Robert J. Flaherty

Robert Joseph Flaherty ( Iron Mountain , 16 februarie 1884 - Dummerston , 23 iulie 1951 ) a fost un regizor american , pionier și maestru al documentarului , în special cel dedicat țărilor exotice sau la marginea civilizațiilor .

El a fost, de asemenea, primul susținător al unui „ adevăr al cinematografiei ” care nu renunță la reconstrucția poetică a realității. Toată opera sa s-a concentrat pe relația dialectică și dramatică dintre om și natură .

Biografie

Născut în Iron Mountain dintr-o familie de origine irlandeză, întâlnirea sa cu cinematograful a fost ocazională: după ce a studiat mineralogia , în 1910 a explorat Labrador în numele guvernului canadian și a folosit camera pentru a îngheța câteva „note vizuale” despre viață. Eschimoși .

Din această și din explorările ulterioare, Flaherty a extras materiale pentru documentarele Eskimo ( 1918 ) și Nanuk the Eskimo ( Nanook of the North , 1922 ) care au avut un succes enorm. ^[1]

Au urmat documentare despre viața polinezienilor din Samoa în Moana sau Ultimul Eden ( 1926 ); a lucrătorilor în engleză din mediul rural Anglia ( 1932 ), a locuitorilor din irlandeză insula Aran ( Omul Aran , 1934 , care a primit Leul de Aur pentru cel mai bun film străin la Festivalul de Film de la Veneția ); a fermierilor americani din The Land ( 1942 ); al popoarelor din sudul adânc în Louisiana Story ( 1948 ), care a fost nominalizat la Oscarul din 1949 pentru cea mai bună poveste .

A colaborat cu trei regizori importanți, dar a fost întotdeauna dezamăgit: cu WS Van Dyke pentru White Shadows ( 1928 ), cu Friedrich Wilhelm Murnau pentru Tabù ( 1931 ) și cu Zoltán Korda pentru The dance of the elefanți ( 1937 ).

Stil

Robert Flaherty la Port Harrison QC, în 1920-21

Robert J. Flaherty este considerat unul dintre cei mai mari exponenți ai genului de film documentar. Cea mai importantă lucrare a sa cunoscută până în prezent, „Nanook of the North”, din 1922, evidențiază multe despre stilul său: regizorul, după ce a pierdut tot materialul colectat anterior și a vizat realizarea a ceea ce este considerat primul său lungmetraj , „Eschimos” (1918), întreprinde o a doua slujbă cu poporul inuit, o lucrare care ar fi ulterior ridicată la punctul focal al practicii nașterii a Etnografiei vizuale. Flaherty și-a bazat poetica ca regizor pe empatia umană, așa că obișnuia să-și reprezinte personajele într-o perspectivă dramatică și emoțională, dar în același timp eliberându-le de concepția generală a lumii occidentale a perioadei, care se baza pe victimism.

Tehnologiile de realizare a filmului din perioada folosită de Flaherty au fost o cameră Akeley și un film pancromatic inflamabil, care au influențat în mod deosebit realizarea filmului: într-o scenă, în special, în timpul construcției igloului, faimoasa construcție de locuințe inuite, regizorul s-a trezit aflat în dificultate din cauza lipsei de manevrabilitate a camerei, așa că a cerut familiei să construiască doar jumătate din structură și a poziționat camera la o distanță suficientă pentru a permite spectatorului să dea iluzia de a fi în interiorul igluului. Aceasta, deși a meritat aspectul estetic al scenei și a permis să filmeze o seară obișnuită zilnică a familiei, i-a adus numeroase critici: scena, deși realistă, prezenta un artificiu prea mare, o manipulare a realității.

Flaherty nu exclude, de asemenea, o tehnică care stimulează etnocentrismul spectatorului: cu drama marcată adoptată prin utilizarea unor legende specifice și a unei muzici adecvate, regizorul își propune să genereze un sentiment de emoționalitate în privitor, aceasta împreună cu o poetică care vede Nanook, protagonistul filmului, se ridică la figura eroică a poporului său. Omul este considerat eschimosul exemplar, care domină o natură adversă care comandă viața poporului său și care, în ciuda dificultăților, reușește să garanteze supraviețuirea lui și a familiei sale. Toate acestea sunt construite prin organizarea vieții manuale a inuților. Cu toate acestea, nu este sigur că individualitatea a fost atât de accentuată în acel grup cultural, motiv pentru care este mai mult atribuită etnocentrismului lui Flaherty. Mai mult, pentru a face filmul mai accesibil pentru un public occidental, regizorul a manipulat în continuare realitatea încercând să ascundă bigamia lui Nanook, un aspect cultural important care, datorită etnocentrismului regizorului și al viitorului public, a fost greu de arătat.

Viata privata

Actrița care a interpretat- o pe soția lui Nanuk, Eskimo, a fost iubita lui Flaherty. La sfârșitul filmării, a rămas însărcinată. După terminarea filmului, Flaherty nu s-a mai întors niciodată să o vadă.

Filmografie

Afișul lui Nanuk, eschimosul (1922)

Director

• Nanuk the Eskimo ( Nanook of the North ) ( 1922 )
• The Potterymaker ( 1925 )
• Ultimul Eden ( Moana ) ( 1926 )
• Insula Douăzeci și Patru Dolari ( 1927 )
• Savage Innocents (White Shadows in the South Seas) ( 1928 ) co-regizat de WS Van Dyke
• Tabù ( Tabu: A Story of the South Seas ) ( 1931 ) codirect cu Friedrich Wilhelm Murnau
• Sticlarii din Anglia ( 1933 )
• Potterul englez ( 1933 )
• Industrial Britain (Industrial Britain) ( 1933 )
• Art of the English Crasftsman ( 1933 )
• Man of Aran (Man of Aran) ( 1934 )
• Oidhche Sheanchais ( 1935 )
• Elephant Boy (Elephant Boy) ( 1937 ) co-regizat de Zoltan Korda
• The land (The Land) ( 1942 )
• Istoria Louisianei (Louisiana Story) ( 1948 )
• Titanul, povestea lui Michelangelo (The Titan: Story of Michelangelo) ( 1950 )

Scenarist

• Nanuk the Eskimo ( Nanook of the North ) ( 1922 )
• Ultimul Eden ( Moana ) ( 1926 )
• Tabù ( Tabu: A Story of the South Seas ) de Robert Flaherty și Friedrich Wilhelm Murnau ( 1931 )
• Man of Aran (Man of Aran) ( 1934 )
• The Last Voyage of Captain Grant ( 1938 ) (TV)
• The land (The Land) ( 1942 )
• Louisiana Story ( 1948 ), co-scriitor Frances Flaherty : nominalizați la Oscar pentru 1949 pentru cea mai bună poveste

Director de fotografie

• Nanuk the Eskimo ( Nanook of the North ) ( 1922 )
• Ultimul Eden ( Moana ) ( 1926 )
• Tabù ( Tabu: A Story of the South Seas ) de Robert Flaherty și Friedrich Wilhelm Murnau ( 1931 )
• Man of Aran (Man of Aran) ( 1934 )
• The land (The Land) ( 1942 )
• Prelude to War (Prelude to War) ( 1943 ) (necreditat)

Producător

• Nanuk the Eskimo ( Nanook of the North ) ( 1922 )
• Insula Douăzeci și Patru Dolari ( 1927 )
• Tabù ( Tabu: A Story of the South Seas ) de Robert Flaherty și Friedrich Wilhelm Murnau ( 1931 )
• Istoria Louisianei (Louisiana Story) ( 1948 )
• Titanul, povestea lui Michelangelo (The Titan: Story of Michelangelo) ( 1950 )

Instalator

• Nanuk the Eskimo ( Nanook of the North ) ( 1922 )
• Ultimul Eden ( Moana ) ( 1926 )
• Pasiunea după Sfântul Matei de Ernst Marischka ( 1949 )

Actor

• The Last Voyage of Captain Grant ( 1938 ) (TV)

Notă

Bibliografie

• Robert J. Flaherty, Funcția documentarului .
• Flavia Paulon , Mocasini indieni, Veneția, Ediții Cineforum, 1970.
• Antonio Napolitano, Robert J. Flaherty , Cinema Il Castoro n. 19-20, Editura Il Castoro, 1975

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Robert J. Flaherty

linkuri externe

• Robert J. Flaherty , pe Sapienza.it , De Agostini .
• ( EN )Robert J. Flaherty , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Lucrări de Robert J. Flaherty , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Robert J. Flaherty , în Biblioteca deschisă , Internet Archive .
• Robert J. Flaherty , pe MYmovies.it , Mo-Net Srl.
• (RO) Robert J. Flaherty , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
• (RO) Robert J. Flaherty , de la Allmovie , All Media Network .
• ( DE , EN ) Robert J. Flaherty , pe filmportal.de .

Portal Biografii

Cinema Portal