămase în aceste momente cumplite. [18]

Fotografia ciobanului și a soldatului

Ajuns la Palermo , Capa, un fotoreporter autorizat, își trimite fotografiile către Life convins că revista americană „cu siguranță nu s-ar fi putut descurca fără ele” și, aflând că Divizia de infanterie americană luptă în Sicilia, pleacă în căutarea unui o nouă bătălie de fixat pe film. Americanii ajunseseră la Troina (în partea extremă de nord-est a teritoriului provincial Enna ) și aveau dificultăți considerabile în cucerirea țării, apărate de soldați italieni și germani care se opuneau unei rezistențe intense. Luptele au durat șapte zile. Retragerea și predarea au avut loc numai după acerbe bombardamente aeriene care au distrus o mare parte a orașului.

Au fost zile de muncă intensă pentru Capa, care a făcut câteva fotografii pe acei munți izolați care au devenit dintre cei mai faimoși din cariera sa. Dintre acestea, cea luată la 6 august 1943 la sfârșitul bătăliei de la Troina , care vede soldatul american ghemuit și păstorul (un anume Francesco Coltiletti cunoscut sub numele de „massaru Ciccu” sau „Ciati”) care, aplecat, arată el drumul spre Sperlinga . Imaginea a fost făcută la 3 km de oraș pe SS 120 din cartierul Ponte Capostrà (pe site a fost plasată o placă în memoria acelui moment) [19] .

Fotografia a devenit foarte faimoasă mai întâi în Statele Unite și apoi în întreaga lume pentru valoarea sa simbolică, dar și pentru resentimentul profund pentru tot ce s-a întâmplat în jurul ei: „Era prima dată când urmăream un atac de la început până la sfârșit, dar a fost, de asemenea, o oportunitate de a face fotografii grozave. Erau imagini foarte simple. Au arătat cât de plictisitor și nespectaculos a fost războiul. Micul și frumosul sat de munte era complet ruinat. Germanii care au apărat-o s-au retras în timpul nopții, lăsând în urma lor mulți civili italieni, răniți sau morți. Ne-am întins pe pământ în piața micului oraș, în fața bisericii, obosiți și dezgustați. Am crezut că nu are rost în această luptă, moarte și fotografiere ", când generalul Theodore Roosevelt , prezent mereu acolo unde bătălia a fost cea mai grea, s-a apropiat și arătând cu bastonul spre mine a spus:" Capa, la sediul diviziei Ai un mesaj. Spune că ai fost angajat de Life . După ce a părăsit Troina spre Palermo și apoi a documentat din nou războiul până la debarcarea în Normandia , Robert Capa a adus cu el convingerea sa amară despre natura războiului: „Un iad pe care și-l făceau oamenii”. Convingerea că evenimentele siciliene s-au confirmat și s-au întărit.

În Normandia

La 6 iunie 1944, a luat parte la debarcarea dramatică a trupelor americane în Normandia . Majoritatea fotografiilor făcute în timpul aterizării s-au pierdut din cauza unei greșeli a tehnicianului de dezvoltare a laboratorului (Larry Burrows, care a devenit și un fotograf de renume mondial și a murit și în Vietnam în anii 1970 [20] ); doar unsprezece cadre deteriorate au supraviețuit distrugerii, [21] care transmit în continuare toată drama teribilă a momentelor din Ziua D.

Moartea și perioada postbelică

În 1947 la New York a fondat - împreună cu Henri Cartier-Bresson , David "Chim" Seymour și George Rodger și William Vandivert - agenția cooperativă Magnum , care a devenit una dintre cele mai prestigioase agenții de fotografie.

În 1948 se afla la Tel Aviv pentru a documenta nașterea statului Israel : la 14 mai, a fotografiat ceremonia de declarare a statului, a reluat discursul primului ministru, prima sesiune a cabinetului Israelului și se înghesuie de-a lungul străzilor. De asemenea, este martor la începutul războiului arabo-israelian din 1948 . S-a întors în Israel de mai multe ori până în 1950 . Din lucrarea sa trage cartea Cronica Israelului , co-scrisă împreună cu scriitorul Irwin Shaw [22] .

Capa a fost, de asemenea, renumit pentru nesăbuința sa, care l-a determinat să plece la atac cu primul val din debarcările Normandiei și să parașute dintr-un avion împreună cu soldați profesioniști pentru a descrie îndeaproape trecerea Rinului . Pasiunea și viața sa, dragostea pentru fotografie, l-au determinat să moară în 1954 în timpul primului război din Indochina , în urma unei echipe de trupe franceze, în spatele locotenentului colonel Jean Lachapelle însărcinat cu evacuarea și distrugerea a două forturi la sud-est de Hanoi . La întoarcere a făcut ultimele poze înainte de accident care i-au costat viața; s-a urcat pe un terasament pentru a fotografia o coloană care înainta în poienă și aici și-a așezat piciorul pe mina care l-a ucis.

Filmografie

Referințe

În mai 2012, trupa britanică Alt-J a lansat primul lor album, An Awesome Wave , care a prezentat single-ul Taro . Grupul englezesc într-o piesă de patru minute spune cele două secunde înainte și două secunde după explozia minei care a dus la moartea sa, departe de ajutor, de acasă, de dușmani, dar mai aproape de iubita sa Gerda Taro.

Notă

  1. ^ Capa, Robert , pe emlekev.hu (arhivat din original la 6 octombrie 2011) .
  2. ^ Ușor din focalizare - Ușor din focalizare - Capa Robert - Carte - IBS - Contrasto DUE
  3. ^ Mario Dondero și Emanuele Giordana, The human shot: a journey in photojournalism from Budapest to New York , Rome, Laterza, 2014, ISBN 978-88-581-1080-5 .
  4. ^ "New Works by Photography's Old Masters", New York Times, 30 aprilie 2009
  5. ^ Robert Capa, alias Endre Friedmann, 100 de ani de la naștere , pe informazionecorretta.com . Adus la 10 decembrie 2013 .
  6. ^ Dovedind că Soldatul în cădere al lui Robert Capa este Genuine: a Detective Story, Richard Whelan, American Masters, site-ul PBS.
  7. ^ A fost pusă în scenă o fotografie iconică de război Capa: ziar, AFP. Arhivat la 20 iulie 2009 la Internet Archive .
  8. ^ El pecado original de reporter Robert Capa | El Periódico de Catalunya | Cultură
  9. ^ Faking Soldier: Dovada fotografică că camera lui Capa MINT ... și că iconicul său „Falling Soldier” a fost pus în scenă
  10. ^ Robert Capa, există un fals în fotografia sa istorică - l'Unità.it Arhivat la 26 iulie 2009 la Internet Archive .
  11. ^ Capa la 100 , pe icp.org . Adus la 26 decembrie 2014 .
  12. ^ Robert Capa , seria "The great photographers", RCS Quotidiani, 2006, pp. 5-6.
  13. ^ Robert Capa și Gerda Taro: Fotografia ca narațiune
  14. ^ a b c Randy Kennedy, "The Capa Cache", New York Times , 27 ianuarie 2008.
  15. ^ Randy Kennedy, The Capa Cache , New York Times, 27 ianuarie 2008.
  16. ^ ( ES ) Simone Segouin, combatant în la Resistencia Francesa , pe www.naiz.eus . Adus la 27 aprilie 2020 (arhivat din original la 27 octombrie 2020) .
  17. ^ ( EN ) Robert Capa (1913 - 1954) - La liberation de Paris, 1944 , pe catawiki.it .
  18. ^ Documentar „Minuni”, Rai 1, episod din 4 ianuarie 2018
  19. ^ Robert Capa: punerea în scenă a unui mit
  20. ^ Instantaneu , Buletinul informativ săptămânal al site-ului O fotografie mai bună, secțiunea trivia. , la betterphoto.com . Adus la 25 mai 2010 (arhivat din original la 7 iulie 2011) .
  21. ^ Slightly Out of Focus , Henry Holt and Company, New York, 1947, p. 151
  22. ^ Nașterea Israelului: filme și fotografii de Robert Capa , pe informazionecorretta.com . Adus la 6 februarie 2017 .

Bibliografie

  • Robert Capa - Istoria Magnum, imagini 2018, Hachette , Paris - Milano.
  • Alberta Gnugnoli, Robert Capa , Florența, Giunti, 2010, ISBN 978-88-09-74811-8 .
  • Richard Whelan, Robert Capa: o biografie , New York, Knopf, 1985. ISBN 0-394-52488-8
  • Robert Capa, Slightly Out of Focus , New York, Modern Library War, 2001. ISBN 0-375-75396-6
  • Susana Fortes, „Instantaneu al unei iubiri”, editor nordic

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 54.14532 milioane · ISNI (EN) 0000 0001 1026 9298 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 004 391 · Europeana agent / base / 147 558 · LCCN (EN) n79105897 · GND (DE) 118 666 983 · BNF ( FR) cb11895059d (data) · BNE (ES) XX1721223 (data) · ULAN (EN) 500 063 842 · NDL (EN, JA) 00,435,227 · WorldCat Identities (EN) lccn-n79105897
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Capa&oldid=120690229 ”