Sebastiano Serlio

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portretul lui Sebastiano Serlio de Bartolomeo Passarotti , Wurzburg, Muzeul Martin von Wagner.

Sebastiano Serlio ( Bologna , 6 septembrie 1475 - Fontainebleau , 1554 aproximativ) a fost arhitect și teoretician al italienii , își datorează faima Tratatului Șapte cărți ale căror tiraje mari au contribuit la răspândirea limbii clasice și a noilor tendințe manieriste în Europa .

Biografie

Știrile despre povestea biografică a lui Serlio și, în special, despre perioada de instruire din Bologna ca pictor în perspectivă sunt încă incomplete. Din orașul natal, după ce a lucrat la Pesaro, s-a mutat la Roma în jurul anului 1514 . Este dificil să-i reconstitui activitatea în perioada romană, deși pare sigur că a făcut parte din cercul lui Baldassarre Peruzzi , din care deținea planuri și desene arhitecturale [1] , utilizate pe scară largă în redactarea tratatului. , după cum a recunoscut însuși Serlio.

După ce a scăpat de Sacul Romei (1527) , în 1528 s-a refugiat, la fel ca alți artiști, la Veneția, unde a ajuns atât de obosit și bolnav, încât i s-a părut potrivit să dicteze un testament. [2] În Veneto, unde a rămas până în 1541 , a frecventat intelectuali, scriitori și artiști precum Titian , Michele Sanmicheli , Aretino și Francisco de Hollanda și, de asemenea, cercuri de inspirație evanghelică și anti-papală [3] . Deși nu a reușit să se stabilească profesional în mediul dificil venețian, a contribuit la răspândirea limbajului arhitectural clasicist al școlii romane din Veneția, publicând în 1528 nouă tabele dedicate ordinelor arhitecturale gravate de Agostino Veneziano [4] , care au avut o mare difuzare și , în 1537 și în 1540, primele două volume ale tratatului său (Cartea IV și Cartea III, la presa lui Francesco Marcolini da Forlì. Oportunitățile profesionale au fost puține și se pare că a fost angajat în proiectul Palazzo Zen , care i se atribuie în general lui [5] și San Francesco della Vigna. În 1539, Serlio a mers la Vicenza ca consultant pentru Bazilică și, cel mai probabil, l-a întâlnit pe Palladio .

A plecat în 1541, în Franța, unde fusese chemat de Francisc I , ca „pictor și arhitect al regelui” la curtea din Fontainebleau . În realitate, Serlio nu avea nicio modalitate de a crea lucrări semnificative pentru clientul regal, găsind opoziție la maeștrii francezi pe care nu a putut să-i înlocuiască în diferitele șantiere, aflându-se, spre marea sa dezamăgire [6] , pentru a fi din ce în ce mai exclus. din viața artistică a curții, chiar dacă un rol de proiectare este recunoscut în șantierul în desfășurare al palatului Fontainebleau [7] . Fără un rol operațional concret la curte, el s-a dedicat tratatului său și, în orice caz, a proiectat lucrări pentru alți clienți nobili, cum ar fi Cardinalul di Tournon și Cardinalul Ippolito d'Este .

După moartea regelui, el a fost marginalizat în continuare de succesorul său Henric al II-lea . A trăit o perioadă la Lyon (1549-1553). În 1553 s-a întors la Fontainebleau.

Cele șapte cărți de arhitectură

Importanța culturală a lui Serlio este legată de tratatul său cunoscut sub numele de Șapte cărți de arhitectură de Sebastiano Serlio din Bologna , ale cărui cărți individuale au fost publicate începând cu 1537 , în ordine neregulată.

A fost primul tratat de arhitectură al cărui scop era mai practic decât teoretic și primul care a codificat cele cinci ordine . Se remarcă prin tonul său pragmatic, pentru intenția sa didactică și pentru marea importanță acordată imaginilor care au predominat asupra textului, rezultând un pasaj important și anticipativ nu numai în istoria tratatelor de arhitectură, ci și în istoria tipăririi în general. El a răspândit limbajul lui Bramante și Rafael în toată Europa, încercând să unifice schemele tradiției clasice cu elementele arhitecturii moderne și oferind un vast repertoriu de motive, inclusiv deschiderea, formată dintr-un arc central și două deschideri arhitecturale laterale, care ia numele de serliana pentru că este cunoscut și difuzat prin ilustrațiile tratatului său.

Cartea a IV-a

Fațada bisericii, xilografia cărții IV publicată la Veneția în 1537

Prima care a fost publicată a fost Cartea a IV-a ( Reguli generale de arhitectură , 1537), dedicată ordinelor arhitecturale și teoriei acestora, în a cărei elaborare a ținut-o în minte pe Vitruvius, dar și opera contemporanilor săi și în special lucrările și desenele lui Peruzzi. și Bramante, dobândit în lunga perioadă romană. Cartea este ilustrată și cu proiecte proprii, cu caracter mai mult sau mai puțin teoretic, inclusiv unele clădiri în ale căror fațade Serlio combină limbajul clasicist al școlii romane cu tradiția venețiană, dând viață unui model care va influența dezvoltarea arhitecturală a tipologia clădirii.Venețian. Sunt raportate informații importante despre tehnica decorării picturale a fațadelor. Pentru a înțelege importanța tratatului lui Serlio, trebuie amintit că Cartea a IV-a a fost tradusă în flamand la numai doi ani după prima ediție, în limba germană în 1542, în franceză în 1545, în spaniolă în 1550 [8] . Din acest prim volum, Serlio prezintă planul general al operei pe care intenționează să o dezvolte.

Cartea a III-a

Următoarea carte III ( Cartea a treia, în care sunt descrise și descrise antichitățile Romei ) publicată în 1540, dedicată lui Francisc I, i-a adus, la cererea sa, o invitație de a merge în Franța la curte, în Fontainebleau. Alături de ilustrațiile monumentelor antice găsim construcții moderne, inclusiv planuri de Bramante, Rafael și Peruzzi pentru San Pietro . Deosebit de importante din punct de vedere documentar sunt desenele care ilustrează unele dintre proiectele lui Bramante în proiectul original, precum cel al Tempietto di San Pietro in Montorio .

Cărțile I și II

Cărțile I și II ( prima și a doua carte de arhitectură ), una dedicată geometriei și fundamentelor matematice ale arhitecturii și cealaltă perspectivei și scenografiei, au fost finalizate în timpul șederii la Fontainebleau și publicate la Paris în 1545, în ediție bilingvă. ca următoarea carte V, cu traducerea arhitectului Jean Martin, care va fi primul traducător francez al lui Vitruvius în anii următori [9] .

Cartea V

Tot în Franța, în 1547, a fost publicată Cartea V, tot într-o ediție bilingvă, care tratează diferite forme de temple sacre în diferite tipuri cu plan central și longitudinal, prezentând 12 soluții ilustrate care urmează un fir logic pornind de la circular templu și apoi continuați cu formele eliptice, pentagonale, hexagonale, octogonale, cu combinațiile geometrice și cu planurile transversale și longitudinale.

Carte extraordinară

Serlio XXIX.jpg

În 1551 a fost publicată Cartea extraordinară la Lyon, o anexă neprevăzută în planul editorial pe care Serlio îl propusese cu treisprezece ani mai devreme. În ea, o adevărată antologie a licențelor manieriste, Serlio își manifestă forța inventivă și un anumit spirit antivitruvian, propunând soluții arhitecturale surprinzătoare bazate pe utilizarea sinarului și a ordinii rustice. Este o carte realizată aproape exclusiv din imagini, tipărite din matrice de cupru, care conține 50 de proiecte de portaluri monumentale însoțite de scurte subtitrări și o introducere în italiană și franceză.

Cartea a VII-a

Acum vechi și aflat în dificultăți economice după moartea lui Francisc I, în perioada Lyonnaise, Serlio și-a vândut manuscrisele anticarului Iacopo Strada , care avea Cartea a VII-a (1575) care se ocupă cu palatele și vilele tipărite postum la Frankfurt., Adică „a locuințelor tuturor gradelor oamenilor”, până la planificarea urbană . Alături de multe soluții arhitecturale, Serlio prezintă și variante „costumului de franza” acceptând elemente ale tradiției de construcție pe care o întâlnise în Franța într-o coexistență eclectică de diferite stiluri. Există două versiuni manuscrise diferite ale cărții care par să demonstreze, în imagini, o evoluție începând din anii 1940, către abandonarea „licențelor” manieriste.

Cartea a VI-a

Cartea a VI-a, întocmită în perioada Lyonnais în două versiuni succesive [4] , tratează arhitectura civilă precum Cartea a VII-a și, în special, „locuințele tuturor gradelor oamenilor”. După moartea lui Iacopo Strada, a rămas inedită timp de secole, deși s-a emis ipoteza că ar fi avut o anumită difuzie, atât în ​​Franța [4], cât și în Italia, de exemplu printre arhitecții cremonezi din secolul al XVI-lea Francesco și Giuseppe Dattaro [10]. ] [11] .

Cartea a VIII-a

De asemenea, Serlio a lăsat un studiu despre Castramentatio , reconstituind structura taberei militare romane pe baza indicațiilor lui Polibiu . Manuscrisul, ilustrat și gata de tipărire, a fost considerat în mod eronat de Strada, care nu a putut să-l publice, ca o carte VIII a tratatului, dedicată arhitecturii militare . Manuscrisul cu text în latină și italiană este păstrat la München [4] .

Lucrări

Curtea interioară a Castelului Ancy-le-Franc
Portalul supraviețuitor al clădirii „Grande Ferrare” din Fontainebleau

Importanța operei teoretice a lui Serlio, care a avut o difuzare fără precedent, i-a umbrit munca de arhitect. În special, cel pe care l-a putut practica în Franța, deși într-un mediu profesional și tehnic care nu este pe deplin implicat în limbajul arhitectural clasicist și plin de dificultăți pentru arhitectul italian. Definiția corpusului de lucrări realizate în Franța, între certitudini și atribuții, este încă în desfășurare.

Lucrarea în care a putut să-și arate abilitățile de proiectare, creând o sinteză între două culturi constructive, a fost Castelul Ancy-le-Franc , lângă Tonnerre , început în 1546 în Burgundia pentru patronul de cult Antoine III de Clermont [6] , în care elemente tipologice și constructive franceze coexistă cu un limbaj arhitectural extrem de cult, care amintește arhitectura romană veche și modernă. Curtea interioară, de exemplu, este o reinterpretare a curții Bramante superioare a Belvederului (curtea Pigna), cu pilaștri împerecheați, într-o succesiune definită în general ca un fascicul ritmic .

Alte lucrări de arhitectură:

Scenograf Serlio

De asemenea, merită menționată contribuția Serliei la istoria scenografiei teatrale, ca un pas fundamental în evoluția scenei renascentiste. Deja în 1539, la Vicenza, Serlio colaborase la construcția unui teatru temporar, din lemn, pentru reprezentarea lui Intermezzi , cu pasaje de plutitoare alegorice, dansuri maure , care a fost inspirat de soluțiile teatrului greco-roman: o structură între cea mai mare care fusese concepută până acum.

Dar este mai presus de toate în Cartea a doua a Perspectivei sale , care ilustrează teoriile sale despre „noua” scenografie, introducând utilizarea scenelor realizate în perspectivă și tridimensională, pe o scenă înclinată (unde în fața sa alți scenografi, de exemplu propriul maestru Baldassarre Peruzzi , a folosit fundaluri pictate simple, în perspectivă da, dar bidimensională, cu cel mult câteva elemente în relief). Ilustrațiile sale ale teoriilor lui Vitruvius cu privire la cele trei tipuri fundamentale de scenografie ale teatrului roman („tragic”, „comic” și „satiric”) vor deveni, în ciuda criticilor altor scenografi și arhitecți (de exemplu Daniele Barbaro care a contestat ingeniozitatea sa de a nu fi făcut punctul de vedere al scenografiei să coincidă cu punctul de vedere al spectatorului) punct de referință decisiv pentru practica teatrală din anii următori, menită să reconcilieze, la fel ca toată cultura artistică de atunci, modele de latinitatea clasică și noile cerințe pentru reprezentări realiste ale lumii.

Notă

  1. ^ Peruzzi plănuise să scrie un tratat de arhitectură axat pe recuperarea vechiului și în acest scop acumulase desene, reliefuri, proiecte și studii.
  2. ^ André Chastel, Sacul Romei , Einaudi, Torino, 1983, p. 219
  3. ^ M. Tafuri, Veneția și Renașterea , Torino, 1985.
  4. ^ a b c d ( FR ) S. Deswarte-Rosa (editat de), Sebastiano Serlio à Lyon. Architecture et imprimerie , vol. Eu, Lyon, 2004
  5. ^ Sabine Frommel, Sebastiano Serlio și palatul Zen din Veneția Arhivat 3 octombrie 2006 la Arhiva Internet . în „Analele arhitecturii” nr. 13, Vicenza 2001
  6. ^ a b Sabine Frommel, arhitect Sebastiano Serlio , 1998.
  7. ^ JM Pérouse de Montclos, Serlio à Fontainebleau , în „Analele arhitecturii” n. 13, 2001.
  8. ^ M. Biffi, Despre formarea lexicului arhitectural italian , în "AA.VV. Cuvintele științei. Scrieri tehnice și științifice în limba populară (secolele XIII-XV)", 2001.
  9. ^ M. Biffi, Op. Cit. , 2001.
  10. ^ Alberto Faliva, Evanghelizarea în arta Cremonei în secolul al XVI-lea - Sinteza și imaginația spațială în arhitectură, pictură și sculptură, de la arta antică la cea modernă. , în Buletinul inginerilor , Florența, numărul 8/9, 2005
  11. ^ Alberto Faliva, Jacopo Sansovino și alte douăsprezece cazuri. Un alt ev mediu (de data aceasta renascentist) , în Bollettino Ingegneri , Florența, numărul 11, 2007

Bibliografie

  • Pauwels Yves, L'architecture au temps de la Pléiade , Paris, 2002
  • Alberto Faliva, Sebastiano Serlio și Ordinul compozit al romanilor antici , în Buletinul inginerilor , Florența, numărul 12, 2006
  • Franco Perrelli, Istoria scenografiei , Roma, 2002

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 100 163 642 · ISNI (EN) 0000 0001 1478 5177 · SBN IT \ ICCU \ SBLV \ 129626 · LCCN (EN) n81066691 · GND (DE) 118 796 224 · BNF (FR) cb12347689q (dată) · BNE (ES) XX884660 (data) · ULAN (EN) 500 023 485 · NLA (EN) 35.725.849 · BAV (EN) 495/3221 · CERL cnp01339172 · WorldCat Identities (EN) lccn-n81066691