Vise fără ochelari
Această intrare sau secțiune despre romanele pentru copii nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . |
| Vise fără ochelari | |
|---|---|
| Titlul original | Catherine Certainty |
| Autor | Patrick Modiano |
| Prima ed. original | 1988 |
| Prima ed. Italiană | 1993 (Vise fără ochelari) Einaudi băieți și 2014 (Caterina Certezza) Donzelli |
| Tip | Roman |
| Subgen | roman pentru copii |
| Limba originală | limba franceza |
Dreams Without Glasses ( Catherine Certitude , 1988) este titlul romanului publicat de scriitorul francez Patrick Modiano și ilustrat de Jean-Jacques Sempé (Bordeaux, 1932), care s-a dedicat întotdeauna desenului plin de umor. Lansat în Franța în 1988 cu titlul Catherine Certitude , publicat de seria dedicată celei mai tinere ediții Gallimard, a fost tradus în Italia în 1993 de Giulio Lughi pentru editura Einaudi, cu titlul Sogni senza Glasses . Distanțându-se de titlul original, poate pentru că nu dorea să traducă un nume propriu, dar, în același timp, fără să dorească să părăsească originalul francez, noul titlu evidențiază imediat particularitatea protagonistului: având ocazia să se refugieze într-o lume a ei, a visului, pur și simplu scoțându-i ochelarii. Ulterior, în 2014, a fost publicată a doua ediție italiană, editată de Donzelli Editore, tradusă de Maria Vidale cu titlul cel mai fidel originalului Caterina Certezza . În traducerea lui Lughi, numele proprii au fost păstrate în franceză (Catherine, tatăl Georges, Monsieur Casterade, Madame Dismailova), în timp ce în cele următoare au fost toate transformate în italiană, creând o frecare între cadrul parizian și italianizarea numelor.
Complot
Întreaga poveste a protagonistei ne este spusă de o Catherine care este deja adultă, mare, care nu mai locuiește la Paris, ci la New York, unde conduce o școală de dans cu fiica ei și unde părinții ei s-au mutat și sunt pensionari. Prin urmare, narațiunea se prezintă ca un flashback lung, care urmărește episoade din copilărie petrecute cu tatăl său în arondismentul 10. Intriga constă în multe episoade mici, dar semnificative, evenimente zilnice care, totuși, dezvăluie adesea caracterul profund al unui personaj. Catherine locuiește singură cu tatăl ei la Paris, în timp ce mama ei, care lucrează ca dansatoare, se află la New York, oficial din nostalgie față de America, dar probabil din cauza problemelor cu Georges, tatăl Catherinei; în fiecare săptămână le trimite o scrisoare, cu câteva erori gramaticale. Georges poartă ochelari ca fiica sa: când lumea din jurul lor devine prea grea pentru a suporta, intruzivă, redundantă, ambii își scot ochelarii și intră într-o dimensiune diferită, contondentă, vaporoasă, o dimensiune de vis. Tatăl Catherinei lucrează într-un depozit misterios sub casa lor, plin de lăzi care vin și pleacă tot timpul și camioane care vin noaptea pentru a le descărca și încărca. Catherine și cititorul nu vor înțelege niciodată care este treaba tatălui lor din toate punctele de vedere, dar se poate simți că natura sa nu este pe deplin legală, ceea ce se rătăcește în zona gri dintre legalitate și ilegalitate. În timp ce Georges Certitude este un om visător, gânditor, dar jucăuș, al cărui puls puternic se manifestă doar în gestionarea nesăbuită a afacerilor sale (și, de fapt, numele său de familie ar evoca o anumită fermitate, dacă nu ar fi derivat dintr-un aspect mult mai complicat și versiune simplificată în biroul de registru, care are foarte puțin de-a face cu Certitude), partenerul său, Monsieur Casterade, poet ispitit, iubitor de metrice franceze și crainic al dezastrelor, supranumit frumos „Rompi”, este un om cu totul altfel: concret și pragmatic, cu picioarele bine așezate pe pământ și fără nicio intenție de a se detașa de ele pentru o clipă, evită, spre deosebire de tatăl Catherinei, tot ceea ce este ilegal (de fapt, descoperim că numai datorită lui M. Casterade, Georges a evitat închisoarea pentru o afacere umbroasă), dictează scrisori pompoase și inutile partenerului său și sarcini care ies din subiect copilului, conferă la nesfârșit tatăl și fiica. Certitudinile își scot adesea ochelarii în fața domnului Casterade, pentru a-l retrograda într-un loc departe de ei și a scăpa de reproșurile și discursurile sale repetitive. Viața tatălui și a fiicei continuă prin ritualurile obișnuite: mâncând împreună cu Picardie, fără ochelari, un moment al zilei dedicat doar lor; a fi împreună în aer liber în timp ce copilul se joacă și tatăl întâlnește clienți obscuri; alergând și urmărindu-se reciproc prin casă, în timp ce tatăl încearcă să-și murdărească fiica cu spumă de ras; fraza pe care domnul Certitude o pronunță în fiecare dimineață în timp ce își lega cravata: „Pentru noi doi, Madama Vita!” Dar într-o zi, după ce a primit o mulțime de lăzi care conțin mici figurine reprezentând dansatori, tatăl Catherinei îi oferă fiicei sale să meargă la școala de dans, astfel încât să poată deveni dansatoare la fel ca mama ei. Așa începe Catherine să frecventeze școala doamnei Dismailova, cu un accent rusesc curios și amuzant (accent fals, pentru că, așa cum va dezvălui tatăl copilului, profesorul este de fapt foarte francez): aici, înainte de a dansa, protagonista va fi forțată să-și scoată ochelarii de fiecare dată, obligație care se va dovedi a fi un avantaj: Catherine va putea de fapt să danseze mai bine, intrând într-o altă lume a viselor („Și lumea dansului nu era viața reală: era o lume unde am sărit și ne-am plecat în loc să mergem normal ”, p. 39). Aici îl va întâlni pe Odile, o fată timidă și amabilă, fiica unei familii foarte bogate, care o va invita pe ea și pe tatăl ei la un cocktail de primăvară. Monsieur Certitude va fi încântat, văzând o vagă posibilitate de a-și extinde afacerea, dar el și fiica sa vor fi ignorate și trecute cu vederea de personajele celebre și bogate care animă evenimentul. Chiar și singurul contact pe care Georges îl va putea stabili, cel cu domnul Tabélion, se va dovedi a fi un fulger în tigaie. Ulterior, Odile nu va mai lua cursul de dans și Catherine nu o va mai vedea. Dintr-o dată, în urma unei scrisori a mamei sale din America, tatăl îi anunță Catherinei că vor pleca în Lumea Nouă, pentru a se reîntâlni cu mama ei. Vestea vine ca un bolt din cer, toată lumea este uimită: Catherine mai întâi, dar mai presus de toate domnul Casterade. Narațiunea se accelerează: ultima lună pe care tatăl și fiica o petrec la Paris trece repede. Domnul Casterade îi invită la o cină de adio, unde recită singurul său poem reușit, singurul pe care Catherine îl poate auzi în întregime fără somnolență, o scurtă compoziție care emană o anumită nostalgie („(...) pentru că New Work este frumoasă și Broadway / este magnific, / dar lucrurile frumoase sunt și aici la Paris. ”, Pagina 84). Povestea se încheie cu câteva considerații despre Catherine adultă: după mulți ani dispăruți din Franța, ea își amintește tot cu prospețime și autenticitate: Monsieur Casterade și poeziile sale, Madame Dismailova și falsul său accent, depozitul și lecțiile de dans. La urma urmei, simte că a rămas la fel ca în trecut, fetița Catherine mergând cu tatăl ei prin Paris.
Stil
Stilul povestirii este concis și curat. Deși protagonistul este deja adult în timp ce spune povestea, limbajul este foarte simplu, ca și când adultul Catherine a adoptat pentru a povesti punctul de vedere al Catherinei în copilărie. Uneori, identificarea este ruptă, atunci când femeia adaugă la impresia copilului o conștientizare diferită, o cunoaștere diferită a evoluțiilor poveștii, cum ar fi considerațiile asupra activității tatălui și asupra relației pe care acesta a avut-o cu mama (referindu-se la întoarcerea mamei în America: „Abia mai târziu mi-am dat seama că există alte motive” pagina 11; sau răspunsul jenat „Ea este doar o stewardesă” pe care tatăl o dă fiicei sale când este încă mic când întreabă despre un femeie în fotografie). Explicații că, dacă Catherine va obține la o vârstă matură, cititorul nu va primi niciodată: nu este specificat nimic, nici despre opera tatălui ei, nici despre posibilele și probabilele sale trădări. Descântecul reconstituirii trecutului este menținut: revenirile în prezent, cel mai consecvent și cel mai perentoriu, încadrează narațiunea, regăsindu-se la începutul și la sfârșitul poveștii și lăsând flashback-ul să continue neîntrerupt pentru durata poveștii. Citirea este astfel foarte fluidă. Intriga nu este foarte consistentă: are loc în funcție de episoade mici, dar toate sunt semnificative.
Constantele narative
Cifra care rămâne cel mai impresionat, poate chiar mai mult decât Catherine însăși, este figura tatălui. Este unul dintre leitmotivele lui Modiano, prezent în multe din celelalte opere ale sale. O figură de tată întotdeauna ambiguă, niciodată limpede și cristalină, dar care are întotdeauna, sau aproape, ceva tulbure, neclar, un om care este adesea gata să facă orice pentru a supraviețui (precum tatăl autorului, cu miros de colaborare). Desigur, fiind o carte pentru copii, găsim toate aceste elemente îndulcite: tatăl Catherinei are ceva umbros într-adevăr, el este o figură ambiguă, dar el seamănă mai mult cu un înșelător simpatic, cu bunele sale maniere și abilitatea de a face fiică care râde. Duplicitatea tatălui este ceva pe care Catherine îl simte, dar cu siguranță nu înnegrește adorația pe care micuța o are pentru el. De fapt, povestea spune dragostea dintre tată și fiică, între tandrețe și complicitate. Mai mult, duplicitatea se manifestă în relația celor doi cu lumea: pot trăi în două lumi diferite, cea a ochelarilor, a realității, a culorilor puternice, a unghiurilor și a ceea ce văd fără ochelari, o lume de vis, în tonuri pastelate, contondente. . O altă temă recurentă pe care o găsim este cea a mamei artist, care în această carte stârnește admirație: în Visele fără ochelari este îndepărtată și evanescentă, o figură aproape mitică dincolo de ocean, fără nume, un obiectiv îndepărtat de atins, precum și devenind dansatoare cum mama va deveni unul dintre scopurile Catherinei. Catherine și tatăl ei formează un nucleu separat care contrastează cu celelalte personaje: este foarte evident, de exemplu, cu Monsieur Casterade, un personaj practic comic, ridicol în idiosincrasia sa, care pare a fi un individ cu aproape nicio imaginație, care face nu înțelege ca tatăl său și fiica își pot scoate ochelarii și pot trăi într-o lume mai silențioasă, departe de viața de zi cu zi concretă.
