Robert A. Heinlein

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Heinlein în 1976

Robert Anson Heinlein ( [ˈhaɪnlaɪn] [1] ; Butler , 7 iulie 1907 - Carmel-by-the-Sea , 8 mai 1988 ) a fost un scriitor american de science fiction , unul dintre cei mai influenți ai timpului său.

Semnătura lui Heinlein.

Dezvoltator de noi teme, tehnici și abordări, în anii patruzeci a fost unul dintre protagoniștii epocii de aur a științei-ficțiune și în anii șaizeci primul care a publicat romane de știință-ficțiune care au urcat pe clasamentul best-seller-urilor . Principalele teme ale operei sale sunt sociale: individualismul, radicalul , libertarianul , religia , longevismul , experimentarea politică, relația dintre dragoste și iubirea fizică romantică , separarea sferei publice de cele private și speculațiile privind relațiile sociale și familiale non-ortodoxe. .

Biografie

Heinlein s-a născut în Butler, un mic oraș agricol din Missouri , dar și-a petrecut copilăria în Kansas City . Mediul și valorile acestor vremuri și locuri vor influența lucrările sale ulterioare; cu toate acestea, a încălcat multe dintre obiceiurile și convențiile sociale, atât în ​​scrierile sale, cât și în viața sa personală. După liceu s-a înscris la Academia Navală Annapolis din Maryland în 1925, unde a absolvit în 1929 , a servit ca ofițer în Marina Statelor Unite cu postul de ofițer de tragere. S-a căsătorit cu a doua soție, Leslyn McDonald, în 1932 (se știe puțin despre prima sa căsătorie).

Heinlein din anuarul Academiei Navale SUA din 1929 .

În 1934 a fost externat din marină, deoarece suferea de tuberculoză pulmonară . În perioada îndelungată în care a fost nevoit să petreacă în spital, el a reinginat mental patul de apă pe care l-a introdus ulterior în Straniero in terra Straniero . Timpul său în marină a fost cealaltă influență majoră asupra operei lui Heinlein; de-a lungul vieții sale a crezut cu tărie în fidelitate și conducere și în alte valori asociate vieții militare. După externare, Heinlein a urmat cursuri de matematică și fizică la Universitatea din California din Los Angeles pentru câteva săptămâni, lăsându-le din cauza problemelor sale de sănătate sau a dorinței de a intra în politică (sau poate ambele). El s-a întreținut cu o varietate de locuri de muncă, inclusiv ca agent imobiliar și miner de argint .

La începutul anilor 1930, Heinlein a fost activ în mișcarea socialistă EPIC a lui Upton Sinclair ( End Poverty In California - lit. End Poverty in California ). Când Sinclair a fost ales candidat al Partidului Democrat la guvernatorul Californiei în 1934 , Heinlein a lucrat activ pentru propria sa campanie electorală (care nu a avut succes). Heinlein însuși a candidat pentru un loc în Adunarea de Stat din California în 1938, dar nici el nu a fost ales (din cauza unei suprapuneri nefericite a evenimentelor, în acel moment politicianul nazist cehoslovac Konrad Henlein făcea titluri în titluri).

Deși nu s-a redus la sărăcie în urma campaniilor electorale - s-a bucurat de o mică pensie de invaliditate de la Marina - a decis să se dedice activității unui scriitor pentru a-și plăti datoriile. În 1938 anul 1939 el a scris pentru noi în viață (pentru noi, vii), un subiect de roman deschis politico- utopic , dar nu a găsit favoare cu editorii (a fost publicat postum în 2003 , după descoperirea lui fortuite). [2] În 1939, Heinlein a reușit să-și publice prima poveste ( The Life Line ) în revista de pulpă Astounding Magazine . Plănuia să se retragă odată cu datoriile plătite, dar își dorea o mașină nouă, să facă o călătorie la New York și alte lucruri. El i-a spus lui John W. Campbell , directorul Astounding , că va renunța la scris imediat ce i se va refuza o poveste. Când s-a întâmplat acest lucru, Heinlein a renunțat la cariera de scriitor, dar a început să se simtă neliniștit: a devenit nervos și distras, a suferit de pierderea poftei de mâncare, pierderea în greutate și insomnie . El a crezut că poate ar putea fi semnele unui al treilea atac de tuberculoză pulmonară. Când Campbell a aflat de starea sa, a spus că va arunca o privire nouă asupra poveștii respinse și, în cele din urmă, a acceptat-o, cerând câteva corecții minore. Când Heinlein s-a așezat să scrie corecțiile, s-a simțit imediat mai bine.

Heinlein a fost rapid recunoscut ca liderul unei noi mișcări către science fiction „sociologică” . El a început să intre în primele povești publicate în interiorul unei „ Istorii viitoare ” (Future History, al cărei tabel a fost publicat în numărul din mai 1941 al Astounding). În timpul celui de- al doilea război mondial a servit în Marina ca inginer aeronautic civil în laboratorul de materiale al fabricii de aeronave navale , lucrând cu tânărul Isaac Asimov și Lyon Sprague de Camp . În acest timp a întâlnit-o și pe Virginia "Ginny" Gerstenfeld , care a devenit a treia soție a sa.

Robert Heinlein, L. Sprague de Camp și Isaac Asimov, Philadelphia Navy Yard, 1944.

Spre sfârșitul războiului, în 1945 , a început să-și revadă cariera de scriitor. Bombardamentele atomice de la Hiroshima și Nagasaki și izbucnirea războiului rece l-au galvanizat, determinându-l să scrie articole pe teme politice și să încerce să publice în reviste mai profitabile. A publicat patru povești majore în The Saturday Evening Post , începând cu The Green Hills of the Earth în februarie 1947 , devenind primul scriitor de science fiction care a ieșit din ghetoul pulp . A scris povestea și scenariul pentru Men on the Moon , un film câștigător de Oscar pentru cele mai bune efecte speciale pentru care a acționat și ca consultant tehnic și care a primit ulterior un premiu retro Hugo pentru cea mai bună prezentare dramatică . A semnat un contract cu Scribner's pentru a scrie o serie de romane pentru adolescenți care a durat până în anii 1950 . Heinlein a divorțat de soția sa Leslyn în 1947 și s-a căsătorit cu a treia soție Virginia "Ginny" Gerstenfeld în 1948 , care probabil a servit ca model pentru multe dintre personajele sale feminine inteligente și independente.

Romanele „adolescente” ale lui Heinlein pot fi cea mai importantă lucrare a sa, întrucât l-au câștigat un public adult conștient științific și social. El a acoperit multe subiecte în aceste cărți, dar infanteria spațială din 1959 a fost considerată de redacția Scribner's prea controversată pentru seria lor prestigioasă și a fost respinsă sumar. Heinlein, simțindu-se apoi liber de orice constrângeri vizate , a început să scrie „lucrurile sale, în felul său” și a publicat o serie de cărți care au remodelat granițele science fiction, inclusiv Stranger in a Strange Land ( 1961 ), cea mai cunoscută a sa, iar La Luna este o profesoară severă ( 1966 ), pe care mulți o consideră cel mai bun roman al ei.

Robert și Virginia Heinlein (Tahiti, 1980).

Cu toate acestea, începând din 1970 , Heinlein a suferit o serie de probleme de sănătate, intercalate cu perioade de muncă intensă. Deceniul a început cu o criză de peritonită , din care i-a trebuit mai bine de doi ani să se recupereze. Dar de îndată ce a fost suficient de bine să scrie, și-a început cea mai ambițioasă lucrare din punct de vedere tehnic, Lazarus Long, the nemuritor ( 1973 ). La mijlocul anilor 1970 a scris două intrări pentru Enciclopedia Britanică (prima despre Paul Dirac și antimateria și a doua despre chimia sângelui : o versiune a primului articol intitulată Paul Dirac, Antimateria și voi („Paul Dirac, Antimateria și You ") a fost publicat în antologia Universului extins . [3]

El și soția sa, Virginia, au călătorit în Statele Unite, ajutând la colectarea sângelui, iar în 1976 a fost a treia oară invitat de onoare la Convenția mondială de ficțiune științifică din Kansas City . Era epuizat, sănătatea lui a scăzut din nou și a trebuit să fie supusă uneia dintre primele operații de bypass cardiac în 1978 . În același an, a fost obligat să depună mărturie în fața Comitetului mixt al Senatului și al Camerei , unde și-a afirmat încrederea în eșecul tehnologiei spațiale, de care beneficiau infirmii și vârstnicii. Întâlnirea strânsă cu moartea l-a reînviat și a scris alte cinci romane din 1980 până la moartea sa în somn, pe 8 mai 1988 , în timp ce pregătea notele pentru al șaselea roman, Lumea ca mit . După înmormântare, corpul lui Heinlein a fost incinerat și cenușa împrăștiată peste bord.

În 2003 , a fost găsit [2] și publicat primul său roman A noi vivi , considerat mult timp distrus, dezvăluind cât din filozofia socială și politică care apare în ultimele sale lucrări era deja prezentă în primele sale zile de politician radical.

Lucrări

Primele lucrări, 1939–1960

Primul său roman a fost pentru noi în viață , scris în 1938 - 1939 și publicat postum abia după 64 de ani, în 2003 , după descoperirea unui exemplar al lui Michael Hunter în garaj. [2] [4]

Deși ca roman a fost un eșec, fiind puțin mai mult decât o serie de prelegeri despre teoriile sociale ale lui Heinlein deghizate în poveste științifico-fantastică, [4] A Noi Vivi este o fereastră intrigantă în dezvoltarea ideilor sale radicale despre om ca social animal, inclusiv dragostea liberă . Se pare că Heinlein a încercat cel puțin să trăiască în mod consecvent cu aceste idealuri chiar și în anii 1930, iar căsătoria sa cu a doua soție Leslyn a fost o relație deschisă (el a fost și un nudist: nudismul și tatuajele personale sunt frecvent discutate în lucrările sale. Of the Cold Războiul a construit un adăpost pentru bombe sub casa lui similar cu cel care apare în History of Farnham ).

După A Noi Vivi a început să scrie romane și nuvele situate într-un cadru coerent al istoriei viitoare , completat cu o cronologie a schimbărilor politice, culturale și tehnologice semnificative. Aceste lucrări, printre care se remarcă Universul , îi conferă lui Heinlein o poziție importantă în epoca de aur a științei-ficțiune . Toate poveștile aparținând ciclului Viitoarei Istorii au fost reunite ulterior în diferite ediții (în Italia au apărut în două volume pentru Oscarurile Mondadori Sci-Fi - nr. 1976 septembrie 1987 și nr. 2011 februarie 1988 - și în 4 volume ca Urania Classici Mondadori).

După o pauză din cauza celui de-al doilea război mondial, în timpul căruia Heinlein a fost readus la arme, o mare parte din producția sa din 1947 până în 1961 a constat din romane pentru copii (care au constituit o parte substanțială a cititorilor de science fiction). Exemple ale acestor romane sunt Costumul spațial, Pionierii spațiului și Invazia pisicilor plate . Multe dintre ele au fost publicate mai întâi în tranșe sub alte titluri, de exemplu Pioneers of Space ( Farmer in the Sky ) a fost publicat ca Satellite Scout în revista Boy Scout Boy's Life . S-a speculat [ fără sursă ] că obsesia sa intensă pentru intimitatea sa s-a datorat contradicției aparente dintre viața sa neconvențională privată și cariera sa de autor de cărți pentru copii, dar în A noi vivi discută în mod explicit importanța politică pe care Heinlein atașat la viața privată ca o chestiune de principiu.

Heinlein a scris inițial primul său roman publicat Rocket G.2 pentru că a fost solicitat pentru o carte pentru copii de la un mare editor. Editorul a refuzat-o pentru că „o călătorie pe Lună a fost o prostie”, așa că Heinlein a propus cartea lui Scribner, care a cumpărat-o - și a început o colaborare îndelungată în timpul căreia publica anual o carte pentru copii. Acordul a durat doisprezece ani până când nu a fost respins manuscrisul Starship Troopers (Starship Troopers), pe care Heinlein l-a oferit imediat unui alt editor și pentru care a câștigat un premiu Hugo . Mulți cititori de astăzi nu își dau seama că unele dintre clișeele aparent folosite de Heinlein, cum ar fi călătoria pe Lună în racheta G.2 , au fost considerate surprinzătoare în timpul său și au contribuit într-adevăr la crearea acestor clișee. Un alt exemplu bun din această perioadă este Teroarea din a șasea lună ( Maeștrii păpușilor ), care a creat ideea extratereștrilor care preiau corpurile umane ca în Invasion of the Body Snatchers .

Romanele pe care le-a scris pentru publicul tânăr sunt un amestec fascinant de teme pentru adulți și adolescenți. Multe dintre subiectele pe care le abordează în aceste cărți se referă la problemele cu care se confruntă adolescenții: protagoniștii săi sunt de obicei adolescenți foarte inteligenți care se ocupă de societatea adultă din jurul lor. La suprafață, acestea sunt simple povești despre aventuri, exploatări și relații cu profesori stupizi și tovarăși geloși. Cu toate acestea, Heinlein era convins că tinerii cititori erau mult mai sofisticați și capabili să gestioneze probleme complexe și dificile decât credeau adulții, astfel încât chiar și aceste romane pentru copii au adesea o maturitate care le face lizibile chiar și pentru adulți. De fapt, ultima sa nuvelă „pentru copii” a fost Space Infantry, care este și una dintre cele mai controversate lucrări ale sale, scrisă ca răspuns la închiderea unilaterală a testelor nucleare . Chiar și o carte relativ inocentă precum Planeta roșie conține câteva teme subversive: o revoluție studențească modelată pe cea a Revoluției Americane ; editorul i-a cerut schimbări substanțiale în subiectele cărții, precum utilizarea armelor de către adolescenți și sexualitatea confuză a personajului marțian .

Cu toate acestea, dintre romanele sale pentru tineri , Citizen of the Galaxy (așa cum spune Alexei Panshin în Heinlein în Dimensiune ) este cel mai ambițios. Dimensiunile spațiale ale poveștii sunt nelimitate: trei mii de ani lumină, sau mai bine zis întreaga circumferință a federației libere a lumilor cunoscută sub numele de hegemonie terestră .

Lucrări mature, 1961–1973

Din aproximativ 1961 ( Stranger in a Strange Land ) până în 1973 ( Lazarus Long the nemuritor ) Heinlein a scris cele mai caracteristice și mai bine dezvoltate romane ale sale. Opera sa din această perioadă a explorat cele mai importante teme pentru el, precum individualismul , libertarianismul și dragostea fizică și romantică. Într-o oarecare măsură, discrepanța aparentă dintre aceste lucrări și temele mai naive ale romanelor sale anterioare poate fi atribuită propriei sale idei, probabil corecte, conform cărora cititorii și editorii din anii 1950 nu erau încă pregătiți pentru ideile sale mai radicale. El nu a publicat Straniero in terra Stranieri decât mult după finalizarea ei și temele dragostei libere și ale individualismului radical sunt deja în prim plan în primul său roman, publicat doar postum, A noi vivi .

Zvonul că Stranger in a Strange Land a fost folosit ca inspirație de Charles Manson pare a fi o legendă urbană : deși unii dintre adepții lui Manson au citit cartea, Manson însuși a susținut că nu. [5] Este adevărat că alți indivizi au fondat Biserica tuturor lumilor inspirându-se din personajul principal al Străinului într-o țară ciudată , dar Heinlein, din câte se știe, nu a avut nimic de-a face cu ei. [5]

Ultimele lucrări, 1980–1987

După o tăcere de șapte ani din cauza problemelor sale de sănătate, Heinlein a produs alte câteva romane în perioada din 1980 ( The Number of the Beast , o carte de Oz ) până în 1987 ( Beyond Sunset ). Acestea sunt romane controversate chiar și printre cititorii săi, cu toate acestea s-au vândut bine și au câștigat numeroase premii.

Unele dintre aceste cărți precum Numărul fiarei și Pisica care traversează zidurile încep ca povești de aventuri, dar în cele din urmă devin fantezii filosofice. Depinde de opinia personală dacă aceasta denotă lipsa de pricepere sau un efort conștient de a extinde limitele științifico-ficționale într-un fel de realism magic care continuă eforturile începute cu Stranger in a Strange Land .

Tendința către autorreferențialism autorial [ citație necesară ] a început cu Stranger in a Strange Land și Lazarus Long, nemuritorul a devenit și mai evident în romane precum The Cat Crossing Walls, al cărui protagonist în prima persoană este un veteran militar invalid, care devine scriitor și își găsește dragostea într-un personaj feminin. care, la fel ca aproape toate celelalte personaje feminine puternice, pare să se bazeze pe soția sa Ginny. Elementul de auto- parodie a acestor cărți îi împiedică să se împotmolească, luându-se prea în serios, dar poate, de asemenea, să nu evoce efectul dorit la cititorii care nu sunt familiarizați cu romanele anterioare ale lui Heinlein.

Idei și teme

„O ființă umană trebuie să poată schimba scutecul, să planifice o invazie, să măcelărească un porc, să conducă o navă, să proiecteze o clădire, să scrie un sonet, să țină conturi, să construiască un zid, să repare un os rupt, să consoleze morții. comenzi, dând ordine, colaborând, acționând singur, rezolvând ecuații, analizând o nouă problemă, colectând gunoi de grajd, programând un computer, gătind o masă gustoasă, luptând eficient, murind curajos.
Specializarea este bună pentru insecte "

( Robert A. Heinlein, Lazarus Long the Immortal )

Politică

Scrierile lui Heinlein ar părea, la o lectură superficială, să fi fluctuat sălbatic în spectrul politic. [5] Primul său roman (publicat postum) A noi vivi (Pentru noi, cei vii) , constă în mare parte din discursuri care susțin sistemul de credite sociale, iar prima poveste, Move , tratează o organizație care pare a fi Corpul civil de conservare al lui Roosevelt. mutat în spațiul cosmic. Stranger in a Strange Land a fost întâmpinat cu brațele deschise de contracultura hippie , iar The Way to Glory a fost citită de unii ca un text antimilitarist , în timp ce infanteria spațială a apărut, în schimb, militaristă .

Dar mergând mai adânc, liniile de gândire ale lui Heinlein rămân constante. El a fost puternic dedicat libertarianismului , așa cum exprimat elocvent în Luna este un profesor sever (care, în plus, prezintă o organizație revoluționară cu celule de tip leninist ). Primele sale romane pentru adolescenți conțin adesea un mesaj antiautoritar surprinzător de puternic, cum ar fi, de exemplu, în primul său roman pentru copii Rocket G.2 , în care un grup de băieți decolează cu o rachetă în sfidarea unei ordonanțe judecătorești. În Lună este un profesor sever , Corpul Lunar fără echivoc care controlează colonia lunară se numește de obicei Corpul cu o referire evidentă la Serviciul Secret al Statelor Unite ( CIA ), numit Corpul sau Agenția, ceea ce duce la o interpretare evidentă a carte ca o parabolă a relelor autorității în general, mai degrabă decât răul specific al unei anumite autorități.

Contrar dreptului creștin , Heinlein s-a opus oricărei interferențe a religiei în guvern , jefuind religiile organizate în Planeta Mirajului și cu o mai mare subtilitate și ambivalență în Străinul într-o țară ciudată . Istoria sa viitoare include o perioadă numită Interregnum , în care un grup de reviviști înapoiați instituie un regim dictatorial în Statele Unite. Descrierile pozitive ale armatei ( Războiul în infinit , Planeta roșie , infanteria spațială ) tind să sublinieze acțiunile individuale ale voluntarilor, în spiritul Minutemen-ului (milițiile coloniale americane ale războiului revoluționar american ), dar și un politician deschis militarist; în timp ce armata ca instituție concretă este privită cu scepticism în Lazarus Long the Immortal și The Way to Glory .

În ciuda militanței tinere a lui Heinlein cu socialiștii mișcării EPIC și a mișcării de credit social, el a fost un anticomunist înflăcărat toată viața. În lumea politică din anii 1930 , nu era contradictoriu să fii socialist și anticomunist convins în același timp. George Orwell a avut păreri similare, iar lucrarea sa Animal Farm este considerată o dovadă a acestui lucru. Printre lucrările de non-ficțiune ale lui Heinlein se numără Cine sunt moștenitorii lui Patrick Henry? , o polemică anticomunistă publicată ca un anunț plătit și articole precum „„ Pravda ”înseamnă„ Adevărul ”” și „În interiorul turistului” în care vorbește despre vizita sa în Uniunea Sovietică și le sugerează cititorilor occidentali cum să scape de supravegherea autorităților ruse.

Multe dintre poveștile lui Heinlein indică un punct de vedere asupra istoriei care ar putea fi comparat cu cel al lui Karl Marx : structurile sociale sunt determinate de mediul material, deși gândirea lui Heinlein ar fi probabil mai compatibilă cu „ Tezele de frontieră ” ale lui Turner. În The Red Planet , Dr. MacRae leagă încercările de control al armelor cu creșterea densității populației pe Marte (această discuție a fost eliminată în ediția originală a cărții la cererea editorului). La Pionierii spațiului suprapopularea Pământului duce la foamete , dar emigrația către Ganimedes oferă un fel de „asigurare de viață” pentru specia umană în ansamblu; Heinlein pentru vocea unuia dintre personajele sale introduce, spre sfârșitul cărții, o lecție în care explică că logica matematică a malthusianismului poate duce doar la dezastru pentru Pământ. O parcelă a nemuritorului Lazarus Long se referă la cerințele fermierilor de pe malul lui Lazarus Long (protagonistul), descrisă de Heinlein ca tendința unei societăți pioniere care evoluează către o societate mai „densă” (și implicit mai decadentă) și mai puțin gratuit). Acest episod este un exemplu interesant al tendinței lui Heinlein (spre deosebire de Marx) de a vedea istoria ca un eveniment mai degrabă ciclic decât progresist. Un alt exemplu bun este în La Luna este un profesor sever , în care o revoluție stabilește autoritatea, dar imediat după noul guvern cade inevitabil pradă tendinței de a legifera în sfera privată a poporului, „de a face obligatoriu tot ceea ce nu este interzis », în ciuda opoziției unuia dintre personaje (care se descrie pe sine însuși ca„ anarhist raționalist ”).

Rasă

Heinlein a crescut în Statele Unite într-o epocă de apartheid și a scris una dintre cele mai influente lucrări ale sale la apogeul mișcării pentru drepturile civile . Rasa este un element important al muncii sale. Exemplul principal este Povestea Farnham , în care o familie albă caucaziană se află într-un viitor cu capul în jos, în care albii sunt sclavii africanilor negri. Heinlein se bucură de provocarea posibilelor stereotipuri rasiale ale cititorilor săi prin introducerea unor protagoniști puternic simpatici, doar pentru a dezvălui mult mai târziu că sunt de origine africană, precum în The Cat Crossing Walls , The Way of the Stars și Operation Tomorrow . Cu toate acestea, în infanteria spațială , doar la sfârșit se descoperă că protagonistul este filipinez .

Referința din Calea Stelelor este subtilă și ambiguă, dar cel puțin un profesor de facultate care le-a prezentat cartea studenților săi a spus că întotdeauna cineva întreabă „Este negru?” Cat Crossing Walls a fost publicat cu o jachetă de praf care îl arăta pe protagonist ca un bărbat alb, deși cartea spune clar că este de origine africană; acest lucru s-a întâmplat și pentru o ediție din Operațiunea de mâine .

Atât La Luna este un profesor sever, cât și o familie marțiană conține episoade de prejudecăți rasiale sau nedreptate împotriva protagonistului (în prima, protagonistul în timp ce vizitează sudul Statelor Unite este scurt închis și află că „... varietatea raselor familiei sale a fost cât de mult îl supărase pe judecător încât să-l aresteze ... », în timp ce în al doilea tratează pe scurt prejudecățile rasiale împotriva protagonistului din cauza ascendenței sale mixte.

Este interesant, deși poate riscant, să interpretezi unele dintre speciile extraterestre care apar în romanele lui Heinlein ca pe o reprezentare alegorică a raselor umane. Steaua Dublă , Planeta Roșie și Străinul într-un ținut ciudat se ocupă cu toleranța și înțelegerea dintre oameni și marțieni . Mai multe dintre poveștile sale, cum ar fi Jerry Was a Man , The Space Pup și The Red Planet , prezintă ideea că non-oamenii sunt judecați din greșeală inferiori oamenilor. Deși s-a sugerat că puternicul sens ierarhic și anti-individualist al „păianjenilor” din infanteria spațială era destinat să reprezinte chinezii sau japonezii, Heinlein a scris acea carte ca răspuns la suspendarea unilaterală a testelor nucleare de către Statele Unite, așa că este mai probabil ca metafora să reprezinte comunismul . Melcii Dread de a șasea lună sunt identificați în mod similar, clar și explicit ca o metaforă a comunismului. O problemă cu interpretarea extratereștrilor ca reprezentanți ai raselor umane este că extratereștrii lui Heinlein trăiesc în general o viață mentală diferită de cea a oamenilor. De exemplu, în Fiii din Metușela el descrie două rase extraterestre: Jockaira sunt animale simțitoare domesticite de o a doua rasă asemănătoare divinității. În primele sale romane pentru copii, marțienii și venusienii sunt descriși ca rase străvechi și înțelepte, care rareori se hotărăsc să se amestece în treburile ființelor umane.

Individualism și autodeterminare

Multe dintre romanele lui Heinlein se concentrează pe revolte împotriva opresiunii politice, de exemplu:

  • Locuitorii coloniei penale lunare, ajutați de un computer sensibil, rebel împotriva gardienilor lor, Entitatea Lunară (și în cele din urmă Pământul) din Lună este un profesor sever
  • Colonizatorii se răzvrătesc împotriva Pământului Războinic în Infinit și Planeta Roșie
  • Laicieni răstoarnă o dictatură religioasă în Revolta 2100

Ma coerentemente con la sua fede nell'individualismo i suoi lavori più sofisticati per adulti spesso ritraggono sia gli oppressori che gli oppressi con considerevole ambiguità. In Storia di Farnham il figlio del protagonista si fa castrare per ottenere la sicurezza. In Il cucciolo spaziale e La via della gloria le monarchie assolute sono descritte positivamente. In La Luna è una severa maestra la vita prerivoluzionaria sotto l'Ente Lunare viene descritta come una specie di utopia anarchica o libertaria: la previsione di un futuro disastro economico è l'unica giustificazione per la rivoluzione, che porta con sé il male di un governo repubblicano. Romanzi come Straniero in terra straniera e Operazione domani sono incentrati su individui piuttosto che su nazioni. La capacità dell'individuo di creare sé stesso viene esplorata a fondo in storie come Non temerò alcun male e Un gran bel futuro . Siamo invitati a chiederci come sarebbe l'umanità se cambiasse usi e costumi a proprio beneficio e non il contrario. Come saremmo se non ci sviluppassimo sotto l'influenza schiacciante della cultura corrente? Saremmo individui. Avremmo l'anima che ci saremmo dati da noi stessi.

Filosofia

Maureen, il personaggio principale del romanzo Oltre il tramonto , afferma che lo scopo della metafisica è di porre domande: "Perché siamo qui?", "Dove andremo dopo la morte?" e così via e che non è permesso rispondere alle domande . Porre le domande è lo scopo della metafisica, rispondere ad esse non lo è, perché una volta che si risponde ad esse si attraversa il confine con la religione . Maureen non motiva questa affermazione, semplicemente commenta che le domande sono "belle" ma mancano di risposte. L'implicazione pare essere quanto segue: poiché (come sostenuto da Heinlein) il ragionamento deduttivo è strettamente tautologico (cioè non genera conclusioni che non siano già contenute nelle premesse) e poiché il ragionamento induttivo è sempre soggetto al dubbio, l'unica fonte di "risposte" a queste domande è l'esperienza diretta – che non è possibile avere. Lazarus Long, il figlio/amante di Maureen, fa un commento correlato all'argomento in Lazarus Long l'Immortale : a un certo punto commenta che per rispondere alle "grandi domande" sull'universo sarebbe necessario porsi "al di fuori" dell'universo.

Negli anni trenta e quaranta Heinlein fu molto interessato alla teoria della Semantica generale ( General Semantics ) di Alfred Korzybski e frequentò diversi seminari sull'argomento. La sua opinione sull' epistemologia pare derivare da questo interesse e alcuni dei suoi personaggi continueranno ad esprimere punti di vista korzybskiani fino alla fine della sua carriera di scrittore.

La filosofia generale delle sue opere, così come molti spunti in essa contenuti, influenzò e continua a influenzare ampi settori del movimento transumanista , specie negli USA.

Riconoscimenti

Tra i molti riconoscimenti che ottenne, fu il primo a ricevere il Grand Master Nebula of the Science Fiction Writers of America (Premio Nebula per il Gran Maestro degli Scrittori di Fantascienza Americani).

È il solo scrittore ad aver vinto sette premi Hugo : quattro nel corso della sua carriera: Stella doppia ( 1956 ), Fanteria dello spazio ( 1959 ), Straniero in terra straniera ( 1961 ), e La Luna è una severa maestra ( 1966 ); e tre Retro-Hugo assegnati postumi nel 2001 per opere pubblicate nel 1950 : miglior romanzo, Pionieri dello spazio , miglior romanzo breve, L'uomo che vendette la Luna e miglior presentazione drammatica con il film Uomini sulla Luna ( Destination Moon , 1950).

Tra gli pseudonimi sotto cui ha scritto ci sono Anson MacDonald e Lyle Monroe .

Elenco delle opere

Dove tradotte, delle opere è indicata la prima pubblicazione in lingua italiana.

Romanzi

Romanzi per ragazzi

Narrativa breve

Narrativa breve appartenente al ciclo della "Storia futura"

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Storia futura (Heinlein) .
  • La linea della vita ( Life-Line , 1939), Arnoldo Mondadori Editore, 1953
  • Spostati o Disadattato ( Misfit , 1939), traduzione di Roberta Rambelli, La Tribuna, 1971
  • Fiat lux ( Let There Be Light , 1940), Arnoldo Mondadori Editore, 1953
  • Le strade devono correre ( The Roads Must Roll , 1940), Arnoldo Mondadori Editore, 1953
  • Requiem ( Requiem , 1940), Arnoldo Mondadori Editore, 1953
  • Rivolta 2100 ( If This Goes On — , 1940), Ponzoni Editore, 1959
  • Ritorno alla vita ( Coventry , 1940), Ponzoni Editore, 1959
  • L'esplosione incombe ( Blowups Happen , 1940), Arnoldo Mondadori Editore, 1953
  • Universo o Orfani del cielo ( Universe , 1941), Arnoldo Mondadori Editore, 1953
  • Portiamo anche a spasso i cani ( We Also Walk Dogs , 1941), traduzione di Paolo Busnelli, Armenia Editore, 1980
  • Senso comune ( Common Sense , 1941), traduzione di Antonangelo Pinna, Arnoldo Mondadori Editore, 1965
  • I figli di Matusalemme ( Methuselah's Children , 1941; espanso in romanzo nel 1958)
  • Logica dell'impero ( Logic of Empire , 1941), traduzione di Ugo Malaguti, Libra Editrice, 1970
  • Gente di domani ( Space Jockey , 1947), traduzione di Ugo Malaguti, Libra Editrice, 1975
  • Come è bello ritornare ( It's Great to Be Back! , 1947), traduzione di Maurizio Cesari, Libra Editrice, 1972
  • Le verdi colline della Terra ( The Green Hills of Earth , 1947), traduzione di Ugo Malaguti, Libra Editrice, 1970
  • Il grande abisso ( Ordeal in Space , 1948), traduzione di Maurizio Cesari, Libra Editrice, 1970
  • La lunga veglia ( The Long Watch , 1948), traduzione di Gianni Aimach, Libra Editrice, 1970
  • Signori, accomodatevi ( Gentlemen, Be Seated , 1948), traduzione di Paolo Busnelli, Armenia, 1980
  • Le caverne di Luna City ( The Black Pits of Luna , 1948), Arnoldo Mondadori Editore, 1953
  • Stazione spaziale ( Delilah and the Space Rigger , 1949), traduzione di Ugo Malaguti, Libra Editrice, 1974
  • L'uomo che vendette la Luna ( The Man Who Sold the Moon ; Retro Hugo , 1951), Arnoldo Mondadori Editore, 1953
  • Minaccia dalla Terra ( The Menace From Earth , 1957), traduzione di Giuseppe Lippi , Arnoldo Mondadori Editore, 1988
  • Luce nelle tenebre ( Searchlight , 1962), traduzione di Gabriele Tamburini, La Tribuna, 1971

Altre opere di narrativa breve

  • Anonima stregoni ( Magic, Inc. , 1940), traduzione di Ludovica Fratus De Balestrini, La Tribuna, 1965
  • Soluzione insoddisfacente ( Solution Unsatisfactory , 1940), traduzione di Enrico Cecchini, Edizioni dello Scorpione, 1967
  • Loro ( They , 1941), traduzione di Vittorio Curtoni, Arnoldo Mondadori Editore, 2003
  • La casa nuova ( ...And He Built a Crooked House , 1941), traduzione di Giorgio Monicelli , Einaudi, 1959
  • Un gran bel futuro ( By His Bootstraps , 1941), traduzione di Gian Luigi Gonano, Edizioni Gamma, 1965
  • Eredità perduta o L'eredità perduta ( Lost Legacy , 1941), traduzione di Gianni Samaja, Ponzoni, 1961
  • Nella trama del tempo o Altroquando ( Elsewhen , 1941), traduzione di Ugo Carrega, De Carlo Editore, 1958
  • Sfere di fiamma ( Goldfish Bowl , 1942), traduzione di Ugo Fossati, Edizioni dello Scorpione, 1966
  • Waldo, o dell'impossibile ( Waldo , 1942), traduzione di Lella Pollini, La Tribuna, 1962
  • Il mestiere dell'avvoltoio ( The Unpleasant Profession of Jonathan Hoag , 1942), traduzione di Luigi Cozzi , La Tribuna, 1965
  • Jerry era un uomo ( Jerry Was a Man , 1947), traduzione di Maurizio Gavioli, Fanucci Editore, 1976
  • Colombo era uno scemo ( Columbus Was a Dope , 1947), traduzione di L. Tullio, Edizioni LEUP, 1964
  • Il livello ( Water is for Washing , 1947), traduzione di Paolo Scognamiglio, apparso in appendice al n. 274 di Urania , Arnoldo Mondadori Editore, 1962
  • La nostra bella città ( Our Fair City , 1949), traduzione di Delio Zinoni, Arnoldo Mondadori Editore, 1986
  • Vortice Nero o Abisso ( Gulf , 1949), traduzione di Federico Valli, De Carlo Editore, 1968
  • Astro instabile ( The Year of the Jackpot) , 1952), Arnoldo Mondadori Editore, 1955
  • Minaccia dalla Terra ( Project Nightmare , 1953), traduzione di Enrico Cecchini, Edizioni dello Scorpione, 1967
  • Accelerazione massima ( Sky Lift , 1953), traduzione di Tom Arno, 1955
  • L'uomo che vendeva elefanti ( The Man Who Traveled in Elephants , 1957), traduzione di Vittorio Curtoni, Arnoldo Mondadori Editore, 2003
  • Tutti i miei fantasmi o Tutti voi zombie ( ...All You Zombies... , 1959), traduzione di Ugo Malaguti, Lerici Editori, 1965
  • Uomini liberi ( Free Men , 1966), traduzione di Gabriele Tamburini, La Tribuna, 1971

Saggistica

Heinlein ospite d'onore alla World Science Fiction Convention del 1976 a Kansas City.
  • Grumbles from the Grave , 1989 (inedito in italiano)
  • Take Back Your Government: A Practical Handbook for the Private Citizen , 1992 (inedito in italiano)
  • Tramp Royale , 1992 (inedito in italiano)

Opere derivate

  • The Notebooks of Lazarus Long illustrated by DF Vassallo ( 1978 ) - la sezione dei Taccuini di Lazarus Long estratta da Lazarus Long l'immortale e illustrata da DF Vassallo
  • Fate's Trick di Matt Costello ( 1988 ) - un librogame basato su La via della gloria
  • Requiem: New Collected Works by Robert A. Heinlein and Tributes to the Grand Master ( 1992 )

Filmografia

Note

  1. ^ ( EN ) John C. Wells, Longman Pronunciation Dictionary , 3ª ed., Harlow, Longman, 2008.
  2. ^ a b c Copia archiviata , su heinleinsociety.org . URL consultato il 9 dicembre 2011 (archiviato dall' url originale il 27 dicembre 2011) .
  3. ^ Paul Dirac, Antimatter, and You, by Robert A. Heinlein | chemiscool.org Archiviato il 16 gennaio 2011 in Internet Archive .
  4. ^ a b Robert James, Postfazione a A noi vivi (2003), Urania n.1505, Mondadori dicembre 2005
  5. ^ a b c FAQ: Heinlein's Works , su heinleinsociety.org . URL consultato l'8 dicembre 2011 (archiviato dall' url originale il 22 aprile 2019) .
  6. ^ Heinlein fece causa per plagio al produttore: la causa si concluse con un accordo extragiudiziale.

Bibliografia

Fonti
Approfondimenti

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 12309757 · ISNI ( EN ) 0000 0001 1977 723X · SBN IT\ICCU\CFIV\049101 · Europeana agent/base/60219 · LCCN ( EN ) n79067868 · GND ( DE ) 118773704 · BNF ( FR ) cb119071495 (data) · BNE ( ES ) XX1719892 (data) · NLA ( EN ) 36188565 · NDL ( EN , JA ) 00442926 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79067868
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_A._Heinlein&oldid=120690186 "