Rosalie Levasseur

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Rosalie Levasseur
bustul lui JP Dumont (1745-1821)

Marie-Rose- (Claude-) Josephe [1] Levasseur (sau Le Vasseur ), cunoscută la acea vreme sub numele de Mademoiselle Rosalie , [2] și apoi a trecut în istorie sub numele de Rosalie Levasseur ( Valenciennes , 8 octombrie 1749 - Neuwied , 6 mai 1826 ) a fost o soprană franceză , care a rămas în memorie mai ales pentru colaborarea ei cu muzicianul german Christoph Willibald Gluck .

Biografie

Născută în 1749, era fiica naturală a pictorului Jean-Baptiste Levasseur, în vârstă de douăzeci și patru de ani, și a tinerei Marie-Catherine Tournay, în vârstă de șaptesprezece ani, care a legitimat-o abia în 1761, sărbătorind în cele din urmă căsătoria lor la Paris. [3] Nu se știe nimic despre pregătirea sa muzicală și de canto, cu excepția faptului că a făcut foarte devreme, în 1766, prima sa apariție pe scenele Académie Royale de Musique ( Opéra ) din Paris , ca Zaide într-o replică a celui de-al patrulea intrat de L 'Europe galante de Campra , ca parte a unui spectacol de fragmente o ( spectacol coupé ), un gen foarte popular la acea vreme. După o perioadă anonimă și îndelungată de noviciat, în timpul căreia a fost angajată ca înlocuitoare și doar ocazional i s-au încredințat noi roluri, totuși de caracter minor, poziția sa în compania Operei s-a schimbat radical după sosirea lui Gluck la Paris în 1774. Pe de o parte, noul maestru s-a ciocnit practic cu întregul anturaj al teatrului parizian și, în special, cu doamna principală, Sophie Arnould , tensiunea cu care s-a dovedit în cele din urmă de neegalat; [4] Pe de altă parte, Levasseur se putea bucura în schimb de un sprijin de invidiat: era iubita de multă vreme a ambasadorului imperial , Florimond de Mercy-Argenteau , compatriot al lui Gluck, care se bucura de o mare influență asupra daupinei franceze Maria Antonietta ; dauphinul însuși a fost o fostă elevă a germanului Kapellmeister . [5] La început, „Mlle Rosalie” s-a văzut din nou încredințând o particulă nesemnificativă (o femeie greacă) la premiera Iphigénie en Aulide în aprilie, dar patru luni mai târziu, în Orphée și Euridice , a interpretat rolul mult mai relevant al iubirii care fusese, de asemenea, consolidată odată cu includerea unei a doua ariete neprezente în ediția originală italiană. Într-o scrisoare adresată ambasadorului Austriei la 16 august, Gluck a clarificat în mod explicit situația, asigurându-l pe diplomat că, în timp ce așteaptă să poată organiza o școală de canto eficientă la fața locului, între timp își va dedica toată atenția dnei Rosalie. care spera să devină un cântăreț proeminent. [6] În anul următor, acesta din urmă a preluat rolul de la Arnould în rolurile principale ale Ifigenia și Euridice în reprogramarea celor două opere (noua versiune a primei și CV-urile celei de-a doua), după care a fost promovată la prima soprană a companie și i s-a încredințat rolul principal în operele majore gluckiene ulterioare, Alceste la 23 aprilie 1776, Armide la 23 septembrie 1777 și Iphigenie en Tauride la 18 mai 1779. [7] În timpul șederilor sale la Paris în 1776 și 1777 Gluck a plecat chiar să locuiască în casa cântăreței. [8] Promovarea neașteptată a lui Levasseur a provocat o avalanșă de controverse. Vorbitorii bine informați nu au omis să sublinieze protecțiile de rang înalt de care s-ar putea bucura cântăreața; s-au vehiculat versuri noi pentru a fi cântate pe aria „ Tous les bourgeois de Châtres ” de Claude Balbastre , în care contele Mercy-Argenteau era numit prost și cântărețul ca o curvă, definită ca „regină obrăznică a celor mai murdare curve "( impudent reine des plus sales catins ). [9] În 1778, Mademoiselle Beaumesnil , cea mai acerbă dintre concurenții ei (au debutat în același timp în 1766), nu a ezitat să trimită o scrisoare la „Journal de Paris” în care se plângea public de nedreptatea din ea opinia suferită și amenințată cu abandonarea teatrului. [10]

În orice caz, poziția lui Levasseur nu a putut fi zgâriată de controversă, și pentru că, datorită grijii care i-a fost dedicată de Gluck, a dobândit o capacitate dramatică și o măiestrie interpretativă care anterior erau nebănuite și a apărut și ea, fără să strălucească vreodată prea mult pentru lepădarea de sine, în lucrări ale altor mari autori atunci la modă la Paris, de la André Grétry laFrançois-André Danican Philidor , de la Johann Christian Bach la Antonio Sacchini . Pentru marele rival al lui Gluck, Niccolò Piccinni a creat însă un singur personaj, Angelica, la momentul debutului parizian al compozitorului puglian cu Roland , lăsând pentru continuare noile melodrame pe care le-a prezentat la Opéra înlocuitorilor săi, Marie-Josefine Laguerre și Antoinette Saint-Huberty . După ce a obținut ultimul mare triumf al carierei sale în 1782 interpretând protagonistul din Électre al lui Jean-Baptiste Lemoyne , în anul următor a lăsat personajul lui Armida în Renaud al lui Sacchini către Saint-Huberty la cea de-a patra reprezentație, după care nu există că nu a mai făcut nicio încercare serioasă de a continua să exceleze pe scenele marelui teatru parizian, [11] limitându-se la apariții foarte sporadice la filmările operelor anterioare (inclusiv Iphigénie en Tauride [12] la 21 decembrie 1783) și apărând pentru ultima dată la curte la 14 iunie 1784 la recepția de gală organizată pentru regele Suediei Gustavo al III-lea . [13] Retragerea oficială din personalul Académie Royale de Musique datează din 1785. [14]

În 1783, Levasseur obținuse un concediu semestrial de la Academie în legătură cu starea sa de sarcină și născuse, la 14 septembrie, un fiu care a primit numele Alexandre Henri Joseph și care a fost înregistrat ca fiul lui NN La Levasseur și-a continuat menajul cu contele Mercy-Argenteau, tatăl supus al copilului, chiar dacă vestea despre o căsătorie secretă celebrată ulterior între cei doi pare a fi neîntemeiată. [13] Contele a rămas ambasador imperial la Paris până la izbucnirea Revoluției Franceze , când a fost transferat pentru prima dată la guvernarea Olandei austriece , apoi, în 1794, la ambasada din Londra, un loc pe care nu a putut să-l ocupe. pentru moartea sa supraviețuitoare. Levasseur a rămas în schimb la Paris, unde a rămas până în zilele periculoase din 1792, mutându-se astfel la început în orașul său natal Valenciennes, și apoi reușind, după moartea partenerului ei de viață, să se mute succesiv la Viena , Paderborn și Neuwied , ceea ce a dus la includerea sa, în 1796, pe lista emigranților , cu confiscarea consecutivă a bunurilor. În 1805 a reușit să-și anuleze propria listă în virtutea amnistiei napoleoniene din 1801, iar la 17 septembrie a anului următor s-a căsătorit cu văduvul divorțat André Maxime de Fouchier, cu vârsta de șaptesprezece ani mai mare, și apoi s-a retras să locuiască cu el.în Le Pecq din Yvelines . În 1810 a intenționat să legitimeze, într-un fel, fiul născut în 1783, adoptându-l în mod formal: tânărul a fost definit ca „cavaler de Noville”, [15] și a fost declarat rezident la Koblenz . Văduvită din nou în 1814, [16] Levasseur a murit în 1826 în Neuwied, unde în sfârșit s-a retras din nou pentru a-și petrece ultimele zile. [13]

Julian Rushton îl descrie pe Levasseur ca fiind o cântăreață destul de puternică, mai degrabă decât flexibilă, și care are o prezență scenică bună, chiar dacă nu este beneficiată de figura ei fizică. [7]

Repertoriul original

Lista rolurilor create inițial de Rosalie Levasseur este preluată în principal din vocea cântăreței conținută în cartea lui Spire Pitou citată în bibliografie. Orice abateri sunt detaliate în nota de subsol.

personaj Operă autor an
Dragoste Théonis Pierre Montan Berton și Jean-Claude Trial 1767
Spinete [17] La Vénitienne Antoine Dauvergne 1768
Flore [18] Fête de Flore Procesul Jean-Claude 1770
Iubirea / preoteasa [19] Ismène et Isménias Jean-Benjamin de La Borde 1770
O greacă Iphigénie en Aulide Christoph Willibald Gluck 1774
Dragoste Orphée și Euridice Christoph Willibald Gluck 1774
Dragoste Azolan Étienne-Joseph Floquet 1774
Procris Céphale și Procris André Grétry 1775
Chloé La Cythère asiégée Christoph Willibald Gluck (și Pierre Montan Berton) 1775
Baucis Philémon et Baucis François-Joseph Gossec 1775
Alceste Alceste Christoph Willibald Gluck 1776
Ernelinde [20] Ernelinde, princesse de NorvègeFrançois-André Danican Philidor 1777
Armide Armide Christoph Willibald Gluck 1777
Angélique Roland Niccolò Piccinni 1778
Iphigénie Iphigénie în Tauride Christoph Willibald Gluck 1779
Oriane Amadis de Gaule Johann Christian Bach 1779
Andromaque Andromaque André Grétry 1780
Andromède Persée François-André Danican Philidor 1780
Électre Électre Jean-Baptiste Moyne, zis Lemoyne 1782
Armide Renaud Antonio Sacchini 1783

Notă

  1. ^ Potrivit lui Rushton. Campardon (p. 127) și Pitou (p. 347) raportează în schimb „Marie-Claude-Josephe” (scris fără liniuțe de acesta din urmă); Prod'homme, (p. 211) atestă în cele din urmă „Marie Rose Josephe”.
  2. ^ La Levasseur a vrut să schimbe, de asemenea, în 1775, numele ei de scenă din „Mlle Rosalie” în „Mlle le Vasseur” pentru că probabil nu putea suporta să fie asociată cu protagonistul curtezean al comediei Les Courtisanes, ou L'École des Mœurs , publicat în acel an la Paris, pe care autorul Charles Palissot de Montenoy dorise să-l numească „Rosalie” probabil cu referire la ea însăși (textul piesei este accesibil online la Gallica - BNF ). Cântăreața a continuat să fie numită adesea după vechiul ei nume de scenă. O altă „Mlle Rosalie” (cunoscută și sub numele de Rosalie de Saint-Évreux) a fost activă și în anii 1880 la Comédie Italienne , ca soprană de comedie și nu trebuie confundată cu Rosalie Levasseur.
  3. ^ Prod'homme, p. 211 .
  4. ^ Se spune, de exemplu, că unui Arnould care a insistat să aibă noi arii mari pentru a cânta în Iphigénie en Aulide în locul recitativelor continue, tâmpitul Gluck a răspuns că, pentru a cânta arii mari, trebuie să știi mai întâi de toate cum să cânți ( Antonia Fraser , Marie Antoinette. Solitudinea unei regine , Milano, Mondadori, 2004, p. 130, ISBN 88-04-51311-X ).
  5. ^ Pitou, pp. 348. Marie Antoinette a urcat pe tron, ca regină consortă, în mai 1774 la moartea lui Ludovic al XV-lea , cu ocazia căreia (și a scurtei boli anterioare) închiderea teatrelor franceze și întreruperea consecventă a primului ciclu al reprezentări ale Iphigénie en Aulide după al patrulea spectacol.
  6. ^ Scrisoarea este citată de Prod'homme, p. 227 . Marile abilități ale lui Gluck în formarea cântăreților apăruseră deja evidente în relația sa cu primul tenor al Operei , Joseph Legros , transformată în timpul repetițiilor celor două opere din 1774, de la o privighetoare țipătoare înzestrată la un cântăreț-interpret bun și expresiv. Evoluția bruscă a lui Legros i-a lăsat descurajați pe cunoscătorii parizieni, care au ajuns să vorbească despre Gluck drept „cel mai interesant și teatral compozitor” sau ca un „fermecător” care a făcut minuni (Patricia Howard (ed.), CW von Gluck: Orfeo , Cambridge, Cambridge Opera Handbooks, 2010, pp. 71-72. ISBN 0-521-29664-1 ).
  7. ^ a b Rushton.
  8. ^ Prod'homme, p. 221 .
  9. ^ Pitou, p. 348. Versetele sunt raportate integral de Campardon, pp. 128-129 .
  10. ^ Pitou, pp. 66-67 (voce: Beaumesnil, Henriette-Adelaïde de Villars DITE ).
  11. ^ Pitou, p. 348
  12. ^ Iphigénie en Aulide , după Campardon ( p. 134 ).
  13. ^ a b c Prod'homme, pp. 239 și urm.
  14. ^ Campardon, p. 132 .
  15. ^ Cu referire probabil la proprietatea lui Neuville-sur-Oise pe care Mercy-Argenteau o dobândise în 1775 pentru Levasseur, nu departe de cealaltă posesie a lui Conflans ( Prod'homme, p. 226 ). Chiar și astăzi, un drum pe ruta de la Conflans la Neuville este numit „rue de l'Ambassadeur” în memoria fostelor vizite ale diplomatului austriac (originar din sudul Olandei ).
  16. ^ Geneanet: André Maxime de FOUCHIER .
  17. ^ Rolul neînregistrat de Pitou, dar rezultat din broșura originală (p. 4; acces gratuit online la Gallica - BNF ). A fost un nou decor muzical de către Dauvergne al unui libret de la începutul secolului.
  18. ^ Rolul neînregistrat de Pitou, dar rezultat din broșura originală (accesibilă gratuit online la Gallica - BNF ). Deși aparent acesta a fost rolul principal, de fapt zeița Flora , interpretată de Levasseur, a făcut doar o scurtă apariție în cea de-a opta scenă a actului de balet .
  19. ^ Cele două roluri sunt înregistrate de Pitou chiar dacă nu a fost de fapt, în acest caz, o adevărată premieră absolută, ci doar prima reprezentație publică a unei opere susținute deja la curte cu mulți ani mai devreme, în 1763.
  20. ^ Personajul nu este înregistrat în mod consecvent de Pitou, dar se face o referință aici, deoarece a fost a treia versiune a operei lui Philidor, pusă în scenă pentru prima dată în noiembrie 1767.

Bibliografie

  • ( FR ) Émile Campardon, Les Comédiens du roi de la troupe italienne pendant les deux derniers siècles: documents inédits recueillis aux Archives Nationales , Paris, Berger-Levrault, 1880, II, voce: Levasseur (Marie-Claude-Josephe dite Rosalie) , pp. 127-139 (accesibil gratuit online la Internet Archive )
  • ( EN ) Spire Pitou, Opera din Paris. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers - Rococo and Romantic, 1715-1815 , Westport / London, Greenwood Press, 1985 (cu referire specială la intrarea: Levasseur, Marie Claude Josephe DITE Rosalie , pp. 347-349) . ISBN 0-313-24394-8
  • ( RO ) Jacques-Gabriel Prod'homme, Rosalie Levasseur, Ambasadra Operei , „The Musical Quarterly”, vol. 2, nr. 2, aprilie 1916, pp. 210-243 (accesibil online la JStore.org )
  • ( EN ) Julian Rushton, Levasseur [Le Vasseur], Rosalie [Marie-Rose- (Claude -) - Josephe] , în Stanely Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , New York, Grove (Oxford University Press) , 1997, II, p. 1158. ISBN 978-0-19-522186-2

Alte proiecte

Controlul autorității VIAF (EN) 69.195.714 · ISNI (EN) 0000 0000 5521 8702 · Europeana agent / base / 41225 · GND (DE) 136 493 068 · BNF (FR) cb14818332p (data) · CERL cnp01155057 · WorldCat Identities (EN) VIAF-69,195,714
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Rosalie_Levasseur&oldid=104626216 ”