Roman apendice

Un celebru roman italian de apendice

Romanul de apendice este un gen de roman care s-a răspândit în primele decenii ale secolului al XIX-lea . Este cunoscut și prin termenul francez feuilleton . Era un roman apărut într-un ziar sau revistă , în episoade de câteva pagini publicate de obicei duminica .

Apendicele și-a făcut un nume în presa populară din Franța și Anglia încă din secolul al XIX-lea . Inventatorul său a fost Louis-François Bertin , editor al Journal des Débats .

Având în vedere că felietonul era destinat unui public de masă și avea un scop predominant comercial (de a sprijini vânzarea ziarului timp de câteva săptămâni), detractorii susțin că nu ar trebui considerat un gen literar în sine, ci un sub- gen. .

Originile

Inițial termenul feuilleton (literalmente un diminutiv de feuillet , foaie, pagină a unei cărți ) indica în Franța partea inferioară a paginii unui ziar , altfel numită subsol ( rez-de-chaussée ).

În Journal des Débats, articolele de literatură , în special de critică teatrală, au început să găsească spațiu în secțiunea inferioară a paginilor, aproape o anticipare a coloanelor moderne, în timp ce știrile literare anterioare erau inserate în ziare fără o locație fixă. Acest expedient a fost imediat apreciat de public și astfel inițiativa a fost imitată de alte ziare. Genul nu s-a născut încă, dar a existat deja ideea unei secțiuni specifice a ziarului care să fie dedicată faptelor literare pentru a capta atenția publicului și a-l păstra fidel în timp.

Începând din 1831 Honoré de Balzac a decis să anticipeze în ziare câteva capitole din romanele pe care le scria. El a găsit-o o modalitate bună de a crea anticipare în public înainte ca lucrarea completă să fie lansată în format carte.

Cu toate acestea, trebuie să așteptăm până în 1836 , când Émile de Girardin a fondat ziarul La Presse cu intenția de a crea un ziar low-cost. Pentru a menține costurile mici, el a trebuit să aibă o bază mare de cititori și să-i fidelizeze ziarului, așa că a avut fericita intuiție de a exploata spațiul dedicat altor ziare criticii literare pentru a publica nuvele neditate în reprize. Ideea a avut imediat succes, crescând numărul de cititori, apoi de abonați la ziar. A fost începutul genului felietonal .

Apendicele pentru definiția romanului datează din momentul în care aceste povești au fost publicate în tranșe în ziarele zilnice (tocmai în apendice, deci pe ultima sau penultima pagină) și au fost diseminate ulterior în forma clasică a cărții. Una dintre principalele edituri din sector a fost florentinul Salani, care a urmat cu promptitudine dezvoltarea pieței editoriale care a început la mijlocul secolului al XIX-lea, coincidând cu revoluția industrială , în Anglia și Franța .

În acest sens, unele bine-cunoscute opere din secolul XIX sunt considerate , cum ar fi a lui Victor Hugo Miserables sau Eugène Sue Misterele Parisului , dar , de asemenea , Cei trei muschetari de către tatăl Alexandre Dumas . Însuși Edgar Allan Poe - viitorul tată al romanului polițist - cu manuscrisul găsit într-o sticlă - a câștigat un concurs literar susținut de o revistă Baltimore .

Primele romane de apendice

De Girardin a publicat în La Presse La comtesse de Salisbury de Alexandre Dumas (tată) , în perioada 15 iulie - 11 septembrie 1836 . La scurt timp, în perioada 23 octombrie - 4 noiembrie a aceluiași an, din nou în La Presse , Miss Cormon ( La vieille fille ) de Honoré de Balzac ^[1] . Ulterior, Journal des débats din septembrie până în decembrie 1837 a publicat Mémoires du diable ale lui Frédéric Soulié .

Din acest moment și pe tot parcursul secolului al XIX-lea , apendicele nu a încetat să mai fie râvna pradă a ziarelor și a cititorilor.

Autori cunoscuți și puțin cunoscuți

Printre cei mai cunoscuți autori de romane secundare se numără cu siguranță Eugène Sue care a publicat, în tranșe, între 1842 și 1843 în Le Journal des Débats cel mai faimos roman al său Misterele Parisului ( Les Mystères de Paris ), primul citat Honoré de Balzac și tatăl lui Alexandre Dumas - doar ca exemplu, Cei trei muschetari ( Le trois mousquetaires ) a fost publicat în tranșe la Le Siècle în 1844 . De Théophile Gautier , Il Capitan Fracassa a fost publicat în Revue Nationale et Etrangere , între 1861 și 1863.

Modul de roman serial nu a fost limitat doar la Franța , gândiți-vă doar la scotianul Robert Louis Stevenson care a publicat în 17 tranșe romanul periodic The Young Arrow The Black Arrow ( Săgeata neagră), apoi condus după volum în 1888 , James Joyce care a publicat minute din „ Finnegans Wake ” sub titlul provizoriu de Lucrare în curs în tranziția periodică, sau la italianul Emilio Salgari cu ciclul său de romane centrat în jurul figurii prințului malay Sandokan , sau la un alt italian, Carlo Collodi , autor al unul dintre cele mai cunoscute exemple de literatură pentru copii , Aventurile lui Pinocchio. Povestea unei marionete , care datorează complotul definitiv naturii sale ca roman secundar .

Cu toate acestea, romanul de apendice nu a fost doar un roman ușor pentru tinerii cititori, atât de mult încât în Franța Madame Bovary de Gustave Flaubert a fost publicată în tranșe (în La revue de Paris din octombrie 1856 ), iar în Rusia s- au născut ca romane de apendice. unele romane sunt considerate capodopere ale literaturii universale ca crimă și pedeapsă (Преступление и наказание - „Prestuplenie nakazanie“) și frații Karamazov (Братья Карамазовы - Brat'ja Karamazovy), ambele mesager rus , de Fiodor Dostoievski și de război și ritmul (Война и мир [Voyna i mir]), din nou pe Messengerul rus , de Lev Nikolaevich Tolstoi . Printre autorii puțin cunoscuți îi putem menționa pe scriitorii croați Janko Jurković ( 1827 - 1889 ) cu romanul însoțitor intitulat Tuscolaniadi (Tuskulaniade), care și-a derivat numele din lucrarea filosofică Tusculanae disputationes de Cicero și August Harambašić ( 1861 - 1911 ).

Apendicisti italieni

Autori proeminenți italieni de romane secundare (sau, în orice caz, cu un puternic apel popular ) au fost în schimb scriitori celebri precum Francesco Mastriani , Emilio De Marchi , Luigi Natoli (cu pseudonimul de „William Galt”), Matilde Serao , Carolina Invernizio , Guido da Verona , Pitigrilli , Liala . ^{[ fără sursă ]}

După cel de- al doilea război mondial, romanul din apendicele din marile ziare a scăzut. A fost aproape complet înlocuit de romanul foto și teleromanzo (sau ficțiunea de televiziune , sau telenovela ) mai imediate , povestea în serie , un fel de poveste detectivistă. A rămas în uz doar în unele ziare până la sfârșitul anilor 1970 . În pagina dedicată timpului liber și timpului liber, de fapt, a găsit un loc lângă un alt gen narativ apreciat de cititori: cel al benzilor desenate , cu benzi tradiționale, sau desene animate ^[2] .

Cinematograful melodramatic în vogă din anii 1920 până în neorealismul anilor 1940 și 1950 a atras, de asemenea, puternic romanul însoțitor, în special în era mută . Chiar mai devreme, încă din anii 1910, autori precum Louis Feuillade și Emilio Ghione avuseseră o mare popularitate cu filmele lor de detectivi.

Romanul de apendice în lumea contemporană

Puțin cunoscut este felișul „Claudia Particella, amantul cardinalului” de Benito Mussolini, publicat în 1910 în „Il Popolo” de Cesare Battisti.

În timpurile mai moderne, formula serialității tipică romanului de apendice a fost adoptată pentru prima dată de radio , cu difuzarea pieselor de radio , uneori preluate din romanele de apendice de succes, precum Cei patru muschetari , o adaptare radio într-o cheie comică inspirată de celebrul roman al lui Dumas, difuzat de RAI în anii treizeci ai secolului al XX-lea , care a înregistrat un succes fără precedent la public și la citirea ficțiunii clasice, iar apoi de la televiziune , cu răspândirea telenovelelor , telenovelelor și ficțiunii .

În aceste cazuri, ingredientele de bază ale romanului însoțitor sunt toate acolo: publicarea pe mass-media, fragmentarea poveștii în episoade care are ca scop menținerea vie a curiozității cititorului-ascultător-spectator, repetarea schemelor narative, loialitatea publicului, creșterea publicului în sine pentru a crește profitul editorului.

Revenind la originile romanului însoțitor, nu se poate să nu observăm un alt aspect care a rămas în zilele noastre: anticiparea fragmentelor operei (un capitol al romanului din vremea lui Balzac, un trailer cinematografic astăzi), care are scopul de a trezi curiozitatea publicului: gândiți-vă doar la hype-ul care însoțește permanent lansarea viitoare a unui blockbuster .

Felișul nu a scăzut niciodată complet și continuă să-și facă aparițiile sporadice, dar semnificative, ca în cazul parfumului lui Patrick Süskind tipărit în tranșe în Frankfurter Allgemeine Zeitung și în Corriere della Sera .

Notă

^ Pierluigi Pellini, „Mituri și termite, sau modul în care un spinster gras și prost poate întruchipa modernitatea”. În: Honoré de Balzac, domnișoara Cormon ; traducere de Francesco Monciatti de Pierluigi Pellini, Palermo: Sellerio, 2015, pp. 343-344, ISBN 978-88-389-3294-6
^ Cunoscutul Diabolik este inspirat din acest tip de roman.

Bibliografie

Carlo Bordoni, Franco Fossati, „De la felieton la benzi desenate - Genuri și scriitori de literatură populară” (1985), Roma: Editori Riuniti (prima reeditare, 1989).
Vittorio Brunori, Marea impostură. Investigația romanului popular, Veneția, Marsilio, 1978.
G. de Marchis, "And ... Quem é or Autor Desse Crime. The Novel of Appendix in Portugal between Ultimatum and Republic (1890-1910)", Ediții universitare LED, seria "Costellazioni", Milano 2009, ISBN 978-88- 7916 -425-2
Umberto Eco , Supermanul de masă (1976), Milano: Cooperativa scriitorilor (ediție modificată, Milano: Bompiani, 1978).
( FR ) Vittorio Frigerio , Les Fils de Monte-Cristo: idéologie du héros de roman populaire , Limoges, 2003, ISBN 2-84287-250-9

Elemente conexe

Controlul autorității	Tezaur BNCF 19954 · LCCN (EN) sh85120229 · GND (DE) 4155087-0 · BNF (FR) cb11978139j (data)

Literatura Portal : acces la intrările Wikipedia care se ocupă cu literatura

[1] Pierluigi Pellini, „Mituri și termite, sau modul în care un spinster gras și prost poate întruchipa modernitatea”. În: Honoré de Balzac, domnișoara Cormon ; traducere de Francesco Monciatti de Pierluigi Pellini, Palermo: Sellerio, 2015, pp. 343-344, ISBN 978-88-389-3294-6

[2] Cunoscutul Diabolik este inspirat din acest tip de roman.

[1]

[2]