Rocca Roveresca (Senigallia)
| Rocca Roveresca | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Domnia Malatesta Domnia Stejarului Statul papal |
| Starea curenta |  Italia |
| regiune | Marche |
| Oraș | Senigallia |
| Coordonatele | 43 ° 42'55.34 "N 13 ° 13'14.07" E / 43.715372 ° N 13.220575 ° E |
  | |
| Informații generale | |
| Tip | Fortăreață |
| Stil | Renaştere |
| Constructie | Secolele XIV-XV |
| Constructor | Baccio Pontelli și Luciano Laurana |
| Material | cărămizi |
| Condiția curentă | bine conservat și restaurat |
| Proprietar actual | Republică italiană |
| Vizibil | da |
| Site-ul web | Site oficial |
| Informații militare | |
| Funcția strategică | Rocca |
| articole de arhitectură militară pe Wikipedia | |
Rocca di Senigallia , cunoscută și sub numele de Rocca Roveresca , de la numele patronilor, Della Rovere , se află în Senigallia , în regiunea Marche , în provincia Ancona și este unul dintre cele mai importante monumente ale orașului și regiune: găzduiește expoziții, evenimente muzicale și artistice. În 2015 a înregistrat 46 090 de vizitatori [1] .
Din decembrie 2014, Ministerul Patrimoniului și Activităților Culturale îl gestionează prin complexul muzeal Marche, care în decembrie 2019 a devenit Direcția regională a muzeelor .
Istorie
Cetatea așa cum apare astăzi este produsul unui proces evolutiv care a avut loc de-a lungul secolelor. Monumentul este împărțit în două cetăți, una încorporată în cealaltă: corpul central, destinat ca reședință nobilă, este înconjurat de clădirea destinată apărării militare. Marele complex arhitectural este rezultatul fazelor succesive de construcție de-a lungul secolelor începând cu primul turn defensiv din epoca romană; urmată de cetatea comandată de cardinalul Albornoz în secolul al XIV-lea, extinderea familiei Malatesta la mijlocul secolului al XV-lea și în cele din urmă intervenția roverescă din anii optzeci ai secolului al XV-lea. Această din urmă restructurare renascentistă predomină asupra celorlalte.
Cetatea până în secolul al XV-lea
De la colonizarea romană care a avut loc aproximativ în 290 î.Hr, coloniștii romani au simțit nevoia de a fortifica Senigallia și, având în vedere conformația locului, au decis să protejeze orașul de orice pericole provenite de la mare, de fapt, au construit un turn fortificat între orașul și marea. De fapt, turnul se afla într-un loc deosebit de protejat între râul Misa și torentul Penna, acum sub pământ.
Prima construcție a inclus un singur turn cu o bază pătrată formată din blocuri de gresie și tuf, care a fost ulterior încorporat într-un alt turn medieval, realizat din calcar spongios, lucrat în blocuri de sarmă dreptunghiulare mari, dintre care unele sunt acum corodate., Dar în general foarte bine conservat, deoarece acesta din urmă este, de asemenea, încorporat în renovările ulterioare care l-au protejat de acțiunea erozivă a agenților atmosferici.
În 1350, în urma schimbării reședinței papale de la Avignon la Roma, cardinalul spaniol Albornoz , legat papal, a fost însărcinat să consolideze puterea papală în centrul Italiei, apoi în statul Bisericii, prin construirea a numeroase cetăți, inclusiv Rocchetta di Senigallia.
Când familia Malatesta a achiziționat teritoriile Senigallia în 1379, au reluat lucrările la cetatea deja începută de Albornoz. Renașterea orașului a fost marcată în secolul al XV-lea de două momente de mare importanță: domnia lui Sigismondo Pandolfo Malatesta în jurul mijlocului secolului și cea a lui Giovanni della Rovere care, începând din 1474, a dat viață unei puteri familiale care a durat neîntrerupt până în 1631. Sigismondo Malatesta, care intenționase să-și extindă teritoriile ca domn al Rimini și Fano, a decis să reconstruiască, să extindă orașul și să repopuleze o zonă care este departe de a fi ideală ca cea a Senigalliei, care devenise și ea depopulată din cauza prezența sării, redusă la mlaștini, foarte nesănătoasă și nepotrivită pentru urbanizare.
Prin urmare, va începe o lucrare de reabilitare și recuperare, care a avut loc abia în 1479 odată cu construirea „șanțului mare pentru uscarea apei”, o sarcină încredințată lui Christoforo De Mantua.
Repopularea orașului a fost la fel de rapidă ca și construirea unui zid fortificat, construit cu contribuția oamenilor și a materialelor din toate posesiunile Malatesta, în timp ce Rocchetta Albornoziana a început să fie mărită și întărită. Absența lui Sigismondo din Senigallia, deoarece aceasta nu a fost niciodată reședința sa permanentă, contribuie la creșterea demografică, economică și a clădirii orașului, dar, în același timp, la nemulțumirea cetățenilor. Din acest motiv, cetățenii salută trecerea puterii de la familia Malatesta la Della Rovere.
Rocca Roveresca
Structura sa actuală se datorează voinței lui Giovanni Della Rovere, Domnul orașului din 1474 până în 1501 [2] . Averea familiei Della Rovere începe odată cu ascensiunea la papalitatea lui Francesco Della Rovere, care ia numele Sixtus IV . De fapt, în câțiva ani reușește să se căsătorească cu nepoții săi cu personalități importante ale vremii: în special se căsătorește cu Giovanni Della Rovere cu Giovanna da Montefeltro, fiica lui Federico da Montefeltro pe care papa îl numește cu acea ocazie Duce de Urbino. Papa îi acordă apoi lui Giovanni teritoriul Senigalliei, precum și biroul de prefect al Romei și ducatul Sora și Arce . Noul domn al Senigalliei a trebuit să se confrunte cu numeroase probleme, inclusiv cu reabilitarea salinelor și probleme de apărare. Lucrarea a fost inițial încredințată lui Luciano Laurana , care se afla în slujba ducelui de Urbino. Arhitectul din 1478 a proiectat partea rezidențială a cetății și podul mobil care leagă cetatea de piața din față. Arhitectul s-a trezit confruntat cu o problemă de proiectare: pe de o parte, a fost avantajos să se construiască un turn de fortăreață pe fundațiile solide romane, albornoziene și Malatesta, dar pe de altă parte, din punct de vedere al proiectării, este dificil de combinat noi cerințe cu structura existentă, de fapt nou, proiectul va trebui să conțină cazare pentru milițiile responsabile cu apărarea acestuia și un apartament, care ar trebui să găzduiască domnul în caz de nevoie. Laurana rezolvă problema terasamentului pieței și a galeriilor subterane care o traversează, care, în caz de nevoie, trebuia să permită legătura dintre cetate și palatul ducal de vizavi. Același proiectat și construit apartamentul ducal din interiorul fortificației obținut și prin tăierea turnului Malatesta. Acest lucru a fost finalizat în 1479, fapt confirmat de aplicarea stemelor, terminarea lucrărilor. După moartea Lauranei, el a fost numit Baccio Pontelli , în primul său proiect autonom de arhitectură militară. [3] Corpul central a fost înconjurat cu o nouă structură defensivă, de formă patrulateră la colțurile cărora sunt amplasate patru turnuri circulare masive. Construcția splendidei cetăți a avut loc în doar doi ani, pe măsură ce amenințarea „turcului” a devenit din ce în ce mai reală. În interiorul și în afara fortificației, moturile „IO DUX” - „IO PRE”, abrevieri ale „IOANNES DUX” - „IOANNES PREFECTUS” ( prefectus = ortografie mediolatina pentru praefectus ), care indică „Giovanni duc de Sora” - „Giovanni prefect al Romei ”.
Următoarea utilizare
Odată ce utilizarea rezidențială ocazională pe care cetatea o avea în epoca ducală a încetat, utilizarea predominantă ca închisoare stabilită în epoca papală a continuat și în perioada postunificare. Din documentele și fotografiile istorice existente este clar că cetatea Senigallia a fost legată de soarta altor clădiri militare sau religioase care au dobândit proprietatea statului după unificarea Italiei.
Clădirea, din care avariile cauzate de cutremurul din 1897 și apoi din 1930, au fost folosite pentru prima dată ca închisoare, despre care păstrăm încă mărturiile prizonierilor prin scrieri și desene pe pereți, lăsate vizibile în timpul restaurării. Și apoi, închiriat călugărițelor Protectoratului San Giuseppe, pentru „adăpostirea și îngrijirea copiilor abandonați”, găzduind orfani de război, copii ai prizonierilor etc. Cetatea, deși recunoaște interesul său istoric și artistic important, a fost considerată un container util și încăpător pentru a fi utilizat pentru funcții de utilități publice nediferențiate în oraș sau pentru depozitarea bunurilor de uz casnic de diferite tipuri și această situație a continuat, deși cu variații specifice legate de perioade istorice diferite, până la a doua perioadă postbelică.
Astfel, după plecarea surorilor și preluarea Superintendenței, se alternează propuneri de destinații de utilizare și utilizări contingente legate de perioada de război, cum ar fi, de exemplu, depozite pentru mijloacele de trai militare, adăposturi antiaeriene, depozite sau cazarmă, până să propună funcții precum Sede del Fascio și Barracks for Young Fascists, dar și biblioteca municipală din camerele de la etajul al doilea. Alături de diferitele utilizări propuse după cel de-al doilea război mondial (locuința persoanelor evacuate, sediul ofițerilor Uniunii Naționale în concediere, depozitarea materialelor de pescuit, căminul de tineret ...) care continuă să identifice clădirea numai în funcție de nevoile contingente și activitățile turistice și zone comerciale ale orașului, încep să fie identificate utilizări culturale specifice.
În 1947, municipalitatea a propus amplasarea unui set de instituții culturale în oraș (galerie foto, bibliotecă ...), iar în 1953, în urma descoperirii structurilor primitive, lucrările în curs au fost suspendate pentru evaluări mai aprofundate ale construcției fazele clădirii.
În anii 1960 a fost format un comitet pentru îmbunătățirea clădirilor istorice ale orașului și pentru deschiderea publică a clădirii, a cărei utilizare generală a continuat însă să fie compromisă de condițiile precare de conservare a complexului și de progresul lucrărilor de restaurare. la rândul său, adesea a încetinit atât prin resurse economice insuficiente, cât și prin prezența materialelor depozitate și a diferitelor activități încă situate acolo.
Având în vedere o mai bună reinterpretare a clădirii făcută posibilă de restaurări, a devenit din ce în ce mai clar că cetatea și valea din jur ar trebui păstrate și savurate în aranjamentul lor natural monumental și că destinația muzeului era cea mai potrivită pentru cetate, de asemenea ca document al istoriei orașului.
Descriere
Rocca Roveresca prezintă la exterior o structură simplă și regulată datorită proiectului lui Baccio Pontelli care înconjura reședința nobiliară cu un zid patrulater la colțurile căruia există patru turnuri circulare joase, legate între ele și de corpul central, printr-un comunicare sistem organic, vertical și orizontal. Aparenta neregularitate a spațiilor și căilor interioare este o caracteristică a fortificațiilor „moderne” și, prin urmare, căutată chiar de Pontelli, cu scopul de a crea un sentiment de dezorientare. Complexitatea structurii, datorată și stratificărilor istorice și de proiectare, se manifestă astfel în interiorul unde dislocarea spațiilor este labirintică. Curtea a îndeplinit utilizarea dublă a unei curți casermaggio și a unei curți reprezentative cu un puț descentralizat tipic Renașterii și este funcțional un element de legătură între intrarea din exterior, la care se accesează prin podul mobil și între cea rezidențială și cea militară.
Curtea
Această curte apare de obicei din secolul al XV-lea; cu toate acestea, păstrează urme clare ale construcțiilor anterioare și permite citirea celor patru faze principale experimentate de Rocca. În fața intrării principale putem vedea un zid al turnului pe care pot fi citite toate evenimentele arhitecturale ale cetății: de la baza romană, până la continuarea Rocchettei din secolul al XIV-lea, datorită lucrării cardinalului Albornoz în jurul 1350, până la prima cetate din secolul al XV-lea, construită un secol mai târziu de Sigismondo Pandolfo Malatesta, până la semnele epocii Roveresca, care constau în tăietura superioară a masculului prezentă în construcțiile anterioare, în urma noilor cerințe datorate introducerea artileriei. Această parte a cetății, rezultatul multor schimbări de-a lungul timpului, indică în mod clar că zona pe care se află a fost considerată întotdeauna un punct strategic al orașului pentru construirea unei fortificații care a fost punctul culminant al lucrărilor de apărare. Zidul cu arcadele care pot fi văzute pe partea dreaptă a curții face parte din cortina secolului al XIV-lea, deși au fost întărite când a fost necesară lărgirea secțiunii zidului defensiv pentru a crea planuri de deplasare pentru artilerie, în zidărie, pe care au înlocuit pasarele de lemn. Rezervorul de colectare a apei, situat lângă fântâna secolului al XV-lea datează din secolul al XIV-lea. Este circular, cu o tendință verticală ușor de pin. Amplasarea sa de o deosebită frumusețe și funcționalitate ne permite să afirmăm că, de-a lungul secolelor, curtea actuală a fost întotdeauna destinată spațiului liber, mai mult sau mai puțin mare, înconjurat de ziduri de apărare. Același lucru se poate spune și pentru intrare: a menținut aceeași poziție în toate clădirile, așa cum arată tendința zidurilor de apărare ale cetăților anterioare.
Turnurile
În partea de sus a structurii principale există patru turnuri circulare, așa cum era tipic perioadei de tranziție de la sfârșitul secolului al XV-lea. „Cronicile orașului” din secolul al XV-lea spun că primul turn construit este cel de la mare, la nord spre Fano , al doilea, cel de la mare la est spre Ancona , al treilea la vest spre pătrat opus și ultimul spre sud. Succesiunea clădirilor arată că cele mai amenințătoare pericole pentru Senigallia la sfârșitul secolului al XV-lea erau considerate a fi cele care ar putea veni din mare, fapt deosebit de adevărat în perioadele de construcție a cetății Roveresca, când raidurile turcești amenințau toată coasta Adriaticii. Acest lucru este dovedit și de prezența în partea de nord-est a cetății, cea orientată spre mare, de câteva deschideri și o singură ușă care poate fi deschisă numai din interior, construită ulterior. Turnurile, în ciuda aparențelor, sunt toate de dimensiuni diferite și, mergând în jurul terasei, se poate vedea cum au fost construite pentru a apăra corpul central al cetății, subliniind încă o dată originalitatea acestui monument care arată, de fapt, cum cetățile sunt două, una complet încorporată în cealaltă. Prin sticla structurii plasate în apărarea lucrărilor de restaurare, puteți vedea crenelurile primei cetăți din secolul al XV-lea și structurile arhitecturale care permiteau mobilitatea podului mobil. Privind de la unul dintre turnuri spre mare, este posibil să ne imaginăm mai bine care era potențialul defensiv al cetății. Structura sa masivă era înconjurată de un șanț plin cu apă, a cărui introducere era reglementată de un sistem de uși și conținută de un perete, aproximativ circular, așa cum arată desenele antice. În jurul terasei sunt tronuri vizibile cu inscripția IO DUX –IO PRE și, la exterior, încoronarea grandioasă a corbelelor în piatră albă istriană care constituie un contrast plăcut cu cărămida folosită pentru întreaga construcție.
Camerele interioare
În ceea ce privește structura interioară, zona rezidențială este răspândită pe trei niveluri, deservită de o scară cu două trepte, cu acces din curtea interioară. Nivelul inferior a fost folosit ca garnizoană și locuință pentru ofițerii miliției însărcinați cu apărarea cetății. La sfârșitul ultimului coridor al acestui apartament, este încă posibilă reinterpretarea fazelor de construcție și renovare a cetății: secolul al XIV-lea, Malatesta, din care poți zări pintenul sub grătar și Roveresca. Camerele superioare (trei săli) erau rezervate reprezentării și reședinței ducelui. Camera de la etajul terasei face parte din zona desemnată de Giovanni Della Rovere drept reședința instanței sale în caz de urgență. De fapt, în același timp cu aceste apartamente, el a început construcția unui adevărat palat, acum distrus din care mai rămâne doar o frumoasă stemă, reprodusă într-un mod simplificat la etajul al doilea al acestei clădiri. Stema lui Giovanni Della Rovere, care constă dintr-un sfinx fără aripi, surmontat de șapte șerpi și așezat pe o creastă, a fost, de asemenea, descris într-un basorelief amplasat pe turnul de sud. Această cameră era una dintre cele trei săli de recepție, cele în care puteau fi organizate părțile de la curte și din care doar astăzi este vizibilă. Locul a fost folosit ca o capelă, probabil în epoca papală, când cetatea a fost folosită ca închisoare. Prin scara principală a zonei destinate reședinței, intrați în adevăratul apartament ducal. Dispunerea camerelor este extrem de simplă, având în vedere spațiul foarte limitat, deoarece aceasta era considerată o reședință pentru perioade de urgență. În această cameră puteți vedea capitelele lucrate fin, iar în dreapta intrării, cele două reprezentând sfinxul fără aripi, emblema lui Giovanni Della Rovere. Și aici apar scrierile IO DUX - IO PRE care se referă la titlurile majore pe care le avea Della Rovere: cel al Ducei de Sora și cel al Prefectului Romei . Căsătoria cu Giovanna Da Montefeltro a implicat și achiziționarea, în stema Roveresco, a așa-numitului „sfert de rudenie”, adică a benzilor albastre și aurii cu vulturul familiei Montefeltresca. Aceste blazoane sunt inserate în centrul bolților din tavanele acestui apartament și, în funcție de dacă apare sau nu stema Montefeltro, este posibil să le urmărim datarea. De fapt, înainte de 1478, data căsătoriei, găsim doi stejari în stema roveresca, dintre care unul ar fi fost înlocuit de benzile Urbino. Motivul frunzelor de stejar și al ghindelor este prezent pe ramele ușilor și ferestrelor. De un interes deosebit este capela acestui apartament: are un plan patrulateric încuiat de o cupolă. Remarcabilă este soluția teșitului colțurilor pereților prin stuc care conferă capelei un aspect armonios. Grânarul era o cameră de servicii în zona rezidențială, caracterizată mai ales de prezența unui rezervor mare probabil destinat să conțină cerealele necesare aprovizionării celor care locuiau în cetate, în special în cazul unui asediu.
Temnițele
În subsol, celulele pentru prizonieri sunt situate într-o cameră patrulateră. Aceste închisori înguste au fost create din locuri probabil structurate inițial pentru a fi bărci cu arme. Ele sunt adevărate celule ale morții, așa cum se poate observa din micile guri de aerisire care permiteau, mai degrabă decât supraviețuirea, o agonie lentă. Nu este posibil să se precizeze când a avut loc transformarea canoanelor în celule, probabil când cetatea a fost folosită ca închisoare. Din calea de acces la etajul superior puteți vedea vechiul turn defensiv roman construit cu calcar spongios lucrat în blocuri mari de sarmă dreptunghiulare, dintre care unele corodate, dar în general foarte bine conservate, deoarece turnul a fost încorporat în renovările ulterioare pe care le-au protejat de acțiunea corozivă a agenților atmosferici. Pentru a conecta aceste camere, a fost creată o frumoasă scară în spirală, totuși niciodată folosită. Acest lucru este confirmat de lipsa lucrărilor de protecție care ar fi trebuit să atenueze pericolul treptelor abrupte monolitice. De fapt, nu s-au găsit niciodată urme ale unei balustrade. Toate din piatră albă istriană, este cu siguranță cea mai valoroasă piesă a structurii atât din punct de vedere stilistic, cât și ingineresc.
Notă
- ^ Date vizitator 2015 ( PDF ), pe beniculturali.it . Adus la 15 ianuarie 2016 .
- ^ Marinella Bonvini Mazzanti, Giovanni Della Rovere , Senigallia, ediții 2G, 1983.
- ^ B. Repetto, Arhitectura militară, în Le Rocche alessandrine and the fortress of Civita Castellana, edited by M. Chiabò, M. Gargano , 2003 ..
Bibliografie
- Marinella Bonvini Mazzanti, Poetere și „res aedificatoria”. Istoria pieței și a palatului ducelui din Senigallia , edițiile Tecnostampa, 1996.
- Marinella Bonvini Mazzanti, Senigallia , edițiile QuattroVenti, 1998.
- Ministerul Patrimoniului Cultural și de Mediu, I Della Rovere și Rocca di Senigallia între istorie și restaurare , grafica Nanni, 1995.
- Giorgio Domenici, Ettore Guglielmi, Luciano Lunazzi, Gianfranco Nardinocchi, Fausto Pugnaloni, Silvia Sterlini, Paolo Taus și Marcello Agostinelli, Urgențe, goluri, limite ale orașului istoric Senigallia , CLUA, 1989.
- Ministerul Patrimoniului Cultural și de Mediu, La Rocca Roveresca .
- Fabio Mariano, Tipologia Rocca. Pentru a cunoaște Rocca di Senigallia, în '' I Della Rovere și Rocca di Senigallia. Între istorie și restaurare ”, Mibact, Superintendence BB.AA. AA. Marche, 1995.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Rocca Roveresca
linkuri externe
- Mai multe informații și imagini pe incastro.marche.it . Accesat la 2 mai 2006 (arhivat din original la 6 mai 2006) .
- La Rocca Roveresca pe site-ul oficial al Senigallia , pe feelenigallia.it .
- Rocca Roveresca de pe site-ul Superintendenței Arte Plastice și Peisaj din Marche
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 2498145856970622920620 · GND ( DE ) 1086570057 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-2498145856970622920620 |
|---|
