Sistem de sunet (mediu)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Vocea este utilizarea organizată a sunetelor în conformitate cu două semnificații principale:

  • pentru mass-media și new media , în ceea ce se numește cinematografic , radio , televizor , sunet hipertext etc.
  • într-un context specific de mediu, în așa-numitul sistem de sunet de mediu ;

Cinema și noi media

În primul caz, aspectul acustic, deși proiectat de fapt către mediul înconjurător, nu este conceput inițial pentru o interacțiune strânsă cu acesta, menținându-și într-o oarecare măsură propria dimensiune virtuală , detașată de „ realitatea ” cu care își propune timpul vine mai mult sau mai puțin imprevizibil să se confrunte.

Sistem de sunet ecologic

În al doilea caz, sunetele sunt special concepute pentru spațiile arhitecturale și conținutul lor semantic ; cu alte cuvinte, ele interacționează programatic cu spațiul înconjurător destinat ca actor prim și indispensabil împreună cu cei care îl frecventează și participă la „viața sonoră” a acestuia.

Exemple de sonorizations de mediu sunt Eric Satie lui musique d'AMEUBLEMENT , Edgar Varèse lui Poeme ELECTRONIQUE și Iannis Xenakis lui PH Concreta, ambele compuse să sune Philips Pavilionul la Bruxelles expoziția din 1958 , diferitele „muzica pentru aeroporturi“ , de Brian Eno ( saptezeci ) și mai general muzică ambientală , foto-muzica lui Riccardo Piacentini cu sunete foto concepute pentru coloane sonore muzee.

Sisteme de sunet pentru spații comune

Un fenomen diferit și relevant îl constituie obiceiul din ce în ce mai răspândit de a suna spații arhitecturale accesibile publicului, spații comune sau spații deschise cu muzică preînregistrată sau difuzate prin radio sau cablu. Omniprezenta crescândă a acestor forme generice și stabile de „muzicalizare” poate intra în fricțiune cu sensibilitățile individuale specifice și poate da naștere unor efecte perturbatoare și deranjante care pot fi clasificate în fenomenul mai general al poluării acustice [1] , în ciuda faptului că , în acest caz specific, perturbarea derivă din expunerea pasivă la sunete care, datorită naturii lor muzicale și intensității lor de obicei reduse, nu pot fi clasificate, în sine, ca enervante, dar care devin așa în raport cu factorii intenționali care intră în joc [1] :. un exemplu este furnizat de către forțată și involuntar ascultare la temperatura ambiantă și de muzică de fundal , sau orice alt tip, în special , în schimb de spații, cum ar fi baruri , restaurante , magazine , centrele comerciale , banci , aeroporturi , plaje , piscine , săli de sport etc. [2] . În acest caz vorbim de „muzică pasivă” sau „parazit” [3] . Muzicalizarea din ce în ce mai frecventă a avut, de asemenea, un impact asupra calității plăcerii muzicale, determinând o rarefiere progresivă a spațiilor și ocaziilor pentru ascultarea în direct a muzicii simfonice sau de jazz [2] .

Notă

  1. ^ a b Silvia Zambrini, Măsura calității vieții în locuri și în mediu. Metodologie și criterii de evaluare , Maggioli Editore , 2012 ISBN 978-88-387-6085-3 (p. 51)
  2. ^ a b Silvia Zambrini, Măsura calității vieții în locuri și în mediu. Metodologie și criterii de evaluare , Maggioli Editore , 2012 ISBN 978-88-387-6085-3 (p. 53)
  3. ^ Silvia Zambrini, Măsura calității vieții în locuri și în mediu. Metodologie și criterii de evaluare , Maggioli Editore , 2012 ISBN 978-88-387-6085-3 (p. 81)