Sisto Reina

Sisto Reina OFMConv. ( Saronno , 1623 - Modena , după 1664 ) a fost un franciscan , compozitor și organist italian .

Biografie

Al doilea fiu al celor trei copii ai milanezului Aloysio Reina și Sofonisba Pifferetta din Como, a devenit frate minor conventual și maestru de capelă în Saronno , Bologna , Piacenza și Modena .

Arhivele mărturisesc că în 1641 a devenit frate, schimbându-și numele din Gioseffo în Sisto în cinstea Papei Sixt al V-lea , de asemenea conventual minor.

Prezent la procesiunea de la Saronno din 1643 , l-a întâlnit pe tatăl păzitor al lui Desio, Egidio Trabattone, care a scris pentru el Currite Virgines , un motet cu 8 voci, unic pentru acest compozitor lombard priceput. Piesa va apărea în prima lucrare a Reinei tipărită în 1648 dedicată Beata Vergine dei Miracoli de Saronno Novelli Flori ecleziastice concertate în orga pentru uz modern pentru tipurile Camagno, coroborate cu alegerea primului prefect al Sanctuarului Saronno Aluigi Sanpietro. Din acest moment, progresiv, dar inexorabil, numărul fraților minori convenționali va scădea semnificativ până când va dispărea. Singurul care va continua să fie prezent va fi Sisto Reina.

Între 1649 și 1653, pe lângă efectuarea slujbei de organist în mănăstirea San Francesco și la Sanctuar, fra Sisto a predat tinerilor cântăreți și a compus alte patru lucrări Sacri Concentus Musici (op. 2) Armonicae cantiones (op. 3) , Marsyae și Apollini (op. 4) și Armonia ecleziastică (op. 5).

Merită să ne oprim asupra celei de-a doua, o lucrare care nu a fost găsită până acum, despre care oricum au apărut detalii interesante. În catalogul RISM din Freiburg putem citi că în 1696 o lucrare în numele Reinei a fost înregistrată de compilatorul vremii Bernhard Späni. Acestea sunt motete și psalmi neconcertați cu 2, 3 și 4 voci, de asemenea sub formă de dialog, inclusiv Litanie Lauretane. Lucrarea, publicată între 1648 și 1651, constă din nouăsprezece piese dintre care nouă pentru 2 voci, cinci pentru 3 și cinci pentru 4. Însoțite de următorul bas, nu necesită utilizarea instrumentelor, în conformitate cu ceea ce se citește la partea de jos a paginii în cea de-a treia lucrare Cartea a doua de concerte.

După flori pentru două coruri cu 8 voci, aici Reina reduce semnificativ personalul pentru nevoile executivului, cu intenția ca micile capele muzicale să-și îndeplinească și munca. Forma dialogului este prezentă pentru prima dată, interpretată aici de trei voci, diavolul, un înger și omul. De-a lungul anilor, forma dialogului va fi încă prezentă în cea de-a treia lucrare cu 3 și 5 voci și în a șaptea cu 3 voci.

În Sacri Concentus Musici două piese din 3 părți pentru sărbătoarea din iunie. Motetul Gaude, Felix Padova și motetul Gaudeant astantes . Primul începe cu fraza care este prezentă în centrul bolții capelei Arca și este dedicată Sfântului Antonie. Al doilea este în schimb dedicat lui San Giovanni Battista.

Celelalte motete au subiecte variate, învierea Domnului O quam chara festivitas cu 2 voci, „venerabila Taină” Salve salutaris hostia , O dulcissimum Jesu convivium și Age anima famelica respectiv cu 2, 3 și 4 voci, figura martir Quis est iste a 2 și Transivimus per ignem a 3. Apoi piesele dedicate Madonnei O amantis bona sors , O Maria pentru 2 voci, Ad Mariam pentru 4 voci plus Letania Lauretane pentru 4 voci care încheie lucrarea, în linie cu practica vremii cu intenție devoțională față de Maica Domnului. ^[1]

Personalul Opus Tertium Armonicae Cantiones, precum și dintre următoarele până la a șaptea, este de la 1 la 5 voci. Cu prima, a opta și a noua, Reina scrie pentru 8 voci pentru două coruri. Stilul imitativ, melismele , ligaturile , în special cum opus proprietate , sunt câteva dintre caracteristicile prezente în compozițiile Reinane, pătrunse de teoria afectelor, în care diverse motete testează abilitățile cântăreților cu înfloriri care se desfășoară între notele a opta și a șaisprezecea și care se extind cu zeci de măsuri. Un caz extrem este seria cromilor prezenți în piesa celei de-a treia lucrări Armonicae Cantiones sau a numeroaselor măsuri compuse din note șaisprezece și note opt în alte opere precum Marsyae și Apollini opera a patra, Fiorita corona di melodia celeste: 1, 2, 3, 4 voci cu instrumente, a șaptea de lucru, la Pace de Numeri publicat cu armonia Cinci voci în Vecernia Domnului în della Laudi Fecioară binecuvântată, în Ergo Tantum, și în Hinno delle Grazie, al optulea de lucru și Dansul Vocilor reglementat în Psalmii celui de-al Treilea și al Complinului în vn Tedeum, în Tanie a Sfintei Fecioare cu opt voci, alți Psalmi, cu o voce solo, cu trei, cu viorile lor, cele patru Antifoane, din Complină, cu patru voci, și în două Sonate, cu patru vioare , a noua lucrare.

Comisiile sunt religioase sau nobile de înaltă descendență cărora Reina le dedică pasaje unice sau opere întregi: acesta este cazul celei de-a șasea opere Rose de concertati odori cultivată în grădina muzelor Cantatrici conservate în specimenul din Como și doar partea din Alto. Așa cum a discutat în detaliu Robert Kendrick ^[2] la Milano, au existat călugărițe care au fost cântărețe excelente și virtuoși instrumentali apreciați de populație care, așa cum relatează Paolo Morigia, a fost atras de vocile cerești auzite în cloistere. Se poate presupune că Reina i-a cunoscut pe mai mulți dintre ei și ca magister musicae a fost autorizat să participe la mănăstiri pentru a-i instrui pe cântăreții pe care el însuși îi definește în dedicațiile sale drept „foarte abil”, „expert”, „foarte virtuosic”. Călugărițele erau muzicieni de înaltă calitate care interpretau adesea motete sau psalmi care purtau vocile cu sistemul pe care Candace Smith în introducerea la De profundis (Bologna, Italia: Artemisia Editions, 1998), îl prezintă în detaliu cu rezultate interesante.

În 1659 Reina a părăsit Saronno pentru a merge mai întâi la Bologna și apoi la Piacenza și Modena unde nu va mai publica pentru tipurile Camagno și Rolla, ci pentru Gardano. În Emilia își va găsi probabil moartea în 1664 după ce a tipărit Dansul vocilor reglementate în psalmii celui de-al treilea și al Complinului în vn Tedeum, în Tanie a Sfintei Fecioare pentru opt voci, alți Psalmi, à voce sola , à tre, cu viorile sale, cele patru antifoane, ale lui Compline, pentru patru voci și în două Sonate, pentru patru voci și în două Sonate, pentru patru vioare .

Maestru de capelă din 1656 , a fost un compozitor de înaltă calitate în barocul din Valea Po din secolul al XVII-lea. La Piacenza a ocupat funcția de organist și maestru de capelă în biserica San Francesco. Mai târziu a fost la Modena ca organist în templul San Bartolomeo și Maestro di Cappella din San Francesco în 1662, anul în care a compus La pace de numbers (op. 8). În 1664 a deținut funcția de simplu organist în biserica San Bartolomeo, după cum se poate vedea din pagina de titlu Dansul vocilor (op. 9). După această dată, urmele sale sunt pierdute și se presupune că a murit în același an.

Moștenirea lăsată de Sisto Reina este un set de nouă lucrări tipărite cu numere variate, ale căror mărturii pot fi găsite în bibliotecile din Bologna, Glasgow , Wroclav , Viena , Fribourg și în arhivele parohiale din Como și Asti , în seminar din Lucca , în abația Einsiedeln și din nou la fundația Puccini din Lucca și la fundația Giorgio Cini din Veneția . Compozițiile Reinan au traversat Europa catolică și s-au înrădăcinat în repertoriul capelelor muzicale care interpretau niște motete și vecernii când Fra Sisto era încă în viață.

Notă

Bibliografie

• Tito Olivato, Muzica în mănăstirea din Saronno în secolele XVI și XVII și interpretul său principal: fra Sisto Reina, în muzica barocă și franciscană din Valea Po. Contribuția maeștrilor conventuali. Proceedings of the XVI International Conference on the Po Valley Baroque (XVII-XVIII century), Padua 1-3 July 2013, edited by Alberto Colzani, Andrea Luppi, Maurizio Padoan CSA (Centro Studi Antoniani), Padua 2014, pp. 249–296.
• „ Armonia ecleziastică a 2,3,4, 5 voci, 1653 ”, Prezentare de Robert Kendrick, Introducere și transcriere de Tito Olivato, Corpus Musicum Franciscanum, Padova, 2012
• " Fiorita Corona di Melodia Celeste pentru 1,2,3,4 voci cu instrumente, 1660 ", Prezentare de Piero Mioli, Introducere și transcriere de Tito Olivato, Corpus Musicum Franciscanum, Padova, 2008
• Tito Olivato, Viața și muzica minorului conventual fra Sisto Reina di Saronno: expresia barocului padan, Societatea istorică saroneză, 2007
• Vittorio Pini, Joanne Maria Pini, Muzica vocală sacră a fra Sisto Reina (și materiale biografice) , 1998

linkuri externe

• Scurtă biografie pe HOASM , la hoasm.org .

Portal Biografii

Portal de muzică clasică