Camerele lui Rafael

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Camerele lui Rafael
Raffael Stanza della Segnatura.jpg
Autori Rafael și studenții
Data 1508 - 1524
Tehnică frescă
Locație Muzeele Vaticanului , Vatican

Raphael Camerele sunt dotate cu patru camere din secvența care fac parte din Muzeele Vaticanului , și sunt așa - numitele , deoarece fresce de marele pictor din Urbino și studenți ai atelierul său.

Istorie

Școala din Atena

Iulius al II-lea , la câțiva ani de la începutul pontificatului său, a refuzat să folosească „ Apartamentul Borgia ”, legat indisolubil de predecesorul său Alexandru al VI-lea . El reprezintă o notă a ceremoniilor sale Paride Grassi : „not volebat videre omni hora figuram Alexandri praedecessoris on” („el nu a văzut în niciun moment imaginea predecesorului său Alexandru”). Pentru aceasta s-au ales câteva medii la etajul al doilea al Palatului Apostolic din aripa nordică, rezultatul reconstrucțiilor parțiale ale lui Nicolae al V-lea [1] .

Potrivit martorilor Vasari, aceste medii aveau deja decorațiuni importante din secolul al XV-lea, cu niște pereți pictați de Piero della Francesca , Benedetto Bonfigli , Andrea del Castagno , Luca Signorelli și Bartolomeo della Gatta [1] .

La început, redecorarea camerelor a fost încredințată unui grup de artiști, printre care Pietro Perugino , Sodoma , Baldassare Peruzzi , Bramantino și Lorenzo Lotto [1] , pe lângă germanul Johannes Ruysch , specialist în grotesc [2] . Perugino, de exemplu, a lucrat în timpul camerei focului în 1508 , dar munca sa nu a plăcut papei care l-a demis rapid [3] .

Probabil că a fost Bramante , arhitect pontifical însărcinat cu reconstrucția bazilicii Vaticanului , cel care i-a sugerat papei compatriotul său Raffaello Sanzio , la acel moment staționat între Florența, Umbria și Marșuri, revenind de la un succes răsunător cu Pala Baglioni din Perugia. . Nu este clar când pictorul a sosit la Roma: cu siguranță, 21 aprilie 1508 era încă la Florența (scrisoare către unchiul Simonei Ciarla), în timp ce 13 ianuarie 1509 a fost deja creditat la trezoreria papală pentru un ordin de plată, probabil legat de Stanza della mark [1] [4] . Probabil din Urbino a fost adăugat în ultimele luni din 1508 [2] .

Pontiful, mulțumit de primele eseuri ale pictorului, i-a dat devreme în decorarea întregii întreprinderi, fără să ezite să distrugă toată munca predecesorilor săi, așa cum a mărturisit Vasari , salvând doar mediul Niccolina. Sarcina a fost confirmată și de Leo X , apoi Sanzio, asistat de un număr mare de ajutoare, a lucrat la companie, cameră după cameră, până la moartea sa în 1520 , în timp ce adepții săi au finalizat decorarea pe baza designului său până în 1524 . Camerele au fost folosite de diverși papi, cu câteva modificări ale lui Grigore al XIII-lea .

În timpul Republicii Romane înființate de iacobini și mai târziu în perioada napoleonică, francezii au elaborat câteva planuri pentru a desprinde frescele și a le face portabile. De fapt, s-a exprimat dorința de a elimina frescele Raffaello de pe zidurile Vaticanului Stanze și de a le trimite în Franța, printre articolele expediate Muzeului Napoleon al jefuirii napoleoniene [5] , dar acestea nu au fost niciodată puse în aplicare din cauza dificultăți și încercări eșuate și dezastru al francezilor la biserica San Luigi dei Francesi din Roma [6] .

Descriere

De la vest la est există o serie de camere dreptunghiulare, care și-au luat numele din frescele situate. Se întâlnesc ca Camera Stanza della Signatura , Stanza di Eliodoro și Camera lui Constantin (în turul turistic se face de obicei invers, printr-un al șaisprezecelea pe balconul curții Belvedere). Primele trei sunt acoperite de o boltă transversală și măsoară aproximativ 7 pe 8 metri; al patrulea 10x16. Acestea sunt camerele afectate de frescele lui Rafael.

În acest complex sunt adăugate încăperile Chiaroscuri sau Palafrenieri deja fresce ale desenelor lui Rafael în 1517 (distruse sub Pavel al IV-lea și înlocuite cu altele rânduite de papa Grigorie al XIII-lea în 1582 ), Capela Niccolina (capela privată a papei, frescată de Fra Angelico pe vremea lui Nicolae V), Loggia curții din San Damaso, Loggia și cubiculum, că stăpânul patului pontif. Dintre aceste medii, acum suntem vizitați Camerele Raphael, un pas necesar în calea care duce la Capela Sixtină și Nicolae al V-lea, în timp ce celelalte camere, mai mici ca dimensiune și mai dificil de monitorizat, sunt accesibile doar cărturarilor.

În mai 2017, a fost realizat un nou proiect de iluminat pentru Muzeele Vaticanului, dezvoltat de compania germană Osram, în colaborare cu Universitatea din Panonia. [7]

Camera Segnatura

Stanza della Segnatura
Parnasul , detaliu
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Segnatura .

Sala își ia numele de la cea mai înaltă curte a Sfântului Scaun, „Segnatura Gratiae et Iustitiae”, prezidată de pontif și care se întâlnea în această cameră. Sărbătoarea categoriilor de cunoștințe din fresce ( teologie , filozofie , poezie și drept ), credea că camera a fost inițial concepută pentru a găzdui dulapul și biblioteca papei.

În scenele principale, Rafael a refuzat să facă o galerie simplă de portrete, așa cum făcuseră astfel de Perugino în Collegio del Cambio sau Pinturicchio din ' Apartment Borgia , dar a încercat să implice personajele în acțiune, caracterizându-le cu mișcări și expresii. Acest lucru este evident mai ales, deoarece în prima frescă, Disputa . Temele tipice ale Renașterii, precum concordanța dintre înțelepciunea veche și cea modernă, păgână și creștină, poezia ca sursă de revelație și cunoaștere, dreptatea ca punctul culminant al virtuților etice, sunt astfel reprezentate prin acțiuni, într-un mod complet natural și direct. . În loc de reprezentări ermetice ale predecesorilor săi, Rafael a creat scene care urmau să pară concrete și elocvente, familiare datorită măiestriei extraordinare a metodei picturii [8] .

Acestea sunt frescele de pe pereți:

  1. Disputa din Sacramento (Teologie, 1509)
  2. Școala din Atena (Filosofie, 1509-1511)
  3. Parnas (Poezie, 1510-1511)
  4. Virtutea și legea (Legea, 1511), Grigorie al IX-lea aprobând Decretalele (dreptul canonic) și Triboniano livrează pandecții lui Iustinian (Legea civilă)

De asemenea, Rafael a frescat bolta, cu motive care completează și clarifică tema zidurilor. Schema rezultată este următoarea:

Perete Imagine Rundă Imagine Cutie Imagine Rama Element Putto
Vest Seiful camerei semnăturii 04 teologia.jpg Teologie Seiful camerei semnăturii 09 adamo și eva.jpg Adam si Eva Disputa 01.jpg Disputa Tainei Foc Aer
Sud Seiful camerei semnăturii 05 justice.jpg Justiţie Seiful camerei semnăturii 08 judecată de solomon.jpg Judecata lui Solomon Virtutea și două scene 02.jpg Virtutea și Legea Teren Teren
Est Seiful camerei semnăturii 02, philosophie.jpg Filozofie Seiful camerei semnăturii 06 primul motor.jpg Prima bicicletă Școala din Atena 01.jpg Școala din Atena Cascadă Cascadă
Nord Seiful camerei semnăturii 03 poesia.jpg Poezie Marsyas în lanțuri.jpg Apollo și Marsyas Parnassus 02.jpg Parnas Aer Foc

Camera lui Heliodor

Camera lui Heliodor
Eliberarea Sfântului Petru (detaliu)
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Stanza di Eliodoro .

În timp ce Segnatura se apropia de finalizare, Raphael, în vara anului 1511 , a început să dezvolte modele pentru decorarea camerei alăturate, destinată sălii audienței. În iunie, Papa s-a întors la Roma după o campanie militară dezastruoasă împotriva francezilor, care a dus la pierderea Bologna și la amenințarea continuă a armatelor străine din peninsulă [9] .

În momentul incertitudinii politice a fost decis un program decorativ care evidențiază protecția acordată de Dumnezeu Bisericii sale în unele momente ale istoriei sale, descriind intervenții miraculoase împotriva dușmanilor interni și externi și bazându-se pe cultul Euharistiei , în special dragi papa [9] .

Decorarea a avut loc între a doua jumătate a anului 1511 și 1514 , cu o plată finală către Sanzio din 1 august 1514 [10] .

Patru fresce pe pereți:

  1. Expulzarea lui Heliodor din templu (1511-1512)
  2. Liturghie la Bolsena (1512)
  3. Eliberarea Sfântului Petru (1513-1514)
  4. Întâlnirea lui Leo cel Mare și Attila (1514)

În seif Rafael a reprezentat patru episoade biblice. În comparație cu camera anterioară, inovațiile stilistice, derivate din comparația cu Michelangelo și coloriștii venețieni, sunt evidente. Scenele sunt mai emoționate, cu umbre mai profunde, culori mai dense, compoziții în care cercetarea simetriei devine mai liberă și dizolvată, până la prima scenă complet asimetrică, Întâlnirea lui Leo cel Mare și Atila , chiar și pentru contrastul dintre furia hunii și avansul pașnic al papei, sigur de propria sa infailibilitate garantată de protecția divină [11] .

Schema este următoarea:

Latură Imagine Timp Imagine Rama
Est Cameră Heliodorus, bolta 03 ardere tufă.jpg Tufis in flacari Expulzarea heliodorului din templu 01.jpg Expulzarea lui Heliodor din templu
Sud Camera Heliodorus, seiful 02 sacrificiul isac.jpg Jertfa lui Isaac Masa din Bolsena 01.jpg Liturghia din Bolsena
Vest Camera Heliodorus, seiful 05 apariția lui Dumnezeu către noah.jpg Apariția lui Dumnezeu lui Noe Întâlnirea leului cel mare și attila 01.jpg Întâlnirea lui Leo cel Mare cu Attila
Nord Camera heliodorului, bolta 04 scala di giacobbe.jpg Scara lui Jacob Eliberarea Sfântului Petru 01.jpg Eliberarea Sfântului Petru

Camera Focului din Borgo

Încoronarea lui Carol cel Mare , Camera Borgo
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Camera Borgo .

Camera satului a fost ultima în care se vede o intervenție directă a lui Rafael. Execuția frescelor a fost încredințată în mare parte pentru a ajuta ( Giulio Romano , Gianfrancesco Penni , Giovanni da Udine și alții), deoarece maestrul a fost acum luat de alte comisii papale, în primul rând tapiserii din Capela Sixtină și arhitectura Bazilicii Vatican , unde Rafael a preluat misiunea Bramante după moartea sa [12] .

Studii aprofundate au scos la iveală frenetica activitate rafaleză a acelor ani, subliniind înflorirea neîntreruptă a ideilor și a soluțiilor de mare inovație, atât de mult încât să lase în mod necesar posibilitățile de execuție directă a unui număr atât de mare de inițiative. De asemenea, este de necontestat, deoarece în lucrarea elevilor ceva din ideea originală este inevitabil trădat, fără a scădea valoarea inițială a ideii [12] . Nell ' Fire in the Borgo , prima dintre fresce și cea în care mâna lui Raffaello este mai prezentă, apar motive evidente preluate de la Michelangelo, care anticipează manierismele stilistice.

Foc în Borgo , detaliu

Frescele au fost realizate între 1514 și 1517 . Tema principală este de a sublinia figura Papei Leon al X-lea prin povești din viața altor doi papi cu același nume: Leon al III-lea și Leon al IV-lea . Fiecare scenă conține aluzii la actualul pontificat și numeroase citate clasice și literare tipice curții papale.

Patru fresce pe pereți:

  1. Foc în Borgo (1514)
  2. Bătălia de la Ostia (1514-1515)
  3. Încoronarea lui Carol cel Mare (1516-1517)
  4. Jurământul lui Leu III (1517)

Bolta datează din decorațiunile Perugino , create între 1507 și 1508 sub Iulius al II-lea, Rafael a păstrat poate un fel de afecțiune pentru vechiul maestru. Schema este următoarea:

Latură Imagine Timp Imagine Rama
Est Perugino, camera seif 02.jpg Tatăl a înscăunat între îngeri și heruvimi Bătălia ostiei 01.jpg Bătălia de la Ostia
Sud Perugino, seif de cameră 03.jpg Hristos ca Sol Iustitiae și Hristos ispitit de diavol Incendiu în sat 01.jpg Foc în Borgo
Vest Perugino, camera seif 04.jpg Treime printre apostoli Încoronarea lui Charlemagne 01.jpg Încoronarea lui Carol cel Mare
Nord Perugino, camera seif 01.jpg Hristos între milă și dreptate Justificarea lui Leo III.jpg Jurământul lui Leu III

Sala lui Constantin

Sala lui Constantin
Bătălia de la Constantin împotriva lui Maxentius , detaliu
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Camera lui Constantin .

Sala lui Constantin , a patra și ultima cameră a apartamentului, a fost comandată lui Rafael de Papa Leon al X-lea în 1517 , după cum amintea Vasari în viața lui Sanzio și Gianfrancesco Penni . Însă profesorul, în ultimii ani frenetici de viață, a făcut să pregătească desene animate la timp, murind în 1520 [13] . Prin urmare, lucrarea datează din 1520 până în 1524 când, acum sub Clement al VII-lea , Giulio Romano , evident lipsit de angajamente cu papa, a plecat la Mantua . Un Raphael este creditat cu designul complexului decorativ, însă întreaga schiță și probabil compoziția scenelor din perete revine studenților [13] .

Tema iconografică principală, poveștile lui Constantin cel Mare , vizează exaltarea Bisericii, victoria ei asupra păgânismului și așezarea sa în orașul Roma. Este o sărbătoare istorico-politică, au continuat reflecțiile camerei a doua și a treia [13] .

Camera măsoară 10x15 metri, cele patru scene principale simulând tapiserii atârnate pe pereți. Pe laterale, între nișe cu figuri alegorice, există figuri de papi printre îngeri. Proiectul se referă la Giulio Romano , Gianfrancesco Penni , Raffaellino del Colle . Perin del Vaga a pictat șezlongurile de pe pereți. Tavanul original era format din grinzi de lemn. În 1582 , sub Grigorie al XIII-lea , a fost înlocuit cu bolți și decorat cu fresce ale Triumfului religiei creștine, încredințate pictorului sicilian Tommaso Laureti și finalizate în 1585 .

Există patru fresce principale:

  1. Viziunea crucii
  2. Bătălia de la Constantin împotriva lui Maxentius
  3. Botezul lui Constantin
  4. Donația Romei
Imagine și subiect Imagine și subiect Imagine și subiect Imagine și subiect
Raphael Vision Cross.jpg Bătălia Podului Milvian de Giulio Romano, 1520-24.jpg Camera lui Constantin, botezul lui Constantin 02.jpg Donationconstantine.jpg
Viziunea crucii Bătălia de la Constantin împotriva lui Maxentius Botezul lui Constantin Donația Romei

Notă

  1. ^ A b c d De Vecchi, Raphael, cit., P. 100.
  2. ^ a b De Vecchi-Cerchiari, cit., p. 202.
  3. ^ Vittoria Garibaldi, Perugino, în pictorii Renașterii, Scala, Florența 2004, p. 154. ISBN 88-8117-099-X
  4. ^ Se respinge acum autenticitatea unei scrisori către Franța din 5 septembrie 1508 , a se vedea De Vecchi, Raphael, cit., P. 100. Pentru informații suplimentare, consultați Istoria Stanza della Signatura
  5. ^ Steinmann, E., „Die Plünderung Roms durch Bonaparte”, Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik, 11 / 6-7, Leipzig ca. 1917, p. 1-46, p. 29 ..
  6. ^ ( FR ) Cathleen Hoeniger, The Art Requisitions by the French under Napoléon and the Detachment of Frescoes in Rome, with a accent on Raphael , in CeROArt. Conservare, expunere, Restauration d'Objets d'Art , HS, 11 aprilie 2012, DOI : 10.4000 / ceroart.2367 . Adus pe 23 iunie 2020 .
  7. ^ Camerele Raphael într-o nouă lumină - Roma - Arte.it pe www.arte.it. Adus la 15 februarie 2020 .
  8. ^ De Vecchi-Cerchiari, cit., P. 204.
  9. ^ a b De Vecchi-Cerchiari, cit., p. 205.
  10. ^ De Vecchi-Cerchiari, cit., P. 206.
  11. ^ De Vecchi, cit., P. 108.
  12. ^ a b De Vecchi, cit., p. 112
  13. ^ A b c De Vecchi, Raphael, cit., P. 123.

Bibliografie

Masa Bolsenei lui Heliodor , detaliu
  • Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
  • Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, Timpurile de artă, volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Ghid pentru muzee și orașul Vatican, Ed. Muzeele Vaticanului, 2003.
  • Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
  • Antonio Paolucci , Rafael în Vatican, Giunti, Florența 2013

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 172 268 564
Artă Portal de artă : accesați intrările de pe Wikipedia referitoare la art
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Stanze_di_Raffaello&oldid=115946366 ”