Silvia Balletti

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Silvia Balletti „Talia” , portret al lui Jean-Marc Nattier

Silvia Balletti ( Toulouse , 27 iunie 1701 - Paris , 16 septembrie 1758 ) numele de naștere Giovanna Rosa Benozzi, a fost o actriță de origine italiană care a trăit în Franța.

A fost cu siguranță cea mai cunoscută actriță de teatru din vremea ei. [1] Era cunoscută sub numele ei de scenă, Silvia, din numele personajului pe care l-a interpretat: primul amoros. [2] Cariera sa a fost strălucitoare și a durat practic toată viața: abandonarea scenelor a precedat în scurt timp moartea sa. O femeie de mare caracter, a jucat un rol care depășea cu mult simpla interpretare. Personalitatea sa puternică a influențat foarte mult producția teatrală, în special în ceea ce privește Marivaux , cu care a construit un parteneriat lung și de mare succes.

Biografie

De la naștere până la debut

Silvia Balletti s-a născut în 1701 la Toulouse . La acea vreme, în conformitate cu decretul de expulzare de la Paris care impunea interzicerea desfășurării spectacolelor la 30 de leghe de capitală, comedienii italieni puteau practica doar în provincii, ceea ce nu înseamnă însă că situația lor economică și socială era de un disconfort deosebit. . [3] Părinții erau doi comedieni de origine venețiană, cel mai probabil agregate la compania italiană Giuseppe Tortoriti ( Pascariello ): [4] Antonio Benozzi și Clara Mascara . Documentele referitoare la botezul Silviei clarifică considerabil statutul social [5] al părinților și mai general al comedianților italieni din Franța, după decretul de expulzare din capitala din 1697. Conform obiceiului vremii, nou-născutul, imediat după naștere, a fost dus la biserică și a fost supus unui botez sumar ( ondoyement ). [6] Ulterior, la 18 iulie 1701 , ea a fost botezată cu ritul solemn. La ceremonie, care a avut loc în catedrala Sainte-Étienne , au participat personalități notabile: Jean Mathias du Riquet [7] naș, Rose Guionne de Monyer (sau Mosnier), nașă, soțul ei Raymond de Tifault [8] , Jacques Barthélémy de Gramont, baronul din Lanta. [9]

Silvia și-a petrecut copilăria și adolescența la Toulouse și, cu ocazia redeschiderii Comédie Italienne [10] , care a avut loc în 1716, s-a mutat la Paris pentru a se alătura companiei lui Luigi Riccoboni , împreună cu tatăl său Antonio, fratele ei Bonaventura și sorei sale mai mici Maria. Nu există știri despre activitatea teatrală a Silviei înainte de a se muta la Paris, dar se crede că trebuie să fi avut o experiență scenică, altfel nu ar fi putut participa la spectacole, într-o situație atât de delicată pentru companie încât, după aproape douăzeci de ani de închidere, reînnoind succesele Comédie Italienne în situl istoric al hotelului Bourgogne .

Compania [11] a debutat pe 18 mai 1716 , cu comedia L'Heureuse Surprise . [12] Succesul a fost senzațional și încasările serii s-au ridicat la 4.000 de lire . La scurt timp după aceea, actorii italieni au pus stăpânire pe situl istoric, și anume Hôtel de Bourgogne , la care fuseseră plasate sigiliile la 14 mai 1697. [13] iar în seara de 1 iunie 1716, comedia a fost pusă în scenă în prezența Regentului în trei acte La folle supposée (La Finta pazza).

Spectacolele care au urmat au dus la o afirmare din ce în ce mai decisivă a Silviei, iar tânăra actriță a atins în curând prestigiosul rol de „prima dragoste”. Activitatea a continuat cu mare succes, totuși conflictul dintre gusturile publicului, care rămăsese legat de reprezentarea tradițională a măștilor italiene, și proiectele lui Riccoboni care era reformator și intenționa să treacă de la forma bazată pe pânze, cu spațiu amplu lăsat pentru improvizație, pentru un teatru bazat pe texte scrise.

A existat și problema limbii, deoarece publicul nu înțelegea limba italiană ; prin urmare, a fost necesar să se adapteze rapid și în acest sens Silvia a primit un avantaj, deoarece franceza ei a fost făcută și mai captivantă de ușor accent italian. [14] Schimbarea realității a avut loc deja anterior, adică începând cu 1680, când repertoriul se baza pe lucrări în franceză interpretate, totuși, de măști italiene, cu distribuția tradițională a rolurilor reprezentând diferitele personaje. [15] Deci, calea a fost deja trasată și nu a mai rămas decât să se adapteze.

Casatoria

Obiceiul Silviei pe scenă cu Giuseppe Balletti , alias „Mario”, [16] , a dus la o logodnă și, în scurt timp, la planuri de căsătorie. Logodnicul s-a trezit în fața problemei consanguinității, cei doi fiind veri primari. Mai mult, autoritatea ecleziastică a fost destul de reticentă în a admite actori la sacramente, inclusiv căsătoria, cărora li s-a refuzat înmormântarea în țara consacrată. În acest moment, pentru a depăși dificultățile, au recurs la protecția lui Thomas-Simon Gueullette , consilier al regelui și figură singulară de magistrat la Chatelet (jurisdicție penală), aparținând așa-numitei nobilimi a toga , pasionat de literatură și mai presus de toate de teatru .

Aflându-se într-o situație similară, întrucât se căsătorise cu vărul său german în 1715 [17] și datorită poziției sale la curte, a reușit în scurt timp să desfășoare nunta care a avut loc la 1 iulie 1720 în Drancy-le - Mare în biserica Saint-Germain d'Auxerre. [18] Contractul de căsătorie preciza că mireasa a adus 8.000 de lire în acțiuni ale companiei plus mobilier, mobilier, lenjerie și îmbrăcăminte pentru o valoare de 15.000 de lire; mirele a contribuit cu o sumă echivalentă în acțiuni ale Comediei și diverse tipuri de bunuri pentru o valoare de 8.000 de lire. [19] Cifrele în cauză trebuie considerate foarte mari în termeni absoluți și mai ales luând în considerare vârsta tânără a soților, prin urmare se presupune că acestea provin din donații de la familiile lor de origine.

Întâlnirea cu Marivaux

La 17 octombrie 1720 , a fost pus în scenă Arlequin poli par amour de la Marivaux . Cu această reprezentare începe un parteneriat între autorul emergent și Silvia, o actriță consacrată, care a produs rezultate neașteptate chiar dacă uneori a fost întreruptă de neînțelegeri și neînțelegeri. Rămâne îndoielnic dacă prezența a rămas doar la nivel profesional sau dacă cei doi au trăit o aventură sentimentală.

Prima întâlnire ne-a fost transmisă într-un mod probabil fictiv: s-a spus [20] că Marivaux îi trimisese Silviei scenariul piesei în mod anonim și că ea, surprinsă de prospețimea operei, făcuse un efort pentru a o trimite pe scena. Ulterior, autorul pare să-i fi cerut Silviei să o viziteze și a găsit scenariul de lângă ea și a cerut permisiunea să-l citească. Lectura a fost o revelație și actrița ar fi exclamat: „ Vous êtes le diable…. ou l'auteur "(Tu ești diavolul ... sau autorul), la care Marivaux ar fi răspuns:" Doamnă, je ne suis pas le diable "(Doamnă, eu nu sunt diavolul).

Anecdota, indiferent de adevărul istoric, clarifică exact care a fost relația dintre dramaturg și actriță. Marivaux a simțit bogăția mijloacelor expresive ale Silviei și încearcă să potrivească opera și interpretul pentru a obține cel mai bun rezultat. Este greu de spus dacă actrița a fost conformă cu stilul de actorie propus sau autorul care, inspirat de Silvia, a „cusut” personaje cu un stil nou și inconfundabil pe ea. Judecând după succesul imens care a determinat-o pe Silvia să devină idolul Franței și să o judece de neînlocuit, s-ar putea crede că meritul era în esență al ei, dar rafinamentul geniului și caracterului dramaturgului nu trebuie subestimat. În cele din urmă, de asemenea, în acest caz, ca în multe altele, talentele fiecăruia dintre membrii asociației artistice au fost amplificate de prezența și talentul celuilalt.

La 3 mai 1722 , se pune în scenă comedia La Surprise de amoour, care sancționează consacrarea definitivă a Silviei ca protagonistă [21], ascunzând definitiv rivala din toate timpurile: Elena Balletti . Colaborarea cu Marivaux este consolidată în continuare și se stabilește un stil care va da naștere chiar unor termeni verbali de nouă concepție: se naște „marivaudajul”, adică jocul iubitor de curte rafinată, elegant și subtil în sentimente. [22]

În 1723 Regentul a murit, Ludovic al XV-lea a urcat pe tron ​​și momentul a fost delicat pentru comedianții italieni. Regentul i-a chemat în Franța și a oferit întotdeauna protecție și sprijin. Dar criza este în curând depășită: actorii obțin de la rege titlul râvnit de „Comédiens Ordinaries du Roy”.

În 1724 Silvia a născut primul ei fiu Antonio Stefano, botezat pe 14 mai. [23] La patru ani de la nuntă, familia este consolidată, iar acordul dintre cei doi soți este aparent perfect. Menajul căsătoriei, în realitate, având în vedere personalitatea celor doi actori, a fost altceva decât calm. Împărtășirea vieții de zi cu zi și a profesiei, precum și un succes și o notorietate care creșteau din ce în ce mai mult, au provocat repercusiuni considerabile în familie. Rămâne o mărturie a unei mari crize între Silvia și soțul ei într-o scrisoare, scrisă de un personaj foarte special: Charlotte Aïssé . În corespondența ei, la data de noiembrie 1726, se poate citi: Biata Silvia a fost acolo să moară: ei susțin că are un tânăr iubit la care ține mult și că soțul ei gelos a bătut-o brutal, determinând-o să aibă doi copii. avortat, în a treia lună. [24]

Plinătatea succesului

În ciuda dezacordurilor conjugale, cuplul continuă să culeagă succese. Cu toate acestea, ceva se schimbă în structura companiei. Inițial, la sosirea la Paris , regulile scrise pe care se baza funcționarea asociației [25] nu confereau actrițe nicio reprezentare sau putere de decizie.

Dar în seara zilei de 27 aprilie 1729, Silvia este cea care complimentează publicul. A fost o scurtă prezentare cu care un actor și-a asumat sarcina de a se încurca cu spectatorii. Faptul că povara a fost întotdeauna asumată de un actor a arătat în mod clar că actrițele nu aveau niciun cuvânt de spus în această privință. Și, în consecință, dacă o actriță își asumă sarcina, doriți să transmiteți un mesaj precis. Silvia, cu puterea sa de caracter, a susținut că ia un rol decizional atât în ​​cadrul adunării companiei, cât și față de public și nu ezită să explice în mod clar situația și noul rol pe care l-a asumat. [26]

Deceniul care începe în 1730 va coincide cu vârful productivității pentru Marivaux. Treci de la succes la succes. La 23 ianuarie 1730, a fost interpretat Le Jeu de amaour et du hasard (Jocul iubirii și întâmplării), iar lucrarea a primit laudele obișnuite din partea criticilor.

Câteva luni mai târziu, Silvia a născut al doilea fiu, Luigi Giuseppe, [23] care a fost botezat pe 19 aprilie.

La 23 august 1731, iubitul dificil a fost pus în scenă și Mercure de France (septembrie 1731) comentează „.. Silvia interpretează perfect rolul iubitului dificil ... cu toată grația și vioiciunea care îi aparțin”.

Silvia și Thomassin, gravură de Cars

La 10 septembrie 1731, urmează Le Je ne sais quoi de Boissy cu muzică de Mouret . Ediția tipărită a comediei va conține o gravură a lui Laurent Cars , preluată dintr-un tablou de Nicolas Lancret , în care Silvia și Thomassin se arată pe scenă la apogeul succesului lor.

La 26 iulie 1732, Silvia se întoarce pentru a interpreta o comedie Marivaux: L'École des mères, iar criticii au comentat „Silvia își interpretează personajul cu ingeniozitatea care i-a făcut talentul atât de prețios” [27] Chiar și atunci când reprezintă lucrări de calitate slabă, ca în cazul Arlequin apprenti philosophe al lui Davesne (15 aprilie 1733), criticii observă că „... deși subiectul este banal și evident, totuși interpretarea Silviei este convingătoare” .

În 1736 s-a născut al treilea fiu Guglielmo Luigi, botezat la 23 octombrie. [28]

Un doliu grav a lovit compania în 1739 : la 19 august a murit Tommaso Visentini , dragul publicului parizian care l-a poreclit cu afecțiune Thomassin . El a fost întotdeauna Arlecchino , partenerul Silviei și, pe lângă trauma emoțională, compania trebuie să rezolve problema dificilă a înlocuirii sale pe scenă. Diversi interpreți se succed, dar nimeni nu se poate potrivi cu decedatul. După ce numeroși actori și-au încercat mâna la întreprindere, rolul este în cele din urmă asumat cu succes de Antonio Costantini.

În 1740 s-a născut ultima fiică a Silviei, Maria Maddalena , botezată pe 4 aprilie, care în familie va fi numită cu afecțiune Manon. În următorii ani, cariera Silviei continuă cu un succes neschimbat, pe care se pare că vârsta nu o poate zgâria.

Întâlnirea cu Casanova

Deși era un personaj cunoscut, există foarte puține știri despre afacerile private ale actriței și cel mai puțin despre personajul ei. Cu o excepție importantă: Memoriile lui Giacomo Casanova . Ajuns la Paris în 1750, în compania fiului mai mare al Silviei, Antonio Stefano Balletti, care este prietenul ei, aventurierul de 25 de ani se întâlnește cu celebra actriță și este foarte impresionat. Trebuie remarcat faptul că, în ciuda faptului că este fiul actorilor, Casanova nu a fost niciodată tandru, în judecată morală, alături de actrițe, iar Silvia este una dintre excepțiile foarte rare. Despre ea, acum în pragul de cincizeci de ani, el face o descriere foarte vie: la porțile Parisului mama iubitoare aleargă să-și întâlnească fiul preferat într-o trăsură. Mașinile se opresc, Silvia iese din a ei și îl invită foarte natural pe străin la cină.

Casanova oferă o narațiune exactă a întâlnirii ulterioare, descriind în detaliu actrița a cărei faimă a crescut ... [29] . Oricât încearcă să înfățișeze aspectul și caracterul Silviei cât mai exact posibil, el se trezește în necazuri și declară că farmecul ei și chiar înfățișarea ei sunt enigmatice. Casanova a perceput și a reelaborat după patruzeci de ani când a scris Memoriile, misterul, că „nu știu ce” din care nimeni nu a putut vreodată să dea o interpretare satisfăcătoare.

Casanova scrie că Silvia a fost elegantă, nobilă în purtarea și trăsăturile sale, dezinvoltă, plăcută, veselă, subtilă în raționament, politicoasă pentru toată lumea, foarte inteligentă și deloc pretențioasă și mai târziu adaugă că, totuși, fața ei era o enigmă, ca femeie. , de fapt, a fost interesant și tuturor le-a plăcut, totuși, uitându-se la el, nu se putea spune că este frumos ... cum era atunci? Frumos dar conform legilor și proporțiilor necunoscute tuturor ... Puțin mai târziu, ea adaugă că, pe lângă talentele menționate, avea una care o făcea unică în mediul ei: era o femeie cinstită . Pentru aceasta, adaugă ea, a fost onorată nu numai de protecție, ci și de prietenia doamnelor din înalta societate; pentru aceasta nimeni nu a îndrăznit niciodată să o dezaprobă sau să o huiduie în teatru, apoi el concluzionează: Se zvonea că Silvia era o femeie mai presus de starea ei .

Judecata trebuie considerată foarte autoritară pentru personalitatea autorului și pentru obiceiul îndelungat pe care îl avea cu familia pe care o frecventa, aproape zilnic, pentru perioade foarte lungi și pare corect, chiar dacă pare în contrast cu episodul, raportat mai sus, despre bătăile primite de soțul ei din cauza unei pretinse trădări și, de asemenea, cu unele rapoarte ale poliției în care s-a raportat că Silvia l-a păstrat pe Casanova fiind iubitul său [30]

Pentru a înțelege situația, trebuie considerat că judecata morală față de actrițe era foarte severă la acea vreme, lucru pe care Casanova îl știa foarte bine și pe care îl împărtășea în mare măsură. Așa că nu s-ar fi lansat, riscând în derâdere, într-o asemenea laudă dacă nu ar fi fost de fapt convins de ceea ce spunea. Cu siguranță trebuie de asemenea considerat că, la o astfel de distanță de timp, nostalgia și afecțiunea l-au determinat să-i calce mâna, dar au exprimat în mod substanțial care a fost evaluarea actuală față de Silvia și care găsește confirmare și reflecții în multe cronici ale vremii, în care persoana sa este întotdeauna menționată cu mare respect și considerație.

Tratamentul generos pe care l-a primit a avut cu siguranță o pondere în judecată, mai ales cu ocazia celei de-a doua călătorii la Paris, când Casanova, care fugise de familia Piombi , a sosit (1757) în capitala Franței, sigur că va găsi tot sprijinul necesar. Cu acea ocazie a fost tratat ca membru al familiei și mai târziu legătura a fost consolidată și mai mult când s-a logodit cu fiica tânără a Silviei, Manon. Din singura scrisoare care a ajuns la noi, scrisă de Silvia la 9 septembrie 1757 și adresată lui Casanova, dincolo de conținut, se percepe tonul destul de judicios și aproape matern, departe de ceea ce ar fi folosit un fost iubit. [31]

Retragerea de pe scenă și moarte

După un sezon neîntrerupt de triumfe Silvia, care trecuse din cauza vârstei sale de la rolul de „prima amoroasă” la cea de „nobilă mamă”, s-a retras de pe scenă în februarie 1758 și, în septembrie a aceluiași an, a murit la 57 de ani. ani. Conștientă de final, a sunat-o pe notar și a elaborat în detaliu ultimele sale dorințe, a căror citire a făcut posibilă evaluarea nivelului de trai confortabil în care trăise și a evidentei averi acumulate.

Există, de asemenea, dovezi în acest sens în actul de căsătorie al fiicei sale Manon , care, la doi ani după moartea mamei sale, a putut aduce o sumă considerabilă de bani ca zestre, inclusiv două anuități constituite, respectiv, de regele Ludovic al XV-lea și de Pompadour . ca dovadă a favoarea sa bucurat de familia Balletti la Curte. [32] După moartea sa, prin testament expres, au așteptat două zile înainte de a continua înmormântarea. Silvia și-a dat seama că cererea va fi judecată copilărească și și-a cerut scuze pentru această slăbiciune „… on trouvera cela bien puéril mais c'est une faiblesse humaine qu'on voudra bien me perdonner” . Silvia a fost înmormântată în biserica Sfântului Salvator care nu mai există. Spre deosebire de ceea ce s-a întâmplat în mod normal pentru actori, cărora li s-a refuzat înmormântarea pe un teren consacrat, membrii companiei italiene s-au bucurat de un privilegiu, deoarece toți au primit titlul de „officier du roi” cu care au fost citați în registrul morților a parohiei de Sfântul Salvator [33]

Judecata critică

Părerea contemporanilor despre Silvia a fost aproape unanim pozitivă și adesea în mare parte celebratoare. Există nenumărate mărturii în acest sens: pe lângă aprecierea lui Frederic cel Mare [34], există constant recunoștințe din partea experților, a criticilor și, în general, a celebrităților din lumea divertismentului. Faima Silviei a fost imensă și nu s-a estompat odată cu moartea ei, un exemplu îl găsim în Memoriile lui Carlo Goldoni , scrise la Paris la o vârstă târzie, în care dramaturgul își amintește ... Madamigella Silvia, care a făcut deliciile Comediei Italiene la Paris ... [35] Criticile contemporanilor au fost întotdeauna măgulitoare și practic unanime. Antoine de Léris în Dictionaire portatif 1754, sub intrarea „Silvia”, scrie ... excelentă actriță, una dintre cele mai perfecte care a apărut de multă vreme .. [36]

Vocile detractorilor sunt rare și poate influențate de circumstanțele personale. Ne amintim de judecata extrem de dură a lui Friedrich Melchior von Grimm , [37] care, totuși, asistase la interpretările Silviei doar în ultimii ani ai carierei sale, pentru a fi evaluate și în lumina gusturilor sale personale în domeniul teatrului și al relații fluctuante pe care le-a avut întotdeauna cu artiștii.

Locurile Silviei

Casa în care a trăit și a murit Silvia Balletti.

Silvia și-a trăit toată viața în cartierul în care locuiau actori și actori de teatru în general, lângă Operă , Comédie Française și Comédie Italienne . Rețeaua de străzi dintre Rue Mauconseil, [38] Rue des Deux Portes Saint-Sauveur, acum Rue Dussoubs, [39] și Rue du Petit-Lion, acum Rue Tiquetonne. Locuințele s-au adaptat în timp la nevoile familiei, care era deja suficient de mare în momentul mutării la Paris și a crescut treptat. Ultima casă a fost „importantă”, mărturisind liniștea economică realizată. Familia Balletti a subînchiriat o porțiune din clădirea închiriată lui Charles Simon Favart , o figură proeminentă în lumea teatrală pariziană, situată la numărul 13 din actuala stradă Tiquetonne, care a rămas neschimbată, cel puțin în aspectul său exterior. Acolo Silvia și-a petrecut ultimii ani din viață și a murit. [40]

Iconografie

Comedienții italieni de Antoine Watteau [41]

Succesul care i-a zâmbit de-a lungul vieții, mijloacele care au rezultat din aceasta, cunoscuții de rang înalt și faima imensă, au făcut ca iconografia Silviei să fie foarte bogată. Problema este foarte complexă, deoarece certitudinea identificării, în unele cazuri absolute, este îndoielnică în altele. Unele lucrări s-au pierdut, iar altele rămân nu pictura originală, ci gravurile realizate pe baza picturii originale care, fiind desenate în multe exemplare, au supraviețuit inevitabil mai ușor. În unele cazuri, identificarea poate fi obținută din atitudinea, costumul, rolul de scenă sau apropierea de verișoara ei Elena Balletti, alias Flaminia, apropiată de care a fost adesea portretizată. Acesta din urmă este ușor de recunoscut pentru structura sa fizică subțire, peste înălțimea medie și gâtul lung, trăsături care coincid perfect în diferitele lucrări.

Antoine Watteau, Les deux cousines (c. 1717-1718).

Identificarea nu poate fi întotdeauna sigură, deoarece calitatea gravurilor este uneori de un nivel scăzut și numeroase lucrări, care în trecut au fost considerate portrete ale actriței, de-a lungul timpului s-au dovedit a fi atribuții inexacte, uneori confundând Silvia cu fiica ei Manon . Datarea portretului se bazează adesea pe trăsăturile somatice care dezvăluie treptat o vârstă mai avansată, putem distinge între portrete cu o anumită atribuire, datorită și asemănării trăsăturilor din mai multe lucrări și a altor picturi în care mai multe personaje ale compania este reprezentată, dintre care unele sunt foarte ușor de identificat și altele prezumtiv identificabile în funcție de vârstă, sex, rochie, rol de scenă sau atitudine.

Notă

  1. ^ Printre admiratorii săi s-a numărat și Frederick cel Mare , care a scris: ... la Sylvia, toujours la meilleure actrice du royaume ... (Sursa: Jacques Casanova de Seingalt - Histoire de ma vie. Texte intégral , cit. In bibl. Vol I, pagina 1011).
  2. ^ Obiceiul de a identifica actorii cu numele personajului pe care îl interpretează derivă din faptul că, în Comédie Italienne, rolurile erau fixate și, prin urmare, și numele cu care erau desemnate personajele. Silvia și Mario erau, respectiv, amorul și amorul. La fel și pentru celelalte personaje precum Arlechin, Doctorul etc.
  3. ^ Situația actorilor italieni din Franța a suferit urcări și coborâșuri de-a lungul timpului: de la favoarea inițială - Comédie Italienne a fost fondată la Paris în 1680 cu sprijinul regelui Ludovic al XIV-lea - până la rușinea ulterioară: așa-numita „expulzare” dintre actorii italieni din 1697, cauzată de reacția preventivă a doamnei de Maintenon, controversata soție morganatică a monarhului, la punerea în scenă a comediei La fausse prude (La falsa pudica) în care se temea să fie ridiculizată.
  4. ^ În companie, în rolul lui Arlecchino, a jucat Pier Francesco Biancolelli, fiul celebrului Dominique Biancolelli
  5. ^ Trebuie remarcat faptul că actul în sine, în loc de două sau trei rânduri obișnuite de înregistrare rezervate persoanelor „obișnuite”, ocupă douăsprezece rânduri, enumerând meticulos numele și titlurile nașului și nașei, ale soțului acestuia din urmă și ale celor doi martori. prezent la botez. Trebuie remarcat faptul că primul și al doilea nume al nașei au fost impuse nou-născutului ca al doilea și al treilea nume. (Sursa: Geneviève Dubois-Kervran, L'acte de baptême de Silvia, citat în bibl.)
  6. ^ Datorită frecvenței mortalității infantile, în special în perioada imediat următoare nașterii, se obișnuia să se supună nou-născutul unui fel de „botez de urgență” care avea loc la ușa bisericii, în afara ritualurilor legate de botezul obișnuit.
  7. ^ Jean Mathias du Riquet - descendent al lui Azzucius Gherardi Arrighetti, gibelin, interzis din Florența în 1268 și emigrat în Provence - a fost consilier în parlamentul din Toulouse din 1664 și Président à mortier din 1684
  8. ^ Raymond de Tifault, domnul Belloc, consilier în parlamentul din Toulouse din 24 martie 1691
  9. ^ JB de Gramont Baron de Lanta a fost cumnatul lui JM du Riquet, căsătorindu-se cu sora sa Catherine Riquet, fiica lui Pierre-Paul Riquet, la 25 aprilie 1678 (Sursa: Geneviève Dubois-Kervran, ut supra).
  10. ^ După moartea regelui Ludovic al XIV-lea și apariția Regentului , unul dintre primele acte ale prințului a fost de a reaminti actorii italieni interzisi în capitală în 1697. Regentul i-a scris lui Antonio Farnese , cerându-i să raporteze o companie de actori care: ar putea revigora Comédie Italienne. Managerul desemnat a fost Luigi Riccoboni , alias Lelio, care a fost chemat la Paris și a părăsit Modena unde locuia, a ajuns în capitală în 1716 cu compania sa.
  11. ^ La sosirea la Paris (1716), compania Riccoboni s-a format astfel: Primo amoroso Luigi Riccoboni (Lelio); Potrivit amoroso, Giuseppe Balletti (Mario); Arlechin, Tommaso Visentini (Thomassin); Pantalone, Pietro Alberghetti ; Scapin, Giovanni Bissoni ; Doctor, Francesco Materassi ; Scaramuccia, Giuseppe Raguzzini ; Prima amoroasă, Elena Virginia Balletti (Flaminia); A doua amoroasă, Giovanna Rosa Benozzi, (Silvia); Servetta, Margherita Rusca ; Cântăreți: Fabio Sticotti și soția sa Ursula Astori (Isabella).
  12. ^ Opera poate fi atribuită unui original spaniol: Los engaños de un engaño, y confusión de un papel , de Agustín Moreto (1618-1669). Sediul debutului a fost teatrul din Palais-Royal, deoarece situl istoric, adică Hôtel de Bourgogne, era încă în curs de renovare. (Sursa: Emanuele De Luca, «Io Rinasco». Istoria și repertoriul Nouvelle Comédie Italienne, citat în Biblie. Pagina 71).
  13. ^ Închiderea teatrului a avut loc în conformitate cu prevederile regale. Comunicarea fusese făcută cu o zi înainte de consilierul regelui Jérôme Phélypeaux de Pontchartrain către locotenentul general al poliției din Argenson, invitându-l să închidă teatrul „pentru totdeauna” ( Le Roy a congédié ses comédiens italiens et Sa Majesté m'ordonne de vous escrire de faire demain fermer leur théâtre pour toujours… Source: »Émile Campardon, Les Comédien du roi .... Cit in bibl. Introd. Pag. XXIV).
  14. ^ Câțiva ani mai târziu, în 1724, un articol din Mercure de France notează că: „.. demoiselle Silvia și-a pierdut accentul străin .. „ de fapt un amestec al dialectului din Toulouse-ul natal cu reminiscențe ale venețianului vorbit de ea, un dialect al cărui urmele se vor regăsi în scrisorile fiicei Silviei, Manon, către Casanova. (Sursa: Micheline Boudet, La Comédie Italienne ... citată în bibl. Pagini 150).
  15. ^ Faptul că rolurile au fost fixate nu a însemnat că nu au existat schimbări și evoluții, de exemplu, caracterul lui Arlecchino, printr-o serie de interpreți, a schimbat semnificativ caracteristicile. Cu un personaj original destul de bufonu, cu defecte de pronunție, voce distorsionată și glume destul de corective, cu Evaristo Gherardi și mai ales cu Tommaso Visentini , am ajuns la un „rafinament” oferind personajului un caracter mai grațios și naiv.
  16. ^ Giuseppe Antonio Balletti, ( München 1691 - Paris 1762 ) cunoscut sub numele de Mario, de la numele celui de-al doilea amant al comediei italiene.
  17. ^ Sursa: Geneviève Dubois-Kervran, L'acte de baptême de Silvia ... cit. în bibl. Pagina 538 nota 5)
  18. ^ Sursă: J. Samaran, Jacques Casanova Venitien , cit. în bibl. Pag. 27 nota 3 con rinvio a Auguste Jal (1795-1873) Dictionnaire critique de biographie et d'histoire , Paris, Plon, 1872. L'atto di matrimonio fu ritrovato da Georges Monval e pubblicato nella rivista “Le Molieriste” n. 73 aprile 1885.
  19. ^ Fonte: A. Ademollo, Una famiglia di comici italiani , cit. in bibl. Pag. 43.
  20. ^ Fonte: Micheline Boudet, La Comédie Italienne… cit. in bibl. Pagg. 125 e seg.
  21. ^ «Cette piéce qui eut un succès marqué, surtout aux reprises, mis le sceau à la réputation que s'étoit déja acquise M.lle Silvia, & fit désespérer que personne put jamais l'égaler pour la vérité & la naïveté dans tous les rôles qu'elle auroit à représenter» . Fonte: Parfaict, François e Claude, Histoire de l'Ancien Théâtre Italien 1767 , vol. V, pp. 313-314, cit in bibl.
  22. ^ Il termine viene usato ripetutamente (lettere del 26 ottobre, 10 novembre 1760, 15 settembre 1765) nella corrispondenza tra Diderot e Sophie Volland (fonte: Michel Delon, Diderot cul par-dessus tête, Albin Michel 2013) ma appare per la prima volta nel 1739 nella corrispondenza di Madame de Graffigny (lettera del 12 maggio 1739, fonte: Odile Richard-Pauchet, « Diderot inventeur du marivaudage? », Recherches sur Diderot et sur l'Encyclopédie, no 47, janvier 2012, p. 169).
  23. ^ a b Alessandro Ademollo, Una famiglia di comici italiani, cit. in bibl. pag. 43.
  24. ^ Si veda Lettere di Mademoiselle Aïssé a Madame C… Cit. in bibl. Pag. 41. La lettera prosegue svelando l'autrice della delazione “…Mademoiselle Flaminia (cioè la cugina di Silvia, Elena Balletti) aveva avuto la cattiveria di informare il marito delle avventure amorose della moglie. Potete giudicare, dall'amore che il parterre aveva per Flaminia, quanto l'ha maltrattata.” L'ultima notazione chiarisce quanto poca privacy avessero gli attori, visto e considerato che “il parterre” - cioè gli spettatori che a teatro occupavano i posti più popolari e che spesso decretavano il successo o la caduta di un lavoro – era al corrente dei minimi particolari della vicenda e di conseguenza “puniva” platealmente la colpevole della vile spiata.
  25. ^ Lo statuto della compagnia, redatto nel settembre del 1716, all'art. 4 disponeva che « Les femmes qui n'auront jamais de voix dans les assemblées et qui ne pourront jamais faire de propositions ni se plaindre » (Émile Campardon, Les Comédiens du Roi de la Troupe Italienne , cit. in bibl, vol. II, p. 236). La struttura amministrativa cambia nel 1719, allorché i membri si costituiscono in società per atti del notaio Mathieu Gaillardie, e assume l'assetto definitivo nel 1723 allorché gli attori assumono la cittadinanza francese e Luigi XV li nomina «Comédiens ordinaires du Roi» , con una pensione di 15.000 livres . Di conseguenza la Comédie Italienne passa sotto la competenza amministrativa della Chambre du Roi e degli addetti agli Intrattenimenti del re (Menus Plaisirs). (Fonte: Emanuele de Luca, Repertorio della Comédie-Italienne.. cit. in bibl. pag.14)
  26. ^ Il testo del compliment è consultabile in E. de Luca, Repertorio della Comédie-Italienne.. cit. in bibl. pag.15
  27. ^ Fonte: A. d'Origny, Annales du Théâtre… cit. in bibl., vol. I, p. 125.
  28. ^ Alessandro Ademollo, Una famiglia di comici italiani , cit. in bibl. pag. 43.
  29. ^ G. Casanova, Storia della mia vita, Mondadori 2001, Vol. I, pagg. 733 e seg.
  30. ^ La voce popolare attribuiva a Casanova una relazione con Silvia anzi si sosteneva che lei lo mantenesse. Di questi pettegolezzi rimane traccia nei rapporti dell'ispettore di polizia Meusnier il quale scrisse: Casanova, Italien, vit présentement sur le compt de la demoiselle Silvia, de la Comédie-Italienne (due rapporti di cui l'ultimo in data 17 luglio 1753, fonte: Jacques Casanova de Seingalt - Histoire de ma vie. Texte intégral, cit. in bibl. Vol. I, pag 1011 nota).
  31. ^ Lettera autografa di Silvia Balletti datata “ Pariggi, gli 9 7bre 1757 ” riportata in Lettere di donne a Giacomo Casanova , cit. in bibl. Pagg. 86,87,88.
  32. ^ Fonte: Jacques Casanova de Seingalt - Histoire de ma vie. Vol. I p. 1085-1099, Manon Balletti, l'amour inaccessibile (lettere a Giacomo Casanova). Appendice p. 1099 L'acte de mariage de Manon Balletti, Paris 29 juillet 1760 .
  33. ^ In tal senso si veda A. Ademollo, Una famiglia di comici italiani , cit. in bibl. Pag. 51. Ulteriore conferma viene dalle Memorie di Bachamont in cui si legge: 30 Juillet 1768 – Mademoiselle Camille est morte……… En vertu du privilège qu'ont les Comédiens Italiens de n'etre point excommuniés, cette actrice a reçu ses sacraments, et elle été enterrée en l'eglise du lieu . Fonte: A.Ademollo, Una famiglia di comici italiani, cit. in bibl. Pag. 48.
  34. ^ Cfr. nota 1.
  35. ^ C. Goldoni, Memorie, Einaudi 1967 pag. 239
  36. ^ Cette excellente Actrice, l'une des plus parfaites qui ait paru depuis long-tems fur aucun Théâtre , Antoine de Léris, Dictionaire portatif , cit. in bibl. Pag. 528.
  37. ^ Elle étoit d'une figure désagréable; elle avoit la voix fausse et un jeu à prétension tout à fait fatigant… ( Correspondance littérarie , 1758)
  38. ^ In questa strada Silvia si dichiara residente nell'atto di matrimonio.
  39. ^ Silvia ha abitato in questa strada all'altezza dell'attuale civico 20, in un palazzo, ora non più esistente, di proprietà della marchesa d'Urfé (Jeanne Camus de Pontcarré) . (Fonte: Camille Pascal, Le goût du roi… cit. in bibl. Pag. 269, nota 25), a poca distanza dalla casa in cui visse e morì Carlo Goldoni , sita al civico 21
  40. ^ L'identificazione del palazzo si deve a Helmut Watzlawick, il contratto di subaffitto fu firmato il 20 luglio 1753 . L'importo annuo dell'affitto era pari a 2350 livres , cioè a poco meno di 100 luigi d'oro , somma rilevante ma adeguata alle caratteristiche dell'abitazione e ai mezzi della famiglia Balletti. La durata del contratto era novennale. Fonte: Helmut Watzlawick, En visite chez Manon , L'Intermédiaire des Casanovistes, Genève, Année XXX, 2013 pagg. 43,44.
  41. ^ Nel quadro la critica ha identificato il personaggio di Silvia nella ragazza a destra della figura centrale, di statura inferiore alla donna che le è accanto che è di sicuro Elena Balletti, facilmente riconoscibile per il lungo collo e la statura superiore alla media.

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 18289979 · ISNI ( EN ) 0000 0000 3274 6668 · LCCN ( EN ) n2002026815 · GND ( DE ) 128971592 · BNF ( FR ) cb13753466k (data) · CERL cnp00589623 · WorldCat Identities ( EN )lccn-n2002026815