Sonate și meciuri pentru vioară solo de Johann Sebastian Bach

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Autograful lui Bach al adagio-ului din prima sonată (1720).

«Oricât de enervant ne apare orice accent laudativ, nu putem decât să repetăm: nu a existat niciodată așa ceva în istoria muzicii. Nici mai devreme, nici mai târziu. "

( Piero Buscaroli [1] )

Sonatele și chibriturile pentru vioară solo BWV 1001-1006 de Johann Sebastian Bach este titlul care a intrat în utilizarea obișnuită a șase compoziții numite, pe scorul autograf din 1720 , Sei Solo a Violin without Bass Accompanied . Colecția a fost compusă în timp ce autorul era Capellmeister la curtea din Cöthen ; include trei compoziții definite pe autograf cu termenul muzical italian Sonata , fiecare compusă din patru mișcări și trei Partia definite (arhaică pe lot , [2] cu același sens ca suita franceză).

Pregătite într-un manuscris autografat într-o versiune definitivă, acestea au rămas nepublicate pentru întreaga viață a autorului, probabil din cauza lipsei unui editor interesat să le tipărească. [1]

Structura

Progresia cheie a Sonatelor (G minor, A minor, C major) și Partitas (B minor, D minor, E major) nu este respectată în autograf, unde lucrările sunt aranjate în perechi: Sonata în Sol minor și Partita în b minor, Sonata în a minor și Partita în re minor, Sonata în re și Partita în mi.

  • Sonata Nr. 1 în Sol minor BWV 1001
  1. Încet.
  2. Evadare (Allegro).
  3. Sicilian.
  4. Curând.

Primele bare ale celei de-a patra mișcări:

{% 0 \ time "Soon" \ set Staff.midiInstrument = vioară \ numericTimeSignature \ time 3/8 \ key d \ minor g''16 bes''16 d''16 d''16 g''16 d '' 16 bes'16 d''16 bes'16 g'16 bes'16 g'16 | %% 1 d'16 g'16 d'16 bes d'16 bes16 g16 bes16 d'16 g'16 bes'16 d''16 | g''16 din'16 (de la 16 la 16 la 16 g'16) | % 2 fis'16 d'16 fis'16 a'16 d''16 fis''16 a''16 ees''16 (d''16 c''16 bes'16 a'16) g'16 d '16 g'16 bes'16 d''16 g''16 \ bar "|" }

A doua mișcare, transcrisă de însuși Bach în re minor, a devenit fuga preludului și fugii pentru organul BWV 539, iar apoi fuga în sol minor BWV 1000 pentru lăută.

  • Meci nr. 1 în b minor BWV 1002
  1. Alemandă.
  2. Dubla.
  3. Courante.
  4. Dublu (în curând).
  5. Sarabanda.
  6. Dubla.
  7. Timpul Boreas.
  8. Dubla.
  • Sonata Nr. 2 în la minor, BWV 1003
  1. Serios.
  2. Scurgere.
  3. Andante.
  4. Bine dispus.

A doua mișcare este un exemplu surprinzător al modului în care un contrapunct extrem de complex poate fi construit cu opt note într-una dintre cele mai mari fugi scrise vreodată de Bach. [3]

În a treia mișcare, notele de bas creează iluzia unei colonade nesfârșite. [1] Din întreaga sonată există o versiune în re minor pentru clavecin, realizată probabil de Johann Gottfried Müthel, elev al lui Bach.

  • Meci nr. 2 în Re minor BWV 1004
  1. Allemanda
  2. Actual
  3. Sarabanda
  4. Giga
  5. Chaconne

La fel ca celelalte mișcări ale celor trei meciuri, a cincea mișcare a n. 2 este refacerea stilizată a unui dans; dar chaconna a devenit atât de faimoasă în timp, încât anulează un întreg gen. Pe o muzică de dans bine-cunoscută, Bach face un efort enorm, fără precedent, de stilizare. Compozitorul britanic Kaikhosru Shapurji Sorabji a numit Solo-urile lui Bach „Scheleturi rânjitoare și înspăimântătoare” [4]

În 1840, Felix Mendelssohn a înzestrat chaconna cu un acompaniament la pian; el însuși l-a însoțit pe violonistul Ferdinand David într-un concert pe care Schumann l-a găsit minunat. [1]

  • Sonata Nr. 3 în Do major BWV 1005
  1. Încet.
  2. Scurgere.
  3. Larg.
  4. Foarte fericit.

Din prima mișcare există o transcriere în sol major conținută în Clavier-Büchlein pentru Wilhelm Friedemann Bach, catalogată ca BWV 968, realizată probabil chiar de fiul său.

  1. Preludiu.
  2. Loure.
  3. Gavotte en Rondeau.
  4. Menuet I.
  5. Menuet II.
  6. Bourrée.
  7. Gigue.

Bach va refolosi prima mișcare transformând-o într-o simfonie în Cantata Wir danken dir, Gott, wir danken dir BWV 29, interpretată pe 27 august 1731, dar purtată în cheia re major. Întregul lot există, de asemenea, în versiunea BWV 1006a pentru lăută (de fapt, poate fi redată doar cu lautenwerk , un tip de clavecin cu șnur intestinal care imită sunetul lutei).

Critică

Din punct de vedere al tehnicii viorii, cele șase solo-uri pentru vioară reprezintă un conflict între intenție și realizare, a cărui traducere necesară este o senzație de efort atât pentru interpret, cât și pentru ascultător. [1] Pe vioară, considerată până în prezent ca instrument solo, Bach impune o funcție muzicală completă, fără acompaniament, cu fugi pentru trei și chiar patru voci, care trebuie să fi pus probleme de compoziție transcendentale, care încă astăzi revin tuturor ' interpret. [1]

„Unul dintre cei mai mari violoniști mi-a spus odată că nu a văzut niciodată ceva mai perfect pentru a deveni un violonist bun și nici nu ar fi putut recomanda ceva mai util pentru predare decât aceste solo-uri pentru vioară fără bas”

( Carl Philipp Emanuel Bach , scrisoare către Johann Nikolaus Forkel , 1774. )

Având în vedere sonatele și chibriturile împreună cu cele șase suite pentru violoncel solo, ne confruntăm nu numai cu o adevărată summa a muzicii baroce, ci cu unul dintre cele mai auguste concepții organizatorice și arhitecturale ale gândirii umane. [1]

Elaborarea conceptuală a lui Bach în aceste solo-uri , la fel ca la contemporanii săi pentru violoncel, a fost evident atât de inovatoare încât a uimit chiar și pe cei mai talentați muzicieni, care au perceput în ele ceva neterminat; totuși contemporanul său Forkel ghicise deja noua semnificație a vocilor care se alungă reciproc, cântate de un singur instrument: „Cele șase solouri pentru vioară și cele șase pentru violoncel [...], fără însoțire, nu admit absolut adăugarea de o altă voce cantabile. Bach a reușit să combine toate notele necesare pentru autonomia modulației, într-o singură parte, făcând o a doua nu numai superfluă, ci chiar imposibilă «». [5]

Structura viorii nu permite să cânte mai mult de două note în același timp, deoarece arcul se sprijină cel mult pe două corzi; cu toate acestea, în Sonatele și Partitas, Bach reușește să garanteze persistența mai multor voci, linii armonice independente și continue, prin arpegii de 3 sau 4 note succesive și, de asemenea, cu expedientul unui ostinato pe aceeași coardă. [1] În acest fel, chiar și fără o bază armonică, Bach creează cel mai complex mesaj muzical care există: în timp ce dispune fizic de o singură voce, construiește o polifonie cu 2, 3, chiar și 4 voci, sugerând-o într-un mod atât de puternic modul în care ascultătorul nu poate să nu compenseze absența sa materială. [6]

Noroc în timp

Coperta autografului, pregătită de Bach într-o copie corectă, pare să sugereze nu numai intenția de a găsi un editor, ci și cea a unei posibilități de continuare: «Sei solo / à / Vioară / fără / Bas / însoțit. / Prima carte / de Joh.Seb.Bach / ao. 1720 ".

Deși a rămas nepublicată în timpul vieții lui Bach, colecția a circulat în numeroase copii manuscrise; una dintre acestea a fost considerată mult timp a fi textul autografat, doar pentru a se dovedi a fi o copie scrisă de mână a soției sale, Anna Magdalena . Autograful adevărat, după mai multe pasaje în mâini private, a ajuns la Biblioteca de Stat din Berlin în 1917, după ce a fost judecat de autenticitate dubioasă de către Johannes Brahms căruia i-a fost oferit spre cumpărare. [7]

Structura prea inovatoare trebuie să-i fi desconcertat pe contemporani, care au încercat să atenueze efectul inserând mai multe voci și un acompaniament: acesta este cazul Sechs Sonaten für die Violine von JS Bach mit hinzugefügter Begleitung des Pianoforte , publicat de Robert Schumann în Leipzig în 1854, plecând la scurt timp după o lucrare similară asupra suitelor pentru violoncel.

Astăzi, nici un violonist nu poate evita confruntarea cu aceste compoziții, un teren de testare pentru abilitățile interpretative ale interpreților din timpul nostru; dificultățile lor extraordinare au favorizat chiar dezvoltarea unei faze speciale a tehnicii viorii. [8] Rezultatul muncii lui Bach despre muzica pentru vioară a fost de așa natură încât, mult timp, nimeni după el nu s-a gândit să-și imite exemplul.

Notă

  1. ^ a b c d e f g h Piero Buscaroli, Bach , Arnoldo Mondadori, 1998, ISBN 978-88-04-43190-9 .
  2. ^ Dicționar al limbii italiene , Garzanti.
    «(Mus.) Compoziție instrumentală formată dintr-o serie de dansuri de o singură tonalitate» .
  3. ^ Johann Mattheson , Kern Melodischer Wissenschaft , în Bach-Dokumente din Leipzig Bach-Archiv, BAND II, Kassel 1963
  4. ^ ISBN 9780306762758 Kaikhosru Shapurji Sorabji, Mi contra Fa: the imoralizing of a machiavellian music, Capo Press, 1947.
    "Declar rotund că, în ceea ce mă privește, aceste lucrări de violon solo și violoncel de Bach sunt coșmaruri, schelete rânjitoare, uscate, zornăitoare, de compoziții, anatomii fără sânge, fără carne, cu privirea fixă." .
  5. ^ Nikolaus Forkel, Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke , Bärenreiter Verlag, 1925, ASIN: B00A9FFSJO.
  6. ^ Paule du Bouchet, Bach, The Sublime Harmony , Electa / Gallimard, 1994, ISBN 978-88-445-0059-7 .
  7. ^ Hans Vogt, Johann Sebastian Bachs Kammermusik , Stuttgart, Reclam, 1981.
  8. ^ Sir Charles Hubert Hastings Parry, Johann Sebastian Bach, Studiul unei mari personalități , 1909

Bibliografie

  • Johann Sebastian Bach: Drei Sonaten und drei Partiten für Violin solo , Bärenreiter, Kassel, 1959
  • Christoph Wolff , Johann Sebastian Bach. Știința muzicii , Bompiani, 2003, ISBN 88-452-5521-2 .
  • ( EN ) Bachmann, Alberto (1925) An Encyclopedia of the violin , Da Capo, ISBN 0306800047 .
  • ( EN ) Lester, Joel (1999) Lucrările lui Bach pentru vioară solo: stil, structură, performanță . Oxford University Press SUA, ISBN 0195120973 , 9780195120974.
  • ( EN ) Menuhin, Yehudi și William Primrose (1976) Vioară și viola . MacDonald și Jane, ISBN 0356047164 .
  • Roland de Candé, Johann Sebastian Bach , traducerea acestuia. Paolo Peroni, Studio Tesi Editions, 1990, ISBN 978-88-7692-205-3 .
  • (EN) Malcolm Boyd, Bach, Oxford, Oxford University Press , 2001. ISBN 978-0-19-530771-9 . (disponibil pe Google Cărți ).
  • ( EN ) Hans Vogt, Muzica de cameră a lui Johann Sebastian Bach , Arnadeus Press, Portland, 1988.
  • ( EN ) Paul R. Laird, The baroque cello revival: an oral history , Lanham, Scarecrow Press, 2004. ISBN 978-0-8108-5153-5
  • (EN) Jaap Schröder , Lucrările solo pentru vioară ale lui Bach, ghidurile unui interpret, Yale University Press, 2007.
  • Cărți despre Bibliografia Bach

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 178 649 074 · LCCN (EN) n85136814 · GND (DE) 300 011 113 · BNF (FR) cb13909385b (dată) · BNE (ES) XX3468847 (dată) · NLA (EN) 35.711.829
Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Sonate_e_partite_per_violino_solo_di_Johann_Sebastian_Bach&oldid=117293894 ”