Palazzo Scarpa

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Palatul Băncii Popolare di Verona
Sediu central Banca Popolare Verona.jpg
Fotografie de detaliu a fațadei principale
Locație
Stat Italia Italia
regiune Veneto
Locație Verona
Adresă Piața Nogara 2
Coordonatele 45 ° 26'24 "N 10 ° 59'48" E / 45,44 ° N 10,996667 ° E 45,44; 10.996667 Coordonate : 45 ° 26'24 "N 10 ° 59'48" E / 45.44 ° N 10.996667 ° E 45.44; 10.996667
Informații generale
Condiții In folosinta
Realizare
Arhitect Carlo Scarpa
Proprietar Banco BPM
Client Banca Popolare di Verona
Editați datele pe Wikidata · Manual

Palazzo Scarpa , în prezent sediul administrativ al Banco BPM , [1] fostul sediu al Banco Popolare și inițial al Banca Popolare di Verona , [2] este o clădire proiectată de Carlo Scarpa cu colaborarea lui Arrigo Rudi, care a finalizat lucrările a stăpânului după moartea sa. [3]

Colaborarea dintre Banca Popolare di Verona și Carlo Scarpa a început în 1973 și s-a încheiat în 1978, anul morții sale, în timp ce clădirea a fost finalizată în 1981 conform proiectului original al arhitectului venețian. Este situat în inima centrului istoric al Verona , în Piazza Nogara. [1]

Istorie

Conducerea Băncii Popolare di Verona l-a contactat pe Carlo Scarpa spre sfârșitul anului 1973, însărcinându-i să construiască noul sediu al băncii Veronese. Lotul pe care urma să fie construită clădirea a fost inițial ocupat de două clădiri rezidențiale și este situat între sediul anterior al Băncii, situat în stânga, și o altă clădire rezidențială, în dreapta. Deoarece lotul a fost amplasat în interiorul orașului antic, clădirea care urma să fie proiectată a fost supusă numeroaselor constrângeri, în special înălțimea și cubatura noii clădiri nu ar fi putut să le depășească pe cele ale clădirii actuale. [4]

Studiul lui Scarpa a presupus o reproiectare continuă a proiectului și un control critic al modificărilor pe care le-a făcut, schimbări care erau adesea abia vizibile. A fost o lucrare foarte rafinată, care a definit dispunerea compoziției prin mici ajustări. Această abordare a fost tipică modului de proiectare al arhitectului venețian. [5]

Lucrările au început în 1974, cu toate acestea, de-a lungul anilor, proiectul a suferit mai multe variații din cauza noilor nevoi ale clientului sau a regândirii arhitectului. În 1976 s-au dezvoltat unele variante atât în ​​ceea ce privește aspectul interior, cât și fațada, în plus, pentru prima dată, a fost propusă construirea unei legături suspendate în curtea interioară, cu funcția de trecere pentru a ajunge în sala de consiliu . [6] O altă variantă, referitoare la turnurile și canalele de evacuare, a fost în schimb dezvoltată în 1978. [7] Carlo Scarpa a murit, totuși, la 28 noiembrie 1978 în timpul unei călătorii în Japonia : la această dată pasajul suspendat era încă de finalizat. , scara către terasă, grădina interioară a curții și alte detalii, toate realizate postum conform designului original de Carlo Scarpa.

Designeri

Clădirea fotografiată de pe aleea Conventino.

Arhitectul Arrigo Rudi a colaborat la proiectarea noului sediu al Bancii Popolare di Verona de atunci, în principal de Carlo Scarpa , care a finalizat lucrarea arhitectului venețian după moartea sa. Au mai participat alte două elemente ale studioului Scarpa, Bianca Albertini și Maristella Tonin, pe lângă inginerul Renato Scarazzai, care s-a ocupat de calculele structurale și direcția lucrărilor . [8] Începând din 1977 Scarpa a studiat și amenajarea site-ului anterior, un proiect care va fi realizat postum de Arrigo Rudi cu colaborarea lui Valter Rossetto. [9]

Descriere

Relația cu contextul

Clădirea care împarte cele două piețe Nogara și San Nicolò, pe care Scarpa ar dori în mod ideal să le unească.
Vechiul sediu al Băncii.

Carlo Scarpa a avut capacitatea de a dezvolta proiecte și intervenții în contexte antice și valoroase, grație abilității sale de a citi contextul arhitectural preexistent, lucrând în construcții precum marii arhitecți ai trecutului, Andrea Palladio , Donato Bramante , Filippo Brunelleschi , Leon Battista Alberti , Francesco Borromini , [10] și această intervenție nu diferă de cele anterioare în ceea ce privește valoarea, plasându-se în orașul antic Verona, un sit al patrimoniului mondial , cu o mare armonie.

În proiectul său, pe lângă studiul pentru includerea funcțiilor bancare în clădire, el abordează două aspecte de o importanță considerabilă pentru tipul său de abordare: coordonarea noii clădiri la nivel planimetric , de înălțime și de fațadă cu vechiul sediu, și inserarea frontului principal în peisajul urban veronez. Acestea sunt probleme care sunt analizate în timpul proiectării și care vor avea soluții diferite. [4]

Datorită investigației sale critice, arhitectul venețian a observat că cele două piețe din spatele Arenei Verona , Piazza San Nicolò și Piazza Nogara, erau de fapt un spațiu unic împărțit în două de o clădire izolată. Pornind de la această presupunere, ideea lui Scarpa s-a născut pentru a cumpăra teren suplimentar, astfel încât clădirea, al cărei front principal se afla pe Piazza Nogara, să traverseze Vicolo Conventino, ajungând în Piazza San Nicolò, astfel încât să poată contribui la unirea ideală și vizual al celor două pătrate: prin urmare, nu a fost necesară demolarea clădirii, deoarece fațada Scarpa ar fi indicat faptul că spațiul a continuat. [11] În cele din urmă, ideea sa nu a trecut complet și astăzi sediul central are vedere la Piazza Nogara și Vicolo Conventino, în timp ce nu este vizibilă din Piazza San Nicolò.

Extern

În conceperea fațadei externe, Carlo Scarpa s-a confruntat cu două probleme de o anumită importanță și legate între ele: în primul rând, relația care trebuia să apară între sediul vechi și nou și, în al doilea rând (dar nu în ultimul rând), având o parte a fațadei pe Piazza Nogara, deci cu vedere frontală, și începe pe Vicolo Conventino, deci cu o privire asupra clădirii. Răspunsul la prima problemă a fost încercarea de a înțelege clădirea vechiului sediu fără a o copia, întrucât noul sediu ar fi fost o extensie a celui vechi și ar fi fost adiacent. [11] La a doua dificultate, el a găsit o soluție prin conceperea părții de pe pătrat ca fiind neutră, aproape plată, cu o fereastră de arc ca singurul element care iese din marginea fațadei, o fereastră de arc care totuși își pierde plasticitatea din moment ce vederea preferențială din pătrat este frontală și, în plus, este plasată în partea de sus. De asemenea, trebuie remarcat faptul că birourile directorului și directorului adjunct corespund ferestrelor circulare, prin urmare există o legătură între organizație și ierarhia internă și externă. Partea de pe alee, pe de altă parte, este echipată cu elemente din plastic și efecte de clarobscur mai puternice, deoarece în acest caz vederea este scurtată, iar viziunea oblică îmbunătățește lectura tridimensională a acestei părți a elevației . Deci, pe această parte a fațadei, el introduce cele patru ferestre de arc , portalul masiv de acces și tăierea solului. În ciuda plasticității puternice a acestei părți, nu există interferențe cu cel mai vechi birou al băncii, deoarece partea mai neutră (adiacentă vechiului birou) acționează ca un filtru. Comparativ cu cel al amplasamentului preexistent, fațada Scarpa este mai mică și ușor înapoi și aparent se agață de ea doar la nivelul bazei și al soclului, în timp ce partea intermediară este aproape autonomă. [4]

Un răspuns operațional la problema relației dintre spațiul vechi și cel nou este refacerea rafinată a unor elemente, de exemplu rafturile balcoanelor , în formă de triglif , alungite și înguste, devenind benzile verticale subțiri care iau pe funcția de curgere a apei., conectarea ferestrelor circulare la cele dreptunghiulare, sau banda turnată care separă parterul de primul etaj în sediul mai vechi al Banca Popolare di Verona de atunci, se transformă în noua clădire devenind cadrul pe care se pune loggia. [12]

Fațada este împărțită, de jos în sus, într-un soclu de marmură, o parte centrală tencuită și o logie din oțel.

Fațada principală este organizată pe trei niveluri și fiecare dintre acestea este articulat într-un mod complex: [13]

  • legătura la sol este caracterizată de soclul , o bază limitată de un cadru turnat masiv. Aici Scarpa a amplasat cea mai lucrată piatră pentru a accentua lambrioul, a cărui linie este întreruptă la punctul de intrare, evidențiind astfel portalul de acces;
  • partea centrală a cărei temă principală este fereastra , elaborată în patru declinări elaborate într-un mod armonios. Cele mai ciudate sunt ferestrele centrice, construite prin intersecția a două cercuri care au centre mutate reciproc, astfel încât să facă fereastra instabilă și să-și schimbe forma în funcție de locul în care o priviți;
  • închiderea fațadei este loggia vitrată cu o cornișă finală elaborată. Este punctat de coloane asociate care traduc textura structurală internă către exterior.

Partea centrală a fațadei seamănă cu peretele unui muzeu , cu deschideri dreptunghiulare care îmbracă aspectul picturilor atârnate de ferestrele circulare, de care par a fi atârnate prin liniile de curgere a apei, în timp ce ferestrele de arc arată ca vitrine. Ceea ce arhitectul vrea să arate în aceste picturi sunt reflectările orașului, dovadă fiind schițele și desenele sale, în care studiază efectele sticlei și peisajele pe care le încadrează. [12]

Portalul masiv de pe Vicolo Conventino.

O refacere a sistemului trilitic este portalul masiv de pe via Conventino, în care buiandrugul luminat de turnare și pilonii rupți neagă natura statică a sistemului respectiv. [14]

În partea din spate a clădirii, partea din față are vedere la o grădină . Această fațadă a făcut, de asemenea, obiectul a numeroase elaborări și, dacă la început a fost foarte deschisă, prin urmare, în contrast puternic cu fațada care dădea spre oraș, destul de închisă, în cele din urmă a fost construită într-un mod similar cu frontul principal. În acest caz, însă, fațada este îmbogățită cu elemente puternic plastice, precum scara de sticlă sau tunelul metalic suspendat. [15]

De interior

Scarpa reușește, în această lucrare, să organizeze spații adecvate funcțiilor bancare și de foarte înaltă calitate, utilizând soluții compoziționale complexe și materiale rafinate. Toate problemele se confruntă prin căutarea unor soluții adecvate atât cu privire la elementul unic, cât și cu privire la ansamblu, astfel încât există un control continuu al detaliilor și al alegerilor compoziționale generale. Schițele și desenele sale evidențiază, de asemenea, căutarea unei relații între organizarea externă și cea internă. [14]

Grila uzinei este așezată pe două axe care nu sunt ortogonale între ele: o axă constă din peretele intern al vechiului sediu al Băncii, în timp ce cealaltă axă este dată de fațada clădirilor din Piazza Nogara.

Din primele studii planimetrice este evidentă dorința lui Scarpa de a integra spațiile existente cu cele noi, dorință realizată prin crearea sistemului de căi orizontale și verticale. De fapt, scara de la mezanin este elementul care leagă vechiul amplasament de cel nou. Diferitele scări din clădire sunt proiectate individual, astfel încât fiecare este articulată și unică, fiind rezultatul unui proces de proiectare dezvoltat prin numeroase studii, motivul calității mari a acestor elemente care domină spațiul interior. [11]

Clădirea este pe cinci niveluri: [16]

  • Subsol (-5,61 metri de la nivelul străzii), adăpostește sistemele tehnice.
  • La subsol (-2,14 metri), se află borsino, iluminat de o tăietură în fațadă (tăietură foarte puternică atât din punct de vedere vizual și compozițional), cât și de coborârea curții interioare. Trebuie remarcat faptul că forma pungii este clar lizibilă din exterior.
  • Etajul mezanin (1,65 metri deasupra nivelului străzii), destinat publicului, este organizat în jurul unei scări mari și a unui teren de coloane, care, ridicându-se de la etaj la etaj, pot înlocui sau deveni pereți despărțitori, devenind astfel elemente de reglementare ale spațiului interior. Coloanele sunt poligonale, din beton armat, cu o bază cilindrică din oțel și capitel format dintr-un guler auriu. [17]
  • Etajul întâi (5,75 metri), găzduiește birourile executive, se caracterizează prin forma elementelor de distribuție, cum ar fi ascensorul curbat, scara, închisă într-un plic de sticlă care poate fi întrezărit în fațada din spate și pasajul suspendat.
  • Etajul superior (9,70 metri), amenajat ca un spațiu liber mare, punctat de pereți despărțitori și deschis pe ambele fronturi de logii care închid cotele din partea de sus.

Materiale

Materialele sofisticate sunt utilizate în fațada clădirii și în interior. In afara de cele mai multe suprafață, tratată cu mare grijă, este tencuite , dar Red Verona si Botticino marmura sunt , de asemenea , folosite, în special în plinta, în timp ce loggia de nivel superior este fabricat din otel , impodobita cu o friză mică. Mozaic . [16]

Noroc critic

Istoricul arhitectural Manfredo Tafuri subliniază claritatea organizării spațiale a clădirii lui Carlo Scarpa , chiar dacă o recunoaște ca o lucrare limită, expresie a unei opere extrem de complexe, supusă autocriticii continue și, prin urmare, potențial infinită. [18]

În poetica arhitectului venețian, forma nu este niciodată un scop în sine, ci poate fi unul dintre răspunsurile date la o problemă care se pune, probleme pe care Scarpa le subliniază în studiile sale, înainte de a ajunge și a descrie o posibilă soluție. Pentru problema sediului băncii, arhitectul, de exemplu, a observat: «cadrul, fereastra, soclul, scara (element dominant al spațiului intern): locurile care i-au îngrijorat întotdeauna pe constructorii antici. Problemele care apar sunt aceleași ca întotdeauna; doar soluția se schimbă ». [11]

Se poate spune că această arhitectură întruchipează pe deplin caracterul misterios pe care Scarpa l-a atribuit arhitecturii [19], dar în același timp pare să rezume și valoarea educațională intrinsecă limbajului arhitectural în formele sale cele mai înalte, pentru care dacă arhitectura este bună, cine îl privește simte beneficiile chiar și fără să-și dea seama. [20]

Notă

  1. ^ a b Verona - Palazzo Scarpa , pe abi.it.
  2. ^ Palazzo Scarpa, sediul Banca Popolare di Verona | Clădire pentru afaceri | Activități , pe www.lonardi.it . Adus la 17 august 2021 .
  3. ^ Palazzo Scarpa, locuri , pe https://www.visitverona.it/ . Adus la 17 august 2021 .
  4. ^ a b c Beltrami, Forster și Marini , p. 412 .
  5. ^ Los , p. 81 .
  6. ^ Rudi , p. 40 .
  7. ^ Brugnoli , pp. 170-171 .
  8. ^ Rudi și Rossetto , sp
  9. ^ Brugnoli , pp. 182-198 .
  10. ^ Los , p. 17 .
  11. ^ a b c d Dal Co și Mazzariol , p. 299 .
  12. ^ a b Beltrami, Forster și Marini , p. 413 .
  13. ^ Beltrami, Forster și Marini , pp. 412-413 .
  14. ^ a b Beltrami, Forster și Marini , p. 414 .
  15. ^ Dal Co și Mazzariol , p. 81 .
  16. ^ a b Beltrami, Forster și Marini , p. 415 .
  17. ^ Los , pp. 84-85 .
  18. ^ Dal Co și Mazzariol , pp. 84-85 .
  19. ^ Dal Co și Mazzariol , p. 283 .
  20. ^ Dal Co și Mazzariol , p. 287 .

Bibliografie

  • Guido Beltrami, Kurt W. Forster și Paola Marini (editat de), Carlo Scarpa. Expoziții și muzee 1944/1976. Case și peisaje 1972/1978 , Milano, Electa, 2000, pp. 412-423, SBN IT \ ICCU \ UBO \ 4007593 .
  • Pierpaolo Brugnoli (editat de), Situl istoric. De la proiect la construcție , în Mărturii despre 2000 de ani de istorie urbană în clădirile centrale ale Băncii Popolare di Verona , Verona, Banca Popolare di Verona, 1985, pp. 157-181, SBN IT \ ICCU \ PUV \ 0554581 .
  • Francesco Dal Co și Giuseppe Mazzariol (editat de) (editat de), Carlo Scarpa. Lucrare completă , Milano, Electa, 1984, SBN IT \ ICCU \ IEI \ 0493950 .
  • Sergio Los, Scarpa , Köln, Taschen, 2009, pp. 80-85, ISBN 978-3-8365-0758-5 .
  • Arrigo Rudi, Reorganizarea și extinderea Băncii Popolare di Verona , în Lotus International , n. 28, 1980, pp. 40-43.
  • Arrigo Rudi și Valter Rossetto, sediul Băncii Popolare di Verona în proiectarea și construcția lui Carlo Scarla și Arrigo Rudi , Verona, Banca Popolare di Verona, 1983, SBN IT \ ICCU \ VEA \ 0063888 .

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Palazzo_Scarpa&oldid=122539769 ”