Tavanul corpului navei

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Detaliu al plafonului navei din secolul al XIV-lea al bisericii San Fermo Maggiore din Verona

Prin plafonul chilei navei (denumit, de asemenea, mai simplu, ca plafon chila sau, în schimb, cu o anumită redundanță, ca plafon chila inversată a navei ), înțelegem un sistem tipic de acoperiș în special în bisericile din perioada gotică și în zona Veneto.

Descriere

Este de fapt un tavan de lemn susținut de ferme . Denumirea tradițională a corpului navei spune, de fapt, unele asemănări sugerate de aspectul lor, cum ar fi banda care rulează în centrul bolților amintește de chile mult mai robuste, bolta amintește corpul și benzile orizontale care leagă baccalari de pereți, adică un fel de rafturi care de-a lungul părților laterale ale galerelor venețiene adăposteau zăvoarele . Evocă o imagine precisă, dar din punct de vedere constructiv, aceste lucrări nu au nicio legătură cu navigarea pe mare. Ele evocă, de asemenea, dar nu sunt, un tavan de zidărie autoportant [1] . Scopul lor a fost, de fapt, crearea unei structuri mult mai ușoare decât un tavan real, pentru a reduce forțele laterale de pe vârful navei [2] .

Secțiunea din tavanul bisericii San Giacomo da l'Orio, Veneția [3]
Secțiunea din tavanul bisericii Santo Stefano, Veneția [4]

Secțiunea lor consta de obicei din două segmente orizontale care leagă pereții și o secțiune centrală arcuită, adesea polilobată și uneori care se termină în formă de ogivă . Printre exemplele care au supraviețuit există, de asemenea, doar câteva dintre cele polilobate fără elemente orizontale. Structura de susținere a rămas întotdeauna clasica fermă care susține acoperișul, poate cu unele măsuri suplimentare limitate pentru a facilita conexiunea cu plăcile corpului. Din naos au apărut ca un adevărat tavan mixtiliniar din lemn, lucrat fin în casete pe suprafețele curbate (dar în realitate erau benzi subțiri pictate atașate la conexiuni pentru a împiedica ieșirea prafului și ploaia credincioșilor), partea centrală a lanțurile de fermă, chiar și acestea pictate, au rămas vizibile; benzile orizontale erau conectate la pereți printr-o serie mai densă de barbicani cu profiluri elaborate.

Un precedent poate fi lucrările medievale târzii pentru biserici și spitale din nord-vestul Europei. În aceste cazuri, tavanele din lemn au fost eliminate în principal, dar structurile reziduale ale fermelor dezvăluie situația inițială [5] .

Cele mai simple exemple (benzi plate pe laturi și bolta arcuită) se găsesc la Veneția în bisericile San Polo , San Zan Degolà și în biserica Santa Caterina di Mazzorbo , dar în primele două cazuri au suferit modificări care nu pot fi bine evaluat la începutul secolului al XX-lea. Un alt exemplu (din secolul al XV-lea) a fost în biserica Santa Caterina de Sacchi [6], dar a fost aproape distrusă de incendiu în 1979. Chiar și cel mult mai vechi (sfârșitul secolului al XIII-lea) [7] în biserica San Giacomo da l „Orio urmează aceeași schemă, dar cu bolta centrală cu profil ogival și, caz unic, cu carenajul naosului care se intersectează cu cel al transeptelor din centrul crucii . Mai complex este tavanul bisericii Santo Stefano (prima jumătate a secolului al XV-lea) [8] , tot în Veneția, fără benzile orizontale, dar cu un profil cu cinci lobi și bolta centrală și aceasta. Unghiile lărgite din secolul al XVII-lea nu deranjează prea mult pentru a lăsa lumina să curgă de pe noile rame, deschise cu siguranță pentru a înlocui ferestrele gotice originale înguste [9] .

Naosul central, cu tavanul navei, al bisericii Santo Stefano , Veneția

Un plafon al corpului cu cinci lobi, așezat direct pe pereți, se află și în bazilica Santa Maria Assunta din Aquileia . Încă cu cinci lobi, dar așezați pe benzile plate ale barbacanei, se găsesc în catedrala San Giusto din Trieste și în biserica San Nicolò din Treviso . Tavanele cu carote ale bisericii San Francesco din Treviso (construită la începutul secolului al XIV-lea) [10] , în bazilica San Zeno din Verona și în biserica San Francesco din Brescia sunt trilobate și întotdeauna cu motivul barbican . Fabricate în locuri mai îndepărtate de Veneția sunt plafoanele cu chei din catedrala din Ancona , o influență a modelelor venețiene cu siguranță datorită amplasării orașului pe rutele navale venețiene. Același lucru s-ar putea spune pentru plafonul somptuos al sanctuarului Santa Maria delle Grazie din mediul rural din Rimini . Mai misterios este importul modelului în micul oratoriu San Giovanni Battista din Urbino .

O soluție mai modestă, asimilată în mod normal modelului corpului navei, dar în alte moduri surprinzător de asemănătoare cu soluția structurală specific spaniolă a techo de pares y nudillos [11] , apare în bazilica San Francesco di Ravenna, unde se află două trepte plate. setați suprafețele înclinate să se termine cu tavan orizontal.

Cel mai bogat exemplu este cel al bisericii San Fermo Maggiore din Verona din primele decenii ale secolului al XIV-lea [12] care prezintă, deasupra benzilor orizontale, lobii intercalate cu două trepte. Părțile orizontale ale acestor pași sunt de obicei îmbogățite cu barbican, dar aici se repetă în mod excepțional pe trei niveluri. Cele verticale prezintă o teorie a sfinților pictați care se confruntă cu o logie falsă, cu coloane cuplate și arcuri triplate. La fel de complex este plafonul bisericii Eremitani din Padova , reconstruit după bombardamentele din 1944. Proiectat de Fra Giovanni da Verona după 1306 [12] , este împărțit în două secțiuni; în partea spre presbiteriu cele șapte lobaturi încep de la planurile barbacane în timp ce partea cea mai extinsă, spre fațadă, începe un profil curbat pe care sunt așezate, între lanț și lanț, bolți mici ortogonale pe axa bisericii, deasupra acestora sunt reluează profilul lobilor din vârf.

În plafoanele sălilor din Palazzo della Ragione din Padova (proiectat și de Fra Giovanni da Verona [12] ) și în Bazilica Palladiana din Vicenza , deși vizual similară și comparabilă cu gustul acelor vremuri, structura este complet diferită : bolțile sunt susținute de un sistem de grinzi curvilinee, în loc de grinzi cu lanț există tije de fier și tavanul formează un singur corp cu acoperișul acoperit cu plăci metalice.

Ne amintim că plafonul din secolul al XIV-lea al Sala del Maggior Consiglio al Palatului Dogilor din Veneția , distrus în incendiul din 1577, avea și el forma unui corp de navă. Cu toate acestea, nu știm dacă a fost un plafon fals ca cel al bisericilor sau dacă l-a imitat pe cel anterior de la Padova de Fra Giovanni [13] .

Galerie de imagini

Notă

  1. ^ Piana 2000 , pp. 78-79.
  2. ^ Perocco-Salvadori , p. 346.
  3. ^ Reelaborarea sondajului prezentat în Piana 2000 , p. 81 fig. 9.
  4. ^ Reelaborarea sondajului prezentat în Piana 2000 , p. 80 fig. 8.
  5. ^ Schulz în Gotico Veneto 2010 , p. 47 n. 44.
  6. ^ Dellwing în Gotico Veneto 2010 , p. 74.
  7. ^ Analizele dendrocronologice efectuate în timpul restaurării datează între 1280 și 1290; cf. Claudio Menichelli, Tavanul navei din San Giacomo dall'Orio. Unele considerații după finalizarea restaurării , în Buletinul Sovrintendeza BB.AA.AA. , Nu. 2, Veneția, 1995, p. 29.
  8. ^ Dellwing în Gotico Veneto 2010 , p. 112.
  9. ^ Piana 2000 , p. 80.
  10. ^ Dellwing în Gotico Veneto 2010 , pp. 63, 86.
  11. ^ C. Bolgia, SS Blair, Plafon , în Enciclopedia artei medievale , Institutul enciclopediei italiene, 1991-2000. Adus 23.11.2020 . În spaniolă schelete un Pares y nudillos Calificativul „“ trăsnete „“ și „“ călugăr „“ se înlocuiesc cu un element orizontal unic (nudillo) fixate la lonjeroanele (Pares) la aproximativ două treimi din înălțimea deasupra lanțului . Uneori această armură era acoperită cu un tavan fals; vezi de exemplu tavanul mudéjar din catedrala din Teruel sau cel mai auster din spitalul Santa Maddalena din Almeira .
  12. ^ a b c Dellwing în Gotico Veneto 2010 , p. 81.
  13. ^ Perocco-Salvadori , p. 573.

Bibliografie

  • Guido Perocco și Antonio Salvadori, Civilizația Veneției , vol. 1, 2, Veneția, Stamperia di Venezia, 1976.
  • Jürgen Schulz și Herbert Dellwing, Istoria arhitecturii în Veneto - The Gothic , editat de Jürgen Schulz, Veneția, Marsilio, 2010.
  • Mario Piana, Dulgheria venețiană din lemn în secolele XIV și XV , în Francesco Valcanover și Wolfgang Wolters (editat de), Arhitectura gotică venețiană , Veneția, Institutul de Științe, Litere și Arte din Veneto, 2000.
  • Wolfgang Wolters, Arhitectură și ornament - Decor în Renașterea venețiană , Sommacampagna, Cierre, 2007.