Spitalul Inocenților

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Institutul Inocenților
Spital nevinovat, vedere 02.JPG
Locație
Stat Italia Italia
Locație Florenţa
Adresă Piazza della Santissima Annunziata
Coordonatele 43 ° 46'35 "N 11 ° 15'40" E / 43.776389 ° N 11.261111 ° E 43.776389; 11.261111 Coordonate : 43 ° 46'35 "N 11 ° 15'40" E / 43.776389 ° N 11.261111 ° E 43.776389; 11.261111
Informații generale
Condiții In folosinta
Constructie 1417-1436
Inaugurare 1445
Stil Renaştere
Utilizare Muzeul, sediul asociațiilor
Realizare
Arhitect Filippo Brunelleschi și alții
Client Arta mătăsii

Spedale degli Innocenti este o clădire istorică din centrul Florenței , situată în Piazza Santissima Annunziata . Născut ca un orfelinat (primul de acest gen din Europa ), a fost construit începând din 1419 pe baza unui proiect realizat de Filippo Brunelleschi , făcându-l una dintre primele arhitecturi renascentiste vreodată [1] . Astăzi găzduiește Muzeul și Istituto degli Innocenti , cu creșe, o grădiniță, trei case de familie pentru primirea copiilor în plasament și a mamelor aflate în dificultate, precum și a unor birouri de cercetare UNICEF ; cu legea 451/1997 institutul a devenit Centrul Național de Documentare și Analiză privind Copilăria și Adolescența, un punct de referință național și european pentru promovarea îngrijirii drepturilor copiilor.

Complexul apare, în lista întocmită în 1901 de Direcția Generală Antichități și Arte Plastice, ca o clădire monumentală care trebuie considerată patrimoniu artistic național .

Istorie

Stema artei mătăsii, pe fațada exterioară a spitalului
Monumentul lui Francesco Datini în piața orașului din Prato

Spitalul s-a născut datorită unui legat de o mie de florini de la negustorul Prato Francesco Datini [2] la spitalul Santa Maria Nuova pentru a crea un loc de primire pentru copiii abandonați. Termenul „spital”, care a intrat în uz comun pentru a numi această instituție, derivă din vechiul dialect florentin și a fost dedicat copiilor abandonați, cu referire la episodul biblic al masacrului inocenților .

Fabrica este una dintre cele mai semnificative lucrări ale Florenței din secolul al XV-lea, atât prin deschiderea orașului în epoca Renașterii în arhitectură, cât și prin faptul că este un simbol înalt și tangibil al unei civilizații care, în contextul atenției sale la utilitatea publică a încercat să răspundă într-un mod modern și eficient la problema spitalizării, îngrijirii și educării copiilor abandonați. Din acest motiv, bogăția de studii dedicate complexității și multiplicității mediilor și spațiilor interne, modificate și extinse de-a lungul secolelor și în special între secolele XVIII și XIX, este enormă.

Loggia, în special, este opera lui Filippo Brunelleschi (deși parțial distorsionată în raport cu proiectul inițial), începută în 1419 de Arte di Por Santa Maria identificat ca garant al moștenirii lui Francesco Datini pentru construcție și patronă [ 3] . În ianuarie 1421 a fost ridicată prima coloană a porticului, începând din zonă spre biserică. Sub direcția arhitectului, porticul, cele două clădiri perpendiculare pe acesta (în stânga biserica și în dreapta căminul pentru copii) au fost construite până în 1427 și separate de curtea de intrare (mănăstirea Bărbaților). După o perioadă de întrerupere, lucrările au fost reluate în 1436 sub îndrumarea lui Francesco della Luna , care a lucrat inițial în zona de dincolo de căminul pentru copii.

În 1436 însuși Francesco della Luna, după ce a adăugat deja un golf orb în partea dreaptă a porticului fațadei, a ridicat porticul cu podea cu ferestre pentru a obține o cameră mare acoperită, care să fie întotdeauna folosită pentru sufrageria copiilor: în a face deci, el a reinterpretat proiectul lui Brunelleschi, care prevedea loggia acoperită de un acoperiș simplu înclinat, la laturile căruia se aflau cele două volume echivalente ale bisericii și ale căminului, care depășeau înălțimea porticului de pe fațadă și ieșea din el cu toată creasta triunghiulară a acoperișului.

Adăugările și modificările la proiectul original al lui Brunelleschi sunt astăzi de identificare controversată, dar cu siguranță au existat și au fost relevante, așa cum mărturisește Antonio Manetti , relatând în biografia lui Brunelleschi știrea că maestrul criticase proporțiile și adăugarea de elemente decorative. De exemplu, se știe că el a criticat lipsa continuării pilaștrilor de la etajul al doilea, care a subliniat partiția dintre portic și structurile laterale și a umplut golul crescut în distanța dintre ferestre în acel punct.

Copil rănit , detaliu din retaula Adorării Magilor a lui Ghirlandaio

La 25 ianuarie 1445 a fost inaugurat spitalul; la 11 aprilie 1451 este în schimb sfințirea bisericii.

Trecerea pe bolta de via della Colonna a fost făcută sub prioratul lui Vincenzo Maria Borghini .

În 1845 arhitectul Leopoldo Pasqui a început o restaurare, în care coloanele porticului, deteriorate de cutremurul din 1842, au fost consolidate și înlocuite. Din nou în ceea ce privește istoria transformărilor, reamintim șantierul realizat de arhitectul Luigi Fusi , care vizează o raționalizare a întregului complex care, după ce au eșuat cele două aripi pe via dei Fibbiai și via degli Alfani vândute Santa Maria Nuova , a fost dotat cu o mansardă pe fațada Renașterii, inaugurată în 1895 .

Pe de altă parte, între 1966 și 1970 a fost construit un complex complex de restaurare pe un proiect al arhitecților Rodolfo Raspollini, Domenico Cardini și Guido Morozzi și cu supravegherea construcției de către arhitectul Domenico Cardini și inginerul Mario Focacci. Frontul din piață, inclusiv loggia, a fost apoi restaurat din nou în 1994 .

Corpul clădirii care se extinde deasupra porticului găzduiește Galleria dello Spedale degli Innocenti, acum Muzeul degli Innocenti, în curs de extindere și reorganizare din 2006.

Viața în spital

Fosta roată a exponatelor

L ' Arte della Seta a finanțat spitalul prin plata obligatorie a unei contribuții de către membrii săi. Pentru conducere a fost ales un „spedalingo”, flancat de trei „muncitori”.

Inițial, copiii abandonați puteau fi depuși într-un teanc, un fel de lighean asemănător cu un cup de apă sfințită , situat sub portic, înlocuit ulterior cu o „fereastră ferată”. În 1660 , fereastra mică prin care erau introduși copiii abandonați a fost mutată în extrema stângă. Mămicile disperate își puteau astfel întreține copiii ( gittatelli ) și ar putea suna clopotul, lăsându-i să intre în adăpost fără a fi văzuți. De multe ori au lăsat scrisori sau „semne” de recunoaștere la nou-născuți. Foarte frecvent era vorba de medalii rupte la jumătate, cu care se spera, prezentând cealaltă jumătate, obținerea unei reuniuni cu copiii în vremuri mai bune. În noaptea de 3 iunie 1875, roata a fost definitiv zidită.

Bernardino Poccetti , Masacrul inocenților (detaliu), 1610

În 1448 , la trei ani de la deschidere, registrele arată 260 de tineri oaspeți; în 1560 deveniseră 1320 și în 1681 mai mult de trei mii. Pentru a asigura alăptarea suficientă, spitalele au recurs adesea la serviciile femeilor de la țară, care primeau bebeluși în haine. Deja în 1577 s-a aranjat hrănirea artificială prin achiziționarea unei vaci din Romagna , care producea patru baloane de lapte pe zi, date copiilor prin „anumite pahare făcute special cu pippio”.

Copiii puteau fi adoptați, dar mai frecvent erau dați familiilor adoptive care le-au returnat la vârsta de șapte ani. Bărbații au fost instruiți cu studii esențiale și apoi au fost trimiși la magazine pentru a învăța o meserie. Femelele, pe de altă parte, erau adesea ținute în spital pentru a avea grijă de funcționarea acestuia și pentru a lucra pentru Arta Mătăsii. Până la vârsta de 25 de ani, fetele purtau alb, apoi albastru și, când au împlinit 45 de ani, negru.

Cupă de apă sfințită

Epidemiile au stârnit o mare teamă, pe care oamenii au încercat să o evite prin spălarea copiilor cu „oțete puternice”. În 1756 , primul experiment din Italia de vaccinare împotriva variolei a fost efectuat în spital.

O secțiune transversală a vieții de zi cu zi în spital este mărturisită de fresca masacrului inocenților de Bernardino Poccetti care la vârste înaintate, din 1610 , s-a stabilit în spital împreună cu soția sa în schimbul decorării în frescă a unor camere. În partea dreaptă a acestei fresce, păstrată în vechiul refectoriu, puteți vedea o secțiune transversală a clădirii, cu o femeie, care fuge de masacru, care pare să se îndrepte spre a-și abandona fiul în timp ce se apropie de portic; în interior puteți vedea pregătirile pentru prânz, școală și rugăciune în fața altarului înainte de culcare; în prim-plan puteți vedea asistentele care alăptează găsitii supravegheați de o prioră în vârstă, în timp ce în extrema dreaptă unele fete aduc un omagiu marelui duce Cosimo II care a venit în vizită, condus de priorul Roberto Antinori și de trei demnitari, inclusiv Poccetti însuși, in fundal.

Descriere

Fațada prospectului spitalului Innocenti conform proiectului original de Brunelleschi [4]

Pridvorul

Porticul extern a fost cu siguranță opera lui Brunelleschi. Are o lungime de 71 de metri și este format din nouă deschideri cu bolți nervurate și arcuri rotunde care se sprijină pe coloane de gresie . Comparativ cu pătratul este înălțat printr-o scară și la capete este flancat de două corpuri solide, delimitate de pilaștri canulari și fiecare cu un portal. Partea superioară este compusă dintr-o serie de ferestre, subliniate de un cadru marcapiano și cu un acoperiș înclinat cu jgheab proeminent.

Clădirea cu vedere spre pătrat se ridică deasupra unei scări și este caracterizată printr-un portic definit de nouă arcade mari în centru pe coloane cu capiteluri compozite și, pe laturi, de alte două arcade flancate de pilaștri canelați. Pe acestea și pe arcadele care susțin o arhitravă ușoară, ea a fost depășită de o bandă de corzi , pe care ați fixat ferestrele cu două fronturi.

Alegerea materialelor și a formei

Detaliu al decorului exterior

O serie de elemente alese pentru a conține costurile a stat la baza uneia dintre cele mai fericite realizări arhitecturale, care a avut o influență extraordinară asupra arhitecturii ulterioare, chiar dacă a fost reinterpretată în moduri infinite. În primul rând, s-au ales materiale ieftine, cum ar fi pietra serena , până acum puțin folosită în arhitectură datorită fragilității față de agenții atmosferici și tencuiala albă, care a creat acea combinație echilibrată de gri și alb care a devenit o trăsătură caracteristică florentinului și renascentistului. arhitectură în general.

Mai mult, din nou pentru a economisi bani, s-a ales puțină forță de muncă calificată, ceea ce a făcut necesară simplificarea tehnicilor de măsurare și construcție. De exemplu, modulul dintre coloană și coloană, care se repetă proporțional în întreaga clădire, nu a fost calculat între axele centrale ale coloanelor, ci mai simplu între punctele exterioare ale bazelor. Acest modul (10 brațe florentine , aproximativ 5, 84 de metri) definește, de asemenea, înălțimea de la baza coloanei până la pulvinusul inclus, lățimea porticului, diametrul arcurilor, înălțimea etajului superior măsurată dincolo de cornișă ; jumătate modul este raza bolților și înălțimea ferestrelor; dublul modulului este înălțimea de la podeaua pridvorului până la pervaz. Rezultatul a fost acela al unei arhitecturi extrem de clare, în care se poate înțelege spontan ritmul simplu, dar efectiv al membrilor arhitecturii, percepând, de exemplu, sub portic succesiunea ideală a cuburilor înconjurate de emisfere înscrise în cubul însuși.

Modulul calculat în mod tradițional, între centrele coloanelor, oferă măsura a unsprezece brațe, care a fost folosită în corpul central al spitalului și în alte arhitecturi ale lui Brunelleschi, cum ar fi San Lorenzo și Santo Spirito .

Elementele decorative

Capitala compusă cu pulvinus

Entablamentul are mulaje simple înclinate, iar coloanele sunt încoronate de capiteluri compozite cu pulvinus , după tipul preferat de Brunelleschi, care a fost probabil inspirat de ornamentele romanice ale San Pier Scheraggio sau Santi Apostoli . Utilizarea arcului rotund a fost preluată și de trecutul recent al arhitecturii orașului, cum ar fi Loggia della Signoria , în timp ce ferestrele cu timpan triunghiular seamănă mult cu cele ale Baptisteriului din San Giovanni . Un alt element care a devenit recurent în arhitectura lui Brunelleschi au fost oculii din spandrele dintre arc și arc, așa cum se găsește, de exemplu, în Vechea sacristie sau în fresca Trinității a lui Masaccio , a cărei schemă de perspectivă se presupune că a fost furnizată de Brunelleschi. Cu toate acestea, reliefurile din teracotă glazurată albă și albastră cu faimoșii heruvimi nu sunt contemporane cu timpul lui Filippo: au fost adăugate abia în 1487 de Andrea della Robbia , probabil în locul unor adâncituri goale, pe care se mișca penumbra, însuflețind arhitecturalul. volume. Actualii tondi se caracterizează prin prezența în interiorul tondo a figurii unui nou-născut în haine de înfășurare, care a devenit ulterior simbolul „Spedalei” în sine.

Cele două runde de pe laturi sunt de imitație, la fel ca și ornamentația laterală, atribuită unei intervenții din 1845 efectuată de arhitectul Leopoldo Pasqui .

Etajul superior

Benozzo Gozzoli, Funeraliile lui Sant'Agostino (1464-1465) , Sant'Agostino, San Gimignano

Etajul superior, care datează abia după 1435 , este decorat numai de marcajul pragului unde există o fereastră dreptunghiulară cu un timpan în corespondență cu fiecare arc. Poate că acest plan nu făcea parte din proiectul original și fără el clădirile din jurul curții ar fi fost văzute din piață, în perfectă convergență în perspectivă cu loggia. Există o documentație iconografică a modului în care spitalul trebuie să fi apărut fără etajul superior în luneta cu Înmormântarea Sf. Augustin de Benozzo Gozzoli ( 1464 - 1465 ) în biserica Sant'Agostino di San Gimignano .

Frescele și busturile porticului

Sub portic se află fresce de Bernardino Poccetti (care își avea reședința la spital și la magazinul din colțul Via della Colonna ), atât în ​​bolta clopotului median, cât și în lunetele de la capete, încununând busturile de marmură ale operele marelui duce Cosimo I , Francesco și Ferdinando semnate de Giovanni Battista Sermei din Fiesole; primul din stânga, Francesco I, era cunoscut popular pentru „a avea coarne”, în forma unei ferestre din secolul al XVII-lea care, apropiindu-se, pare să deseneze două coarne peste capul Marelui Duce. În afara porticului există un alt bust, al lui Cosimo II , semnat de Francesca Gargiolli , databil pe baza inscripției din 1602.

În același cap stâng (dar aceasta nu este locația inițială) există un grătar dincolo de care era „roata Inocenților” închisă în 1875 (vezi placa dictată de Isidoro Del Lungo ); deasupra ușii din stânga (care duce la biserica Santa Maria degli Innocenti, opera lui Filippo Brunelleschi redesenată radical de arhitectul Bernardo Fallani în 1785 ) este o frescă cu Părintele Etern și sfinții martiri Innocenti , de Giovanni di Francesco del Cervelliera , databil la 1459 ; deasupra ușii din dreapta este o altă frescă care îl înfățișează pe Iisus cu copiii , de Gasparo Martellini ( 1843 ).

Mănăstirile

Spațiile interioare au fost raționalizate cu mare grijă și au reprezentat un model pentru toate clădirile spitalicești ulterioare: o zonă pentru bărbați și una pentru femei independente. În lungul claustru al femeilor Brunelleschi a folosit coloane subțiri în stilul ionic , stilul „feminin” prin excelență. Au existat multe artificii și dispozitive tehnice, cum ar fi prezența carierelor în coloanele de colț care au servit ca jgheab .

Construcția a continuat sub îndrumarea lui Francesco Della Luna , care s-a ocupat de spațiile destinate femeilor, inclusiv mănăstirea acestora. Spitalul a fost sfințit la 11 aprilie 1451 de episcopul Sant'Antonino Pierozzi .

Biserica

Biserica Inocenților

Biserica spitalului, la care se accesează din portic aproape de roată, a fost închinată Santa Maria degli Innocenti . A fost modernizat intern în 1786 de către Bernardo Fallani și Sante Pacini , care au fresat bolta cu Moise salvat din ape .

Altarul cel mare, provenit din biserica distrusă San Pier Maggiore , a fost construit în secolul al XVII-lea în pietre semiprețioase și este decorat cu o Buna Vestire de către Mariotto Albertinelli și Giovanni Antonio Sogliani . Altarul este încadrat de un arc cu două coloane și o balustradă de marmură . Pe laturi sunt două coruri ; organul din stânga este acoperit de un voal cu Rachel plângând pentru copiii ei ; în dreapta, visul lui Giuseppe , două tablouri ale lui Sante Pacini , care a decorat și tavanul , în timp ce Giovacchino Masselli a decorat ceilalți pereți.

Pe lângă fontul de botez de la sfârșitul secolului al XIV-lea sau începutul secolului al XV-lea, biserica păstrează și o pânză din secolul al XVII-lea realizată de Matteo Rosselli , reprezentând Fecioara în slavă între Sfinții Martino și Gallo . Această pictură a fost realizată pe cheltuiala „spitalului” Pieri, care a dorit să comemoreze cu ea întâlnirea celor trei spitale din Innocenti, din San Gallo și din San Martino alla Scala .

Muzeul

Galeria Spedale degli Innocenti
Galeria nevinovaților 11.JPG
Galeria de imagini a spitalului
Locație
Stat Italia Italia
Locație Florenţa
Adresă Piața Santissima Annunziata
Caracteristici
Tip arta, mobilier
Site-ul web

Ideea creării unui muzeu la Innocenti s-a născut în 1853 când s-a decis cea mai vizibilă eliminare a bunurilor artistice din istoria instituției. După patru secole de guvernare în care fuseseră colectate sute de opere de artă, comisarul Carlo Michelagnoli , ca parte a unui plan de redresare economică, pune pentru prima dată problema gestionării acestui patrimoniu. Abordarea pragmatică a comisarului a favorizat vânzarea de lucrări considerate mai puțin importante care au ajuns astfel în mâinile colecționarilor și în colecții europene de prestigiu, precum cea a Muzeului Victoria și Albert din Londra. În 1890 deschiderea muzeului în trei camere de la parter este documentată în zona curții femeilor de astăzi. Prima expoziție a expus cele șaizeci și șapte de lucrări considerate a fi cele mai prestigioase. În anii următori, muzeul a fost mărit pentru a găzdui alte lucrări, precum Adorația Magilor de Domenico Ghirlandaio, care de la realizarea sa a rămas întotdeauna pe altarul principal al bisericii Santa Maria degli Innocenti .

Un proces de creștere care a implicat, de asemenea, afișarea unor artefacte legate de istoria instituției, inclusiv materiale recente, cum ar fi albumul fotografic creat de fabrica Brogi pentru a prezenta spitalul la Expoziția Universală din Paris din 1900. În 1971, muzeul a fost mutat în galeria de deasupra porticului fațadei. Această intervenție s-a născut pe baza inundației, care cu câțiva ani în urmă atinsese camerele de la parter, care găzduiau expoziția din secolul al XIX-lea. Amenajarea noii galerii se datorează lui Luciano Berti , care merită credit pentru că a asigurat lucrările expuse.

La mai bine de patruzeci de ani de la intervenția lui Guido Morozzi, noul Museo degli Innocenti a fost creat pentru a recompune dualismul dintre artă și istorie. Muzeul, inaugurat pe 24 iunie 2016, oferă trei itinerarii tematice pentru vizite (istorie, arhitectură, artă) care încearcă să reconstruiască o narațiune unitară capabilă să facă vizitatorul să descopere complexitatea patrimoniului Inocenților.

Printre cele mai importante lucrări regăsim Madonna cu Pruncul și Îngerul pictat de Sandro Botticelli care atestă o fază tinerească în care artistul este încă legat de maestrul Filippo Lippi , în atelierul căruia și-a desfășurat ucenicia înainte de abordarea stilistică a lui Verrocchio . Muzeul găzduiește Adorația Magilor de Domenico Ghirlandaio, una dintre capodoperele pictorului: retaula, pictată în colaborare cu fratele său David și Bartolomeo di Giovanni , a fost așezată inițial pe altarul mare al bisericii Santa Maria degli Innocenti. Înființată la 23 octombrie 1485, aceasta trebuie considerată cea mai reprezentativă lucrare a institutului cu o semnificație civică, politică și religioasă.

Invenția de teracotă glazurată de Luca della Robbia găsește una dintre primele sale aplicații în Madonna și Copil la Museo degli Innocenti. Lucrările plasate pe un altar lateral al bisericii pentru femei datează probabil de la primul nucleu de mobilier al Institutului, care a fost deschis recepției în 1445.

La comanda negustorului Bartolomeo Lenzi, Neri di Bicci a pictat Încoronarea Fecioarei destinată a fi plasată pe altarul din dreapta al bisericii Istituto degli Innocenti.

Muzeul păstrează alte lucrări, cum ar fi Madona întronată cu copil și sfinți de Piero di Cosimo și Madonna degli Innocenti de Jacopino del Conte .

Mărturii importante despre viața din interiorul Institutului sunt semnele recunoașterii copiilor: o sută patruzeci de obiecte mici, inclusiv medalii sparte, margele de rozarii, nasturi, bucăți de țesătură, sticlă colorată, evocă obiceiul părinților de a pleca între benzile de nou-născutul destinat abandonului unele elemente care ar fi permis părinților să-și identifice și, prin urmare, să-și recunoască copilul la ani de la abandon.

Povestea Inocenților este menționată și în fresca de Bernardino Poccetti plasată în refectorul fetelor: lucrarea descrie Masacrul Inocenților și scene din viața Inocenților.

Influența în arhitectură

Spedale degli Innocenti din piața Santissima Annunziata

Arhitectura Spedale degli Innocenti a avut o influență îndelungată asupra arhitecturii ulterioare. Tipul de logie înălțată cu vedere la o piață a orașului a fost preluat cu fidelitate în Spitalul San Paolo , tot în Florența sau în Ospedale del Ceppo din Pistoia .

Dar, mai ales, în piața della Santissima Annunziata , fațada a determinat conformarea urbană a tuturor clădirilor adiacente: de la mijlocul secolului al XV-lea Michelozzo și apoi Leon Battista Alberti au renovat bazilica Santissima Annunziata , adăugând un vestibul porticat pe fațadă și din 1516 Antonio da Sangallo Vecchio și Baccio d'Agnolo au construit o logie dublă pe partea opusă a pieței, loggia Slujitorilor Mariei ; în cele din urmă, în 1601 , porticul de pe toată latura de nord a fost completat de Giovanni Battista Caccini , creând un continuum de perspectivă în piață, care era deosebit de evident, venind din piața del Duomo , de-a lungul via dei Servi, pe urmele procesiunii tradiționale care avea loc în fiecare florentin. Anul Nou , 25 martie.

În schimb, Leon Battista Alberti s-a distanțat de loggia lui Brunelleschi, care, în loc de o regularitate austeră, a preferat o varietate mai bogată, elegantă și armonioasă. De fapt, el a preferat să plaseze arhitecturi pe coloane, în timp ce ca bază a arcurilor a ales deasupra tuturor stâlpilor , referindu-se la arhitectura imperială romană.

Curiozitate

  • La Florența, numele de familie „Innocenti” sau „Degl'Innocenti” sau „Nocentini”, încă foarte frecvente, sunt o moștenire a numelui de familie dat în timpuri străvechi copiilor. Începând din secolul al XIX-lea prin decizia comisarului Carlo Michelagnoli, în schimb, gâștigații aveau, sistematic, nume de ficțiune - date de preoți parohiali, ofițeri de stare civilă sau de scribul Inocenților - pentru a împiedica dezvăluirea originii lor. Copiii au fost chemați cu numele sfântului din acea zi

Notă

  1. ^ Există incertitudine cu privire la data primului proiect, născut mai mult sau mai puțin concomitent cu cea a domului Santa Maria del Fiore și a altor lucrări minore de Brunelleschi.
  2. ^ https://www.istitutodeglinnocenti.it/content/storia
  3. ^ https://www.istitutodeglinnocenti.it/content/il-mercante-l'ospedale-i-fanciulli
  4. ^ Reconstruction by Adriano Marinazzo Adriano Marinazzo, The digital restitution of the porticoed front of the Ospedale degli Innocenti from Brunelleschi to Della Luna (1420-1440) , in Il mercante, l'Ospedale, i fanciulli , 2010, pp. 86-87 (arhivate de original arhiva -

Bibliografie

  • Giuseppe Zocchi, Alegerea a XXIV vederi ale principalelor Contrade, piețe, biserici și palate ale orașului Florența , Florența, alături de Giuseppe Allegrini, 1744, pl. XV;
  • Filippo Baldinucci , Viața lui Filippo di ser Brunellesco arhitect florentin , ediție de Niccolò Carli, Florența 1812.
  • Elena Capretti, Brunelleschi , Giunti Editore , Florența 2003. ISBN 88-09-03315-9
  • Federico Fantozzi, Nou ghid sau descriere istorico-artistică a orașului și contururile Florenței , Florenței, Giuseppe și frații Ducci, 1842, p. 419;
  • Federico Fantozzi, Planul geometric al orașului Florența în proporție de 1 la 4500 ridicat din viață și însoțit de adnotări istorice , Florența, Galileiana, 1843, pp. 178–179, nr. 426;
  • Filippo Baldinucci , Știri despre profesorii de desen din Cimabue aici , cu noi adnotări și suplimente editate de Ferdinando Ranalli, 5 vol., Florența, V. Batelli și Compagni, 1845-1847, III, 1846, p. 142;
  • Giuseppe Formigli, Ghid pentru orașul Florența și contururile sale, ediție nouă corectată și mărită , Florența, Carini și Formigli, 1849, pp. 70-72; Florența 1850, pp. 330–333;
  • Inscripții și memorii ale orașului Florența, colectate și ilustrate de M.ro Francesco Bigazzi , Florența, Tip. of the Art of the Press, 1886, pp. 61–63;
  • Ministerul Educației (Direcția Generală Antichități și Arte Plastice), Lista clădirilor monumentale din Italia , Roma, tipografia Ludovico Cecchini, 1902, p. 250;
  • Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Lipsia, FA Brockhaus, 1910, n. 365;
  • Ugo Chierici, L'assistenza all'infanzia e il R. Spedale degli Innocenti di Firenze , Firenze, 1932;
  • Ettore Allodoli, Arturo Jahn Rusconi, Firenze e dintorni , Roma, Istituto Poligrafico e Libreria dello Stato, 1950, p. 130;
  • Guido Morozzi, Ricerche sull'aspetto originale dello Spedale degli Innocenti , in " Commentari ", XV, 1964, 3/4, pp. 186–201;
  • Manuel Cardoso Mendes, Giovanni Dallai, Nuove indagini sullo Spedale degli Innocenti a Firenze , in " Commentari ", XVII, 1966, 1/3, pp. 83–106;
  • Restauri agli Innocenti con contributo canadese , in " La Nazione ", 15 settembre 1967;
  • In corso di smantellamento sovrastrutture agli Innocenti , in " La Nazione ", 4 dicembre 1967;
  • Walther Limburger, Le costruzioni di Firenze, traduzione, aggiornamenti bibliografici e storici a cura di Mazzino Fossi, Firenze, Soprintendenza ai Monumenti di Firenze, 1968 (dattiloscritto presso la Biblioteca della Soprintendenza per i Beni Architettonici e per il Paesaggio per le province di Firenze Pistoia e Prato, 4/166), n. 365;
  • Marziano Bernardi, Lo Spedale degli Innocenti torna allo splendore del Brunelleschi , in " La Stampa ", 3 ottobre 1969;
  • Guido Morozzi, Attilio Piccini, Il restauro dello Spedale di Santa Maria degli Innocenti 1966-1970 , Firenze, Giunti-G- Barbèra 1971;
  • Touring Club Italiano, Firenze e dintorni , Milano, Touring Editore, 1974, pp. 211–212,
  • Eugenio Battisti, Filippo Brunelleschi , Electa Editrice, Milano 1976.
  • Il Museo dello Spedale degli Innocenti a Firenze , a cura di Luciano Bellosi , Milano, 1977;
  • Heinrich Klotz, Filippo Brunelleschi: The Early Works and the Medieval Tradition , Rizzoli Intl Pubns 1990. ISBN 0-8478-1211-1
  • Giuseppe Zocchi, Vedute di Firenze e della Toscana , a cura di Rainer Michael Mason, Firenze, Libreria Editrice Fiorentina, 1981, pp. 60–61;
  • Firenze. Guida di Architettura , a cura del Comune di Firenze e della Facoltà di Architettura dell'Università di Firenze, coordinamento editoriale di Domenico Cardini, progetto editoriale e fotografie di Lorenzo Cappellini, Torino, Umberto Allemandi & C., 1992, Ferruccio Canali, p. 73, n. 45;
  • Guido Zucconi, Firenze. Guida all'architettura, con un saggio di Pietro Ruschi , Verona, Arsenale Editrice, 1995, p. 59, n. 64;
  • Giuseppe Rocchi, Adriano Bartolazzi, Luca Giorgi, La facciata dell'Ospedale degli Innocenti di Firenze indagata mediante restituzioni fotogrammetriche, riprese termografiche e analisi digitali , in " Ricerche di Storia dell'Arte ", 1986, 27, pp. 70–72;
  • Giovanni Fanelli, Brunelleschi , Karl Robert Langewiesche Verlag 1988. ISBN 3-7845-6162-4
  • G. Di Bello, L'identità inventata. Cognomi e nomi dei bambini abbandonati a Firenze nell'Ottocento , CET, Firenze, 1993.
  • Lucia Sandri (a cura di), Gli Innocenti e Firenze nei secoli. un ospedale, un archivio, una città , Firenze Spes, 1996.
  • Gli Innocenti a Firenze nei secoli. Un ospedale, un archivio, una città , a cura di Lucia Sandri, Firenze, 1996;
  • Rossana Perella, Gli spazi aperti in un'architettura di Filippo Brunelleschi: lo Spedale degli Innocenti , Firenze, Alinea Editrice, 1999;
  • Ulisse Tramonti, Istituto degli Innocenti , in Gli istituti di beneficenza a Firenze. Storia e architettura , catalogo della mostra (Firenze, Montedomini , aprile-maggio 1998) a cura di Francesca Carrara, Ludovica Sebregondi, Ulisse Tramonti, Firenze, Alinea, 1999, pp. 47–52;
  • Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte , volume 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Touring Club Italiano, Firenze e provincia , Milano, Touring Editore, 2005, pp. 332–333.
  • Il Rinascimento dei bambini. Gli Innocenti e l'accoglienza dei fanciulli tra Quattrocento e Cinquecento , Quaderni del Mudi/1", Istituto degli Innocenti, Firenze 2007.
  • Gli Innocenti e la città. L'ospedale dalle origini al Granducato mediceo , "Quaderni del Mudi/2", Istituto degli Innocenti, Firenze 2008.
  • Stefano Filipponi, Eleonora Mazzocchi, Ludovica Sebregondi, Il mercante, l'ospedale, i fanciulli: la donazione di Francesco Datini, Santa Maria Nuova e la fondazione degli Innocenti , Firenze, Nardini, 2010;
  • Stefano Filipponi, Eleonora Mazzocchi (a cura di), Madri, figlie, balie. Il Coretto della chiesa e la comunità femminile degli Innocenti , "Quaderni del Nudi/3", Nardini Editore, 2010.
  • Alfredo Cisternino, Il restauro della loggia degli Innocenti del 1794: un intervento di conservazione 'ante litteram' , in Brunelleschi, Alberti e oltre , a cura di Ferriccio Canali, Firenze, Emmebi Edizioni, 2010, pp. 199–201;
  • Hubertus Günther, Italian hospitals of the early Renaissance , in Public buildings in early modern Europe , a cura di Konrad Ottenheym, Krista De Jonge, Monique Chatenet, Turnhout, Brepols, 2010, pp. 385–396.

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 145547898 · LCCN ( EN ) n90651819 · BNF ( FR ) cb12302164z (data) · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n90651819