Ruzante

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portretul lui Ruzante în: Giacomo Filippo Tomasini , Illustrium virorum eulogy iconibus exornata , Patavii, apud Donatum Pasquardum & socium, 1630, p. 30.

Angelo a spus că Beolco Ruzante sau Ruzante ( Padova sau poate Pernumia , 1496 ? - Padova , 17 martie 1542 ) a fost un dramaturg , actor și scriitor italian .

Fiul natural al medicului Giovan Francesco Beolco, profesor la facultatea de medicină a Universității din Padova , a avut o colaborare lungă și fructuoasă cu prietenul său Alvise Cornaro , bogat moșier și om de litere. Autor al numeroaselor tratate de arhitectură și agricultură, Cornaro reprezintă o importantă figură intelectuală tocmai datorită caracterului „laic” al operei sale. Cu intenția de a reprezenta realitatea țării la curtea verilor săi Marco și Franco, cardinali, a comandat cele două rugăciuni de la Ruzante. Când a atins punctul de reper al administratorului episcopiei padovene, și-a redus prietenul la rolul de factor, doar pentru a reveni pentru a-l reevalua după revocarea funcției.

Biografie

Statuia Ruzante din Piazza Capitaniato din Padova

Există încă multe îndoieli cu privire la data nașterii și nu a fost încă posibil să se găsească un document care să certifice o anumită dată de naștere a lui Angelo Beolco. Este adevărat, totuși, că, în ultimii treizeci de ani, cercetările arhivistice (în special datorită a doi erudiți venețieni, Menegazzo și Sambin) au făcut posibilă retrogradarea progresivă a nașterii lui Angelo Beolco, despre care se crede acum că a fost în jurul anului 1496 . De fapt, Beolco apare ca martori în documentele notariale ulterioare de aproximativ douăzeci de ani: pentru a face acest lucru, conform legii, trebuie să fi atins deja vârsta majoratului, care la acea vreme avea douăzeci și cinci de ani. Dacă considerăm că actul notarial de delegare de către tată în calitate de curator al afacerilor familiale datează din 1521 , relatarea se face curând.

Locul nașterii este, de asemenea, necunoscut, deși în Prima Rugăciune citim: de quigi, saìu, che se ciama dotore, deoarece, dacă este deja medic, un 'ghe son mi tre de le tore (dintre aceștia, știți , care se numesc medici, pentru că dacă au două turnuri, eu am trei turnuri); în această privință, este probabil ca el să reamintească stema heraldică a Pernumiei , care poartă, de fapt, trei turnuri și care conform acestei interpretări ar trebui să fie tocmai locul nașterii.

A murit la Padova, în casa lui Cornaro, pe 17 martie 1542 . Alvise Cornaro, într-una din scrierile sale, a atribuit moartea lui Ruzzante prea multor „tulburări” și „disipări”, creditând astfel imaginea unui dramaturg neregulat, probabil că nu coincide cu adevărul. Din tonul declarației, se înțelege că Cornaro aspira mai mult să se laude pe sine, decât să-și compenseze prietenul decedat și că intenționa, de asemenea, să-i facă pe plac prietenului său Sperone Speroni (textul este cuprins într-o scrisoare adresată acestuia), care a ocupat un rol important în Padova vremii. Cornaro, pe de altă parte, un teoretician al vieții sobre, a venit să se aranjeze pentru el îngropat „cu Ruzzante și Messer Giovanni Maria Falconetto”, pentru a sublinia, de asemenea, legătura dintre cei doi.

El a fost înmormântat în Biserica San Daniele (Padova), unde o placă comemorativă plasată în naosul central încă îl amintește, în timp ce locul reședinței padovene a autorului se află în casa de vizavi.

Lucrări

Pentru cronologia operelor sale, există date diferite, una bazată pe criterii filologice, al cărei cel mai important exponent este Ludovico Zorzi , curator al singurei omnii ruzantiene din Mileniile lui Einaudi și una pe o progresie semantică , reprezentată, de exemplu, de Giovanni Calendoli . Am putea rezuma astfel:

Data Operă Notă
1517 - 1520 Pastorala Codul în care este păstrată lucrarea îl readuce în 1518 .
1521 Prima rugăciune Anumite întâlniri. A fost recitat în ziua Adormirii Maicii Domnului
1522 - 1524 Scrisoare jucăușă Poate cântat pe 4 februarie
1524 - 1525 Betia Păstrat de două codici. Unii cercetători îl plasează între La Pastorală și Prima Rugăciune.
1528 A doua rugăciune
1529 Dialog foarte ușor
1529 ? Primul Dialog de Ruzante (sau Parlament )
1529 ? Moscheta Există trei ediții ale acestei lucrări, dintre care una din 1530 - 31 și una după 1531 păstrate de codici.
1530 ?Al doilea Dialogo de Ruzante (sau Bilora )
1531 - 1532 ? Fiorina
1532 ? Ploios
1533 ? Vaccària
1534 ? - 1535 ? Anconitana
1536 Scrisoare către Alvarotto În realitate, 1537 era mai venețian
? Scrisoare către ducele de Este
? Cântece
? Sonete

Rămâne până în prezent Anconitana , pe care Zorzi o plasează între 1522 și 1526, în timp ce Calendoli o plasează după 1528. Roberto Alonge o plasează între aproximativ 1534 și 1535.

Critică

În critică, imaginea lui Ruzzante a variat în timp. Considerat a fi un autor „cu toate instinctele”, așa cum l-a definit Emilio Lovarini , unul dintre primii săi cercetători, astăzi Ruzzante este considerat în unanimitate un autor „cult”. Printre celelalte dovezi ale acestei culturi se numără citatele sau referințele interne la operele sale, variind de la cultura clasică la ecourile culturii luterane de dincolo de Alpi. De-a lungul secolelor, averea sa a fost alternată. În primele decenii care au urmat morții sale și până aproape de sfârșitul secolului, a fost citat foarte mult, chiar dacă, din natura citărilor menționate mai sus, trebuie să credem că acestea derivă mai mult din tradițiile orale decât din lectura citirii sale lucrări, ale căror publicații sunt toate postume.

Autor al pieselor, a desenat pentru sine pseudonimul lui Ruzzante, din numele unui personaj din piesele sale, un țăran venețian care a fost diferit caracterizat de la muncă la muncă. Variantele personajului corespund perspectivei diferite din care autorul a dorit să-l analizeze, într-o săpătură progresivă niciodată răsfățată de fervoarea populistă și care, în ansamblu, duce la un portret „general” al realității peisajului pavan. .
Numele „Ruzzante” era de asemenea răspândit (și este și astăzi) într-o zonă geografică pe care Beolco o frecventa: în Pernumia și împrejurimile sale. Ruzzante a fost rolul pe care Beolco însuși l-a jucat în montarea pieselor sale. Singura excepție este al doilea Parlament de Ruzzante - Bilora în care a jucat rolul unchiului său Pitaro.

A fost un mare experimentator, profitând la maximum de experiența sa directă ca actor și regizor. Frecventarea sa de diferite genuri nu a fost niciodată arbitrară. Găsind un subiect, a ales, dintre structurile tradiționale, pe cea pe care a considerat-o cea mai potrivită pentru a-l reprezenta și, introducând-o, a modificat-o din interior. A reușit astfel să reînnoiască mariazzo , ecloga , comedia pastorală etc. Curioz de nesăbuit, el nu a omis să se certe cu cei mai ilustri contemporani, în special cu Bembo , batjocorit tocmai în Betia .

Savanții au identificat, în jurul anului 1530, o anumită schimbare de atitudine în Beolco: lumea săracilor, a celor exploatați, a țăranilor, este prezentată cu amărăciunea celor care cunosc viața mizerabilă și marcată de nedreptățile claselor inferioare. . Actele unice, de asemenea, în dialect, din 1528 - 1529, Dialoghi rusticici , Dialogue according to (sau Bilora) și Parliament de Ruzante che iera vegnù de campo („Raționamentul lui Ruzante, proaspăt de pe câmpul de luptă”), sunt lucrări în care Ruzante el abordează problema orașului-țară, contrastând viciul și corupția primelor cu forța vitală naturală a celei din urmă, și supunerea și condamnarea secolelor la sărăcie a claselor țărănești.

Alternativele averi critice ale lui Ruzzante sunt legate de doi factori. Primul este dificultatea lingvistică. De fapt, Pavan al discursului său a dispărut de fapt de mai bine de două secole și este, uneori, de neînțeles [ citație necesară ] și pentru conaționalii săi. Reducerile în italiană își pierd impulsul lingvistic, cel mai profund simț al jocului legat de cele mai pertinente referințe la structura semiotică. Din acest motiv, reducerile în alte limbi sunt foarte eficiente, printre care cea din 1921 , de Compagnia dello Stabile Lucano, cea din 1950 de Moscheta în regia lui Gianfranco De Bosio și Ludovico Zorzi (același care a editat mai mult traducere recentă a operei ruzantiene pentru Einaudi ) și cea a Te.AR , editată de Alberto Ticconi, care în 1995 a fost reprezentată la Congresul Mondial de Studii Ruzzantiene de la Padova, în limba populară pontină sudică .

Tavanul cu fresce al Loggia Cornaro . Fotografie de Paolo Monti , 1967. Fondo Paolo Monti, BEIC

Al doilea factor are rădăcini istorice profunde. Apariția definitivă a burgheziei a dat naștere la ceea ce este boala ineluctabilă a culturii venețiene și, de asemenea, italiene: dezangajarea. La trei ani de la moartea lui Beolco a fost semnat primul contract al Commedia . Era un pact între actori, iar Commedia dell'arte era în esență aceasta: un acord între profesioniști în vederea divertismentului pur. S-a stabilit în detrimentul claselor inferioare, burgheziei nu-i plăcea realismul neliniștitor al lui Rottante; țăranii, după acea apariție trecătoare în lumina reflectoarelor scenei, au trebuit să cadă în uitare. Din acest motiv, începând cu secolul al XVII-lea, opera lui Beolco ajunge la uitare, pentru a reapărea în onorurile scenei de la începutul secolului al XX-lea . Lucrările sale sunt din nou reprezentate în Loggia Cornaro , o scenă renascentistă prin excelență.

„Bufonul” Dario Fo , în timpul discursului public când i s-a acordat Premiul Nobel pentru literatură , l-a definit pe Ruzzante după cum urmează:

«Un actor extraordinar din patria mea, puțin cunoscut ... chiar și în Italia. Dar cine este, fără îndoială, cel mai mare dramaturg pe care l-a avut Europa în Renaștere chiar înainte de apariția lui Shakespeare. Vorbesc despre Ruzzante Beolco, cel mai mare profesor al meu împreună cu Molière: ambii actori-autori, amândoi batjocoriți de marii scriitori ai timpului lor. Mai ales disprețuiți pentru că au adus viața de zi cu zi pe scenă, bucuria și disperarea oamenilor obișnuiți, ipocrizia și aroganța celor puternici, nedreptatea constantă [1] "

I s-a dedicat un teatru la Padova și o porțiune a Riviera nu este departe (de la secția de poliție până la via Rudena).

În multe orașe, inclusiv în Milano, i s-a dedicat o stradă.

Ediții

Notă

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 4972611 · ISNI (EN) 0000 0003 5767 8106 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 097 010 · LCCN (EN) n82152769 · GND (DE) 118 793 829 · BNF (FR) cb12174714n (dată) · BNE ( ES) XX1060955 (data) · NLA (EN) 36.441.505 · BAV (EN) 495/19611 · CERL cnp00962251 · WorldCat Identities (EN) lccn-n82152769