Sfântul Pavel în închisoare

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Sfântul Pavel în închisoare
Tapiserie Raphael, san paolo in carcere.jpg
Autor Pieter van Aelst (atelier) bazat pe un proiect de Raphael și asistenți
Data 1515 - 1519
Tehnică tapiserie
Locație Pinacoteca Vaticanului , Roma

San Paolo în închisoare este o tapiserie din atelierul lui Pieter van Aelst, bazată pe un design de Raffaello Sanzio , databil în 1515-1519 și păstrat în Pinacoteca Vaticanului din Roma . Face parte din desenele animate pentru tapiseriile Capelei Sixtine .

Istorie

Vedeți cu moartea lui Anania

Leo X ia însărcinat pe Raphael să realizeze desene animate pregătitoare pentru o serie de tapiserii care să fie plasate în Capela Sixtină , între sfârșitul anului 1514 și începutul anului 1515. Desene animate au fost trimise la Bruxelles și transformate în tapiserii în atelierul lui Pieter van Aelst . Au ajuns la Roma până în 1519 , fiind expuși (șapte din zece) în timpul solemnității Sfântului Ștefan (26 decembrie) din acel an: închisoarea San Paolo a sosit câteva luni mai târziu. Ceilalți trei au trebuit să sosească imediat după aceea. Desene animate au fost destinate pentru a decora cel mai jos registru al pereților (cel cu perdelele false), în zona separată de bariera de marmură destinată papei și religioșilor; erau folosite în festivități solemne și erau citite, ca poveștile de mai sus, de pe zidul altarului spre latura opusă [1] .

Despre închisoarea San Paolo nu există știri despre desene animate și adesea nici măcar nu se regăsește în seriile extrase din desene animate ulterior, precum cele existente la Berlin , Viena , Madrid și Mantua , probabil datorită formatului său neregulat [2] .

Descriere și stil

Scena este inspirată de un pasaj din Faptele Apostolilor (IX, e3 și următoarele) și este menționată, judecând după rezultat, la Sanzio, în mare parte asistat de Giulio Romano [3] .

Scena, cunoscută și sub numele de Cutremur , este lungă și îngustă, deoarece era situată lângă corul Capelei. Sfântul Pavel este în închisoare în fundal și se roagă dincolo de gratii. Cu acea ocazie s-a produs un cataclism, simbolizat de uriașul din prim-plan care scutura bazele clădirii [3] .

Rafael, conștient de confruntarea cu Michelangelo din Capelă, a setat desenele cu un crescendo dramatic, în care figurile predomină asupra peisajului sau arhitecturii de fundal, opunându-se în grupuri sau personaje izolate, pentru a facilita citirea acțiunilor. Prin urmare, schemele sunt simplificate și gesturile și mimica personajelor subliniate, pentru a le face mai elocvente și „universale” [1] . Spre deosebire de Michelangelo, însă, monumentalitatea nu derivă din chinul plastic al figurilor, ci din echilibrele atent studiate, care echilibrează compoziția și zguduiturile spirituale ale protagoniștilor, în ciuda asimetriilor dorite [2] .

În ciuda supravegherii lui Bernard van Orley , astfel încât modelele să fie respectate cu fidelitate, producătorii de tapiserii au modificat inevitabil compozițiile, întărind trăsăturile figurilor și peisajelor, precum și adăugând aur și diverse îmbogățiri ornamentale [2] .

Notă

  1. ^ a b De Vecchi, Capela Sixtină , cit., p. 12.
  2. ^ a b c De Vecchi, Raphael , cit., p. 113.
  3. ^ a b De Vecchi, Raphael , cit., p. 114.

Bibliografie

  • Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
  • Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
  • Pierluigi De Vecchi, Capela Sixtină , Rizzoli, Milano 1999. ISBN 88-17-25003-1
Pictura Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura