Roberto Omegna

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Roberto Omegna într-o imagine din 1920

Roberto Omegna ( Torino , 28 mai 1876 - Torino , 19 noiembrie 1948 ) a fost un regizor , scenarist și cinematograf italian , considerat un pionier al cinematografiei italiene, în special în domeniul documentarului, al științei și al călătoriilor.

Biografie

Începuturile

Născut la Torino, fiul unui inginer feroviar, urmează familia în Sicilia și Calabria, unde tatăl său este transferat la lucrări directe pe liniile sudice [1] . Aici, încă de la o vârstă fragedă, a dezvoltat un interes pentru observațiile științifice și, mai ales, pentru lumea insectelor, dând viață unei colecții de fluturi și gândaci , care s-a pierdut atunci când, în 1890, familia s-a întors la Torino [ 2] . orașul natal completează liceu și studii universitare, absolvind în fizică și matematică, dar , de asemenea , se dedica pictura si lumea de divertisment, care participă la companiile dramaturgiei amatori si participa la Bassi și Ristori școlile care acționează [3] . Cu toate acestea, din cauza nevoilor familiei, în 1899 a fost obligat să devină contabil la „Cassa Pensione” [4] .

Atras de viața liberă și creativă, el trăiește cu intoleranță starea monotonă a angajatului [5] și continuă să fie interesat de fotografie și divertisment și, din 1901, în noua formă pe care o iau, cinematograful. În acel an a decis, împreună cu prietenul său Domenico Cazzulino care a finanțat operațiunea [6] , să preia unul dintre cele două cinematografe „Lumière” care funcționau atunci la Torino, care se aflau în dificultăți economice, redenumindu-l „Edison” [2] . Apoi merge la Paris unde cumpără numeroase scurtmetraje produse de Pathé , Gaumont sau realizate de Méliès , care alege cu criteriul de a le putea reasambla pentru a produce filme cu o lungime de 150 - 200 de metri, care la acea vreme erau caracteristice filme [7] . Spectacolele înființate cu acest material sunt publicitate, după obiceiul vremii (care dădea importanță nu timpului sau lungimii, ci cantității de poze [8] ), ca o ofertă de 200.000 de cadre și au un succes enorm, rămânând în programare chiar și luni [2] .

Primele producții

Între timp, pentru a urmări pasiunea pentru fotografie, care l-a determinat în tinerețe să construiască o cameră cu piese recuperate [4] , a frecventat magazinul din Torino al lui Arturo Ambrosio , deja fotograf consacrat al casei regale , în via Santa Teresa I întâlnesc și alți „pionieri” precum Vittorio Calcina și Giovanni Vitrotti [9] . Omegna crede că simplul import al filmelor din Franța nu mai este suficient și își propune să le facă singur: îi convinge pe Ambrosio și pe partenerul său Alfredo Gandolfi să finanțeze achiziția unui aparat de fotografiat „Bioscope” produs de englezul Charles cu 40.000 de lire. Urban [2 ] [10] . Astfel s-a născut în laboratorul fotografic din Ambrosio ceea ce va fi una dintre cele mai importante case de producție din istoria cinematografiei italiene.

Un alambic din The Leopard Hunt , un documentar realizat de Omegna în Eritreea în 1908 pentru „Ambrosio” și premiat la concursul de film de la Milano. O parte din acest videoclip este păstrată la Muzeul Național al Cinematografului din Torino

Activitatea începe cu filmările pe care Omegna le realizează despre un eveniment sportiv controversat, cursa auto Susa - Moncenisio a cărei primă ediție, deja planificată (dar apoi interzisă de autorități pentru temeri de siguranță) în 1903, a fost autorizată în 1904 după nu puține controverse. (anul următor „Ambrosio” va relua și a doua ediție) [11] . Filmul, lung de 98 de metri [3] , a fost dezvoltat în laboratorul Ambrosio din via Napione și apoi proiectat într-o cameră deținută de un frate din Omegna [11] . Imediat după aceea, el a realizat un al doilea documentar Le manovre degli Alpini la Colle della Ranzola , de asemenea, înălțime de 98 de metri, eveniment devenit important prin prezența reginei Margherita , notoriu pasionată de alpinism [8] . În același timp, s-au născut primele filme cu un gen comic ( Copilul de un an , Fabrica de salamuri ) care au fost împușcate într-un cort improvizat amenajat în grădina casei lui Ambrosio din via Nizza [11] .

Fundația „filmului Ambrosio” și activități documentare

Succesul acestor prime experiențe i-a determinat pe promotori să înființeze „Ambrosio & C.” în 1905. (mai târziu „ Ambrosio Film ”). Activitatea de producție se extinde și devine mai ambițioasă, continuând pe calea dublă a documentarelor și a filmelor cu un subiect dramatic sau comic [12] . Omegna lasă conducerea cinematografului „Edison” pe seama partenerului său [13] și devine „factotum” al companiei, cu care va colabora și pe care apoi îl va conduce timp de aproape douăzeci de ani [7] . În primii ani, Omegna a împărtășit cu un alt operator, Giovanni Vitrotti , producția a numeroase filme, cele mai multe dintre ele pierdute și dificil de atribuit pentru rarii supraviețuitori. Multe dintre ele se referă la evenimente actuale, chiar și dramatice, și pot fi considerate precursori ai actualilor „trimiși speciali” ..

Activitatea de realizare a documentarului conduce agitatul Omegna din întreaga lume: în 1905 se află în Calabria , țara tinereții sale, unde filmează un film de aproape 100 m. asupra pagubelor cauzate de cutremur [11] ; în 1907, a plecat în Argentina din motive familiale, unde a făcut o expediție în inospitalierul Chaco din care s-a întors cu 600 de metri de film, care au supraviețuit până astăzi [14] plus un documentar despre Buenos Aires [2] . În 1908 a plecat în Africa, unde a realizat o serie de documentare, inclusiv Vânătoarea leopardului realizată la Cheren, Eritreea , în total 194 metri lungime (aproximativ 10 minute), care a obținut primul premiu la Concursul Internațional de Film desfășurat la Milano în același an [15] . O bucată din acest film a fost salvată și păstrată la Muzeul Cinema Torino , în timp ce Căsătoria abisiniană , lungă de 115 metri, a supraviețuit întregului și a fost proiectată cu ocazia centenarului cinematografiei [16] . Mulți alții împușcați cu aceeași ocazie ca funeraliile abisiniene sau De la Massawa la Cherén , sunt în schimb pierduți [7] .

Cu același angajament, se realizează documentare despre subiecte italiene: cu succes deosebit I centauri di Pinerolo (la Școala Militară de Cavalerie), 600 m. care se vinde în sute de exemplare, peste 800 numai în Franța [17] . Există, de asemenea, lucrări destinate diseminării în domeniul agricol, precum Le risaie (1906), împușcat în zona Novara . În 1908 Omegna se întoarce în sud pentru a filma consecințele dramatice ale cutremurului de la Messina , un documentar care va fi proiectat fără acompaniament muzical, din respect pentru victime [8] . În decembrie 1911, el se îmbarcă la Marsilia pentru India, unde trage în Bombay și Benares , înainte de a trece la Rangoon, în Birmania [18] . În 1912 a plecat și în China și Rusia. Din toate aceste călătorii se întoarce cu mii de metri de film care vor sta la baza numeroaselor documentare care sunt acum toate pierdute [1] .

Înființarea „filmului Ambrosio” în via Mantova din Torino în 1914, anul în care Omegna a fost unul dintre managerii de vârf ai companiei de producție.

Dezvoltarea afacerii la „Ambrosio”

Pe lângă angajamentul documentar, Omegna este la fel de absorbit în producția de filme de lung metraj, care reprezintă acum o creștere constantă pentru „Ambrosio”: de la 46 de titluri în 1908 la peste 100 în 1913 [19] și printre acestea Ultimele zile ale Pompei , acum pierdute , din care Omegna este operator. Datorită lungimii sale, 365 m., Aproximativ 20 de minute, un lungmetraj pentru acea vreme, este considerat primul film italian spectaculos de mare succes și precursorul tendinței „istorice” care va face succesul internațional al cinematografiei italiene peste anii.înainte de război [7] . În același 1908 Omegna colaborează cu prof. Camillo Negro pentru realizarea La neuropatalogia (în unele texte definite ca Nevropatologie ), parțial împușcat la Institutul Cottolengo din Torino, unul dintre primele cazuri de utilizare a cinematografiei în scopuri de documentare medico-științifică [7] , a căror proiecție către public a medicilor și psihiatrilor, la care a participat și Cesare Lombroso , a reprezentat un eveniment pentru comunitatea științifică [20] . O copie a documentarului este păstrată la Muzeul Cinema Torino.

În anii care au urmat dezvoltării producțiilor „Ambrosio”, în care s-a format acum o echipă de scenaristi (inclusiv Arrigo Frusta ), regizori artistici, actori și tehnicieni care produc peste o sută de filme pe an, obligând Omegna să reducă activitatea sa în domeniu și să își asume roluri manageriale [2] , cu unele întreruperi în 1914 pentru a se ocupa de fotografia filmelor produse de „ Centauro Film ” [1] , o casă de producție din Torino fondată în 1912 pentru inițiativele fratelui său Dario Omegna, a cărei activitate se referea la „Ambrosio” [10] .

Omegna se află așadar în vârful „Ambrosio” tocmai în „perioada de aur” a cinematografiei italiene [21] : sunt ani de creștere neîncetată în care compania dă viață marilor succese ale „seriei de aur”, implicând D ’ Annunzio în crearea mai multor filme, găzduiește primele forme de „vedetă”, exportă în multe țări europene și americane și câștigă (1911) cu Nunta de Aur primul premiu de 25.000 de lire la categoria artistică la Expoziția Internațională de la Torino [22] ] . Dar Omegna nu a fost complet absorbit de această dezvoltare tumultuoasă, deoarece în același eveniment a fost premiat în categoria științifică pentru Viața fluturilor , pe care a creat-o împreună cu Guido Gozzano .

Criza anilor '20

În 1915, intrarea Italiei în război a provocat o blocadă generală a producției de filme; Omegna este reamintit și repartizat la serviciile auxiliare unde filmează un documentar despre război, mult cenzurat datorită imaginilor grosolane propuse în condițiile soldaților [7] . În 1916 a fost externat și s-a întors la „Ambrosio” și în același an a fost menționat de Duse într-o scrisoare adresată fiicei sale Enrichetta în care actrița îl indica ca operator al singurului său film Cenere [23] . După război, cinematograful italian a intrat într-o profundă criză pe care nici măcar constituția UCI nu a putut să o evite. Omegna participă ca „reductor” , în colaborare cu Ermanno Geymonat , la realizarea unora dintre cele mai noi produse ale „Ambrosio”, inclusiv Canaglia d'oro [24] . Dar acestea sunt încercările extreme și inutile de relansare: în 1921 Omegna a trebuit să părăsească, după aproape douăzeci de ani, „Ambrosio”, care era acum în drum spre faliment. La început a fondat „La film della natura” cu sediul în casa sa, cu care s-a întors la interesul său tineresc pentru lumea insectelor ( Viața albinelor , Mantisul rugător , Viața greierului de țară și o a doua ediție a Vieții de fluturi ) [25] ), apoi datorită cunoștințelor sale tehnice a fost angajat la Atelier Butteri, o fabrică de dezvoltare și tipărire a filmelor [1] .

Roberto Omegna în laboratorul secției științifice a Institutului „Luce”, pe care l-a condus din 1926 până în 1942. Alături de el Gabriele Gabrielian, principalul său colaborator pentru toată perioada

Perioada la Institutul „Luce”

În 1926, după ce a refuzat ofertele de muncă în străinătate [4] , s-a mutat la Roma unde a fost chemat de Luciano De Feo pentru a conduce Secția științifică a „Unione Cinematografica Educativa” care, la acea vreme, devenea „ Istituto Luce ” [26]. ] . Aici Omegna se trezește din nou exercitând o funcție de pionierat, trebuind să înființeze de la zero un laborator de fotografiere în camere externe, situate în via Cernaia, pe care le va echipa cu dispozitive tehnice avansate, adesea din proprie invenție, precum micro-camere care permit fotografii mărite de până la 6200 de ori. [27] , cronometre, dispozitive frigorifice și dispozitive pentru fotografiere subacvatică, terarii, lentile de tot felul, care, la rarii vizitatori admis, inspiră o descriere a „peșterii unui doctor Faust modern [28] ] ".

În cei 16 ani petrecuți la „Luce” Omegna a realizat, flancat de doi experți și pacienți colaboratori (Gabriele Gabrielian și Eugenio Bava [26] ) aproximativ 150 de documentare științifice pe diverse teme, de la medicină la botanică, la geologie, la viață de animale [3] , pentru multe dintre acestea însă el nu este acreditat (vezi filmografia). Institutul îi cere, de asemenea, să producă filme pentru predarea agricolă necesare într-o țară încă predominant rurală ( Mușca măslinului , Bugul de grâu , Insecte nocive și Viața plantelor , care a fost prezentată cu succes și în aprilie 1935 la Festivalul cinematografic din Moscova [29] ] ), dintre care multe au fost realizate folosind facilitățile Școlii agricole din Portici și însoțite de legende, de asemenea, în franceză, engleză, germană, spaniolă și portugheză [7] . O altă colaborare importantă a lui Omegna în perioada „Luce” este cu Acvariul din Napoli , în special din 1927 până în 1930, grație căreia sunt filmate numeroase documentare ( Giardini del mare , Locuitorii mării și Viața poetică a cailor de mare ) [7 ] . Rareori reușește să-și recâștige pasiunea pentru călătorii, ca atunci când în 1929 a plecat în Danemarca pentru a filma documentarul Ambra e foam [26] .

Lucrările lui Omegna sunt întotdeauna prezentate și premiate de mai multe ori la Festivalul de Film de la Veneția , în secțiunea dedicată documentarelor: în 1936 cu Sguardo al fondo marino , în 1938 cu Un Mondo Bellissimo [1] și în 1941 pentru complexul de producție. Există, de asemenea, numeroase filme medicale, în paralel cu cercetări similare efectuate în aceiași ani de Francesco Pasinetti [30] . Importanța operei sale și faima pe care a dobândit-o și în domeniul internațional aduc cinematografia științifică a „Luminii” „la un nivel de excelență egalat în perioadă numai de structura corespunzătoare a UFA germană [26] și aceasta conduce în 1939 pentru a începe proiectul unei Cinemateca educaționale [31] , care ar fi trebuit construită la Ministerul Educației Naționale [27] Apoi, războiul copleșește și această inițiativă.

Roberto Omegna pregătește un documentar despre viața canarilor (1938, Istituto Luce)

La sfârșitul anului 1942, odată cu înrăutățirea situației de război, Secția științifică a „Luce” își încetează activitatea și Omegna se întoarce la Torino, unde moare la trei ani după încheierea conflictului fără să fi avut timp să-i spună pe deplin experiență < [2] și fără ca nimeni să poată colecta moștenirea. Peste douăzeci de ani mai târziu, în 1970 Institutul va reconstitui un laborator cinematografic științific, dar în 1979 va fi apoi demontat definitiv.

Hotărârile privind activitatea Omegnei

Roberto Omegna a fost unul dintre fondatorii cinematografiei italiene, la care a contribuit apoi timp de peste 40 de ani, adesea cu rolul de inovator, atât de mult încât toți criticii și istoricii îl definesc în unanimitate ca „pionier” al cinematografiei, uniți în acest judecată atât că scriu despre asta înainte [4], cât și după cesura războiului [5] . În aceasta este flancat de personaje precum Vittorio Calcina , Giovanni Vitrotti sau Filoteo Alberini [32] și, în alte privințe, și de Leopoldo Fregoli și Arturo Ambrosio [11] . La începutul turbulent al cinematografiei italiene, nu este ușor să se distingă - așa cum se întâmplă astăzi - rolurile de regizor, scenarist, director de fotografie și organizator de producție. Uneori Omegna a fost toate aceste lucruri, dar în timp a sculptat un anumit spațiu pentru atenția sa, mai degrabă decât pentru producția sau factorii artistici, pentru realizarea filmelor „din viață”, așa cum au fost apoi definite documentarele.

Recunoașterea lui Omegna ca precursor al cinematografiei italiene a fost însoțită de o opinie pozitivă unanimă asupra stilului său de lucru serios, rezervat și atent la calitatea operelor sale. Deja în 1929, cărturarul Emilio Cecchi (viitorul director artistic al „ Cines ”) a definit Omegna «om de știință și artist în același timp (dar) în zadar căutăm semnătura artistului în picturile de neuitat pe care le compune: el este un creator care disprețuiește aplicarea chiar și a celor mai trecătoare inițiale, în timp ce numele cele mai zdrobite ale cinematografilor sunt întotdeauna interzise din cele patru vânturi [33] ». Judecata reiterată în 1961 de Roberto Chiti : „acest om care a dorit întotdeauna să rămână în umbră cu modestia sa de meșter solitar, a făcut o treabă imensă și foarte prețioasă: el reprezintă filmul științific italian [1] ”.

Filmografie

În aproape 40 de activități, Omegna a participat, cu diferite roluri, la realizarea a peste 200 de filme. Această vastă filmografie poate fi împărțită în două perioade, dintre care prima este cea de la Torino, în special la „Ambrosio Film”, în care numele Omegnei este legat atât de activitatea producătorului de documentare, cât și de realizarea filmelor de lung metraj. În a doua fază, cea referitoare la prezența sa romană la Secția științifică a "Istituto Luce", activitatea Omegna se concentrează exclusiv pe documentarul de diseminare științifică.

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: filmografia lui Roberto Omegna .

Notă

  1. ^ a b c d e f Roberto Chiti, Roberto Omegna în Filmlexicon , cit. în bibliografie.
  2. ^ a b c d e f g Mario Verdone, interviu cu Roberto Omegna publicat în Cinema , seria a doua, n. 4 din 15 decembrie 1948. Interviul a fost programat în două întâlniri, dar nu a putut fi finalizat deoarece Omegna a murit brusc după prima.
  3. ^ a b c Enciclopedia divertismentului , cit. în bibliografie.
  4. ^ a b c d Fernando Cerchio, pionierul Omegna în cinematografie , prima serie, n. 92 din 25 aprilie 1940.
  5. ^ a b Franco Zannino, Memoria unui pionier în cinematografie , seria a doua, n. 157 din 25 decembrie 1955.
  6. ^ Cazzulino a rămas și el în lumea cinematografiei și a fost, printre altele, unul dintre fondatorii „ Gloria Films ”. A murit în mai 1947 în incendiul care a distrus zăcămintele companiei „Minerva” din Roma.
  7. ^ a b c d e f g h Virgilio Tosi, pionierul Omegna , în alb și negru , n. 3, martie 1979.
  8. ^ a b c Roberto Paolella, Roberto Omegna în Secvențe , n. 8 august 1950.
  9. ^ Franco Moccagatta, Arturo Ambrosio, optzeci și șase de ani în cinema , al treilea serial, n. 169, 1 iulie 1956.
  10. ^ a b Bernardini, Companiile de producție .... , cit. în bibliografie, p. 498.
  11. ^ a b c d și Prolo, cit. în bibliografie, p. 21.
  12. ^ Brunetta, cit. în bibliografie, p. 28.
  13. ^ Bernardini, voi. II, cit. în bibliografie, p. 180.
  14. ^ Copiile Di Viaggio al Chaco sunt păstrate la Institutul LUCE și la Londra. Vezi Companiile de producție ... , cit. în bibliografie, p.393.
  15. ^ Prolo, cit. în bibliografie, p. 102.
  16. ^ Roberto Chiti, Dicționar al regizorilor de film mut italian , Roma, Muzeul Internațional al Cinematografiei și Divertismentului, 1997.
  17. ^ Sadoul, General History of Cinema , ed. Torino, Einaudi, 1967, vol. II, p. 337.
  18. ^ Mario Voller - Buzzi, Roberto Omegna din Indiile de Est în viața cinematografică , n. 6, 10 martie 1912.
  19. ^ Prolo, cit. în bibliografie, p. 120 - 121.
  20. ^ Imagine, note despre istoria filmului . prima serie, n. 5, iunie 1983.
  21. ^ Prolo, cit. în bibliografie, p. 45.
  22. ^ Bernardini, cit. în bibliografie, p. 61.
  23. ^ Brunetta, cit. în bibliografie, p. 195.
  24. ^ Revista de film , 1-2, 10-25 ianuarie 1920
  25. ^ Revista de film , nr. 18 din 25 septembrie 1924
  26. ^ a b c d Ernesto G. Laura, cit, în bibliografie, p. 36 și următoarele.
  27. ^ a b Articol de Omegna Cinema științific publicat în alb-negru , n. 11 noiembrie 1939.
  28. ^ Domenico Cerquiglini, La Domenica del Corriere , n. 30 din 28 iulie 1935.
  29. ^ Eco del cinema , n. 138 din mai 1935.
  30. ^ Vezi Enrico Fulchignoni, Valoarea diseminării filmului științific în Sequenze , n. 13-14, noiembrie 1951.
  31. ^ Unele biblioteci cinematografice tematice fuseseră deja realizate pe teme de dezvoltare industrială, igienă, cultură militară și arheologie. Vezi EG Laura, cit. în bibliografie, p. 34.
  32. ^ Brunetta, cit. în bibliografie, p. 28
  33. ^ Articol scris pentru Corriere della Sera , 10 februarie 1929.

Bibliografie

  • Aldo Bernardini, Cinema mut italian 3 vol. Roma - Bari, Laterza, 1981, ISBN nu există
  • Aldo Bernardini, companii italiene de producție de film mut , Bologna, Persiani, 2015, ISBN 978-88-98874-23-1
  • Gian Piero Brunetta, cinema mut italian , Roma - Bari, Laterza, 2008, ISBN 978-88-420-8717-5
  • Roberto Chiti, voce Roberto Omegna în Filmlexiconul autorilor și operelor , Roma, Ediții din „Bianco e nero”, 1961, ISBN inexistent
  • Enciclopedia spectacolului , Roma, Unedi, 1975, ISBN nu există
  • Ernesto G. Laura , Anotimpurile vulturului: istoria Istituto Luce , Roma, Organizație de divertisment, 2000, ISBN 88-85095-14-3
  • Maria Adriana Prolo, Istoria cinematografiei mute italiene , Milano, Il Poligono, 1951, ISBN nu există
  • Simone Sperduto, Roberto Omegna și Istituto Luce. Cinema științific și educațional al Italiei fasciste , Roma, Herald, 2016

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 23.761.223 · ISNI (EN) 0000 0000 6309 2150 · SBN IT \ ICCU \ TERV \ 000,407 · LCCN (EN) n90652871 · BNF (FR) cb14058174h (data) · WorldCat Identities (EN) lccn-n90652871
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Roberto_Omegna&oldid=111463358 ”