Simone Barabino

Această intrare sau secțiune despre subiectul pictorilor italieni nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Simone Barabino ( Genova , 1585 - Genova , 1660 ) a fost un pictor italian .

Biografie

„Adorația păstorilor”, o lucrare păstrată în galeria Palazzo Bianco , Genova .

S-a născut la Valpolcevera în anii 1593-95; în curând a urmat o ucenicie la Bernardo Castello de la care a învățat să deseneze nuduri, distingându-se imediat și, prin urmare, și-a făcut propria arta culorii.

La Genova, la acea vreme, doi mari bătrâni dominau domeniul picturii, Giovanni Battista Paggi și Bernardo Castello . Dintre cei doi, Paggi și-a înlesnit discipolii când au devenit independenți de atelierul său (așa cum a fost pentru Sinibaldo Scorza , de exemplu), în timp ce Bernardo Castello, din cauza unui fel de invidie și patologie aproape patologică a profesiei, a venit din acel moment în îi împiedică în toate modurile. Simone Barrabino, victima acestei atitudini a maestrului, a trebuit să-și abandoneze atelierul cu o pauză bruscă în 1605.

A fost momentul în care s-a născut marea pictură genoveză din secolul al XVII-lea: Gio Andrea Ansaldo și Bernardo Strozzi au început să fie cunoscuți, iar la Paggi erau colegii lor Giovanni Battista Braccelli , Giovanni Domenico Cappellino , Castellino Castello (vărul lui Bernardo ) , Domenico Fiasella cunoscut sub numele de Sarzana și frații Montanari se făcuseră deja autonomi.

Lucrările lui Simone care au ajutat la aprinderea geloziei lui Bernardo Castello par identificate în „ Fecioara cu copil și îngeri cu Tatăl etern în partea de sus și doi îngeri în prim-plan în partea de jos, și peisajul de fundal ”, din Sanctuarul Madonei (Genova, între Zidurile Îngerilor și Val Polcevera), în altarul drept al transeptului, și în „ San Leonardo dă naștere unei femei ”, situat în oratoriul lui Santi Giacomo și Leonardo, un oratoriu care a fost mai târziu demolată (pictura lui Barrabino a fost apoi transportată în absida bisericii vecine San Giovanni di Prè, unde se află încă lângă o pictură de Lazzaro Tavarone).

Simone Barabino a pictat numeroase pânze pentru persoane private, inclusiv Spolierea lui Hristos din colecția Rizzi din Sestri Levante, atribuită deja în mod eronat lui Lazzaro Tavarone. Atribuirea, pe lângă aceasta, a multor lucrări ale lui Barabino lui Tavarone s-a datorat neînțelegerii pentru care se vedea în ele gustul aproape truculent din faza târzie a lui Luca Cambiaso, referindu-se, așadar, la discipolul său, Lazzaro Tavarone. În realitate, presupusul „truculent” era în Barrabino modul de a urma învățăturile lui Bernardo Castello în ceea ce privește icasticitatea și claritatea desenului, anatomia, finețea culorilor și exploatarea luminii.

La modalitățile luate de Bernardo Castello, Simone Barabino a reușit să adauge inovațiile picturale introduse la Genova în ultimul deceniu al secolului al XVI-lea, referindu-se și la Paggi, la care se referă fețele sumbre și mustațe (din exemplul Flagelației de GB Paggi, acum la Galleria Nazionale di Palazzo Spinola), face referire la un anumit manierism târziu.

Pentru mănăstirea franciscană Sant'Antonio Abate din Pegli, Barabino pictează o „ Cina cea de taină cu apostolii” , unde arată o mare abilitate compozițională în a ști să înghesuie treisprezece oameni în jurul unei mese mici; a fost un test foarte valid pentru un tânăr pictor, în ciuda unor forțări precum cele ale celui de-al doilea personaj din stânga sau ultimul din dreapta sau ale brațului Sfântului Ioan ridicat într-un mod neortodox. Mai mult, există o coerență stilistică care reușește să se potrivească bine cu fiecare element și fiecare culoare; personajele sunt aranjate în cerc și lumina oferă unitatea compoziției.

Barabino se afirmă ca un designer puternic, exact, metalic, rapid, atât în ​​părțile anatomice cu tipurile fizionomice caracteristice, cât și în draperia tratată cu pricepere.

În Annunziata del Vastato este lucrarea sa „ San Diego cu uleiul lămpii vindecă un copil ”, așezat inițial într-unul din altarele transeptului, iar în transformarea din 1645 mutat în cel al crucificării. A fost ultima lucrare făcută de pictor la Genova , în care își eliberează pictura de descriptivitatea inițială minuțioasă, își face pentrusa mai fluidă, știe să înțeleagă esențialul cu ea. Spațiul este creat de arhitectura falsă, care se confruntă cu elaborarea celor două grupuri de figuri opuse. Influențele lui Bernardo Castello reapar la tânărul din prim-plan din stânga și în heruvimii care se învârt în partea superioară, dar aici elevul îl depășește pe profesor. Realizând acest lucru, Berbardo Castello a devenit inamicul său principal și a mobilizat și alți pictori din cercul său împotriva tânărului artist. Toți au început să-l împiedice în mod constant pe Barabino, făcându-i imposibil să-și exercite profesia în Genova cu critici constante.

Simone s-a mutat la Milano . Ratti enumeră lucrările pe care le-a realizat în capitala lombardă.

Aici s-a bucurat de câteva succese timpurii. Cu toate acestea, a ales să abandoneze pictura pentru a se dedica comerțului cu opere de artă. În acest domeniu nu a arătat nici o pricepere și a căzut în paragină. A fost închis pentru datorii și a murit încă neîn vârstă, în sărăcie și după încarcerare repetată.

Lucrări

• Adorația păstorilor , ulei pe panou de plop, 46x36, Palazzo Bianco , Genova ^[1]
• San Diego cu uleiul lămpii vindecă un copil , Bazilica Santissima Annunziata del Vastato , Genova

Notă

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Simone Barabino

Portal Biografii

Portal de pictură