Camerele lui Rafael

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Camerele lui Rafael
Raffael Stanza della Segnatura.jpg
Autori Raffaello Sanzio și elevii
Data 1508 - 1524
Tehnică frescă
Locație Muzeele Vaticanului , Vatican

Raphael Camerele sunt dotate cu patru camere din secventa care fac parte din Muzeele Vaticanului și sunt așa - numitele , deoarece acestea sunt fresce de marele pictor din Urbino și de către studenții atelierul său.

Istorie

Școala din Atena

Iulius al II-lea , la câțiva ani după începerea pontificatului său, a refuzat să folosească apartamentul Borgia , legat indisolubil de predecesorul său Alexandru al VI-lea . O notă a maestrului său de ceremonii Paride Grassi mărturisește: „non volebat videre omni hora figuram Alexandri praedecessoris sui” („el nu a vrut să vadă în permanență imaginea predecesorului său Alexandru”). Pentru aceasta a ales câteva camere de la etajul al doilea al Palatului Apostolic din aripa nordică, rezultatul reconstrucțiilor parțiale ale lui Niccolò V [1] .

Conform celor mărturisește de Vasari , aceste camere aveau deja decorațiuni importante din secolul al XV-lea, cu niște pereți frescați de Piero della Francesca , Benedetto Bonfigli , Andrea del Castagno , Luca Signorelli și Bartolomeo della Gatta [1] .

Inițial, redecorarea camerelor a fost încredințată unui grup de artiști, printre care Pietro Perugino , Sodoma , Baldassarre Peruzzi , Bramantino și Lorenzo Lotto [1] , precum și germanul Johannes Ruysch , specialist în grotești [2] . De exemplu, Perugino a lucrat la bolta Camerei de Foc în 1508 , dar papei nu i-a plăcut lucrarea sa și a lichidat-o rapid [3] .

Probabil că a fost Bramante , arhitect pontifical însărcinat cu reconstrucția bazilicii Vaticanului , cel care i-a sugerat papei compatriotul său Raffaello Sanzio , la acel moment staționat între Florența, Umbria și Marșuri, revenind de la un succes răsunător cu Pala Baglioni din Perugia. . Nu este clar când pictorul a sosit la Roma: cu siguranță la 21 aprilie 1508 era încă la Florența (scrisoare către unchiul său Simone della Ciarla), în timp ce la 13 ianuarie 1509 era deja creditat la tezaurul papal pentru un ordin de plată, probabil legat de marca Stanza della Shelf [1] [4] . Probabil Urbinatul a fost adăugat în ultimele luni din 1508 [2] .

Pontiful, mulțumit de primele eseuri ale pictorului, i-a încredințat curând decorarea întregii întreprinderi, fără să ezite să distrugă toată munca predecesorilor săi, așa cum a mărturisit și Vasari , salvând doar mediul Niccolinei. Sarcina a fost confirmată și de Leo X , apoi Sanzio, asistat de un număr mare de ajutoare, a lucrat la companie, cameră după cameră, până la moartea sa în 1520 , în timp ce adepții săi au finalizat decorarea pe baza designului său până în 1524 . Camerele au fost folosite de diverși papi cu puține modificări până la Grigorie al XIII-lea .

În timpul Republicii Romane înființate de iacobini și mai târziu în perioada napoleonică, francezii au elaborat câteva planuri pentru a desprinde frescele și a le face portabile. De fapt, s-a exprimat dorința de a îndepărta frescele lui Rafael de pe pereții Camerelor Vaticanului și de a le trimite în Franța, printre obiectele trimise la Muzeul Napoleon al jefuirii napoleoniene [5] , dar acestea nu au fost făcute niciodată din cauza dificultăților tehnice și au eșuat încercări.și dezastruoase ale francezilor la biserica San Luigi dei Francesi din Roma [6] .

Descriere

De la vest la est există o serie de camere dreptunghiulare, care și-au luat numele din frescele situate. Așa se întâlnesc Camera de Foc , Camera Segnatura , Camera Heliodorus și Camera Constantin (în vizita turistică de obicei faci traseul invers, trecând printr-un balcon din secolul al XVI-lea pe Cortile del Belvedere). Primele trei sunt acoperite de o boltă transversală și măsoară aproximativ 7 x 8 metri; al patrulea 10x16. Acestea sunt camerele afectate de frescele lui Rafael.

La acest complex se adaugă Sala dei Chiaroscuri sau dei Palafrenieri, deja frescată pe desenele lui Rafael în 1517 (distrusă sub Pavel al IV-lea și înlocuită de altele comandate de Grigorie al XIII-lea în 1582 ), capela Niccolina (capela privată a papei, cu fresce de Beato Angelico pe vremea lui Niccolò V), Loggia din curtea San Damaso, Loggetta și cubiculum , adică dormitorul Papei. Dintre aceste camere, Camerele Raphaelesque, un pasaj obligatoriu pe calea care duce la Capela Sixtină și Niccolina pot fi acum vizitate, în timp ce celelalte camere, mai mici ca dimensiune și mai dificil de monitorizat, sunt accesibile doar cărturarilor.

În mai 2017, a fost realizat un nou proiect de iluminat pentru Muzeele Vaticanului, dezvoltat de compania germană Osram, în colaborare cu Universitatea din Panonia. [7]

Camera Segnatura

Stanza della Segnatura
Parnasul , detaliu
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Stanza della Segnatura .

Sala își ia numele de la cea mai înaltă curte a Sfântului Scaun, „Segnatura Gratiae et Iustitiae”, prezidată de pontif și care se întâlnea în această cameră. Sărbătoarea categoriilor de cunoștințe din fresce ( teologie , filozofie , poezie și jurisprudență ), a sugerat că camera a fost inițial destinată găzduirii studiului și bibliotecii papei.

În scenele principale, Rafael a refuzat să opereze o simplă galerie de portrete, așa cum a făcut Perugino în Collegio del Cambio sau Pinturicchio din apartamentul Borgia , dar a încercat să implice personajele într-o acțiune, caracterizându-le cu mișcări și expresii. Acest lucru este evident mai ales chiar de la prima frescă, Disputa . Temele tipice ale Renașterii, precum concordanța dintre înțelepciunea veche și cea modernă, păgână și creștină, poezia ca sursă de revelație și cunoaștere, dreptatea ca punctul culminant al virtuților etice, sunt astfel reprezentate prin acțiuni, într-un mod complet natural și direct. . În loc de reprezentările ermetice ale predecesorilor săi, Rafael a creat scene care trebuiau să pară concrete și elocvente, familiare datorită măiestriei extraordinare a mediului pictural [8] .

Acestea sunt frescele de pe pereți:

  1. Disputa Tainei (Teologie, 1509)
  2. Școala din Atena (Filosofie, 1509-1511)
  3. Parnas (Poezie, 1510-1511)
  4. Virtutea și legea (Jurisprudență, 1511), cu Grigorie al IX-lea aprobă Decretalii (dreptul canonic) și Triboniano îi înmânează pandecții lui Iustinian (dreptul civil)

De asemenea, Rafael a frescat bolta, cu motive care completează și clarifică tema zidurilor. Schema rezultată este următoarea:

Perete Imagine Rundă Imagine Cutie Imagine Rama Element Putto
Vest Seiful camerei semnăturii 04 teologia.jpg Teologie Seiful camerei semnăturii 09 adamo și eva.jpg Adam si Eva Disputa 01.jpg Disputa Tainei Foc Aer
Sud Seiful camerei semnăturii 05 justice.jpg Justiţie Seiful camerei semnăturii 08 judecată de solomon.jpg Judecata lui Solomon Virtutea și două scene 02.jpg Virtutea și Legea Teren Teren
Est Seiful camerei semnăturii 02, philosophie.jpg Filozofie Seiful camerei semnăturii 06 primul motor.jpg Prima bicicletă Școala din Atena 01.jpg Școala din Atena Cascadă Cascadă
Nord Seiful camerei semnăturii 03 poesia.jpg Poezie Marsyas în lanțuri.jpg Apollo și Marsyas Parnassus 02.jpg Parnas Aer Foc

Camera lui Heliodor

Camera lui Heliodor
Eliberarea Sfântului Petru (detaliu)
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: camera lui Eliodoro .

În timp ce Stanza della Segnatura se apropia de finalizare, Rafael, în vara anului 1511 , a început să elaboreze desenele pentru decorarea camerei alăturate, destinată să fie Sala Audienței. În iunie, papa s-a întors la Roma după o campanie militară dezastruoasă împotriva francezilor, care a dus la pierderea Bologna și la amenințarea continuă a armatelor străine din peninsulă [9] .

În acel moment de incertitudine politică, s-a decis un program decorativ care sublinia protecția acordată de Dumnezeu Bisericii sale în unele momente ale istoriei sale, descriind intervenții miraculoase împotriva dușmanilor interni și externi și bazându-se pe cultul Euharistiei , în special dragi papa [9] .

Decorarea a avut loc între a doua jumătate a anului 1511 și 1514 , cu o plată finală către Sanzio din 1 august 1514 [10] .

Patru fresce pe pereți:

  1. Expulzarea lui Heliodor din templu (1511-1512)
  2. Masa de la Bolsena (1512)
  3. Eliberarea Sfântului Petru (1513-1514)
  4. Întâlnirea lui Leo cel Mare cu Attila (1514)

În seif Rafael a reprezentat patru episoade biblice. Comparativ cu camera anterioară, inovațiile stilistice, derivate din comparația cu Michelangelo și cu coloriștii venețieni, sunt evidente. Scenele sunt mai agitate, cu umbre mai profunde, culori mai dense, compoziții în care căutarea simetriei devine din ce în ce mai liberă, până la prima scenă complet asimetrică, Întâlnirea lui Leu cel Mare cu Atila , datorită și contrastului dintre furie a hunilor și înaintarea pașnică a papei, sigur de propria sa infailibilitate garantată de protecția divină [11] .

Schema este următoarea:

Latură Imagine Timp Imagine Rama
Est Cameră Heliodorus, bolta 03 ardere tufă.jpg Tufis in flacari Expulzarea heliodorului din templu 01.jpg Expulzarea lui Heliodor din templu
Sud Camera Heliodorus, seiful 02 sacrificiul isac.jpg Jertfa lui Isaac Masa din Bolsena 01.jpg Liturghia din Bolsena
Vest Camera Heliodorus, seiful 05 apariția lui Dumnezeu către noah.jpg Apariția lui Dumnezeu lui Noe Întâlnirea leului cel mare și attila 01.jpg Întâlnirea lui Leo cel Mare cu Attila
Nord Camera heliodorului, bolta 04 scala di giacobbe.jpg Scara lui Jacob Eliberarea Sfântului Petru 01.jpg Eliberarea Sfântului Petru

Camera Focului din Borgo

Încoronarea lui Carol cel Mare , Camera focului în Borgo
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Camera focului în Borgo .

Camera Focului din Borgo a fost ultima în care poate fi găsită o intervenție directă a lui Rafael. Executarea frescelor a fost încredințată în mare parte ajutoarelor ( Giulio Romano , Giovan Francesco Penni , Giovanni da Udine și alții), deoarece maestrul a fost preluat de alte comisii papale, în primul rând tapiseriile sistine și arhitectura Bazilica Vatican , unde Sanzio preluase postul lui Bramante după moartea sa [12] .

Studii aprofundate au scos la iveală frenetica activitate rafaleză a acelor ani, subliniind înflorirea neîntreruptă a ideilor și a soluțiilor de mare inovație, atât de mult încât să lase în mod necesar posibilitățile de execuție directă a unui număr atât de mare de inițiative. Mai mult, este incontestabil faptul că în opera elevilor ceva din ideea originală este inevitabil trădat, fără a diminua astfel valoarea ideii inițiale [12] . În Incendio di Borgo , prima dintre fresce și cea în care mâna lui Rafael este cea mai prezentă, motivele preluate de Michelangelo sunt evidente, anticipând trăsăturile stilistice ale manierismului .

Foc în Borgo , detaliu

Frescele au fost realizate între 1514 și 1517 . Tema principală este exaltarea figurii Papei Leon al X-lea prin povești extrase din viața altor doi papi cu același nume: Leul al III-lea și Leul al IV-lea . Fiecare scenă conține aluzii la pontificatul actual și numeroase citate clasice și literare tipice curții papale.

Patru fresce pe pereți:

  1. Focul Borgo-ului (1514)
  2. Bătălia de la Ostia (1514-1515)
  3. Încoronarea lui Carol cel Mare (1516-1517)
  4. Jurământul lui Leu III (1517)

Seiful, pe de altă parte, datează din decorațiunile lui Perugino , create între 1507 și 1508 sub Iulius al II-lea, pe care Rafael le-a păstrat probabil dintr-un fel de afecțiune pentru stăpânul antic. Schema este următoarea:

Latură Imagine Timp Imagine Rama
Est Perugino, camera seif 02.jpg Tatăl a înscăunat între îngeri și heruvimi Bătălia ostiei 01.jpg Bătălia de la Ostia
Sud Perugino, seif de cameră 03.jpg Hristos ca Sol Iustitiae și Hristos ispitit de diavol Incendiu în sat 01.jpg Foc în Borgo
Vest Perugino, camera seif 04.jpg Treime printre apostoli Încoronarea lui Charlemagne 01.jpg Încoronarea lui Carol cel Mare
Nord Perugino, camera seif 01.jpg Hristos între milă și dreptate Justificarea lui Leo III.jpg Jurământul lui Leu III

Sala lui Constantin

Sala lui Constantin
Bătălia de la Constantin împotriva lui Maxentius , detaliu
Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Sala lui Constantin .

Sala di Costantino , a patra și ultima cameră a apartamentului, a fost comandată lui Rafael de către Leo X în 1517 , după cum își amintește Vasari în Viețile lui Sanzio și Giovan Francesco Penni . Maestrul, însă, în ultimii ani agitați din viața sa, a avut timp să pregătească desene animate, murind în 1520 [13] . Prin urmare, lucrarea datează din 1520 până în 1524 când, acum sub Clement al VII-lea , Giulio Romano , evident lipsit de angajamente cu papa, a plecat la Mantua . Proiectarea complexului decorativ este atribuită lui Rafael, dar întreaga proiectare și probabil și compoziția scenelor de pe perete aparține elevilor [13] .

Tema iconografică principală, poveștile lui Constantin cel Mare , vizează exaltarea Bisericii, victoria ei asupra păgânismului și așezarea sa în orașul Roma. Este o sărbătoare istorico-politică care a continuat reflecțiile camerei a doua și a treia [13] .

Camera măsoară 10x15 metri, cele patru scene principale simulând tapiserii atârnate pe pereți. Pe laterale, între nișe cu figuri alegorice, există figuri de papi printre îngeri. Proiectul se referă la Giulio Romano , Giovan Francesco Penni , Raffaellino del Colle . Perin del Vaga a pictat sulurile din pereți. Tavanul original era format din grinzi de lemn. În 1582 , sub Grigorie al XIII-lea , a fost înlocuit cu bolți și decorat cu fresce, cu Triumful religiei creștine , încredințat pictorului sicilian Tommaso Laureti și finalizat în 1585 .

Există patru fresce principale:

  1. Viziunea crucii
  2. Bătălia de la Constantin împotriva lui Maxentius
  3. Botezul lui Constantin
  4. Donația Romei
Imagine și subiect Imagine și subiect Imagine și subiect Imagine și subiect
Raphael Vision Cross.jpg Bătălia Podului Milvian de Giulio Romano, 1520-24.jpg Camera lui Constantin, botezul lui Constantin 02.jpg Donationconstantine.jpg
Viziunea crucii Bătălia de la Constantin împotriva lui Maxentius Botezul lui Constantin Donația Romei

Notă

  1. ^ a b c d De Vecchi, Raphael , cit., p. 100.
  2. ^ a b De Vecchi-Cerchiari, cit., p. 202.
  3. ^ Vittoria Garibaldi, Perugino, în Pictorii Renașterii, Scala, Florența 2004, p. 154. ISBN 88-8117-099-X
  4. ^ Autenticitatea unei scrisori către Franța din 5 septembrie 1508 este acum respinsă, vezi De Vecchi, Raphael , cit., P. 100. Pentru mai multe informații, consultați Istoria Stanza della Segnatura
  5. ^ Steinmann, E., „Die Plünderung Roms durch Bonaparte”, Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik, 11 / 6-7, Leipzig ca. 1917, p. 1-46, p. 29 ..
  6. ^ ( FR ) Cathleen Hoeniger, The Art Requisitions by the French under Napoléon and the Detachment of Frescoes in Rome, with a accent on Raphael , in CeROArt. Conservare, expunere, Restauration d'Objets d'Art , HS, 11 aprilie 2012, DOI : 10.4000 / ceroart.2367 . Adus pe 23 iunie 2020 .
  7. ^ Camerele lui Rafael într-o nouă lumină - Roma - Arte.it , pe www.arte.it. Adus la 15 februarie 2020 .
  8. ^ De Vecchi-Cerchiari, cit., P. 204.
  9. ^ a b De Vecchi-Cerchiari, cit., p. 205.
  10. ^ De Vecchi-Cerchiari, cit., P. 206.
  11. ^ De Vecchi, cit., P. 108.
  12. ^ a b De Vecchi, cit., p. 112
  13. ^ a b c De Vecchi, Raphael , cit., p. 123.

Bibliografie

Masa din camera Bolsena a lui Eliodoro , detaliu
  • Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
  • Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Ghid pentru muzee și orașul Vatican , Ed. Musei Vaticani, 2003.
  • Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
  • Antonio Paolucci , Rafael în Vatican , Giunti, Florența 2013

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF ( EN ) 172268564
Artă Portal de artă : accesați intrările de pe Wikipedia referitoare la art
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Raffaello_Rooms&oldid=115946366 ”