Sebastiano Ricci

Sebastiano Ricci, pictură de Carriera Rosalba, Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe

Sebastiano Ricci ( Belluno , iulie 1659 - Veneția , 15 mai 1734 ) a fost un pictor italian , cetățean al Republicii Veneția .

Biografie

Hercule luptând cu centaurul Nessus , 1706 - 1707, Florența, Palazzo Marucelli Fenzi

Fiul lui Livio și Andreana, a fost botezat la Belluno la 1 august 1659 . În 1671 ar fi fost ucenic la Veneția lui Federico Cervelli , pictor al „unei anumite pete bune și a unui mod fluid de a manipula pensula” ^[2] . Potrivit lui Tommaso Temanza ^[3] Ricci l-ar fi avut pe Sebastiano Mazzoni ca prim profesor. Este sigur că a fost mai întâi un elev al lui Cervelli și apoi și al lui Mazzoni.

Ricci, care a lucrat într-un magazin din Rialto în 1678 , ar fi însărcinat două fete, dintre care cea mai tânără, Antonia Venanzio, a încercat să otrăvească, dar fără succes, pentru a evita căsătoria ^[4] . Încarcerat și ulterior eliberat datorită unei „persoane nobile”, probabil aparținând puternicei familii Pisani , s-a mutat la Bologna , probabil în 1681 (documentele mărturisesc încă acest lucru în lagună la 14 martie a acelui an).

Aici, cu domiciliul în parohia San Michele del Mercato di Mezzo, la 28 septembrie 1682 a primit de la Frăția San Giovanni de 'Fiorentini misiunea de a picta o decapitare a Sfântului Ioan Botezătorul (deja pierdută din vremea Iacobinilor) suprimări ^[5] ) și o Naștere a Botezătorului (anterior în Palata Pepoli , acum în Pinacoteca di Bologna ) pentru oratoria lor: în aceste lucrări demonstrează că a absorbit lecția lui Luca Giordano la Salute prin citate stilistice precise ^[6] . La 9 decembrie 1685 a semnat un contract cu marchizul San Secondo Scipione I de 'Rossi , lângă Parma , pentru decorarea oratoriei Beata Vergine del Serraglio pe care a încheiat-o, cu colaborarea lui Ferdinando Bibiena , în octombrie 1687 , primirea unei remunerații de 4.482 lire; în 1686 a pictat o Pietà comandată de ducele Ranuccio Farnese pentru mănăstirea Noilor Capucini din Parma. Între timp, cu bunele oficii ale cardinalului legat Antonio Pignatelli ( papa Inocențiu al XII-lea din 1691 ) s-a căsătorit cu Antonia Venanzio, fata venețiană pe care o sedusese și care îi dăduse o fiică.

Între 1687 și 1688 a decorat apartamentele Ducesei Farnese , în palatul cu același nume din Piacenza , cu un grup de picturi în ulei reprezentândFasti-ul lui Paul al III-lea . Cronicile relatează că Ricci și-a abandonat soția și fiica la Bologna în 1688, pentru a scăpa cu Maddalena, fiica pictorului Giovanni Francesco Peruzzini , la Torino ; aici, raportat, a fost arestat și chiar condamnat la moarte . Acordat prin intervenția ducelui de Parma, a fost eliberat și interzis de la Torino. În mod evident, s-a bucurat de favorurile ducelui Ranuccio Farnese , deoarece la 2 martie 1691 i-a eliberat o „licență de familiaritate”, un fel de scrisoare de recomandare, și i-a atribuit o pensie lunară de 25 de coroane: cu aceste mijloace în aprilie a aceluiași an a fost la Roma , cazând la Palazzo Farnese .

Documentele romane raportează doar vicisitudinile comisiei, date în 1692 lui Ricci, de a copia Încoronarea lui Carol cel Mare de către Rafael în Vatican , în numele lui Ludovic al XIV-lea , finalizată abia în 1694 din cauza dificultății de reproducere a desenului lui Rafael , iar apoi dispărut. Împrejurarea morții patronului său Ranuccio Farnese în decembrie 1694 l-ar fi determinat pe Ricci să părăsească Roma pentru Milano , unde obținuse deja misiunea de a fresca capela osuar a bisericii San Bernardino alle Ossa , lucrare finalizată în noiembrie 1695 , în timp ce în 1694 a realizat un altar mare care înfățișa Îngerul Păzitor pentru biserica Santa Maria del Carmine din Pavia .

Pavel al III-lea reconciliază Francisc I și Carol al V-lea , 1688 , Piacenza, Palazzo Farnese

La 22 iunie 1697 , contele Giacomo Durini l-a însărcinat pe Ricci, definit în contract ca „pictor celebru”, să picteze retaula lui Teodolinda care întemeiază bazilica pentru Duomo din Monza . Din 1698 pictorul a fost la Veneția, dar a lucrat și la Padova unde, în biserica Santa Giustina , la 24 august 1700 a fost inaugurat Altarpiece of San Gregorio și acolo a început să fresceze capela Sfintei Taine; în același an a lucrat la Padernello unde a pictat o Răstignire .

În 1701 a primit de la geograful venețian Vincenzo Maria Coronelli comisia pentru pânza Înălțării , care va fi introdusă în tavanul sacristiei Bazilicii Sfinților Apostoli din Roma. În anul următor s-a aflat la Viena unde, în palatul Schönbrunn , a pictat cu fresce tavanul Camerei Albastre cu Alegoria virtuților domnești , care ilustrează educația viitorului împărat Iosif I , reprezentând o figură alegorică, Dragostea de Virtutea , care distrage atenția prințului de plăcerile lui Venus , ducându-l la tronul unde îl așteaptă Slava și Eternitatea . La Viena a primit și comisia unei Înălțări de la electorul Saxoniei , Frederic August II , care s-a convertit la catolicism pentru a asigura succesiunea la coroana poloneză.

În 1704 la Veneția a pictat altarele Sfinților Procolo, Fermo și Rustico din Catedrala din Bergamo și a Crucificării pentru biserica florentină San Francesco de 'Macci , acum în Uffizi.

Podgoria Contarena din Este

Același subiect în detaliu: Villa Contarini (Este) .

Comandată de Marco Contarini degli Scrigni, i se atribuie o parte din frescele din Vigna Contarena din Este .

Experiența florentină

Adio de la Venus de la Adonis , 1707, Florența, Palazzo Pitti

Între vara 1706 și 25 octombrie 1707 a fost la Florența , unde a realizat un mare complex decorativ, cel mai mare rămase din pictor, în Palazzo Marucelli , mai târziu Fenzi; frescele sunt amplasate în cinci camere de la parterul Palatului: în primele două se sărbătoresc victoria Păcii asupra Războiului și a Viciului asupra Virtutii , în următoarele două, triumful Castității asupra Pasiunii și al Înțelepciunii asupra Ignoranței în timp ce în al cincilea, Sala d ' Ercole , sunt sărbătorite munca eroului, menită ca un exemplu de virtuți morale și civice.

Puțin mai târziu sunt decorațiunile unei camere mici din Palazzo Pitti , fostă anticameră a apartamentului prințului Ferdinando de 'Medici și astăzi biroul Superintendentului de Monumente; colaboratorul său quadraturist Giuseppe Tonelli a pictat arhitecturile iluzioniste ale pereților; tavanul, cu o mare ușurință la atingere, reprezintă Adio de la Venus de la Adonis .

În 1708 este documentat la Veneția, unde a semnat retaula Maicii Domnului cu Pruncul și Sfinții din biserica San Giorgio Maggiore ; există referiri la Veronese , Correggio și Annibale Carracci : „Este capodopera acestei maniere din secolul neo-al XVI-lea, oricum îmbogățită de o trăsătură picturală rapidă și nervoasă, de obicei în secolul al XVIII-lea” (Wittkower). „Acest interes viu pentru marea tradiție din secolul al XVI-lea stă la baza unei renașteri din secolul al XVIII-lea a unui gust care este acum complet reînnoit” (Zampetti).

În Anglia

Selene și Endymion , 1714, Londra, Chiswick House

Poate că a părăsit Roma în 1711 , unde ar fi pictat în Palazzo Taverna cele două pânze ale Esterei din fața lui Ahasuerus și ale lui Moise salvate din ape , în iarna acelui an, împreună cu nepotul său Marco , un bun pictor peisagist, a ajuns în Anglia pentru a cânta, pentru 700 de lire sterline, în reședința londoneză a lordului Burlington , mai târziu acasă la Royal Academy of Arts , opt pânze de subiecte mitologice, Cupidon înainte de Jupiter , Întâlnirea lui Bacchus și Ariadna , care are referințe evidente la fresce de Annibale Carracci în Galeria Palazzo Farnese din Roma, Triumful Galatea , care amintește decorațiile lui Luca Giordano în Palazzo Medici florentin - Riccardi, Diana și nimfele în care am văzut un tratament slab al figurilor din felul lui Giovanni Antonio Pellegrini , rezident în Anglia din 1708, precum și în Bacchus și Ariadna , Venus și Cupidon , Diana și Endymion și un Cupidon și flori , ultimii patru s-au mutat 15 ani mai târziu la Casa Chiswick , acum acasă la Minister de Works Pu bblici. Un alt Bacchus și Ariadne se păstrează la National Gallery din Londra .

Frescele pictate de Ricci pentru reședințele contelui de Portland au fost distruse de mult; la sfârșitul anului 1716, împreună cu nepotul său Marco, a părăsit Anglia pentru a opri la Paris , unde l-a întâlnit pe Watteau și poate și pe Fragonard și a cerut anul următor, prezentând Triumful înțelepciunii peste ignoranță , admiterea la Académie royale de peinture et de sculpture , care i-a fost acordat la 18 mai 1718 . Pânza, Luvru , care poartă titlul dat de același pictor, este mai exact Minerva , zeița Înțelepciunii - în care la rândul său este identificată Franța - care încununează virtuțile care zdrobesc cu un picior de ignoranță , un om om - urechi.

Întorcându-se la Veneția în 1718, cu sumele uriașe pe care le câștigase la Londra, a cumpărat o casă mare la Procuratie Vecchie din San Marco ; în același an, unchiul și nepotul s-au dus la Belvedere, lângă Belluno , pentru a decora vila episcopului Giovanni Francesco Bembo ; deteriorate în timp, au fost anulate de noul proprietar la sfârșitul secolului al XIX-lea; un fragment din capul unei femei rămâne păstrat în Muzeul Civic din Belluno .

Ultimii ani

Din 1724 până în 1729 a lucrat intens pentru Casa Savoia : în 1724 a pictat Repudierea lui Agar și Solomon adoră idolii , în 1725 Madona în slavă , în 1726 a trimis-o pe Susanna în fața lui Daniel la Torino și Moise a făcut să curgă apa din stânca ; admis în octombrie 1727 la Academia Clementină din Veneția , el îi mulțumește pictorului Giovanni Battista Piazzetta cu o scrisoare în care își amintește ucenicia în școlile de pictură „erudite” din Bologna.

La 12 ianuarie 1730 a dictat al doilea testament - scrisese un prim testament la 12 noiembrie 1718 - iar pe 21 nepotul său Marco Ricci a murit. A făcut un alt testament la 18 decembrie 1732 . Festino-ul lui Baldassarre și Esther s-a încheiat în fața lui Ahasuerus către Palatul Regal din Torino , astăzi ambele în palatul Quirinal .

În 1734 a realizat ultima sa lucrare importantă, Adormirea Karlskirche din Viena , comandat de către instanța vieneză: „Imediat a furnizat pânza, el a pus mâna pe el, și nu - l a decolat până când a văzut terminat, apoi trimis el, a întâmpinat deplina satisfacție nici măcar a Preasfintei Sale Creștini Majestate, ci a întregii nobilimi, a tuturor profesorilor și administratorilor ".

Nu a avut timp să strângă cei 6.000 de florini de onoare: la 12 mai 1734 , într-o apostilă la testamentul său, și-a confirmat soția ca singurul moștenitor, „din moment ce nu avea copii” și, bolnav, a fost supus unei intervenții chirurgicale operațiune, dar a murit pe 15 mai.

Itinerar critic

„Avea în comun cu Giordano abilitatea de a contrafăca orice fel ... trebuind să reprezinte orice subiect, ai recurs la gândul la modul în care acesta sau acel profesor l-au tratat și a profitat de el fără furt ... nu a fost fondat în proiectare în primii ani; a învățat apoi suficient, cultivându-și neobosit studiul în academii, la care a participat când era încă adult. Formele figurilor sale au frumusețe, nobilime, grație pe calea lui Paul ( Veronese ) atitudinile sunt dincolo de obișnuitul natural, gata, foarte variat; compozițiile sunt direcționate de adevăr și bun simț. , și detașat de fundaluri, care adesea se tentau cu un albastru frumos, peste care triumfă "(Lanzi).

„Ricci, bazându-se mai întâi pe splendida artă a lui Veronese, a făcut să prevaleze un nou ideal, acela al frumuseții coloristice clare și bogate: în aceasta a pregătit calea către Tiepolo. Acest fapt este mult mai important decât întrebarea dacă tânărul Tiepolo , în anumite compoziții, au fost refăcute la Ricci. Pictura rococoică de la Veneția rămâne de neînțeles în evoluția sa fără Ricci ... Tiepolo a adus germenii produși de Ricci la o bogăție și o splendoare atât de mare încât să ascundă tot ceea ce îl înconjoară ... Sebastiano Ricci trebuie recunoscut rolul de precursor combativ "(Derschau).

Susanna în fața lui Daniele, 1726, Torino, Galleria Sabauda

„Puteți percepe în el acea sinteză a celui mai baroc decorativism și a celei mai individualizate și substanțiale picturi, pe care o vom revedea în Tiepolo. Pe de o parte, cortonismul, direct și indirect, pe de altă parte, pictura foarte acută a solitar Magnasco ; mai intens, substanțial și eliberat de orice academie, celălalt a devenit aerisit, strălucitor, în aer liber în afara peșterilor magice și a întunericului. O nouă sinteză care a deschis noi orizonturi de pictură pură, chiar dacă scena nu este altceva decât un balet, dar așa cum se simte în minunile culorii, în cele mai vibrante, acute, agile accente "(Moschini).

„La sfârșitul secolului, venețienii și-au dat seama că au fost tăiați, de mai bine de o sută de ani, de marile idei ale picturii baroce, acum nu mai sunt romane, ci europene, și au început să călătorească. Primul dintre pictorii venețieni ambulanți, Sebastiano Ricci, mai are, la fel ca toți venețienii din secolul al XVII-lea, gustul pentru plagiat, imitație ... din cele mai variate precedente picturale; dar între timp își extinde cultura pentru a deveni europeană, ceea ce înseamnă că timp de un secol, fiecare nouă idee figurativă a luat valabilitate Ricci este ... primul care își dă seama că cele mai valide plafoane de la sfârșitul secolului ... sunt cele ale lui Luca Giordano din Florența ... Pentru acest mod bun ... el reușește să inaugureze așa-numitul Rococo în camera de la Palazzo Pitti sau în bolțile de la Palazzo Marucelli. Mai târziu dăunează incredibilului său rapacitate culturală care conferă atât de mult din pictura sa gustul unui reportaj abil al tuturor motivelor europene "(Longhi ).

„... a știut să impună, la Veneția și nu numai, un gust nou, format cu meditație, dar rezolvat cu îndrăzneală pe un plan deschis rococo, adică de efecte vii, strălucitoare, strălucitoare de lumină și culoare. Tradiția venețiană o bogăție de expresie cromatică rezolvată într-o strălucire nouă și vibrantă: adică a știut să se topească, prin interpretarea inteligentă a cromatismului veronesian și a apăsării magnetice, cu ezitări din secolul al XVII-lea, luând o poziție atât împotriva moda „tenebrelor” și împotriva noului curent Piazzetta - Federico Bencovich . Prin urmare, el a furnizat un nou mijloc lingvistic valid, prețios pentru întreaga dezvoltare a picturii din secolul al XVIII-lea, chiar și pentru Tiepolo însuși, după defecția sa de la piazzettism "(Pallucchini ).

„Veneția, chiar mai mult decât Napoli, culege moștenirea prodigiosului meșteșug al lui Luca Giordano ... Sebastiano Ricci o relansează, o extinde, o rafinează la școala lui Sebastiano Mazzoni și apoi învățatul mediu bologonez, luând în stăpânire tot mai ușor și mai strălucitor proprietățile de atingere cu vechiul întăresc ristudiando direct veronez și îmbogățirea de note noi registrul ridicat al paletei și adaugă la aceasta experiență de lucru străin chiar și la Viena și Londra. Este prima dintr-o echipă de interpreți virtuoși cu mult mai multă clasă în Europa „(Argan).

Lucrări

(listă parțială)

Sfântul Grigorie cel Mare mijlocește cu Madonna , 1700, ulei pe pânză, 358 × 188, Padova , biserica Santa Giustina

Extazul Santa Tereza (numit și Transverberarea Santa Tereza ), 1727, Biserica San Marco din San Girolamo , Vicenza

Hristos pe Muntele Măslinilor, ca 1730, Viena, Kunsthistorisches Museum

• Răstignirea , ulei pe pânză, Padernello (Treviso), Biserica Parohială San Lorenzo
• Sfântul Episcop , ulei pe pânză, 54 × 39, Innsbruck , Landesmuseum Ferdinandeum
• Pietà , 1686, ulei pe pânză, 130 × 120, Parma, Biserica Santa Maria degli Angeli
• Frescele , 1687, San Secondo, Parma, Memorialul celor căzuți, fost Oratoriu al Beatei Vergine del Serraglio , în colaborare cu Ferdinando Bibbiena
• Poveștile lui Pavel III , 1687 - 1688, 12 uleiuri pe pânză, Piacenza, Palazzo Farnese, Galeria de artă civică
• Apoteoza lui Paul al III-lea , 1687 - 1688, frescă, Piacenza, Palazzo Farnese
• Înger păzitor , 1694, ulei pe pânză, 400 × 230, Pavia , biserica Santa Maria del Carmine
• Frescele , 1695, Milano , Biserica San Bernardino alle Ossa
• Theodolinda întemeiază Bazilica , 1697, ulei pe pânză, Monza , Duomo
• Împărtășania Sfintei Maria Egiziaca , 1698, ulei pe pânză, Milano, Arhiconfrăția Santissimo del Duomo, acum în sediul Acțiunii Catolice
• Sfântul Grigorie cel Mare mijlocește cu Madonna , 1700, ulei pe pânză, 358 × 188, Padova , biserica Santa Giustina
• Frescele , 1700, Padova, biserica Santa Giustina, capela SS Sacramento
• Înălțarea Domnului , 1701, ulei pe pânză, 580 × 300, Roma , Bazilica Sfinților Apostoli
• Alegoria virtuților domnești , 1702, frescă, Viena , Palatul Schönbrunn
• Înălțare , 1702, ulei pe pânză, 275 × 309, Dresda , Gemaeldegalerie
• Căderea Faetonului , circa 1703, ulei pe pânză, Belluno , Muzeul Civic
• Hristos răstignit cu Fecioara și Sfinții Ioan Evanghelistul și Carlo Borromeo , 1704, ulei pe pânză, 235 × 144, Florența , Uffizi
• Sfinții Proculus, Fermo și Rustico , 1704, ulei pe pânză, 380 × 250, Bergamo , Duomo
• Frescele și pânzele aplicate pe tavan, 1706 - 1707, Florența , Palazzo Marucelli
• Alegoria Toscanei , 1706 - 1707, ulei pe pânză, 90x70,5 cm, Florența, Uffizi
• Frescele , 1707, Florența , Palazzo Pitti
• Madonna cu Pruncul cu Sfinți , 1708, ulei pe pânză, 406 × 208, Veneția , biserica San Giorgio Maggiore
• Familia lui Darius în fața lui Alexander , circa 1709, ulei pe pânză, 194 × 246, Raleigh , North Carolina Museum of Art
• The Continence of Scipio , circa 1709, ulei pe pânză, 143 × 243, Raleigh, North Carolina Museum of Art
• Sfântul Petru eliberat de înger , 1710, ulei pe pânză, 300 × 200, Trescore Balneario , Bergamo , biserica San Pietro
• Hristos dă cheile Sfântului Petru , 1710, ulei pe pânză, 400 × 634, Trescore Balneario, Bergamo, biserica San Pietro
• Chemarea Sfântului Petru , 1710, ulei pe pânză, 300 × 200, Trescore Balneario, Bergamo, biserica San Pietro
• Adormirea Maicii Domnului , 1710, ulei pe pânză, 500 × 250, Clusone , Bergamo, Bazilica Santa Maria Assunta
• Esther înainte de Ahasuerus , 1711, ulei pe pânză, 258 × 322, Roma , Palazzo Taverna
• Moise salvat din ape , 1711, ulei pe pânză, 257 × 322, Roma, Palazzo Taverna
• Sfânta Familie cu Sfinții Elisabeta și Ioan , 1712, ulei pe pânză, Londra , Royal Collections
• Cupidon înainte de Jupiter , 1712 - 1714, ulei pe pânză, 484 - 503, Londra, Burlington House
• Întâlnirea lui Bacchus și Ariadna , 1712 - 1714, ulei pe pânză, 272 × 855, Londra, Burlington House
• Triumful din Galatea , 1712 - 1714, ulei pe pânză, 247 × 482, Londra, Burlington House
• Diana și nimfele , 1712 - 1714, ulei pe pânză, 347 × 482, Londra, Burlington House
• Bacchus și Ariadna , 1712 - 1714, ulei pe pânză, 189 × 104, Londra, Casa Chiswick , Ministerul Lucrărilor Publice
• Venus și Cupidon , 1712 - 1714, ulei pe pânză, 190 × 106, Londra, casa Chiswick, Ministerul Lucrărilor Publice
• Diana și Endymion , 1712 - 1714, ulei pe pânză, 190 × 106, Londra, Chiswick House, Ministerul Lucrărilor Publice
• Cupidon și flori , 1712 - 1714, ulei pe pânză, 188 × 105, Londra, Chiswick House, Ministerul Lucrărilor Publice
• Triumful Înțelepciunii peste ignoranță , 1718, ulei pe pânză, 113 × 85, Paris , Luvru
• Capul femeii samaritene , 1718, fragment de frescă, Belluno , Muzeul Civic
• Batcheba în baie , 1724, ulei pe pânză, 118 × 199, Budapesta , Szépmuveszeti Muzeum
• Repudierea lui Agar , 1724, ulei pe pânză, 126 × 153, Torino , Galleria Sabauda
• Solomon adoră idolii , 1724, ulei pe pânză, 128 × 151, Torino, Galleria Sabauda
• Madonna în slavă cu arhanghelul Gabriel și sfinții Eusebio, Sebastiano și Rocco , 1725, ulei pe pânză, 435 × 255, Torino , Universitate
• Apoteoza Sfântului Sebastian , 1725, ulei pe pânză, 66 × 88 Strasbourg , Musée des Beaux-Arts
• Susanna în fața lui Daniele , 1726, ulei pe pânză, 243 × 440, Torino, Galleria Sabauda
• Moise face izvorarea apei din stâncă , 1726, ulei pe pânză, 233 × 440, Torino, Galleria Sabauda
• Extazul Santa Tereza , 1727, ulei pe pânză, 370 × 185, Vicenza , biserica San Gerolamo degli Scalzi (astăzi Biserica San Marco din San Girolamo )
• Agar în deșert , 1727, ulei pe pânză, 180 × 140, Torino , Palazzo Reale
• Iacob îi binecuvântează pe fiii lui Iosif , 1727, ulei pe pânză, 181 × 139, Torino, Palazzo Reale
• San Gaetano consolează un muribund , 1727, ulei pe pânză, 230 × 134, Milano , Brera
• Moise salvat din ape , 1727, ulei pe pânză, 182 × 139, Torino, Palazzo Reale
• Rebecca și Eleazaro la fântână , 1727, ulei pe pânză, 182 × 139, Torino, Palazzo Reale
• Magdalena unge picioarele lui Hristos , 1728, ulei pe pânză, 323 × 632, Torino, Galleria Sabauda
• Sfântul Ludovic al IX-lea, regele Franței care arată coroana de spini , 1729, ulei pe pânză, Torino , Bazilica Superga
• Sf. Maurice și martirii legiunii tebane , 1729, ulei pe pânză, Torino , Bazilica Superga
• Hristos și centurionul , 1729, ulei pe pânză, 42 × 60, Napoli , Capodimonte
• Hristos și canaanitul , 1729, ulei pe pânză, 42 × 60, Napoli, Capodimonte
• Împărtășania și martiriul Sfintei Lucia , 1730, ulei pe pânză, 430 × 240, Parma , biserica Santa Lucia
• Imaculata Concepție , 1730, ulei pe pânză, 260 × 113, Veneția , biserica San Vitale
• Madonna cu Pruncul în glorie și înger păzitor , 1730, ulei pe pânză, 391 × 235, Veneția, Școala îngerului păzitor
• Rugăciunea în grădină , 1730, ulei pe pânză, 95 × 76, Viena , Kunsthistorisches Museum
• Autoportret , 1731, ulei pe pânză, 45 × 38, Florența , Uffizi
• Papa Grigorie cel Mare mijlocește pentru sufletele din Purgatoriu , 1731, ulei pe pânză, 295 × 238, Bergamo, biserica Sant'Alessandro della Croce
• Papa Grigorie cel Mare mijlocește pentru sufletele din Purgatoriu , 1733, ulei pe pânză, 480 × 300, Paris , biserica Saint Gervais
• Papa Pius V și sfinții Toma de Aquino și Petru martir , 1733, ulei pe pânză, 343 × 169, Veneția , biserica Gesuati
• San Francesco da Paola reînvie un copil , 1733, ulei pe pânză, 400 × 167, Veneția , biserica San Rocco
• Sant'Elena găsește adevărata Cruce , 1733, ulei pe pânză, 400 × 167, Veneția, biserica San Rocco
• Sărbătoarea lui Baldassarre , 1733, ulei pe pânză, 227 × 161, Roma, Palazzo del Quirinale
• Esther înainte de Ahasuerus , 1733, ulei pe pânză, 226 × 162, Roma, Palazzo del Quirinale
• Adormirea Maicii Domnului , 1734, ulei pe pânză, 675 × 364, Viena, Karlskirche

• 

  Violul femeilor sabine

• 

  Salvarea pruncului Moise din ape

• 

  Batseba în baie

• 

  Lucio Giunio Brutus

• 

  Avraam și trei îngeri

• 

  Arhimede și Gerone din Siracuza

Notă

Bibliografie

• Luigi Lanzi, Istoria pictorială a Italiei , Bassano, 1789
• Joachim von Derschau, Sebastiano Ricci , Heidelberg, 1922
• Vittorio Moschini, pictura italiană a secolului al XVIII-lea , Milano, 1931
• Roberto Longhi, Viaticum pentru cinci secole de pictură venețiană , Florența, 1946
• Giuseppe Delogu, pictură venețiană din secolul al XIV-lea până în secolul al XVIII-lea , Veneția, 1958
• Edoardo Arslan, Contribuție la Sebastiano Ricci și Antonio Francesco Peruzzini , Torino, 1959
• Rodolfo Pallucchini, pictura venețiană a secolului al XVIII-lea , Veneția-Roma, 1960
• Tommaso Temanza, Zibaldon , Florența, 1963
• Rudolf Wittkower, Arta și arhitectura în Italia, 1600-1750 , Torino, 1965
• Giulio Carlo Argan, Istoria artei italiene , Florența, 1968
• Aldo Rizzi, Sebastiano Ricci Designer , Electa, Milano 1975
• Jeffery Daniels, Opera completă a lui Sebastiano Ricci , Milano, 1976
• Aldo Rizzi , Sebastiano Ricci , Electa, Milano 1989
• Annalisa Scarpa, Sebastiano Ricci , Milano, 2006

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Sebastiano Ricci

linkuri externe

• Artcyclopedia , pe artcyclopedia.com .
• webkatalog.de , pe sebastiano-ricci.gemaelde-webkatalog.de .
• Galeria web de artă , pe wga.hu.

Portale Biografie

Portale Pittura