Sala delle Asse

Sala delle Asse este o cameră situată la parterul turnului de nord-est, numit și del Falconiere, al Castello Sforzesco din Milano . Își ia numele de pe scândurile de lemn despre care se credea cândva că acoperă pereții.

Decorul

Bolta Sala delle Asse

Camera găzduiește un decor cu plante care se împletesc și dud , care, cu efect de trompe-l'oeil , creează o pergolă de-a lungul întregii bolți, pânzele și lunetele, ale căror ramuri încep de la copaci pictați de-a lungul pereților, ca și cum ar relua coloane ad tronchonos . Pe peretele de est al sălii există un monocrom în partea inferioară, reprezentând rădăcinile copacilor de deasupra care pătrund în stratificări stâncoase. Complexul este o tempera pe pictura din ipsos de Leonardo da Vinci , databilă în 1498, dar revizuită în epoca modernă.

O sursă pentru a urmări studiile artistului despre decorarea cu motive vegetale este secțiunea Despre copaci și legume din Tratatul de pictură , care este însoțită de o recitire a textelor lui Vitruvius într-o cheie naturalistă.

Istorie

Nu există informații precise despre construcția arhitecturală, dar din citirea zidului exterior este posibilă identificarea unei preexistențe din secolul al XIV-lea și ridicarea ulterioară a suprafeței în secolul al XV-lea, indicând astfel perioada de ridicare a bolții care între construcția turnului, dorită de Francesco I , și așezarea lui Galeazzo Maria în 1467. ^[1]

Ducele l-a rugat pe arhitectul Bartolomeo Gadio ca camera să fie decorată, în mod coerent cu cele alăturate, cu emblemele găleților și creasta din foc, separate de raze (tipicul soare de visconte cu raze), pe un fundal roșu, dar în iunie 1469, plata care urma să fie plătită pictorului Costantino da Vaprio era încă în discuție, ne lăsând astfel nicio indicație cu privire la completitudinea lucrării. Decizia de a alinia camera cu scânduri de lemn datează din 1473: în aprilie Bartolomeo Gadio comunică necesitatea lui Antonio Anguissola, iar în august finalizarea lucrărilor este confirmată ducelui. ^[2] Dintr-un schimb de scrisori din același an, este clar, de asemenea, că ducele ceruse în mod expres să acopere lunetele și tavanul cu scândurile, indicând astfel că acoperirea camerelor cu lemn era o practică larg răspândită, dată fiind capacitatea de izolare. de temperatura si umiditate. ^[2]

Mărturia ulterioară referitoare la cameră este căsătoria dintre Gian Galeazzo Maria și Isabella de Aragon , la 5 februarie 1489, când tânăra mireasă a fost întâmpinată în castel de Bona și însoțită chiar în această cameră, pentru ocazia folosită ca mireasă cu mochetă. camera.de satin carmesiu brodat in aur. ^[3]

Activitatea lui Leonardo da Vinci la Castello Sforzesco în numele lui Ludovico il Moro este documentată între 1497 și 1499, când ducele era interesat să conecteze decorația dintre cele trei vestiare care flancau Sala delle Asse, numite „Camere Negre”, și sala în sine. Într-o scrisoare din 21 aprilie 1498 , cancelarul Gualtiero da Bascapè îl informează pe duce că până în septembrie a acelui an "Magistro Leonardo promite să o termine pentru tot septembrie și că din acest motiv va fi posibil să etiam goldere deoarece podurile care vor fi rămase sunt goale de soto pentru toți ". ^[4] Nu există informații mai precise despre ceea ce s-a întâmplat în continuare: în 1499 armata franceză a amenințat Milano și Leonardo era prezent în oraș în timpul zborului lui Ludovico și apoi a plecat spre Veneția prin Mantua în decembrie. ^[5] În această perioadă ne referim la celebra frază a artistului „Ducele și-a pierdut starea și lucrurile sale și libertatea și nu i s-a terminat nicio lucrare”, inserată în notele sale, care se referă evident la neterminat decorarea Sala delle Asse. ^[6] Cu toate acestea, nu este posibil să se excludă o intervenție a colaboratorilor sau chiar a artistului însuși în timpul celei de-a doua șederi la Milano.

Indicații noi și recente despre cameră sunt furnizate de cercetările semnificative ale lui Carlo Catturini, care asociază cu acest mediu două apariții care au apărut în două surse elaborate între sfârșitul perioadei Sforza și dominația franceză. Primul este un pasaj din De architectura lui Luca Pacioli , în prima ediție tipărită a De Divina Proportione , în care se vorbește despre o întâlnire pentru întrebări despre Duomo, ținută în 1498 în sala numită „de 'moroni” a Castelul Porta Giovia . Moroni ar fi duzi din Milanese, astfel atestă în primul rând că , în camera, indiferent de caracterul complet al decorului pictural, subiectul a fost deja recunoscut. De asemenea, este certificat faptul că mediul și-a schimbat funcția în trecerea de la Galeazzo la Ludovico , accentuând aspectul său encomiastic în favoarea acestuia din urmă. A doua sursă, ușor postumă, care certifică asocierea camerei cu numele este predarea dintre Francesco II d'Orléans și Gaston de Foix , care a avut loc la 15 iunie 1511 în Castello de porta Zobia de Milano, videlicet în camera moronii bine aparată și ordonată , raportată de Alberto Vignati în Memoriile sale istorice. ^[7]

Odată cu căderea Sforzei, memoria istorică începe să se piardă: absența unei dinastii dominante care să poată avea grijă de camerele castelului și jefuirea efectuată de francezi duc la începutul declinului. ^[8] Un punct de cotitură este înregistrat cu căsătoria dintre Francisc al II-lea și Christina din Danemarca , care a impus restaurarea camerelor care ar fi trebuit să găzduiască noul domnitor, adică parterul Curții Ducale : ^[9] pentru ocazie este chemat la decorarea Bernardino Luini între 1531-1535. ^[10] Dintr-un document, o scrisoare a lui Francesco Arrigoni către ducele Francesco II din 1534, deducem că lucrăm în medii diferite, a căror listă în ordine ne permite, de asemenea, să recunoaștem Sala delle Asse: „hoge a venit ca un camera mare este însorită și redecorată ". ^[11] De fapt, se prevedea văruirea mediului și, dintr-un alt document, se deduce că se dorea decorarea unei părți cu corami (piele imprimată). ^[12]

Din 1534 se pierd veștile despre sală: curtea, acum spaniolă, se mută la Palatul Regal în 1536 și castelul, transformat într-o cetate cu funcții militare, este abandonat treptat și folosit ca cazarmă. Un raport al stării camerelor castelului datează din 1710, întocmit pentru a programa lucrările de întreținere: se poate observa că s-au făcut modificări la ferestre și pereții erau plictisitori (acoperiți cu straturi de var).

Luca Beltrami

Fotografie a restaurării din 1909-1929 a Sala delle Asse

Cele mai recente intervenții privind decorarea camerei încep la sfârșitul secolului al XIX-lea cu Luca Beltrami și inițiativa sa de a recupera castelul între 1893 și 1902. De fapt, el l-a pus pe pictorul Ernesto Rusca să revopsească complet bolta și lunetele, păstrând același subiect, dar, inevitabil, cu un stil care nu este în concordanță cu cel original. Camera era acum un spațiu anonim pătrat și întunecat - unele ferestre erau cărămidate - împărțite de elemente de perete pentru adăpostul cailor de baracă și cu partea inferioară a pereților, cu tencuiala căzută și parțial pierdută. În această fază a fost decisiv important rolul istoricului de artă Paul Müller-Walde care, ajuns la Milano în 1890 pentru a studia operele lui Leonardo da Vinci , împreună cu pictorul Oreste Silvestri au efectuat câteva eseuri și teste pentru a găsi urme ale decor.artistului. În 1893 a găsit urme de policromie pe bolta și le asociază imediat cu mâna artistului pe baza documentației arhiviste găsite până în acel moment. O schimbare de curs a lucrărilor pare să ajungă în 1894, când Consiliul municipal al municipalității din Milano a decis să reajusteze spațiile Curții Ducale, deci și a Sala delle Asse, pentru a găzdui sediul Școlii civice de artă aplicată către industrie; lucrările sunt întrerupte și, în unele cazuri, nu au început niciodată din cauza Expozițiilor Unite din același an. S-a decis apoi în 1897 să se facă niște lucrări pentru ca castelul să poată găzdui Patrio Archeologico și muzeele de artă municipale și Sala delle Asse a fost supusă intervențiilor: pereții se decojeau, ramele ferestrelor au fost redimensionate și pardoseala pietruită a fost înlocuită cu una în beton. În 1898, raportul lucrărilor lui Beltrami confirmă faptul că decorul a fost observat și reconstruit în părțile sale. ^[13] Singura lucrare care scapă de înțelegerea întregului ciclu este Monocromul , judecat inițial de Betrami ca o lucrare ulterioară decorării lui Leonardo, deoarece este legată de un șemineu care în 1661 era situat în acea zonă. ^[14] Această considerație l-a determinat pe arhitect să proiecteze o amenajare a încăperii care acoperea lucrarea, astfel încât să scoată în evidență bolta, asigurând o căptușeală a pereților cu tapițerie din țesături și tarabe din lemn în partea inferioară, de-a lungul perimetrului. . Amenajarea rămâne în vigoare dincolo de cel de-al doilea război mondial, cu unele intervenții asupra tapițeriei în 1927 și lustruirea tarabelor în 1932. Nu a existat nicio deteriorare a sălii în timpul bombardamentelor din 1943, cu excepția tapițeriei, ruinată de distrugerea ferestrelor.

Intervențiile ulterioare se referă la recuperarea Castelului după război: noul director al Departamentului de Arte Plastice al municipalității, Costantino Baroni , numit în 1945, promovează studii pentru reamenajarea camerelor muzeului care converg în munca arhitecților BBPR . După o primă propunere de refacere a tapițeriei și scoaterea tarabelor, până în iunie 1954 a fost îndepărtată, descoperind fragmentele de monocrom care relansează studiul decorului original leonardesc. La 25 mai 1955 a fost efectuată o inspecție în sală de către reprezentanții Consiliului Superior de Antichități și Arte Plastice din Ministerul Educației Publice care relansează continuarea eseurilor pe pereți și pe bolta, încredințând sarcina restaurator Ottemi Della Rotta. El intervine asupra întregii încăperi și își încheie misiunea în martie 1956, considerând că s-a decis să nu se înlăture revopsirea Ruscăi, ci doar să o ușureze; Monocromul a fost complet eliminat și restaurat. În urma intervențiilor, camera este reamenajată conform proiectului BBPR , deci cu o placare de scânduri din lemn, în conformitate cu celelalte camere și în deplină armonie cu numele său original. ^[15]

Restaurare actuală

Monocromul din timpul ultimelor (2018) lucrări de restaurare

O nouă restaurare a Sala delle Asse a fost începută în 2012 și este încă în desfășurare ^{[16] [17]} .

Scopul imediat este de a opri deteriorarea evidentă. În acest caz, au fost identificați mai mulți factori: umiditatea din clădire, modificările microclimatice datorate interacțiunii negative dintre substanțele utilizate pentru pictura originală și materialul utilizat pentru diferitele restaurări, acumularea de murdărie (deoarece artefacte de acest gen nu pot, desigur, să fie curățat în fiecare zi ca într-o casă normală).

Comparație între restaurarea din 1902 și cea din 1956

Scopul pe termen lung este de a oferi o „restaurare estetică” validă. În primul rând, suprafețele vopsite trebuie curățate și stabilizate. Apoi, trebuie să ne confruntăm cu problema „îndepărtării” straturilor de restaurări anterioare și / sau integrarea punctelor lipsă cu vopsea nouă (folosind material modern, cum ar fi acuarela). Există diferite opinii cu privire la aceste aspecte: ar trebui să se elimine complet straturile de vopsea anterioare (datorită restaurării)? Câtă pictură nouă este permisă? Dacă este prea puțin, camera va rămâne într-o stare estetică neplăcută, dacă este prea mult, va crea cumva un „fals”. Comitetul științific (a se vedea mai jos) discută problemele, îndrumă și supraveghează operațiunile.

Cecilia Frosinini, de la " Opificio delle Pietre Dure ", afirmă: "restaurarea modernă trebuie abordată cu mare umilință. Este necesar să apreciem atât opera originală a autorului, cât și opera diferiților experți în restaurare care au intervenit ulterior".

Restaurarea „monocromului” ^{[18] [19] [20]} este o poveste diferită. Nu a fost afectat de restaurările anterioare: nu a fost considerat util și a fost acoperit cu scânduri de lemn.

Activități

Din 2012 s-au desfășurat diverse activități.

• Cercetare arhivistică: documentația relevantă a fost dezgropată sau plasată în perspectiva corectă. Materialul a inclus litere originale (de pe vremea picturii originale), la documentația istorică despre castel și, de asemenea, despre cele două restaurări anterioare ^{[21] [22]} .
• Analiza istorică / arhitecturală: investighează toate evenimentele istorice care au condus la situația actuală a camerei. Mai multe modificări ale intrărilor în cameră au fost detectate și încadrate corect în istoria castelului.
• Diagnostic tehnic: Au fost utilizate mai multe tehnici moderne de diagnostic.
  

  Utilizarea laserului în refacerea desenelor pregătitoare
  • Termografia (detectarea diferențelor de temperatură pe pereți) a fost utilizată pentru a identifica modificarea în construcția camerelor (deoarece diferite materiale au temperaturi diferite).
  • Razele laser au fost folosite pentru a construi cu precizie un model 3D al camerei.
  • Fluorescența UV a fost utilizată pentru a detecta diferite straturi de vopsea. De fapt, lumina ultravioletă poate fi utilizată pentru a detecta diferiții „lianți organici” ai vopselei, adică substanțele organice (de exemplu, ouăle) folosite pentru a menține culorile stabile. Aceste lianți erau diferiți în timpul lui Leonardo, în perioadele ulterioare și în timpul restaurărilor anterioare.
  • Spectroscopia (din gama Infra-Roșu) a fost utilizată pentru a detecta diferiți „lianți anorganici” folosiți pentru vopsea, în diferite momente.
• Analiza artistică: O analiză atentă a diverselor documente și rezultate diagnostice ne-a permis să înțelegem mai bine diferitele evenimente și acțiuni care au adus castelul (în general) și Sala delle Asse (în special) la situația actuală.
• Restaurarea desenelor și picturilor: o „defoliere” atentă a straturilor a făcut posibilă descoperirea straturilor mai vechi. Acest lucru a fost deosebit de relevant pentru a scoate la lumină monocromul ^{[18] [19] [20]} , considerat în prezent cel mai vechi strat de decor din cameră. Este probabil ca aceasta să se fi dat direct lui Leonardo însuși.

Utilizarea fluorescenței UV pe monocrom

Comitetul științific și operațiunile de restaurare

Restaurarea este condusă de o echipă de experți sub supravegherea unui prestigios comitet științific:

Claudio AM Salsi , directorul zonei de supraveghere a castelului, muzeelor ​​arheologice și muzeelor ​​istorice (președintele Comitetului științific)

Francesca Tasso , curator responsabil cu colecțiile artistice (vicepreședinte al Comitetului științific)

Michela Palazzo , ofițer conservator restaurator al complexului muzeal din Lombardia (director lucrări de restaurare)

Giovanni Agosti , profesor de istorie a artei moderne la Universitatea din Milano

Ermanno Arslan , academician al Lincei, membru al consiliului de administrație al Italia Nostra Milano

Alberto Artioli , superintendent pentru patrimoniul arhitectural și peisagistic din Milano

Pinin Brambilla Barcilon , Restaurator

Marco Ciatti , Superintendentul Opificio delle Pietre Dure din Florența

Luisa Cogliati Arano , membru al Comitetului director al Ente Collezione Vinciana din Milano

Giorgio Sebastiano Di Mauro , ofițer tehnic al zonei de supraveghere a castelului, muzee arheologice și muzee istorice

Alberto Felici , ofițer conservator al sectorului de restaurare a picturilor de perete ale Opificio delle Pietre Dure din Florența

Maria Teresa Fiorio , vicepreședinte al colecției Vinciana din Milano, profesor de muzeologie la Universitatea din Milano

Cecilia Frosinini , ofițer de artă istorică - Director al sectorului de restaurare a picturilor de perete ale Opificio delle Pietre Dure din Florența

Larry Keith , Director Conservation, National Gallery of London

Stefano L'Occaso , director al Complexului muzeal din Lombardia

Pietro Marani , președintele Colecției Vinciana, profesor de Istorie a artei moderne la Politehnica din Milano

Marco Minoja , director al secretariatului regional al Ministerului Patrimoniului Cultural și Activităților și Turismului pentru Lombardia

Antonio Paolucci , fost director al Muzeelor ​​Vaticanului

Alessandro Rovetta , profesor de istorie a artei moderne la Universitatea Catolică a Inimii Sacre din Milano

Antonella Ranaldi , Superintendent pentru arheologie, arte plastice și peisaj pentru orașul metropolitan Milano

Luke Syson , curator responsabil al Departamentului de sculptură europeană și arte decorative la Metropolitan Museum of Art din New York

Actori și părți interesate

Diferite corpuri au făcut posibilă restaurarea actuală:

Municipalitatea din Milano (sub acțiunea consilierului pentru cultură Filippo del Corno)

MIBACT (Ministerul italian pentru patrimoniul cultural)

ALES (o agenție de finanțare a ministerului)

A2A (principalul sponsor privat al restaurării)

Politecnico di Milano (pentru suport științific și tehnic)

Urmați restaurarea

Este posibil să urmați restaurarea „zi de zi”, conectându-vă la site-ul oficial al restaurării.

Notă

Bibliografie

• Milena Magnano, Leonardo , seria I Geni dell'arte , Mondadori Arte, Milano 2007, p. 104. ISBN 978-88-370-6432-7
• Michela Palazzo și Francesca Tasso (editat de), Sala Axis a Castello Sforzesco. Leonardo da Vinci. Diagnosticare și restaurare monocromă , Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2017. ISBN 978-88-366-3677-8

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Sala delle Asse

linkuri externe

• Site-ul oficial al restaurării Sala delle Asse

V · D · M Castelul Sforzesco
Istorie	Castellano al Castelului Sforzesco din Milano · Porta Giovia
Muzeele	Achille Bertarelli Colecția civică de amprente · Colecția de arte aplicate · Muzeul de artă antică · Muzeul instrumentelor muzicale · Muzeul mobilierului și sculpturilor din lemn · Muzeul egiptean ·Galeria de artă a Castelului Sforzesco · Colecții în afara Europei Castello Sforzesco
Biblioteci	Biblioteca Castello Sforzesco Art · Biblioteca Trivulziana · Colecția Vinciana
Lucrări de artă	Adorația păstorilor · Tapiserii Trivulzio · Arca Episcopului Baptist Bagarotto · Cod Trivulziano 2162 · Lamentație (Bramantino) · Lamentație (Cairano) ·Pietà între doi îngeri · Madonna Bolognini · Madona cu Pruncul · Madona și Pruncul între Sfântul Ioan Botezătorul și Petru mucenic · Madona cu Pruncul, Sf. Ioan și îngerul · Madona cărții · Madona Lia · Madona Trivulzio · Martiriul Sf. Ștefan · Medalia lui Filippo Maria Visconti · Monument ecvestru către Bernabo Visconti · monument funerar Gaston de Foix · Noli me tangere · Wedding at Cana · Trivulzio Madonna · Rondanini Pieta · Altarpiece Torchiara · Portrait of man with book · Portrait ambasador Gabriel de Luetz of Aramont · Portrait of Bartolomeo Colleoni · Portrait of Borso d 'Este · young with book · Sala delle Asse · Sf. Bartolomeu · San Benedetto · San Giovanni Evangelista · Leda Head · Triptic Vighignolo
Organizare	Reorganizarea muzeelor ​​Castello Sforzesco
Muzeele din Milano · Vilele și palatele din Milano

Portal de artă

Portalul Leonardo da Vinci

Portalul Milano