Tipuri de caractere fără mulțumiri

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - „Sans” se referă aici. Dacă sunteți în căutarea personajului jocului video Undertale, consultați Sans (Undertale) .

1leftarrow blue.svg Element principal: Tipuri de caractere .

Serif și sans-serif 01.svg Personaj fără mulțumiri
Serif și sans-serif 02.svg Personaj cu mulțumiri
Serif și sans-serif 03.svg
( mulțumesc în dovezi )

În tipografie , un sans serif sau stick [1] este un personaj fără linii finale (grații).

Utilizare

La tipărire, fontul stick este utilizat în mod normal atât pentru titluri, cât și pentru corpul textului . În mod tradițional, se crede că bețele ghidează mai bine ochiul atunci când citiți unități mari de text. Drept dovadă, în Europa utilizarea acestor caractere în corpul textual este acum bine stabilită și bine luată în considerare.

De la stânga la dreapta: un font serif Ming în roșu (evidențiat), un font serif Ming și un font gotic sans serif din Asia de Est
De la stânga la dreapta: un font serif Ming în roșu ( evidențiat ), un font serif Ming și un font gotic sans serif din Asia de Est

Fonturile sans serif au devenit standardul de facto pentru textul afișat pe ecran : în special pe vizualizatoarele diferitelor dispozitive ( smartphone-uri , computere ), deoarece oferă o redare mai clară și mai lizibilă decât fonturile grațioase. Acest lucru este valabil mai ales pentru reprezentarea la televizor : datorită ușurinței cu care pot da naștere unor fenomene pâlpâitoare, este rar să vezi aceste personaje.

În ceea ce privește denumirea engleză , înainte ca termenul sans serif să intre în uz comun, au fost folosiți alți termeni. Una dintre acestea este gotica : încă folosită în tipografia japoneză și în numele unor personaje (de exemplu, goticul New Century).

În cele din urmă, mai ales în documentele vechi, caracterele grațioase sunt uneori folosite pentru a da o importanță textului: grosimea generoasă a liniilor, de fapt, conferă o greutate mai mare literelor.

Clasificare

În scopuri de clasificare, sans serifele sunt de obicei împărțite în trei sau patru grupe principale, al patrulea fiind rezultatul împărțirii categoriei grotesc în grotesc și neogrotesc.

Grotesc

Akzidenz Grotesk, publicat inițial de H. Berthold AG în anii 1890. Un grotesc german popular, cu un „g” cu o singură poveste.
Akzidenz Grotesk, publicat inițial de H. Berthold AG în anii 1890. Un grotesc german popular, cu un „g” cu o singură poveste.

Acest grup prezintă majoritatea celor mai vechi sans serif (de la secolul al XIX-lea până la începutul secolului al XX-lea). Influențate de personajele seriale ale perioadei lui Dido și de tradițiile picturii cu semne, acestea erau deseori modele destul de solide și îndrăznețe, potrivite pentru titluri și reclame. Primele caractere sans serif de multe ori nu aveau litere mici sau cursive, deoarece nu erau necesare pentru astfel de utilizări. Au fost uneori eliberate în lățime, cu o gamă de lățimi de la extinsă la normală până la condensată, cu fiecare stil diferit, ceea ce înseamnă că pentru ochii moderni pot părea destul de neregulate și ciudate [2] [3] . Fonturile grotești au variații limitate ale lățimii liniei (adesea niciuna perceptibilă cu majuscule). Capetele curbelor sunt în general orizontale și multe au un „G” sperat și un „R” cu un picior ondulat. Capitelele tind să aibă o lățime relativ uniformă [4] . Înălțimea capacului și înălțimea ascendentului sunt în general aceleași pentru a crea un efect mai fin în texte precum titlurile cu mai multe litere mari, iar descendenții sunt deseori scurți pentru o distanță mai strânsă. Cei mai mulți se feresc să aibă cursive adevărate în favoarea unui design oblic sau înclinat mai subevaluat, deși au fost oferite cel puțin cursive adevărate fără serif [5] [6] .

Exemple de fonturi grotești includ Akzidenz Grotesk, Venus, News Gothic, Franklin Gothic și Monotype Grotesque. Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 și Monotype Grotesque sunt exemple de fonturi digitale care păstrează mai multe excentricități ale unora dintre primele sansuri [7] [8] [9] [10] .

Potrivit lui Monotype, termenul „grotesc” derivă din italianul: grotesc , care înseamnă „aparținând peșterii” datorită aspectului lor geometric simplu [11] . Termenul a luat naștere datorită comparațiilor nefavorabile care au fost trase cu cele mai ornate cu haruri moderne și caractere romane care erau norma la acea vreme [12] .

Neo-grotesc

Fontul Helvetica (Neo-Grotesc)
Fontul Helvetica (Neo-Grotesc)

După cum sugerează și numele, aceste modele moderne constau într-o evoluție directă a tipurilor grotești. Au un aspect relativ simplu, cu variații de lățime limitate. Spre deosebire de modelele grotești anterioare, multe au fost lansate în familii extrem de mari și versatile de la lansare, făcându-le mai ușor de utilizat pentru textul corpului. Similar cu personajele grotesc, neo-grotescele au adesea majuscule cu lățime uniformă și un design destul de „pliat”, în care cursele (de exemplu pe „c”) sunt curbate în jur pentru a se termina pe o orizontală sau verticală perfectă. Helvetica este un exemplu în acest sens. Alții precum Univers sunt mai puțin obișnuiți.

Fontul neo-grotesc a început în anii 1950 odată cu apariția stilului tipografic internațional sau a stilului elvețian. Membrii săi au privit liniile clare ale lui Akzidenz Grotesk (1898) ca inspirație pentru crearea unor personaje raționale, aproape neutre. În 1957, lansarea Helvetica, Univers și Folio, primele tipuri de caractere clasificate drept neogrotesc, a avut un puternic impact internațional: Helvetica a devenit cea mai utilizată tipare în următoarele decenii.

Alte neo-grotești ulterioare includ Unica, Imago și Rail Alphabet, iar în perioada digitală Acumin, San Francisco și Roboto [13] [14] [15] [16] [17] [18] .

Geometric

Fontul Futura (Geometric)
Fontul Futura (Geometric)

După cum sugerează și numele, literele sans geometrice se bazează pe forme geometrice, cum ar fi cercurile și pătratele aproape perfecte [19] . Caracteristicile comune sunt un „O” capitular circular aproape exact, vârfurile „N” majuscule sunt ascuțite și ascuțite și o literă mică „a” „un plan”. „M” este adesea bătut și majusculele cu lățime variabilă, după modelul clasic.

Sansul geometric a luat naștere în Germania în anii 1920 [20] . Două prime încercări de proiectare a tipurilor geometrice au fost făcute de Herbert Bayer și Jakob Erbar, care au lucrat respectiv la Universal Typeface (nepublicat la acea vreme, dar reprodus digital ca Architype Bayer) și Erbar (circa 1925) [21] . În 1927, Futura lui Paul Renner a fost lansat cu mare succes și popularitate.

Fonturile geometrice sans serif au fost populare din anii 1920 și 1930 datorită designului lor curat și modern și de atunci au fost create multe noi modele geometrice și revigorări. Tipurile geometrice notabile ale perioadei includ Kabel, Simplicity, Bernhard Gothic, Nobel și Metro; modelele mai noi în stil includ ITC Avant Garde, Brandon Grotesque, Gotham, Avenir, Product Sans și Century Gothic. Multe alfabete geometrice sansgrass ale perioadei, cum ar fi cele create de școala de artă Bauhauss (1919-1933) și afișele de artă modernistă, la acea vreme, erau scrise de mână și netăiate în tip metalic [22] .

O inspirație separată pentru multe tipuri descrise ca „geometrice” în design au fost formele simplificate ale literelor gravate sau tipărite pe metal și plastic în uz industrial, care adesea urmează o structură simplificată și sunt uneori cunoscute sub denumirea de „rectilinii” pentru utilizarea lor. liniile drepte verticale și orizontale. Proiectele care au fost numite geometrice prin principii, dar care nu provin din tradiția Futura / Erbar / Kabel includ Bank Gothic, DIN 1451 , Eurostile și Handel Gothic, împreună cu multe dintre fonturile proiectate de Ray Larabie [23] .

Umanist

Personajul Frutiger (Umanist)

Fonturile umaniste sans serif sunt inspirate de formele tradiționale ale literelor, cum ar fi majusculele pătrate romane, fonturile tradiționale serif și caligrafia. Mulți au italice adevărate, mai degrabă decât oblice, ligaturi și chiar swashes în italice. Unul dintre primele desene umaniste a fost fontul Johnston al lui Edward Johnston din 1916 și, un deceniu mai târziu, Gill Sans (Eric Gill, 1928). Edward Johnston, caligraf de profesie, a fost inspirat de formele clasice ale literelor, în special literele majuscule de pe Columna lui Traian [24] .

Desenele umaniste variază mai mult decât desenele gotice sau geometrice [25] . Unele desene umaniste au modulație a cursei (curse care variază clar în lățime de-a lungul liniei lor) sau alternează curse groase și subțiri. Acestea includ cel mai frecvent Optima (1958) a lui Hermann Zapf, un font conceput expres pentru a fi potrivit atât pentru afișare, cât și pentru textul corpului. Unele modele umaniste pot fi mai geometrice, la fel ca în Gill Sans și Johnston (în special capitelele lor), care, ca și capitalele romane, se bazează adesea pe pătrate perfecte, jumătăți pătrate și cercuri, cu variații semnificative de lățime. Aceste modele oarecum arhitecturale pot părea prea rigide pentru corpul textului. Altele, cum ar fi sintaxa, Goudy Sans și Sassoon Sans, seamănă mai mult cu scrierea de mână, fonturile serif sau scrierea de mână.

Frutiger, din 1976, a avut o influență deosebită în dezvoltarea genului umanist modern sans, în special a proiectelor destinate a fi deosebit de lizibile mai presus de toate celelalte considerații de proiectare. Categoria s-a extins dramatic în anii 1980 și 1990, parțial ca reacție la popularitatea covârșitoare a Helvetica și Univers și, de asemenea, datorită nevoii de fonturi lizibile pe ecranele computerului cu rezoluție mică [26] [27] [28] [29] . Proiectele din această perioadă destinate tipăririi includ FF Meta, Myriad, Thesis, Charlotte Sans, Bliss, Skia și Scala Sans, în timp ce proiectele create pentru utilizarea computerelor includ Microsoft Tahoma, Trebuchet, Verdana, Calibri și Corbel, precum și Lucida Grande, Fira Sans și Droid Sans. Proiectele umaniste sanserifice pot (atunci când sunt proporționate și distanțate în mod corespunzător) să fie deosebit de potrivite pentru utilizare pe ecran sau la distanță, deoarece proiectelor lor li se pot oferi deschideri largi sau separări între curse, ceea ce nu este o caracteristică convențională pe grotesc și neo -grotesc.

Altele sau mixte

Datorită diversității personajelor sans serif, multe nu se potrivesc prea mult categoriilor de mai sus. De exemplu, Neuzeit S are influențe atât neo-grotești, cât și geometrice, la fel ca URW Grotesk al lui Hermann Zapf. Whitney combină influențe umaniste și grotești, în timp ce Klavika este un design geometric care nu se bazează pe cerc. Fonturile non-serif destinate semnalizării, cum ar fi Transportul și autostrada gotică utilizate pe indicatoarele rutiere, pot avea caracteristici neobișnuite pentru a îmbunătăți lizibilitatea și a diferenția fonturile, cum ar fi un „L” cu litere minuscule cu o buclă sau „i” cu serifele sub punct [ 30] .

Rothbury, unul dintre primele caractere sans serif modulate din 1915. Liniile variază considerabil în lățime.
Rothbury, unul dintre primele caractere sans serif modulate din 1915. Liniile variază considerabil în lățime.

Fără mulțumiri modulate

Un subgen special al sans serif este cel al lui Rothbury, Britannic, Radiant și National Trust, cu variații evidente ale lățimii liniei. Acestea au fost numite „modulate” sau „accentuate” sans serif. Astăzi sunt adesea plasate în genul umanist, deși sunt anterioare lui Johnston, care a inițiat genul umanist modern. Acestea se pot inspira din surse din afara tipăririi, cum ar fi scrisul cu pensule sau caligrafia [31] .

Istorie

Caligrafie gotică într-o Biblie din secolul al XV-lea
Caligrafie gotică într-o Biblie din secolul al XV-lea

Scrisorile fără serif au fost obișnuite în scriere de-a lungul istoriei, de exemplu în epigrafia casuală, non-monumentală din perioada clasică. Cu toate acestea, capitalele romane pătrate, care au inspirat multe litere ale alfabetului latin de-a lungul istoriei, au avut haruri proeminente. În timp ce literele simple sans serif au fost întotdeauna obișnuite în scrierea „incultă” și uneori chiar și în epigrafie, cum ar fi scrierea de mână de bază, cele mai multe litere create artistic din alfabetul latin, atât sculptate, cât și tipărite, au fost inspirate încă din Evul Mediu cu caligrafie rafinată, scriere cu litere negre și cu majuscule romane pătrate. În consecință, tipărirea efectuată în alfabetul latin pentru primii trei sute cincizeci de ani de tipărire a fost în stilul „cu grații”, fie în stil gotic, tondo, cursiv sau ocazional.

Cele mai vechi tipuri de caractere care omiteau grațiile nu erau destinate să redea texte contemporane, ci să reprezinte inscripții grecești și etrusce antice. Astfel, cărțile regale ale lui Thomas Dempster De Etruria VII (1723), foloseau personaje speciale destinate reprezentării epigrafiei etrusce și în c. În 1745, turnătoria Caslon a realizat personaje etrusce pentru pamflete scrise de cărturarul etrusc John Swinton. O altă nișă utilizată a unui formular sans serif tipărit începând cu 1786 a fost un font sans serif rotunjit dezvoltat de Valentin Haüy pentru utilizarea orbilor pentru a citi cu degetele [32] [33] [34] .

În secolul al XIX-lea

O utilizare „neoclasică” de la începutul anilor 1810 a capitalelor iobagilor pentru a reprezenta antichitatea, de William Gell.
O utilizare „neoclasică” de la începutul anilor 1810 a capitalelor iobagilor pentru a reprezenta antichitatea, de William Gell [35] [36] .

Spre sfârșitul secolului al XVIII-lea, neoclasicismul i-a determinat pe arhitecți să încorporeze din ce în ce mai multe modele antice grecești și romane în structurile contemporane. Istoricul James Mosley, cel mai important expert în renașterea timpurie a literelor sans serif, a descoperit că arhitectul John Soane folosea în mod obișnuit literele sans serif în desenele și desenele sale arhitecturale [37] [38] . Inspirația lui Soane a fost aparent inscripțiile dedicând Templul lui Vesta Tivoli, Italia, cu haruri minime [37] . Acestea au fost ulterior copiate de alți artiști, iar la Londra capitalele sumbre au devenit populare pentru publicitate, aparent pentru efectul „surprinzător” pe care stilul neobișnuit l-a avut asupra publicului. Stilul literelor a devenit aparent cunoscut sub numele de caractere „antice romane” sau „egiptene”, referindu-se la trecutul clasic și la un interes contemporan pentru Egiptul antic și arhitectura sa de blocuri geometrice [37] [39] .

Mosley scrie că „în 1805 scrisori egiptene se petreceau pe străzile Londrei, erau tencuite pe magazine și pe pereții semnelor și uimeau publicul, care nu văzuse niciodată scrisori ca acestea și nu era sigur că vor” [40] . O reprezentare a stilului (ca o gravură, mai degrabă decât tipărită de tipar) a fost prezentată în revista europeană din 1805, descrisă ca personaje „antice romane” [41] . Cu toate acestea, stilul nu a fost folosit în imprimare timp de câțiva ani. (Prima semnalizare sans serif nu a fost imprimată cu caractere, ci pictată sau sculptată manual, întrucât nu a fost posibil să se tipărească în formate mari în acel moment. Acest lucru face dificilă urmărirea descendenței stilurilor sans serif, deoarece o tendință poate veni în înregistrare tipărită. și datată a unei tradiții de pictare a semnelor care a lăsat mai puține înregistrări sau cel puțin nicio dată.)

Insuficiența numelui nu s-a pierdut la poetul Robert Southey, în scrisorile sale satirice din Anglia scrise în personajul unui aristocrat spaniol [42] [43] . El a comentat: "Magazinele în sine trebuie să fie ... pictate cu litere egiptene, pe care, din moment ce egiptenii nu aveau litere, fără îndoială că le veți concepe trebuie să fie curioase. Ele sunt pur și simplu personajele comune, lipsite de orice frumusețe și orice proporție având toate trăsăturile. de aceeași grosime, astfel încât cei care ar trebui să fie subțiri arată ca și cum ar avea elefantiază. [37] [44] "În mod similar, pictorul Joseph Farington a scris în jurnalul său din 13 septembrie 1805 că a văzut memorialul lui Isaac Hawkins Brownîn capela Colegiului Trinity Cambridge, a gravat „în ceea ce se numește personaje egiptene care pentru ochii mei au avut un efect neplăcut” [37] [45] .

În jurul anului 1816, Ordnance Survey a început să folosească caractere „egiptene”, capitale monoline fără serif, pentru a marca siturile antice romane. Această scriere a fost tipărită prin gravarea pe o placă de cupru [34] .

Utilizare în ziare și reviste

Ediția din 13 ianuarie 1898 a L'Aurore (numărul lui J'Accuse ...!): Un prim exemplu de sans mulțumiri în mass-media. Titlurile selectate și titlul revistei sunt într-un font sans serif.
Ediția din 13 ianuarie 1898 a L'Aurore (numărul lui J'Accuse ...! ): Un prim exemplu de sans mulțumiri în mass-media. Titlurile selectate și titlul revistei sunt într-un font sans serif.

În jurul anului 1816, William Caslon IV a produs primul tip de tipărit sans serif în Anglia pentru alfabetul latin, o singură față cu majuscule sub titlul „Two Lines English Egyptian”, unde „Two Lines English” se referea la dimensiunea corpului personajului, ceea ce echivalează cu aproximativ 28 de puncte [46] [47] . Deși este cunoscut din aparițiile sale în mostrele companiei, nu s-a găsit nicio utilizare din această perioadă; Mosley speculează că ar fi putut fi comandat de un anumit client [48] .

O a doua pauză de interes pentru sans serif pare să fi durat aproximativ doisprezece ani, până când turnătoria Vincent Figgins din Londra a emis un nou sans serif în 1828 [49] [50] . Ulterior, capitalele iobagilor au început rapid să fie emise de tipografii londonezi. Mult imitat era personajul „grotesc” al lui Thorowgood de la începutul anilor 1830. Acest lucru a fost extraordinar de îndrăzneț și extrem de condensat, destul de diferit de proporțiile clasice ale designului Caslon, dar foarte potrivit pentru tipografia posterului și similar ca efect estetic cu placa cu grații și „în general mai largi” „fețele grase” ale perioadei. El a adăugat, de asemenea, o minusculă. Astfel de caractere condensate sans serif, adesea afișate cu majuscule, au avut un mare succes. Tipurile de tipărire sans serif au început să apară mai târziu în Franța și Germania [51] [52] .

Unele teorii despre sans serif acum cunoscute ca fiind incorecte pot fi menționate aici. Unul este că sans serifele se bazează pe „tipuri de caractere groase” sau serifele cu plăci, cu serifurile eliminate [53] . Acum se știe că inspirația a fost mai veche decât antichitatea clasică, iar sans serifs au apărut înainte de prima apariție datată a formelor de litere serif slab-con în 1810 [34] . Fundația Schelter & Giesecke a susținut, de asemenea, în anii 1920 că au oferit un sans serif cu litere mici în 1825 [54] [55] . Wolfgang Homola a datat-o ​​din 2004 până în 1882 pe baza unui studiu al exemplarelor realizat de Schelter & Giesecke [56] ; Mosley îl descrie ca fiind „complet discreditat”; tot în 1986 Walter Tracy a descris datele menționate ca „din motive stilistice ... cu aproximativ patruzeci de ani înainte” [34] [57] .

Fonturile și fonturile sans serif au fost populare pentru claritatea și lizibilitatea lor de la distanță în publicitate și utilizare a afișajului, când au fost tipărite foarte mari sau mici. Deoarece fontul sans serif a fost adesea folosit pentru titluri și tipărire comercială, multe sans serif timpurii nu prezentau litere mici. Majusculele simple fără serif, fără utilizarea literelor mici, au devenit foarte frecvente în utilizări precum pietre funerare din perioada victoriană în Marea Britanie. Termenul „grotesc” a devenit frecvent folosit pentru a descrie sansele. Termenul „grotesc” derivă din cuvântul italian pentru peșteră și a fost adesea folosit pentru a descrie stilurile decorative romane găsite în săpături, dar fusese aplicat mult timp în sens modern obiectelor care păreau „malformate sau monstruoase” [4] .

Prima utilizare a sans serif ca text actual a fost propusă ca o broșură scurtă Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theatres als höchsten Kultursymbols (Sărbătoarea vieții și artei: o considerație a teatrului ca cel mai înalt simbol al unei culturi) , de Peter Behrens, în 1900.

În secolul al XX-lea

Gill Sans pe plăcuța de identificare a unei locomotive de tip mallard 4468 (construită în 1938). A fost comercializat ca un rafinament sofisticat al precedentelor fără sas, inspirându-se din capitalele romane și din experiența designerului Eric Gill sculptând monumente și memorii.
Gill Sans pe plăcuța de identificare a unei locomotive de tip mallard 4468 (construită în 1938). A fost comercializat ca un rafinament sofisticat al precedentelor fără sas, inspirându-se din capitalele romane și din experiența designerului Eric Gill sculptând monumente și monumente [58] [59] .

Gill Sans pe plăcuța de identificare a unei locomotive de tip mallard 4468 (construită în 1938). A fost comercializat ca un rafinament sofisticat al precedentelor fără sas, inspirându-se din capitalele romane și din experiența designerului Eric Gill sculptând monumente și memorii.

De-a lungul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, sans serifele au fost văzute cu suspiciune de mulți tipografi, în special cei de tipărire fină de cărți, ca fiind potrivite doar pentru publicitate (dacă asta), iar până în prezent majoritatea cărților rămân tipărite în serif ca textul corpului [ 60] . Această impresie nu ar fi fost ajutată de standardul tipurilor comune de sanserif ale perioadei, dintre care mulți arată acum puțin cocoloși și de formă excentrică. În 1922, maestrul tipograf Daniel Berkeley Updike a descris personajele sans serif ca „nu au loc în nicio cameră de compoziție respectabilă din punct de vedere artistic” [61] . În 1937, el a declarat că nu a văzut necesitatea schimbării acestei opinii în general, deși a considerat că Gill Sans eFutura este cea mai bună alegere dacă se va folosi sans serif [62] .

La începutul secolului al XX-lea, a existat o creștere a popularității sans serifelor odată cu lansarea mai multor serifuri artistice. Deși nu-i plăceau în general tipurile de caractere sans serif, tiparul american JL Frazier a scris despre Copperplate Gothic în 1925 că „o anumită demnitate de efect însoțește ... datorită absenței a ceva în calea florilor”, făcându-l o alegere popular pentru papetăria unor profesioniști precum avocați și medici [63] . Așa cum sugerează comentariile lui Updike, noile modele umaniste și geometrice sansum, mai construite, au fost văzute ca fiind din ce în ce mai respectabile și au fost comercializate cu viclenie în Europa și America ca întruchipând proporții clasice (cu influențe ale capitalelor romane), prezentând în același timp o imagine modernă [64] [65] [66] [67] [68] . Futura, în special, a fost comercializat pe scară largă de către Bauer și bratul său de distribuție american prin broșuri pentru a surprinde spiritul modernității, folosind sloganul german „die Schrift unserer Zeit” („tiparul timpului nostru”) și în engleză „il typeface of today and mâine " ; multe tipuri de caractere au fost eliberate sub influența sa ca clone directe sau cel puțin oferite cu caractere alternative care le permit să le imite dacă se dorește [69] [70] [71] [72] .

Renaștere grotescă fără serif și stil de tipografie internațională

Un afiș din 1969 care exemplifică tendința anilor 1950 și 1960: culoare roșie solidă, imagini simplificate și utilizarea unei fețe grotești. Acest proiect, de Robert Geisser, pare să folosească Helvetica.
Un afiș din 1969 care exemplifică tendința anilor 1950 și 1960: culoare roșie solidă, imagini simplificate și utilizarea unei fețe grotești. Acest proiect, de Robert Geisser, pare să folosească Helvetica.

După război, interesul pentru „grotescul” sans haruri a crescut[73] [74] [75] . Scriind în The Typography of Press Advertisement (1956), tipograful Kenneth Day a comentat că seria excentrică grotescă a lui Stephenson Blake a revenit la popularitate pentru că avea „o personalitate uneori lipsită de formele condensate ale tăierilor sans contemporane din ultimii treizeci de ani [76] ”. Designerul de fonturi Adrian Frutiger a scris în 1961 despre proiectarea unui nou font, Univers, pe modelul secolului al XIX-lea: „Unele dintre aceste vechi sans serif au avut o adevărată renaștere în ultimii douăzeci de ani, odată ce reacția„ Noii Obiectivități ”a avut loc a fost depășită. O formă de caracter pur geometrică este nedurabilă. [77] „Din această perioadă din Marea Britanie, Mosley a comentat că, în 1960,„ a luat în mod neașteptat comenzi ”pentru designul monotip grotesc excentric al Monotipului:„ [el] reprezintă, în și mai evocator al Universului, briza revoluționară rece, care a început să sufle prin tipografie la începutul anilor '60 "și" designul său destul de ciudat pare să fi fost o atracție majoră pentru designerii iconoclasti obosiți de ... frumusețea lui Gill Sans " [78 ] .

În anii 1960, fonturile neogrotești, cum ar fi Univers și Helvetica, deveniseră populare reînvierea grotescurilor din secolul al XIX-lea, oferind o gamă mai unificată de stiluri decât desenele anterioare, permițând o gamă mai largă de text să fie setată artistic în cadrul setărilor. și textul corpului într-o singură familie [79] [80] [81] [82] [83] . Stilul de design care folosește aspecte asimetrice, Helvetica și un aspect de grilă a fost numit pe scară largă stilul de tipografie elvețiană sau internațională.

Alte nume

Vechi

  • Egiptean : numele primului font sans serif generic al lui Caslon; documentat, de asemenea, așa cum este folosit de Joseph Farington pentru a descrie viziunea inscripției sans serif pe memorialul lui John Flaxman către Isaac Hawkins Brown în 1805, deși astăzi termenul este folosit în mod obișnuit pentru a se referi la lespede cu haruri, nu fără haruri.
  • Antichități : deosebit de apreciate în Franța; unele familii, precum Antique Olive, poartă încă numele.
Majuscule și minuscule font sans serif pe un poster din 1914
Majuscule și minuscule font sans serif pe un poster din 1914
  • Grotesc : popularizat de William Thorowgood de la Fann Street Foundry în jurul anului 1830 [4] [84] . Numele derivă din cuvântul italian „grotesc”, care înseamnă „aparținând peșterii”. În Germania, numele a devenit Grotesk .
  • doric
  • Gotic : Popular printre fondatorii de personaje americane. Poate că prima utilizare a termenului s-a datorat Boston Type and Stereotype Foundry, care în 1837 a publicat o serie de sans serif cu acel nume. Se crede că acestea au fost primele modele de mulțumire introduse în America. Termenul derivat probabil din definiția arhitecturală, care nu este nici greacă, nici romană [85] , și termenul adjectiv extins de „Germania”, care a fost locul în care personajele sans au devenit populare între secolele XIX și XX [86] . Printre primii adoptatori ai termenului se numără Miller & Richard (1863), J. & RM Wood (1865), Lothian, Conner, Bruce McKellar. Deși utilizarea este acum rară în lumea vorbitoare de limbă engleză, termenul este utilizat în mod obișnuit în Japonia și Coreea de Sud; în China sunt cunoscuți prin termenul heiti (în chineză: 黑體), care literalmente înseamnă „caracter negru”, care derivă probabil din traducerea greșită a goticului ca tipar gotic, chiar dacă personajele gotice propriu-zise au serif.

Modern

  • Liniar sau liniar : termenul a fost definit de Maximilien Vox în clasificarea VOX-ATypI pentru a descrie tipurile sans serif. Mai târziu, în Clasificarea standardelor britanice a tipurilor de caractere (BS 2961: 1967), linia a înlocuit sansul serif ca nume de clasificare.
  • Simplices: În Denumiri Preliminarii (denumiri preliminare) de Jean Alessandrini, simplices (typeface - simplu) este folosit pentru a descrie nu din cauza pe motiv că denumirea „liniar“ se referă la linii, în timp ce, în realitate, toate tipurile de fețe au făcut de linii, inclusiv cele care nu sunt liniare.
  • Elvețian : folosit ca sinonim pentru fără mulțumiri, spre deosebire de roman (cu mulțumiri). Formatul OpenDocument (ISO / IEC 26300: 2006) și Rich Text Format îl pot folosi pentru a specifica numele familiei de caractere generice fără serif pentru un caracter utilizat într-un document [87] [88] [89] . Se presupune că se referă la popularitatea tipurilor sans serif grotesc și neo-grotesc din Elveția.
  • Industrial : folosit pentru a se referi la grotesc și neogrotesc fără grotesc care nu se bazează pe principii „artistice”, așa cum sunt în mod normal modele umaniste, geometrice și decorative [57] [90] .

Galerie de imagini

  • Dublin 1848, titlul doar cu majuscule. În mod rezonabil convențional, cu excepția formei „V” încrucișate.

  • Light sans serif folosit pentru text. Germania, 1914.

  • Afiș propagandistic german, 1914.

  • Mici art-nouveau înflorește pe „v” și „e”. Ljubljana, 1916.

  • Cursiv fără serif, Dublin, 1916.

  • Aproape monoline sans serif combinat cu un sans modulat din cursa folosită pentru titlu. Afișul Austrian War Bonds, 1916.

  • Litere mari mari. Afiș de film maghiar, 1918.

  • Monoline fără grații cu influențe art-nouveau vizibile în „e” și în „a” înclinat. Notă de umlaut încorporată în partea stângă sus pentru o distanță mai strânsă.

  • Capiteluri seriale Art Deco în bloc gros, cu detalii interne foarte subtile. Franța, anii 1920.

  • Berthold Block, uno carattere spesso senza grazie tedesco con discensori accorciati, che consente una spaziatura ridotta. Svizzera, 1928.

  • Senza grazie artistico che mantiene le curve al minimo (la linea 'O Governo do Estado'), Brasile, 1930.

  • Scritta senza grazie leggermente modulata su un poster degli anni '30, estremità del tratto appuntite che suggeriscono un pennello.

  • Capitelli classici geometrici senza grazie, con punti sulla "A" e sulla "N" maiuscole. Australia, 1934.

  • I caratteri Metrolite e Metroblack di Dwiggins, tipi geometrici dello stile popolare negli anni '30.

  • Lettere stampate apparentemente basate su Futura Black, 1937

  • Un poster americano degli anni '40. La curva della "r" è una caratteristica comune nei caratteri grotteschi, ma la "a" a un piano è una caratteristica classica dei caratteri geometrici dagli anni '20 in poi.

  • Brochure degli eventi per le vacanze di Jersey del 1952, che utilizza il popolare stile britannico Gill Sans -led del periodo.

  • Manifesto in stile svizzero con Helvetica, 1964. Spaziatura ridotta caratteristica del periodo.

  • Senza grazie industriale ultra condensato nello stile degli anni '60; Berlino 1966.

  • Carattere neo-grottesco, 1972, Svizzera: Helvetica o una copia fedele. La base irregolare può essere dovuta all'utilizzo di trasferimenti .

  • ITC Avant Garde strettamente spaziato; 1976.

  • Poster governativo utilizzando Univers , 1980

  • Manifesto anti-nucleare, 1982

  • Manifesto del festival cinematografico 1997, Ankara.

  • Senza grazie "Pixellato" ispirato ai computer, Londra 1997

  • Senza grazie distorto in stile "tipografia grunge", Ankara 2002

Note

  1. ^ Giacomo Papi, Perché tutti i libri italiani sono in Garamond , su ilpost.it , 22 ottobre 2015. URL consultato il 24 giugno 2018 .
  2. ^ Nick Shinn , The Face of Uniformity ( PDF ), in Graphic Exchange , 2003. URL consultato il 31 dicembre 2019 .
  3. ^ Stephen Coles, Helvetica alternatives , su FontFeed (archived) . URL consultato il 1º luglio 2015 (archiviato dall' url originale il 2 gennaio 2013) .
  4. ^ a b c John Berry, A Neo-Grotesque Heritage , su acumin.typekit.com , Adobe Systems. URL consultato il 15 ottobre 2015 .
  5. ^ Specimens of type, borders, ornaments, brass rules and cuts, etc. : catalogue of printing machinery and materials, wood goods, etc , American Type Founders Company, 1897, p. 340 . URL consultato il 17 agosto 2015 .
  6. ^ Italic Gothic , su Fonts in Use . URL consultato il 25 febbraio 2017 .
  7. ^ Hoefler & Frere-Jones, Knockout , su typography.com , Hoefler & Frere-Jones. URL consultato il 1º luglio 2015 .
  8. ^ Hoefler & Frere-Jones, Knockout sizes , su typography.com , Hoefler & Frere-Jones.
  9. ^ Knockout styles , su typography.com , Hoefler & Frere-Jones. URL consultato il 1º luglio 2015 .
  10. ^ Domenic Lippa, 10 favourite fonts , su The Guardian . URL consultato il 1º luglio 2015 .
  11. ^ Grotesque Sans , su catalog.monotype.com , Monotype. URL consultato il 16 marzo 2021 .
  12. ^ Greta, P, What Are Grotesque Fonts? History, Inspiration and Examples , su creativemarket.com , Creative Market. URL consultato il 16 marzo 2021 .
  13. ^ Adi Kusrianto, Pengantar Tipografi , Elex Media Komputindo, p. 66, ISBN 978-979-27-8132-8 .
  14. ^ Love Lagerkvist, American Football , su Fonts In Use . URL consultato il 18 giugno 2017 .
    «Imago [is] a relatively obscure neo-grotesk released by Berthold in the early '80s.» .
  15. ^ Robert Slimbach, Using Acumin , su Acumin microsite , Adobe Systems . URL consultato il 6 gennaio 2016 .
  16. ^ Twardoch, Slimbach, Sousa, Slye, Arno Pro ( PDF ), San Jose, Adobe Systems, 2007. URL consultato il 14 agosto 2015 .
  17. ^ Stephen Coles, New Additions: November 2015 , su Identifont . URL consultato l'8 gennaio 2016 .
  18. ^ Fontshop lists: Neo-grotesque , su fontshop.com , FontShop . URL consultato il 18 giugno 2017 .
  19. ^ Ferdinand Ulrich, A short intro to the geometric sans , su fontshop.com , FontShop . URL consultato il 17 dicembre 2016 .
  20. ^ Ferdinand Ulrich, Types of their time – A short history of the geometric sans , su fontshop.com , FontShop. URL consultato il 19 agosto 2015 .
  21. ^ Indra Kupferschmid, On Erbar and Early Geometric senza grazies , su cjtype.com , CJ Type. URL consultato il 20 ottobre 2016 .
  22. ^ Indra Kupferschmid, True Type of the Bauhaus , su Fonts in Use . URL consultato il 15 ottobre 2016 .
  23. ^ Jason Tselentis, Typodermic's Raymond Larabie Talks Type, Technology & Science Fiction , in How , 28 agosto 2017. URL consultato il 29 ottobre 2017 (archiviato dall' url originale il 18 aprile 2018) .
  24. ^ John Nash, In Defence of the Roman Letter ( PDF ), in Journal of the Edward Johnston Foundation . URL consultato il 13 ottobre 2016 .
  25. ^ written by Lewis Blackwell, 20th-century type , Rev., London, Laurence King, 2004, p. 201, ISBN 978-1-85669-351-6 .
  26. ^ John D. Berry, Not Your Father's Sans Serif , su Creative Pro . URL consultato il 24 febbraio 2019 .
  27. ^ John D. Berry, The Human Side of Sans Serif , su Creative Pro . URL consultato il 24 febbraio 2019 .
  28. ^ Stephen Coles, Questioning Gill Sans , su Typographica . URL consultato il 18 dicembre 2015 .
  29. ^ Indra Kupferschmid, Gill Sans Alternatives , su Kupferschrift . URL consultato il 23 febbraio 2019 .
  30. ^ Margaret Calvert , New Transport , su A2-TYPE . URL consultato il 2 maggio 2016 .
  31. ^ Stephen Coles, Identifont blog Feb 15 , su Identifont . URL consultato il 17 agosto 2015 .
  32. ^ Perkins School for the Blind , su perkinsarchives.org , Perkins School for the Blind. URL consultato il 15 ottobre 2016 .
  33. ^ Alastair Johnston, Robert Grabhorn Collection on the History of Printing , su San Francisco Public Library . URL consultato il 15 ottobre 2016 .
  34. ^ a b c d James Mosley, Comments on Typophile thread - "Unborn: senza grazie lower case in the 19th century" , su Typophile (archived) . URL consultato il 15 ottobre 2016 (archiviato dall' url originale il 28 giugno 2014) .
  35. ^ Unborn: sans serif lower case in the 19th century , su typophile.com , Typophile, 28 giugno 2014. URL consultato il 21 marzo 2021 (archiviato dall' url originale il 28 giugno 2014) .
  36. ^ ( EN ) William Gell,The Itinerary of Greece: With a Commentary on Pausanias and Strabo and an Account of the… , Printed for T Payne, 1810. URL consultato il 21 marzo 2021 .
  37. ^ a b c d e James Mosley, The Nymph and the Grot: the Revival of the Sancon grazie Letter , London, Friends of the St Bride Printing Library, 1999, pp. 1–19, ISBN 978-0-9535201-0-7 .
  38. ^ James Mosley, The sanserif: the search for examples , su Mnémosyne: Base documentaire de l'ésad d'Amiens , ESAD Amiens. URL consultato il 28 novembre 2020 .
  39. ^ Alexander Nesbitt, The History and Technique of Lettering , Courier Corporation, 1998, p. 160, ISBN 978-0-486-40281-9 .
  40. ^ James Mosley , The Nymph and the Grot: an Update , su Typefoundry blog . URL consultato il 12 dicembre 2015 .
  41. ^ LY, To the Editor of the European Magazine , in European Magazine , 1805. URL consultato il 15 ottobre 2016 .
  42. ^ L. Parramore, Reading the Sphinx: Ancient Egypt in Nineteenth-Century Literary Culture , Springer, 13 ottobre 2008, pp. 22–3, ISBN 978-0-230-61570-0 .
  43. ^ Jason Thompson, Wonderful Things: A History of Egyptology 1: From Antiquity to 1881 , The American University in Cairo Press, 30 aprile 2015, pp. 251–2, ISBN 978-977-416-599-3 .
  44. ^ Robert Southey , Letters from England: by Don Manual Alvarez Espriella , 1808, pp. 274 –5.
  45. ^ Joseph Farington e James Greig, The Farington Diary, Volume III, 1804-1806 , London, Hutchinson & Co, 1924, p. 109 . URL consultato il 15 ottobre 2016 .
  46. ^ Walter Tracy, Letters of credit : a view of type design , Boston, David R. Godine, 2003, ISBN 978-1-56792-240-0 .
  47. ^ Keith Tam, Calligraphic tendencies in the development of sancon grazie types in the twentieth century ( PDF ), Reading, University of Reading (MA thesis), 2002. URL consultato il 17 agosto 2015 (archiviato dall' url originale il 6 settembre 2015) .
  48. ^ Simon Loxley, Type: The Secret History of Letters , IBTauris, 12 giugno 2006, pp. 36–8, ISBN 978-1-84511-028-4 .
  49. ^ James Mosley e Nick Shinn, Two Lines English Egyptian (comments on forum) , su Typophile . URL consultato il 30 ottobre 2017 (archiviato dall' url originale il 21 settembre 2019) .
  50. ^ John A. Lane , Mathieu Lommen e Johan de Zoete, Dutch Typefounders' Specimens from the Library of the KVB and other collections in the Amsterdam University Library with histories of the firms represented , De Graaf, 1998, p. 15. URL consultato il 4 agosto 2017 .
    «Figgins 1828 [is] one of two known copies, but with the first known appearance of the world's second senza grazie type, not in the other copy» .
  51. ^ Filmato audio Sébastien Morlighem, The Sans Serif in France: The Early Years (1834–44) Sebastien Morlighem ATypI 2019 Tokyo , su YouTube , ATypI . URL consultato il 28 novembre 2020 .
  52. ^ Pierre Pané-Farré, Affichen-Schriften , su forgotten-shapes.com , Forgotten Shapes. URL consultato il 21 luglio 2019 .
  53. ^ Phyllis Margaret Handover , Grotesque Letters , in Monotype Newsletter, Also Printed in Motif as "Letters Without con grazies" , 1958.
  54. ^ Lawson, Alexander S., Anatomy of a Typeface, David R. Godine, Publisher, Boston, Massachusetts, 1990, ISBN 0-87923-333-8 , p. 296.
  55. ^ Handbuch der Schriftarten , Leipzig, Seeman, 1926.
  56. ^ Wolfgang Homola, Type design in the age of the machine. The 'Breite Grotesk' by JG Schelter & Giesecke ( PDF ), su typefacedesign.org , University of Reading (archived). URL consultato il 17 gennaio 2018 (archiviato dall' url originale il 12 gennaio 2011) .
  57. ^ a b Walter Tracy , Letters of Credit , p. 98.
  58. ^ pdf ( PDF ), su thebhc.org .
  59. ^ type , su theredlist.com . URL consultato il 21 marzo 2021 (archiviato dall' url originale il 27 febbraio 2020) .
  60. ^ Rogers, Updike, McCutcheon, The work of Bruce Rogers, jack of all trades, master of one : a catalogue of an exhibition arranged by the American Institute of Graphic Arts and the Grolier Club of New York ( TXT ), New York, Grolier Club, Oxford University Press, 1939, pp. xxxv-xxxvii.
  61. ^ Daniel Berkeley Updike, Printing types : their history, forms, and use; a study in survivals vol 2 ( TXT ), 1st, Cambridge, MA, Harvard University Press, 1922, p. 243. URL consultato il 17 agosto 2015 .
  62. ^ Alexander Lawson, Anatomy of a typeface , 1st, Boston, Godine, 1990, p. 330, ISBN 978-0-87923-333-4 .
  63. ^ JL Frazier, Type Lore , Chicago, 1925, p. 20 . URL consultato il 24 agosto 2015 .
  64. ^ Fifty Years of Typecutting ( PDF ), in Monotype Recorder , vol. 39, n. 2, 1950, pp. 11, 21. URL consultato il 12 luglio 2015 .
  65. ^ Gill Sans Promotional Poster, 1928 , su Red List , Monotype. URL consultato il 21 marzo 2021 (archiviato dall' url originale il 27 febbraio 2020) .
  66. ^ Edwin Robinson, Preparing a Railway Timetable ( PDF ), in Monotype Recorder , vol. 38, n. 1, 1939, p. 24. URL consultato il 12 luglio 2015 .
  67. ^ East Coast Joys: Tom Purvis and the LNER
  68. ^ Frederick A. Horn, Type Tactics No. 2: Grotesques: The Sans Serif Vogue , in Commercial Art , vol. 20, 132–135, 1936.
  69. ^ Dan Rhatigan, Futura: The Typeface of Today and Tomorrow , su Ultrasparky . URL consultato il 21 gennaio 2018 .
  70. ^ Jeremy Aynsley, Graphic Design in Germany: 1890-1945 , Berkeley, University of California Press, 2000, pp. 102–5, ISBN 978-0-520-22796-5 .
  71. ^ Paul Shaw, Revival Type: Digital Typefaces Inspired by the Past , Yale University Press, aprile 2017, pp. 210–3, ISBN 978-0-300-21929-6 .
  72. ^ Paul Shaw, From the Archives: Typographic Sanity , su paulshawletterdesign.com , Paul Shaw Letter Design. URL consultato il 26 dicembre 2015 .
  73. ^ Karl Gerstner , A new basis for the old Akzidenz-Grotesk (English translation) ( PDF ), in Der Druckspiegel , 1963. URL consultato il 15 ottobre 2017 (archiviato dall' url originale il 15 ottobre 2017) .
  74. ^ Karl Gerstner , Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis ( PDF ), in Der Druckspiegel , 1963. URL consultato il 15 ottobre 2017 (archiviato dall' url originale il 15 ottobre 2017) .
  75. ^ K. Brideau e C. Berret, A Brief Introduction to Impact: 'The Meme Font' ( abstract ), in Journal of Visual Culture , vol. 13, n. 3, 16 dicembre 2014, pp. 307–313, DOI : 10.1177/1470412914544515 .
  76. ^ Kenneth Day, The Typography of Press Advertisement , 1956, pp. 86–8.
  77. ^ Adrian Frutiger, Typefaces: The Complete Works , 2014, p. 88, ISBN 978-3-03821-260-7 .
  78. ^ James Mosley, The Nymph and the Grot , London, 1999, p. 9.
  79. ^ Nick Shinn , The Face of Uniformity ( PDF ), in Graphic Exchange , 2003. URL consultato il 31 dicembre 2019 .
  80. ^ Paul Shaw, Helvetica and Univers addendum , su Blue Pencil . URL consultato il 1º luglio 2015 .
  81. ^ Christian Schwartz, Neue Haas Grotesk , su christianschwartz.com . URL consultato il 28 novembre 2014 .
  82. ^ Neue Haas Grotesk , su fontbureau.com , The Font Bureau, Inc., p. Introduction.
  83. ^ Neue Haas Grotesk , in History , The Font Bureau, Inc..
  84. ^ James Mosley e Nick Shinn, Two Lines English Egyptian (comments on forum) , su Typophile . URL consultato il 30 ottobre 2017 (archiviato dall' url originale il 21 settembre 2019) .
    «[T]he Figgins 'senza grazie' types (so called) are well worth looking at. In fact it might be said to be that with these types the Figgins typefoundry brought the design into typography, since the original Caslon Egyptian appeared only briefly in a specimen and has never been seen in commercial use. One size of the Figgins senza grazie appears in a specimen dated 1828 (the unique known copy is in the University Library, Amsterdam).…It is a self-confident design, which in the larger sizes abandons the monoline structure of the Caslon letter for a thick-thin modulation which would remain a standard model through the 19th century, and can still be seen in the ATF Franklin Gothic . Note that there is no lower-case. That would come, after 1830, with the innovative condensed 'Grotesque' of the Thorowgood foundry, which provided a model for type that would get large sizes into the lines of posters. It gave an alternative name to the design, and both the new features – the condensed proportions and the addition of lower-case – broke the link with Roman inscriptional capitals…But the antiquarian associations of the design were still there, at least in the smaller sizes, as the specimen of the Pearl size (four and three quarters points) of Figgins's type shows. It uses the text of the Latin inscription prepared for the rebuilt London Bridge, which was opened on 1 August 1831.» .
  85. ^ OED Definition of Gothic , su academic.brooklyn.cuny.edu .
  86. ^ The Sans Serif Typefaces , su linotype.com .
  87. ^ Open Document Format for Office Applications (OpenDocument) Version 1.2, Part 1: Introduction and OpenDocument Schema, Committee Draft 04, 15 December 2009 . URL consultato il 1º maggio 2010 .
  88. ^ OpenDocument v1.1 specification ( PDF ). URL consultato il 1º maggio 2010 .
  89. ^ Microsoft Corporation, Microsoft Product Support Services Application Note (Text File) - GC0165: RICH-TEXT FORMAT (RTF) SPECIFICATION ( TXT ), giugno 1992. URL consultato il 13 marzo 2010 .
  90. ^ Phyllis Margaret Handover, Grotesque letters : a history of uncon graziefed type faces from 1816 to the present day , OCLC 30233885 .

Voci correlate

Collegamenti esterni

Controllo di autorità LCCN ( EN ) sh99002931
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Caratteri_tipografici_senza_grazie&oldid=122371344 "