Sfântul Ioan Botezătorul (Leonardo)

Sfântul Ioan Botezătorul

Autor	Leonardo da Vinci
Data	1508-1513
Tehnică	ulei pe panou de nuc
Dimensiuni	69 × 57 cm
Locație	Muzeul Luvru , Paris

San Giovanni Battista este o pictură în ulei pe panou de nuc (69x57 cm) realizată de Leonardo da Vinci , databilă în 1508 - 1513 și păstrată în Muzeul Luvru din Paris .

Istorie

Salaì, San Giovanni Battista , Galeria de Artă Ambrosiana, Milano

Poate că lucrarea este cea comandată la Florența de Giovanni Benci în jurul anului 1505 . Printre cele mai vechi biografii ale lui Leonardo da Vinci, doar anonimul Gaddiano sau Magliabechiano (aproximativ 1537-1542) indică un Sfânt Ioan Botezătorul printre lucrările sale. În Itinerariul din 1521 , care descrie o călătorie prin Italia de Nord, Elveția , Germania , Olanda și Franța în 1517 - 1518 de către Monseniorul Antonio de Beatis da Molfetta , secretar al cardinalului Luigi d'Aragona , el este amintit de o întâlnire cu Leonardo la 10 Octombrie 1517 la castelul Cloux , unde ar fi prezentate patru lucrări: două portrete (dintre care una se presupune că este Mona Lisa ), „ Madonna și Pruncul așezat pe genunchii Sant'Annei ” și în cele din urmă un „ Tânăr Sf. Ioan cel Baptist " .

A devenit proprietatea lui Salaì la moartea lui Leonardo și după moartea prematură a elevului, care a avut loc în 1524 din cauza unei împușcături cu un pistol, inventarul bunurilor sale arată această indicație: "nr. 1 imagine cum uno Santo Ioanne piz. Zoveno ", adică un tablou cu un tânăr Sfântul Ioan, evaluat cu puțin peste 25 de scudi. Cu toate acestea, Salaì însuși a fost autorul unui San Giovanni Battista , inspirat de cel al lui Leonardo, păstrat astăzi în Pinacoteca Ambrosiana și nu este clar la ce lucrare se referă exact inventarul.

Rudele lui Salai ar fi vândut atunci tabloul lui Leonardo, poate lui Francisc I al Franței . Ulterior, grupul a reapărut, în jurul anului 1630 , într-un inventar al bunurilor deținute de Roger Duplessis de Liancourt, camarelanul lui Ludovic al XIII-lea al regelui Carol I al Angliei . Pictura a fost apoi dată regelui englez în schimbul a două lucrări: Portretul lui Erasmus de Hans Holbein și Sfânta Familie de Titian , după cum a raportat Abraham van der Doort în catalogul colecției regelui Angliei.

După executarea regelui Carol I, care a avut loc la 30 ianuarie 1649 , parlamentul englez a decis să-și vândă bunurile la licitație: San Giovanni Battista a fost cumpărat într-una dintre aceste vânzări, mai precis la 8 octombrie 1651 , de către Cruso francez și Térence pentru 140 lire. Mai târziu, cei doi colecționari l-au vândut bancherului și dealerului de artă Everhard Jabach .

Agenții lui Ludovic al XIV-lea ai Franței au cumpărat masa de la negustorul german probabil în prima dintre cele două mari licitații prin care Jabach și-a vândut imensa colecție de artă, între 1660 și 1662 ; în orice caz, până în 1666 panoul se afla deja în colecțiile regale (inventariate de Charles Le Brun în 1683 ), care ulterior s-au contopit cu Luvrul după Revoluție .

Descriere și stil

Tânărul Sfânt Ioan iese dintr-un fundal întunecat în care nu se poate distinge nicio referință spațială, cu o rotație în spirală a bustului care îl plasează brusc sub o lumină venită din stânga. Cu mâna dreaptă indică Crucea în mână, atributul său tipic și cerul, invitând observatorul la o meditație asupra venirii lui Hristos. Se uită direct la privitor, cu o expresie languidă, ambiguă și dulce zâmbitoare. Fizionomia și atitudinea sunt tipice producției mature a lui Leonardo și au dat naștere la diverse interpretări alegorice, atât în termeni creștini, cât și păgâni, cu toate acestea destul de forțate, având în vedere natura neechivocă a subiectului.

Halatul este alcătuit dintr-o haină de blană, un halat tipic pustnic, căzută și susținută de brațul stâng, lăsând brațul și umărul drept descoperite, cu proporții perfecte. Părul este gros și creț, amintind de fizionomia lui Salaì , un elev al lui Leonardo care poate a servit drept model. Forma părului, potrivit propriilor scrieri ale lui Leonardo, avea asemănări cu studiile mișcării învolburate a apei, obiect de studiu în acei ani: „Mișcarea lânei de apă [...] folosește părul, care are două mișcări: [...] una se ocupă de greutatea lânei, cealaltă de trăsăturile bolților ", adică forma părului depinde de direcția greutății și de bucla naturală.

Suprapunerea lentă și rafinată a glazurilor picturii în ulei este numită „ nuanțată ” și permite obținerea unor tranziții moi și foarte delicate între lumini și umbre, accentuând plasticitatea subiectului și rotunjimea formelor. Este imposibil să se detecteze urmele loviturilor de pensulă, combinate în tranzițiile tenue de culoare, cu glazuri atmosferice (adică care par să surprindă consistența aerului) și a straturilor picturale ton-pe-ton.

Bibliografie

Leonardo în Milano: San Giovanni Battista , Cat. Expoziției (Milano, Palazzo Marino, Sala Alessi), Milano 2009
Sylivie Béguin, Léonard de Vinci au Louvre , Paris 1983.
Pietro C. Marani, Leonardo: o carieră de pictor , Federico Motta Editore, Milano 1999.