Roman picaresc
Cu romanul picaresc (din spaniolul pícaro , rascal, rascal, care apare pentru prima dată în Farce Salamantina de Bartolomé Palau ca picaro matriculado ), în general identificăm o narațiune aparent autobiografică , realizată la prima persoană și în care protagonistul fictiv descrie aventuri proprii de la naștere până la maturitate. Eroul este o persoană de clasă socială scăzută, de obicei un orfan născut din părinți necunoscuți și lăsat să se descurce singur într-o lume ostilă.
Inițierea în societate este caracterizată de un eveniment nefericit, care declanșează o serie de aventuri și călătorii în timpul cărora protagonistul întâlnește oameni din diverse medii sociale. Pentru a supraviețui, este forțat să întreprindă acțiuni reprobabile, cum ar fi furtul, prostituarea, uciderea. Dar compromiterea cu o lume care este ea însăși nemiloasă și crudă nu afectează bunătatea inerentă a personajului, care în cele din urmă este adesea recompensată cu succes.
În romanul picaresc, a fost preferat punctul de vedere al burgheziei în naștere, pe de o parte pentru căutarea succesului de către un personaj de origini umile, pe de altă parte pentru declinul idealului cavaleresc-aristocratic pentru care Dumnezeu este garantul a unei armonii sociale imuabile, împotriva individualismului capitalismului în creștere.
Origini
Deși este posibil să se identifice unele caracteristici comune, stabilirea unui model general al romanului picaresc (termenul în sine este o definiție recentă) este departe de a fi ușor datorită diferențelor istorico-geografice dintre diferitele țări în care a înflorit (gândiți-vă la decalajul dintre Spania și Anglia ) și lunga perioadă de peste două secole ( XVI - XVIII ) dintre primele lucrări și cele mai mature.
Originile romanului picaresc sunt spaniole. Prima romană atribuibilă genului în cauză a apărut anonim în primele ediții asociate din Alcalá , Burgos , Medina del Campo și Anvers sub titlul Lazarillo de Tormes (1554), urmată de Guzmán de Alfarache ( 1599 - 1604 ) al lui Alemán. În urma succesului acestor prime lucrări, numeroase alte romane pe aceeași temă au văzut lumina în Spania între 1600 și 1646 [1] , perioadă în care apare marea operă care marchează nașterea romanului european modern: Don Quijote de Mancha de Miguel de Cervantes (1605).
Extinderea în Europa
Moda picarescului a răspândit, încă din ultimii ani de cincisprezece sute , restul Europei : primul exemplu de roman picaresc în afara Spaniei este călătorul nefericit (Călătorul nefericit) al lui Thomas Nashe , publicat pentru prima dată în 1594 și probabil influențat din Lazarillo de Tormes ; mai târziu, în 1668 , cartea lui Grimmelshausen L'adventuroso Simplicissimus a fost tipărită în Germania , urmată de Istoria lui Gil Blas din Santillana din Lesage în Franța ( 1715 , 1724 , 1735 ). În Anglia , The Unfortunate Traveler , care a fost menționat, se concentrează pe viața și călătoriile unei pagini de la curtea regelui Henric al VIII-lea: aici elemente tipic picarești sunt amestecate (dar unii autori au pus la îndoială orice contact între Nashe și literatura spaniolă timpul) altora mai aproape de romanul cavaleresc sau de formele romantismului .
Este nevoie de mai mult de optzeci de ani pentru a găsi succesul neașteptat al lui John Bunyan ( The Pilgrim's Progress , 1678 ), care, apropo, nici măcar nu era conștient că scrie un roman picaresc, ci mai degrabă o morală medievală . Genul roman va fi în cele din urmă fixat cu publicarea lui Robinson Crusoe ( 1719 ), colonelul Jack și Fortune și nenorocirea celebrului Moll Flanders (ambele publicate în 1722 ) de Daniel Defoe (el însuși un negustor de pânze care a căzut în sărăcie). Cele două romane au încununat succesul autorului, chiar dacă faptul că Defoe era acum jurnalist și spion al guvernului trebuie să fi contribuit la aceasta: este, prin urmare, probabil că s-ar putea inspira din evenimente criminale care s-au întâmplat cu adevărat în cele mai infame cartiere din Londra la timpul.
Picaresca spaniolă și engleză
Moll Flanders, abandonată de mama ei, se naște în închisoare și este forțată să devină hoț și prostituată pentru a supraviețui. Ea riscă pedeapsa cu moartea doar pentru a fi deportată în America . În ciuda faptelor sale greșite, chinurile sale încetează definitiv odată cu obținerea bogăției: Moll este, la urma urmei, simbolul marelui comerciant în expansiune Londra , în care mobilitatea socială le permite celor cu un vârf de înțelepciune să reușească.
Situația socială engleză este evident foarte diferită de cea descrisă în romanele spaniole , unde perspectiva mercantilă caracteristică țărilor protestante puritane încă se străduiește să se afirme: personajele par mai puțin înclinate spre compromisuri morale. Dar răutățile lui Moll, precum cele ale multora altora, sunt determinate mai mult de nevoia dramatică de a supraviețui decât de renunțarea liberă la un cod etic. O caracteristică constantă a picarescului este incapacitatea eroului de a schimba societatea, un determinism care poate părea cinic, dar care va constitui componenta fundamentală la autori precum Émile Zola și Giovanni Verga , fii (sau victime) ai Revoluției Industriale .
Cu toate acestea, o soartă mai amară este rezervată eroului spaniol care aspiră la succes: bunăstarea trebuie să fie compatibilă cu morala catolică , altfel rezultă în tragedie și eșec, poate un spion al unei lumi mult mai legat de idealurile unui castilian. feudalismul care luptă să-i scuture imobilismul social.
Cauze sociale
În romanul picaresc apare adesea un contrast izbitor între straturile bogate, care predică binele, dar în realitate rămân nepedepsiți pentru faptele lor rele doar în virtutea privilegiilor lor, și săracii, care plătesc pentru toți (și cum să nu ne gândim la condiția semi- sclavia la care țăranii erau condamnați până atunci). Un model, printre altele, exportat de spanioli cu consecințe la fel de dramatice în haciendas din America de Sud .
Stilul picaresc
Tonul semi-serios
Aici avem prima formă narativă care rupe cu convențiile literare legate de vechea teorie a genurilor ( Aristotel , Poetică ), potrivit căreia tuturor li s-a atribuit un nivel: înalt pentru tragedie și epic , scăzut pentru comedie . Romanul admite de bunăvoie o anumită promiscuitate a tonurilor: nu numai episoadele comice alternează cu alte tragice sau eroice, caracteristică deja vizibilă în teatrul elizabetan , dar și un adevărat stil mixt, burlesc (în care se așează evenimente aparent grave sedan) sau eroico-comic (în care situațiile comice și absurde sunt prezentate într-un stil epic).
Contrastul incurabil dintre stil și conținut este responsabil pentru efectul irezistibil satiric: vom vedea o secvență hilară în cele mai absurde aventuri ale lui Beppo de Lord George Gordon Byron , dar chiar mai devreme în romanele englezești din secolul al XVIII-lea ale unor autori cu venă caustică. precum Jonathan Swift ( The travels by Gulliver ) sau mai amuzat decât Tom Jones de Henry Fielding , autorul unei parodii irezistibile, Shamela (sham + Pamela = tris , truffarella !) împotriva edificatoarei și moralistei Pamela a lui Samuel Richardson .
Autobiografie
Autobiografia este piatra de temelie care determină succesul romanului picaresc: în secolul al XVI-lea „cronicile de călătorie” s-au răspândit din țări la fel de îndepărtate pe măsură ce America a povestit la persoana întâi și a citit cu lăcomie drept fapte adevărate. Naratorul romanului care spune „eu” moștenește aceeași șmecherie care a avut atât de mult succes cu doar câțiva ani mai devreme. Cu toate acestea, în romanul picaresc, naratorul îi permite autorului să nu ia niciun fel de afirmații „incomode” (cum ar fi denunțarea socială), cu atât mai mult cu cât forma jurnalului implică adoptarea unui punct de vedere subiectiv.
Utilizarea unui obiectiv distorsionant nu ne transmite neapărat realitatea, ci ne oferă punctul de vedere al protagonistului, de exemplu în deformările vizionare ale lui Gulliver, care vede popoare fantastice de pitici și giganți. În timp ce această tehnică conferă autorului o mai mare libertate de satiră, ea creează o ambiguitate care nu permite adesea identificarea gândirii autorului. Prin urmare, autobiografia nu este autobiografie , așa cum un politician care apare ca cameo într-un film nu se interpretează singur, ci un personaj din scenariu.
Criza societății feudale
Romanul picaresc nu marchează momentul precis în care societatea medievală a fost demontată. Dimpotrivă, este un proces lung de incubație care începe de la vârsta comunală și continuă până la vremuri relativ recente. În Evul Mediu existau trei clase de bază: aristocrația războinică, clerul , țăranii, fiecare condus de familii specifice, adevărate caste din care nu se pleca. Dar odată cu deschiderea spre țară și înflorirea satelor , o parte a iobagilor se eliberează prin comerț , creând efectiv o clasă de mijloc care își revendică drepturile și propria etică , negând că nobilimea este determinată de naștere.
De la stynovism încoace, poeziile cavaleresti trec atenția atenției de la fapte militare la comploturi amoroase, ajutate de creșterea publicului feminin, până la Orlando furioso pentru a concentra interesul real al cititorului în aventuri galante. În Cervantes , satira devine explicită: protagonistul, care se improvizează ca un cavaler errant, speră să salveze o prințesă mitică închisă într-un castel fermecat, dar în realitate se aruncă la un mic han. Acuzarea proverbială împotriva morilor de vânt evocă un râs amar, datorită insistenței nobilului că nu vrea să accepte dovezile unei realități sociale care a dispărut acum.
Norocul romanului picaresc
Probabil fără romanul picaresc nu ar fi existat niciun roman în forma sa modernă. Individualismul renascentist al omului care crede numai în el pune bazele nașterii picaro , un erou solitar care a ieșit de nicăieri ca Doctorul Faust al lui Christopher Marlowe . După extinderea picarescului, romanul se ramifică treptat în diferite curente sau tendințe: poveștile de groază se nasc în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea , în timp ce în secolul al XIX-lea se naște romanul istoric , thrillerul , romanul pozitivist sus la nenumăratele linii experimentale ale secolului XX . După rebeliunea romantică , satira își cedează verva viziunii în general mai acomodatoare a „compromisului victorian”.
Notă
- ^ An în care ultimul roman atribuit genului picaresc a fost tipărit în Anvers: La vida y hechos de Estebanillo González, hombre de buen humor, compuesta por él mismo de un autor necunoscut (după unii, Gabriel de la Vega)
Lucrări
- Mateo Alemán , Viața ticălosului (1599-1604) , Valentino Bompiani, An XX, Milano 1942
- AA.VV. An Anthology of Elisabethan Prose Fiction . Oxford, OUP, 1987.
- Fielding, H. Shamela . Pinguin, 1999.
- Henry Fielding Tom Jones , Garzanti, Milano 1997.
- Richardson, S. Pamela . Pinguin, 1980.
- Defoe, D. Robinson Crusoe . Wordsworth Classics, 1993
- Moll Flanders , Penguin, 1978.
Bibliografie
- Allen, W. Romanul englez . Pinguin, 1954.
- Billi M., The English Gothic. Romanul terorii 1764-1820 . Bologna, moara, 1986.
- Burgess, A. Literatură engleză . Burnt Mills, Longman, 1954.
- Praz, M. Istoria literaturii engleze. Sansoni, Florența, 1979.
- Trevelyan, Istoria Angliei . Burns Mills, Longman, 1926.
- Todorov, Literatura fantastică . Milano, Garzanti, 1983.
- Carlo Collodi, „Aventurile lui Pinocchio”. Fratelli Fabbri Editori, 1881
- Francisco Rico, „Romanul picaresc și punctul de vedere”. Mondadori, 2001.
Elemente conexe
Lucrări
- Don Quijote della Mancha , primul roman modern european
Biografii
- Miguel de Cervantes , biografia autorului lui Don Quijote
Istoria literară
- Poem eroico-comic, născut din fuziunea registrului eroic cu cel comic
- Literatura spaniolă , panorama istoriei literare spaniole
- Literatura hispanică , panorama istoriei literare a țărilor vorbitoare de limbă spaniolă
Adaptări de film
- I picari ( 1987 ), un film de Mario Monicelli , adaptare la „ Lazarillo de Tormes ”.
Adaptări cinematografice de povești de gen picaresc
- L'armata Brancaleone ( 1965 ), un film de Mario Monicelli pe tema Don Quijote din La Mancha .
- Brancaleone alle crciate ( 1970 ), filmul lui Monicelli urmat de primul.
Film despre Don Quijote din La Mancha
- Don Quichotte (1903), scurt francez, în regia lui Lucien Nonguet și Ferdinand Zecca
- Don Chischiotte (1911), scurt italian.
- Don Quijote (1915), film mut cu DeWolf Hopper .
- Don Quijote (1927), un film mut, coproducție danez-spaniolă, în regia lui Lau Lauritzen Sr. , printre actorii duetul de benzi desenate Pat și Patachon (Carl Schenstrøm și Harald Madsen).
- Don Quijote ( Don Quijote , 1933), în regia lui Georg Wilhelm Pabst : trei versiuni diferite realizate în același an pentru limbile franceză, engleză și germană, bazate pe același scenariu, scenografie, costume; în toate versiunile recită basul rus Fëdor Šaljapin .
- Don Quijote (1934), regizat de filmul animat color Ub Iwerks , este un desen animat inspirat din roman, dar cu contribuții originale și diferențe substanțiale în complot (de exemplu, în desenul animat Don Quijote demolează moara de vânt și emite un strigăt de triumf) .
- Don Quijote de La Mancha ( Don Quijote de la Mancha , 1947), primul lungmetraj spaniol bazat pe roman, filologic, în regia lui Rafael Gil .
- Don Quijote ( Дон-Кихот , 1957), producție sovietică, în regia lui Grigorij Kozincev , coloană sonoră de Gara Garayev și Nicolai Cherkassov printre actori.
- Don Quijote (1965), film de televiziune în patru părți, coproducție franco-germană, în regia lui Carlo Rim , cu Josef Meinrad în rolul Don Quijote.
- Don Quichotte de Cervantes (1965), lungmetraj de 23 de minute, regizat de Éric Rohmer .
- Don Quijote și Sancho Panza (1968), regia Gianni Grimaldi , cu Ciccio Ingrassia în partea lui Don Quijote și Franco Franchi în cea a lui Sancho Panza
- Man of La Mancha ( Man of La Mancha , 1972), în regia lui Arthur Hiller , Peter O'Toole joacă atât Don Quijote, cât și Miguel de Cervantes, Sophia Loren joacă rolurile Aldonza și Dulcinea, James Coco joacă rolurile lui Sancho Panza și Slujitorul lui Cervantes.
- Don Quijote cabalga de nuevo (1973), în regia lui Roberto Gavaldón , coproducție spaniol-mexicană, Cantinflas joacă rolul lui Sancho Panza, iar Fernando Fernán Gómez îl interpretează pe Don Quijote.
- Aventurile lui Don Quijote (1973), film de televiziune, producție engleză, cu: Rex Harrison și Frank Finlay , în regia lui Alvin Rakoff , scenariu de Hugh Whitemore .
- Don Quijote (1973), versiune cinematografică a baletului Minkus , interpreți: Rudolf Nureyev , Lucette Aldous , Robert Helpmann (Don Quijote) și alți dansatori australieni.
- Don Quijote (1980), serial japonez de televiziune anime , produs de Ashi Productions și distribuit de Toei Animation .
- Viața lui Don Quijote și Sancho (1988), serial de 9 episoade, fotografii realizate în Georgia și Spania, în regia lui Rezo Chkheidze .
- Monsignor Quijote (1991), film de televiziune bazat pe povestea din 1982 a lui Graham Greene , în regia lui Rodney Greene , în rolurile principale: Alec Guinness (Don Quijote), Leo McKern (Sancho), Ian Richardson , (cardinalul).
- El Quijote de Miguel de Cervantes (1991), miniserie de televiziune bazată pe prima parte a romanului, în regia lui Manuel Gutiérrez Aragón , scenariu al laureatului Nobel Camilo José Cela și interpreți: Fernando Rey (Don Quijote), Alfredo Landa (Sancho).
- Don Quijote , în regia lui Orson Welles , film niciodată finalizat, în ciuda filmărilor în atac și începe cu 14 ani, versiune recuperată de Jesús Franco și lansată în 1992.
- Don Quijote (2000), în regia lui Peter Yates , versiune de televiziune coprodusă de Hallmark și Turner Network Television, în rolurile principale: John Lithgow , Bob Hoskins , Vanessa L. Williams și Isabella Rossellini , scenariu: John Mortimer .
- Lost in La Mancha (2002), film documentar despre prima încercare eșuată a lui Terry Gilliam , intitulată Omul care l-a ucis pe Don Quijote , de a face o adaptare cinematografică a Don Quijote .
- El Caballero Don Quijote (2002), film teatral, filmarea celei de-a doua părți a Quijote , în regia lui Manuel Gutiérrez Aragon , distribuție nouă comparativ cu cea din filmul din Prima parte, cu: Juan Luis Galiardo (Don Quijote).
- Donkey Xote (2008), film grafic pe computer în care măgarul care poartă Sancho Panza spune versiunea sa despre povestea lui Don Quijote
- Don Quijote (2009), adaptare cinematografică coreeană a romanului, ediție limitată.
- Don Quijote în Napoli 3D (2013) prima comedie teatrală din Europa filmată în 3D destinată cinematografiei în regia lui Umberto Del Prete.
- Omul care l-a ucis pe Don Quijote (2018), în regia lui Terry Gilliam , adaptare cinematografică a Don Quijote cu o realizare tulburată.
Alte proiecte
- Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre romanul picaresc
linkuri externe
- ( EN ) Roman picaresc , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
Controlul autorității | LCCN (EN) sh85101920 · GND (DE) 4052234-9 · NDL (EN, JA) 00.574.155 |
---|