Scara diatonică
O scară diatonică este o scară heptafonică în care notele se succed conform unei succesiuni precise de șapte intervale, cinci tonuri și două semitonuri .
Această succesiune caracteristică nu este unică, dar poate fi specificată în șapte combinații diferite de moduri definite având caracteristica că fiecare dintre acestea poate fi construită pornind de la celelalte, folosind ca primă notă (numită de obicei tonică ) una dintre notele intermediare ale celorlalte .
Descriere
Secvența caracteristică este reprezentată în general în aplicarea sa la așa-numitul mod major , constând din următoarea succesiune de intervale:
- T - T - s - T - T - T - s
unde T = ton și s = semiton . Cu toate acestea, secvența caracteristică poate fi reprezentată fără echivoc prin oricare dintre cele șapte moduri posibile, de exemplu având în vedere modul minor pe care îl avem:
- T - s - T - T - s - T - T.
unde se poate observa că această secvență poate fi obținută din cea a modului major începând de la nota a șasea (gradul al șaselea) (în mod natural începând din nou de îndată ce secvența originală se termină).
Pe scurt, se poate spune că o scară de șapte intervale dintre care cinci tonuri și două semitonuri pot fi definite diatonice numai dacă cele două semitonuri încadrează două tonuri sau (condiție absolut echivalentă) dacă cele două semitonuri încadrează trei tonuri .
Cele două scale muzicale indicate, majoră și minoră, sunt cele mai cunoscute de muzica occidentală, atât de mult încât denumirile notelor se formează pe ele: succesiunea Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do (folosit din limbile romanice ) este de fapt o scară majoră (cea a lui "C"), în timp ce secvența ABCDEFGA (utilizată în context germanic ; germana, care folosește B numai pentru bemol, adaugă H pentru b natural) este minoră scala (cea a lui "A"), celelalte note ale scalei cromatice nu au nume proprii, dar folosesc numele celorlalte note învecinate însoțite de adjectivele ascuțite (pentru note mai mari decât un semiton în comparație cu cea din care este denumit) sau plat (pentru note mai mici decât un semiton).
Tastele albe ale tastaturii tradiționale ale pianelor și organelor , precum și succesiunea de linii și spații care alcătuiesc personalul, respectă , de asemenea , secvențele diatonice.
Scara diatonică își ia numele de la unul dintre cele trei genuri ale muzicii grecești antice (diatonice, enarmonice și cromatice) și stă la baza creării formulelor a numeroase scale muzicale . Structura sa a fost studiată pentru prima dată în Grecia Antică în urma studiilor școlii din Pitagora .
Această scară din muzica occidentală ia adesea numele de scară temperată atâta timp cât sistemul tonal este precis înclinat ca un sistem temperat egal , dacă în schimb se utilizează o intonație bazată pe înălțimea naturală, scara diatonică ia uneori numele de scară naturală (sau Zarliniana ).
Notele, sau mai bine zis pozițiile de-a lungul scării diatonice, se numesc grade ale scării: de la prima la a șaptea.
Scara diatonică este o piatră de hotar pe care s-a dezvoltat de mult istoria muzicii occidentale.
Diatonicul major (adică modul major ) se mai numește și modul ionic . Diatonica minoră (denumită adesea o scară minoră naturală pentru a o deosebi de alte scale modificate obținute din aceasta) poate fi construită începând cu al șaselea grad al majorului și se numește mod eolian .
Din nou cu referire la scara majoră, pot fi construite modurile: doric începând cu gradul al doilea; Frigian începând cu gradul III; Lydian începând cu gradul IV; Misolidian începând cu gradul cinci; Locrius începând din clasa a VII-a.
Doar modurile majore și minore sunt utilizate în general pentru tastele pieselor muzicale occidentale, în acest context, celelalte moduri sunt folosite doar rar (cum ar fi modul Lydian), iar altele practic niciodată (cum ar fi modul Locrio). Scalele oricărui mod sunt totuși identificabile în structura melodică a pieselor și, în special, o utilizare specifică și caracteristică a celor mai disparate moduri este prezentă în jazz , în special în curentul său definit exact ca jazz modal .
Pentru a calcula ascuțiturile și platele care urmează să fie inserate în cheia oricărei scări diatonice majore, se poate folosi ajutorul schematic al Cercului Cinci .
Ascultați notele
Personalul muzical de mai sus arată o scară C, mai întâi ascendentă (de la nota cea mai mică la nota cea mai înaltă) și apoi descendentă (de la nota cea mai înaltă la nota cea mai mică).
1. Prima notă (sau gradul 1) al fiecărei scări se numește rădăcină .
2. A doua notă (sau gradul al doilea) se numește supratonic .
3. A treia notă (sau gradul III) poate lua trei nume: prin , modal sau caracteristic , deoarece stabilește cea mai semnificativă distincție între modurile majore și minore, cea mai răspândită.
4. A patra notă (sau gradul patru) subdominant .
5. A cincea notă (sau gradul 5) se numește dominantă .
6. A șasea notă (sau gradul 6) se numește super dominantă .
7. A șaptea notă (sau gradul VII) se numește sensibilă dacă este un semiton diatonic din gradul VIII, ca la scara majoră, altfel se numește subtonic .
8. Nota a opta (sau gradul VIII) este din nou rădăcina ca gradul I.
Aceste denumiri de grade (cu excepția VII) sunt valabile atât pentru modul major (sau ionic), cât și pentru modul minor (eolian), pentru alte moduri de utilizare este controversată și, în orice caz, nu frecventă: în unele cazuri, de fapt, denumirea de gradul în care și-ar pierde sensul din punct de vedere semantic.
De exemplu, în cazul scalei C, C este tonicul, G este dominant, Si sensibil.
- Tonicul este prima notă a unei scale și, dacă scala este o cheie , îi dă numele. Într-o cheie a modului major sau minor (celelalte moduri sunt practic excepții în tastele folosite de muzica occidentală) este, în general, punctul final al frazei muzicale (uneori numită nota de rest ), precum și rădăcina acordului care în armonica de progresie este cel mai important acord de rezoluție .
- Supratonicul se numește așa deoarece este deasupra rădăcinii.
- Cea de a treia scara este numit prin atunci când este considerat ca nota care este la jumătatea distanței dintre tonic și dominant într - o triadă; se numește modal atunci când este văzut ca nota care stabilește modul scării (Dacă rădăcina este C: E „mod major” natural; E bemol „mod minor”); se numește caracteristică atunci când se iau în considerare gradele caracteristice ale scalei (1º, 3º, 4º, 5º).
- Subdominantul conform unora este așa numit atât pentru că este sub dominant , cât și pentru alții, deoarece o cincime din acesta este tonicul „superior” (care devine dominant, prin urmare, așa cum se explică imediat mai jos), totuși această a doua definiție, care se bazează pe cea a dominantului , este probabil să nu se aplice modului lidian.
- Dominantul sau al cincilea este nota în jurul căreia se mișcă creația muzicală. Potrivit unora, al cincilea poate fi numit dominant numai dacă există un interval de cincime perfectă între acesta și tonic: această condiție apare pentru toate modurile, cu excepția locriului.
- Super dominantul se numește așa pentru că este deasupra dominantului.
- Sensibilul sau subtonul sau al șaptelea este nota care, datorită senzației pe care o creează, dă un puternic sentiment de instabilitate; de fapt tinde să fie rezolvat în următoarea notă, care este tonicul octavei superioare.
Pentru a lua în considerare diferitele înălțimi relative observate între cele șapte note în cele șapte moduri diferite, este obișnuit să se atribuie fiecărui grad al scalei unul dintre adjectivele Major, Minor, Drept, Augmentat sau Scăzut, conform următoarei scheme:
1. Gradul I, tonic : definește tonalitatea și nu are variații prin definiție.
2. Gradul II, supratonic : generează un al doilea interval major dacă este un ton din tonic, Minor dacă este la jumătate de ton din tonic (acest lucru se întâmplă doar în modurile frigian și locrium).
3. Gradul III: se numește Modal sau Prin mijloace sau Notă caracteristică; dacă este la un ton și jumătate distanță de tonic, generează un interval al treimei minore (moduri Minor / Eolian, Doric, Frigian, Locrius), în timp ce este o treime majoră dacă este la două tonuri de tonic (Major / Moduri ionian, lidian și misolidian).
4. Gradul al patrulea: se numește subdominant și generează un interval de al patrulea drept dacă este de două tonuri și un semiton din tonic, de al patrulea mărit dacă este de trei. În acest caz se numește Trìtono (acest lucru doar în mod lidian).
5. Gradul V: se numește Dominant. Generează un interval de o cincime dreaptă dacă este de trei tonuri și un semiton ton diatonic din tonic, Scăzut dacă este de două tonuri și două semitonuri diatonice din tonic în sens ascendent (numai în modul Locrium), mărit dacă este de trei tonuri și două semitonuri - unul diatonic și celălalt cromatic - din tonic, în sens ascendent.
6. Gradul șase: se numește Supradominant. Generează un al șaselea interval major dacă este de patru tonuri și un semiton ton diatonic din tonic, un al șaselea minor dacă este de trei tonuri și două semitonuri diatonice (modurile Minor / Eolian, Frigian și Locrius).
7. Gradul al șaptelea, se numește sensibil sau subton : în primul caz, generează un interval al șaptelea major și are cinci tonuri și un semiton diatonic, din tonic în sens ascendent (adică este o jumătate de ton din tonic următor: se întâmplă numai pentru modurile majore / Ionico și Lidio). În al doilea caz, generează un interval al celui de-al șaptelea minor și are patru tonuri și două semitonuri diatonice din tonic în sens ascendent (adică un ton din tonicul următor).
Într-o tastă de mod Major sau Lydian (dar și în tasta de mod Minor, cu modificări adecvate), atunci când tonicul reușește sensibilul, un efect emoțional este determinat în ascultător corespunzător unui sentiment de calm, pace și relaxare mai mare: pentru aceasta motiv pentru care acest pasaj se numește „pasaj de rezoluție” (sau „cadență”, chiar dacă conceptul de cadență este mai general și se referă de obicei la coarde întregi și nu la note simple). Această denumire este, de asemenea, împărtășită de secvențele tonic al cincilea drept și al patrulea drept al tonicului, care provoacă senzații similare, dar mai puțin clare (în special prima se numește „cadență perfectă” și a doua „cadență plagală”). Celelalte secvențe generice dintre două note ale unei scări diatonice sunt numite în schimb „secvențe de tensiune”; secvențele care implică în schimb nu numai note ale scării diatonice, ci și alte note ale scării cromatice (atâta timp cât sunt apropiate) sunt numite „cromatisme”.
Cele trei „cadențe” sunt fundamentale în muzica occidentală, totuși trebuie remarcat faptul că nu sunt toate prezente în fiecare mod al scării diatonice: în special scala modului minor, foarte importantă deoarece definește modul tonal al multor piese, este lipsit de cadență sensibil-tonifiat. Tocmai pentru a înlătura această caracteristică, tradiția Renașterii europene a elaborat scale minore modificate care conțin cel de-al șaptelea grad major în locul celui minor: printre toate scara minoră armonică și scala minoră melodică : aceste scale, acordați atenție, nu mai sunt scale diatonice în sensul restrâns, adică așa cum au fost definiți aici, deoarece succesiunea tonurilor și semitonurilor nu mai respectă regulile tradiționale ale scalei diatonice (de exemplu, minorul armonic conține trei tonuri, trei semitonuri și un interval de unu și a semitone).
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere la scară diatonică
linkuri externe
- ( EN ) Scară diatonică , pe Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
| Controlul autorității | Thesaurus BNCF 1675 · GND (DE) 4212082-2 |
|---|
