Camera lui Heliodor
Camera lui Heliodor | |
---|---|
Autori | Rafael și studenții |
Data | 1511 - 1514 |
Tehnică | frescă |
Locație | Muzeele Vaticanului , Vatican Oraș |
Camera lui Heliodor este una dintre camerele Camerelor Raphael din Muzeele Vaticanului . A fost al doilea decorat de Raffaello Sanzio , între 1511 și 1514 .
Istorie
În timp ce Stanza della Segnatura se apropia de finalizare, Rafael, în vara anului 1511 , a început să elaboreze proiectele pentru decorarea camerei alăturate, destinată să fie Sala Audienței. În iunie, papa s-a întors la Roma după o dezastruoasă campanie militară împotriva francezilor, care a dus la pierderea Bologna și la amenințarea continuă a armatelor străine din peninsulă [1] .
În acel moment de incertitudine politică, s-a decis un program decorativ care sublinia protecția acordată de Dumnezeu Bisericii sale în unele momente ale istoriei sale, descriind intervenții miraculoase împotriva dușmanilor interni și externi și bazându-se pe cultul Euharistiei , în special dragi papa [1] .
Decorarea a avut loc între a doua jumătate a anului 1511 și 1514 , cu o plată finală, către Sanzio, din 1 august 1514 . Pornind de la această întreprindere, utilizarea ajutoarelor a devenit din ce în ce mai consistentă, punând problema autografiei diferitelor pasaje picturale. Desenele pregătitoare prezintă diverse transformări în scene, în special în legătură cu actualizarea acestora în urma evoluției evenimentelor, între 1511 și 1512 , cu răsturnarea alianțelor și triumful temporar al pontifului: iată atunci Iulius al II-lea a fost inserat ca spectator în scena lui Eliodoro și aici a fost portretizat cu dovezi mai mari în Liturghia de la Bolsena [2] . În timpul Republicii Romane înființate de iacobini și mai târziu în perioada napoleonică, francezii au elaborat câteva planuri pentru a desprinde frescele și a le face portabile. De fapt, s-a exprimat dorința de a îndepărta frescele lui Rafael de pe zidurile Camerelor Vaticanului și de a le trimite în Franța, printre obiectele trimise Muzeului Napoleon al spolierii napoleoniene [3] , dar acestea nu au fost făcute niciodată din cauza dificultăților tehnice și încercări eșuate și dezastruoase ale francezilor la biserica San Luigi dei Francesi din Roma [4] .
Descriere
Camera lui Eliodoro (aproximativ 660x750 cm în plan) este situată între Sala di Costantino și Stanza della Segnatura , cu vedere la curtea Papagalului din Palatul Apostolic . Numele provine de la una dintre frescele de pe pereți, care sunt compuse dintr-o lunetă mare, pe care este așezată o boltă transversală .
Patru fresce pe pereți:
- Expulzarea lui Heliodor din templu (1511-1512)
- Liturghie la Bolsena (1512)
- Eliberarea Sfântului Petru (1513-1514)
- Întâlnirea lui Leo cel Mare și Attila (1514)
În tavan sunt reprezentate patru episoade biblice care evocă protecția lui Dumnezeu pentru poporul Israel, legate de scenele de mai jos.
Timp
Bolta are în centru un medalion cu stema papei Iulius al II-lea , ca în camera Segnatura, înconjurată de arabesc monocromi pe un fundal auriu intercalat cu știfturi aurii false. În jurul său se dezvoltă un inel figurat, împărțit în diagonală în patru compartimente cu povești care simulează tapiserii atârnate cu unghii false și inele între rame. Scenele reprezentate sunt Sacrificiul lui Isaac , Tufișul arzător , Scara lui Iacov , Apariția lui Dumnezeu către Noe [5] .
În alte spații dintre rame există alte decorațiuni, probabil referibile la Baldassarre Peruzzi și care datează dinaintea intervenției lui Rafael. Cele patru episoade biblice, toate databile pentru a doua jumătate a anului 1511, se referă în totalitate la Raphael da Vasari , dar Cavalcaselle le-a atribuit lui Baldassarre Peruzzi, Adolfo Venturi la Guillaume de Marcillat , Baugart la Penni , în timp ce mai recent Nesselrath la Lorenzo Lotto. Starea precară de conservare face dificilă astăzi o evaluare fiabilă [5] .
Schema este următoarea:
Latură | Imagine | Timp | Imagine | Rama |
---|---|---|---|---|
Est | Tufis in flacari | Expulzarea lui Heliodor din templu | ||
Sud | Jertfa lui Isaac | Liturghia din Bolsena | ||
Vest | Apariția lui Dumnezeu lui Noe | Întâlnirea lui Leo cel Mare cu Attila | ||
Nord | Scara lui Jacob | Eliberarea Sfântului Petru |
Expulzarea lui Heliodor din templu
Expulzarea lui Heliodor din templu arată un miracol care salvează Biserica de un dușman intern. Scena, amplasată într-o bazilică cu un culoar lung în scurtare, cu elemente arhitecturale aurii, are o configurație dinamică, cu cavalerul invocat de preotul din centru, Onia, care izbucnește pentru a-l pedepsi pe profanatorul Heliodor , trimis de regele Seleucus. IV Filopator . Însuși Iulius al II-lea este martor la scena din stânga, pe scaunul berlinei , la fel cum cineva ar participa la un spectacol teatral. Seninătatea calmă a Școlii din Atena pare deja îndepărtată, iar acțiunea dramatică își propune să implice emoțional persoana în cauză [1] . Dacă în Stanza della Segnatura toate personajele aveau mișcări libere și naturale, aici încep să apară acele exasperări răsucitoare și gestuale care, inspirate de Michelangelo Buonarroti , anunță manierismul [6] .
Utilizarea luminii și a culorii este, de asemenea, diferită, cu tonuri mai dense și reliefate de lumină, probabil sub influența unor coloriști din Veneția, precum Sebastiano del Piombo și Lorenzo Lotto.
Liturghia din Bolsena
Masa de la Bolsena povestește miracolul euharistic de la Bolsena , de care papalitatea era istoric foarte atașată, așa cum s-a produs într-un moment de puternice conflicte doctrinare asupra misterului întrupării Corpus Domini . Rafael a creat o scenă atent echilibrată, cu un contrast între grupul tumultuos de credincioși din stânga, subliniat de lacrimi ușoare și aranjamentul ceremonial calm al personajelor curții papale din dreapta, cu culori calde și pline de corp [2] ] .
Eliberarea Sfântului Petru
Scena Eliberării Sfântului Petru este alcătuită din trei episoade legate, dar puternic unitare, și toate jucate pe contrastele de lumină, dintre decorul nocturn și viziunea luminoasă a îngerului divin. Primul papă, salvat și adus la triumf în cel mai dificil moment al necazurilor sale, este descris în centru în închisoarea salvată de înger, în timp ce în stânga un grup de paznici, în a căror armură reflectă apariția supranaturală și torțele se aprind, privesc neputincioși la fața locului. În dreapta, Petru este deja liber, condus de mâna trimisului divin printr-o scară în care toți paznicii dorm, într-o atmosferă ireală, între vis și realitate [2] .
Întâlnirea lui Leo cel Mare cu Attila
Ruperea modelului simetric și echilibrat este deosebit de evidentă în episodul întâlnirii lui Leo cel Mare cu Attila , unde cele două forțe din câmp se ciocnesc frontal. În dreapta hunii se năpustesc în tumultuozitate, printre incendii și ruine în fundal, arestați de apariția elocventă a apostolilor înarmați în cer, în timp ce în stânga pontiful și anturajul său procedează ordonat și calm în infailibilitatea sa, pe fundalul orașul etern [2] .
Alte decorațiuni
Plinta inferioară prezintă unsprezece cariatide monocrome , reprezentând diferite alegorii (ale comerțului , religiei , dreptului , păcii , protecției, nobilimii , navigației , abundenței, păstoritului , agriculturii și viticulturii ) și patru ermi printre tablele false de marmură: în aceste reprezentări ideologia papală iar visele sale de renovatio imperială sunt evidente . Mai jos sunt mici compartimente care imită basoreliefurile din bronz, cu scene care simbolizează prosperitatea în domeniile Bisericii [5] .
Baza este în mare parte atribuită lui Perin del Vaga , dar unii i-au atribuit-o și lui Giovan Francesco Penni sau chiar lui Rafael însuși. Cavalcaselle, de exemplu, i-a atribuit cariatidele lui Penni pe un desen animat de Rafael, idee preluată și de Gamba [5] .
Notă
- ^ a b c De Vecchi-Cerchiari, cit., p. 205.
- ^ a b c d De Vecchi-Cerchiari, cit., p. 206.
- ^ Steinmann, E., „Die Plünderung Roms durch Bonaparte”, Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik, 11 / 6-7, Leipzig ca. 1917, p. 1-46, p. 29 ..
- ^ (EN) Cathleen Hoeniger, The Art Requisitions by the French under Napoleon and the Detachment of Frescoes in Rome, with a accent on Raphael , in CeROArt. Conservare, expunere, Restauration d'Objets d'Art , HS, 11 aprilie 2012, DOI : 10.4000 / ceroart.2367 . Adus pe 23 iunie 2020 .
- ^ a b c d De Vecchi, cit., p. 106.
- ^ Zuffi, cit., Pp. 18-19.
Bibliografie
- Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, Timpurile de artă, volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
- Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
- Stefano Zuffi , Il Cinquecento , Electa, Milano 2005. ISBN 88-370-3468-7
Elemente conexe
Alte proiecte
- Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Camera lui Heliodor
linkuri externe
- Detalii pe site-ul oficial al Muzeelor Vaticanului , pe mv.vatican.va .