Sala uriașilor (Padova)
| Sala uriașilor | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Padova |
| Adresă | Piața Capitaniato |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
Sala dei Giganti (în latină Aula Virorum Illustrium ) este o cameră cu fresce, care face parte din Palazzo Liviano , o clădire situată în Piazza Capitaniato , în centrul istoric al orașului Padova .
Istorie
În perioada medievală târzie, Sala dei Giganti era una dintre camerele reprezentative ale Reggia Carrarese , palatul domnilor din Padova. Din voința lui Francesco I da Carrara, camera a fost decorată cu un ciclu elaborat de fresce a cărui temă era reprezentarea oamenilor iluștri din istoria antică, prin asocierea imaginilor și tituli sau elogia, sau reprezentări ale figurilor umane și scenelor narative. prin texte descriptive. Programul iconografic a fost editat de celebrul poet Arezzo Francesco Petrarca , un prieten apropiat al lui Carrarese, care se stabilise definitiv la Padova în 1368, pe baza textului său De Viris Illustribus . Ciclul decorativ din secolul al XIV-lea a fost probabil finalizat până în 1379; cu toate acestea, s-a pierdut aproape complet, cu excepția unui singur fragment, format din pătrat cu portretul lui Petrarca care se găsește pe peretele cu ferestre spre est. Acest fapt, împreună cu absența anumitor surse documentare, a făcut dificilă stabilirea cine a avut grijă de lucrare: pe lângă anumite nume ale lui Altichiero da Zevio , Jacopo Avanzi și un Ottaviano da Brescia neidentificat, participarea Guariento di Arpo , deja activ la Reggia Carrarese, care, cu toate acestea, probabil a participat doar la lucrările inițiale, rezultând deja mort în 1369.
Odată cu subjugarea Padovei de către Republica Veneția în 1405 și sfârșitul dinastiei Carraresi, palatul a devenit sediul Capitanio, autoritatea responsabilă cu comanda militară a orașului. Datorită întreținerii precare și a diferitelor utilizări la care a fost destinată, camera a ajuns în secolul al XVI-lea într-o stare de conservare ruinătoare. Din fericire, numirea lui Girolamo Corner, descendent al filialei nobile a descendentului Corner a Caterinei Cornaro , ca căpitan al orașului în 1539 a inaugurat un nou destin pentru cameră. În anii căpitanului său, între 1539 și 1540, Sala dei Giganti a suferit o consolidare și restaurare a structurii arhitecturale. De asemenea, a fost mărit în lățime și tavanul a fost ridicat; cele două deschideri de ferestre triplu arcuite situate pe laturile scurte, atribuite arhitectului Michele Sanmicheli, datează din acea perioadă. Un nou ciclu de fresce a fost comandat și de Corner. a cărei temă preia și extinde cea a perioadei Carrarese. Noul program iconografic a fost elaborat de umanistul Alessandro Maggi da Bassano [1] , în ceea ce privește selecția oamenilor iluștri și alegerile iconografice, și de Giovanni Cavazza, care, în schimb, s-a ocupat de redactarea elogiilor . În ceea ce privește contribuția mai pur artistică, Domenico Campagnola , Stefano dall'Arzere și Gualtiero Padovano au participat la crearea noului ciclu cu fresce. Mai mult, criticii sunt aproape de acord în recunoașterea mâinilor lui Giuseppe Porta și Lambert Sustris , active la Padova din 1541, în figurile lui Tullo Ostilio, Antonino Pio și monocromele respective. [2]
Sala dei Giganti a fost întotdeauna legată de istoria Padovei. În primele două secole de dominație venețiană a fost folosit ca adunare și spațiu de întâlnire pentru trupele care garniseau orașul. De asemenea, avea funcții specifice legate de Universitate: după cum spune Vasari [3] , în secolul al XVI-lea, zidurile sale găzduiau petreceri pentru studenții Universității. Mai mult, din 1632 până în 1912 a fost înființat aici primul nucleu al Bibliotecii Universitare, apoi mutat în via San Biagio. În vara anului 1922, un uragan a spart geamurile holului, care de câțiva ani a rămas într-o stare de neglijare [4] .
În prezent, camera face parte din complexul Palazzo Liviano, construit începând cu anii 1930 pe un proiect al arhitectului și designerului milanez Gio Ponti, la cererea rectorului Universității din Padova, Veronese Carlo Anti .
Camera a suferit mai multe restaurări de-a lungul timpului, dintre care cea mai recentă, finalizată în 2008, a readus frescele la splendoarea lor originală.
Descriere
Camera arată ca o sală de clasă mare, cu un plan neobișnuit, de formă aproape trapezoidală: de fapt, cele două laturi cu ferestre au lungimi diferite, iar peretele nordic este „rupt” și ușor încastrat în jumătatea orientată spre est.
Decorul în frescă afectează întreaga suprafață a pereților, de la bază până la tavan. Laturile lungi sunt punctate de o grilă arhitecturală puternică pictată pentru a imita o colonadă cu socluri înalte decorate cu oglinzi de marmură false; în interiorul unor nișe alternative încoronate de festoni de verdeață și deschideri mari cu fund gol sau cu peisaje rurale și deluroase redate cu simplitate. În acest scor sunt inserate diferiți bărbați iluștri, în mărime naturală, fiecare indicat cu numele său latin. Fiecare personaj este însoțit, respectiv, de un elogium latin în proză, în care sunt reluate punctele saliente ale biografiei sale, precum și de un panou monocrom, care ilustrează și integrează unele dintre evenimentele povestite mai sus, ambele plasate în baza de sub figuri . Colonada susține o arhitectură, la rândul său, surmontată de o friză continuă elaborată în care, între frunzele de acant și spiralele vegetale, sunt inserate figuri masculine și feminine de dimensiuni semnificativ mai mici decât Gigantele, redate în grisaille . Ele reprezintă diverse divinități ale panteonului greco-roman, precum și alegorii ale virtuților cardinale și teologice, legate între ele printr-un bogat simbolism care se bazează atât pe tradiția clasică, cât și pe neoplatonismul renascentist. În această succesiune apar și reproduceri pictate ale diferitelor blazoane heraldice, printre care recunoaștem în special pe cea a familiei Corner și cea a casei imperiale din Habsburg. Schema arhitecturală este simplificată de-a lungul pereților scurți, unde rămâne doar friza în timp ce dispare colonada. Pe stâlpii dintre o fereastră mare și cealaltă, de-a lungul laturilor mai scurte, există, de asemenea, alternativ doi lei marcieni în poziție heraldică, scutul de cruce roșie pe un câmp alb al orașului Padova și stema dogelui din timp, Pietro Lando. Tavanul casetat din lemn merită, de asemenea, o mențiune specială, caracterizat prin rame împletite care încadrează rozete în panouri octogonale, panouri dreptunghiulare decorate cu împletituri de plante, măști, grotești și panouri pătrate cu fețe umane portretizate în profil, clar de inspirație numismatică.
Sala dei Giganti din Padova găzduiește un total de 50 de oameni ilustri, inserate într-un cadru temporal care merge de la întemeierea Romei până în epoca prerinascențială, chiar dacă protagoniștii nu se succed întotdeauna respectând ordinea cronologică a existenței. Pe laturile lungi sunt 44 de bărbați de guvern, care aparțin sferei politice și civile a istoriei romane; la rândul lor, ei sunt împărțiți în 16 regi și împărați, izolați în nișe și 28 de oameni ai Republicii, așezați în camerele deschise grupurilor de doi sau trei. Această porțiune a ciclului se deschide cu figura lui Romulus, situată la capătul vestic al peretelui nordic și se termină cu Carol cel Mare, în același colț al peretelui opus. Pe pereții scurți, pe de altă parte, există 6 oameni de litere, aparținând timpurilor antice și moderne și toate deosebit de semnificative pentru istoria Padovei. Cu excepția literatului, majoritatea giganților poartă îmbrăcăminte militară, în virtutea întreprinderilor militare la care numele lor sunt legate și prezintă unul sau mai multe atribute care rezonează cu ele. În comparație cu ciclul perioadei Carrarese, care a constat din 36 de oameni iluștri (4 regi ai Romei, 24 de oameni ai Republicii, 5 bărbați ai imperiului și 3 conducători externi istoriei romane sau Alexandru cel Mare, Pirus și Hanibal), unul comandat de Girolamo Corner este extins semnificativ. Sensul atribuit subiectelor este clar; așa cum se întâmplă în numeroase alte exemple contemporane, de asemenea, în cazul Paduan, ele reprezintă modele de virtute politică, culturală și morală, exemple utile pentru a spori și a sublinia guvernul luminat al Republicii Veneția. În acest set, aparent ușor de citit, există totuși și referințe de alt gen. Includerea figurilor scriitorilor de origine padoveană atât antici, precum Lucio Arrunzio Stella, cât și a celor moderne, precum Francesco Zabarella, este o referință la mediul cultural plin de viață al orașului și din întreaga lume universitară, unde viitorii oficiali ai Republicii au fost instruiți și că, în acel moment istoric, a experimentat splendoarea maximă. Singulară este includerea, printre împărați, a figurilor lui Antonio Pio, Marcus Aurelius și mai târziu Constantin, Theodosius și Carol cel Mare, o alegere de o valoare politică clară. Ele fac aluzie la traslatio imperii de la Cezari la Carol al V-lea de Habsburg și apoi de la Imperiul Roman la Sfântul Imperiu Roman, cu care Republica Serenissima țesuse legături politice precise de fidelitate și supunere tacită.
Notă
- ^ MAGGI, Alessandro în „Dicționar biografic” , pe www.treccani.it . Adus la 11 iunie 2020 .
- ^ Bodon, Giulio., Elisabetta Saccomani, „Se va părea că Roma proprie s-a mutat la Padova”. Picturile din secolul al XVI-lea. Contextul artistic, arhitecții. , în Heroum își imaginează: Sala dei Giganti din Padova: un monument de tradiție clasică și cultură antică , Institutul venețian de științe, litere și arte, 2009, ISBN 978-88-95996-06-6 ,OCLC 430347411 . Adus pe 13 iulie 2020 .
- ^ „Camera împăraților romani, unde școlarii merg să danseze pe vremea Carnovalei”, în „Viața lui Vittore Scarpaccio și a altor pictori venețieni și lombardi” Giorgio Vasari, Viețile celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți , E - text, 1 martie 2018, ISBN 978-88-281-0090-4 . Adus la 11 iunie 2020 .
- ^ Bruno Brunelli, O cameră uitată , Le Vie d'Italia n.2, februarie 1925
Bibliografie
Giulio Bodon, Heroum Imagines. Sala dei Giganti din Padova , Institutul de Științe și Arte din Veneto, Veneția, 2009
Giorgio Vasari, Viețile celor mai excelenți arhitecți, pictori și sculptori italieni, de la Cimabue până în prezent. (În ediția pentru tipuri de Lorenzo Torrentino, prima ediție. Florența 1550), editată de L. Bellosi, A. Rossi, Einaudi, 2015
Giacomo Zabarella, 1674, Aula Heroum sive Fasti Romanorum , Patavii
