Statuia ecvestră a lui Ludovic al XIV-lea (Bernini)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Statuia ecvestră a lui Ludovic al XIV-lea
Louis XIV sous les traits de Marcus Curtius, Le Bernin, modificat de Girardon - DSC 0856.JPG
Autor Gian Lorenzo Bernini
Data 1665 - 1684
Material marmură
Dimensiuni 376 × 399 cm
Locație Orangerie , Palatul Versailles , Versailles
Coordonatele 48 ° 48'11 "N 2 ° 07'11" E / 48.803056 ° N 2.119722 ° E 48.803056; 2.119722 Coordonate : 48 ° 48'11 "N 2 ° 07'11" E / 48.803056 ° N 2.119722 ° E 48.803056; 2.119722

Statuia ecvestră a lui Ludovic al XIV-lea este o sculptură proiectată și parțial creată de artistul italian Gian Lorenzo Bernini , convocată inițial în Franța pentru a proiecta noua fațadă a Luvrului și care a fost însărcinată să creeze un bust și o statuie pentru suveranul francez. ecvestru, de fapt. Primul proiect pentru statuia Bernini a fost schițat în Franța la mijlocul anilor șaizeci al secolului al XVII-lea, dar a început să lucreze la el abia în deceniul următor, când s-a întors la Roma . Lucrarea a fost finalizată abia în 1684 și apoi trimisă la Paris în 1685. Ludovic al XIV-lea al Franței a fost total nemulțumit de rezultatul final, atât de mult încât l-a pus într-un colț îndepărtat al grădinilor din Versailles. La scurt timp, sculptura a fost modificată de François Girardon și modificată pentru a o transforma într-o statuie ecvestră dedicată vechiului erou roman Marco Curzio . [1]

Istorie

Bernini în Franța

În cea mai mare parte a secolului al XVII-lea, Bernini a fost unul dintre cei mai renumiți artiști din epoca sa, slujind predominant în timpul pontificatului Papei Urban al VIII-lea la Roma . Din acest motiv, Ludovic al XIV-lea l-a invitat în Franța pentru a lucra și pentru el. Bernini a acceptat această invitație, mergând astfel la Paris pentru trei lucrări care i-au fost propuse: o statuie ecvestră și un bust al suveranului și o nouă fațadă pentru Luvru. [2]

A doua zi după sosirea sa la Paris, la 3 iunie 1665, Bernini a concluzionat că lucrările făcute în Luvru de către arhitectul francez Louis Le Vau erau inadecvate și, prin urmare, a decis să prezinte propriul său proiect pentru lucrare, combinând canoanele clădirilor principale că a avut ocazia să observe de-a lungul carierei sale. [3]

Proiectul lui Bernini pentru aripa de est a Luvrului, în orice caz, a suferit prea mult din stilul italian și a fost imediat respins de Ludovic al XIV-lea. [4] Jean-Baptiste Colbert a adăugat că principala greșeală a lui Bernini a fost aceea de a fi plasat camera regelui într-o parte din preajmă a drumului și a traficului. [4] După respingerea primului proiect, Bernini a trimis un al doilea proiect care a fost însă respins de Colbert; niciunul dintre cele două proiecte nu pare să fi ajuns la noi. [4] În orice caz, de îndată ce Bernini s-a întors la Roma, Ludovic al XIV-lea a ordonat blocarea lucrării. [5]

Construcție și creație

Studiu realizat de Gian Lorenzo Bernini pentru statuia ecvestră a lui Ludovic al XIV-lea, Muzeul Bibliotecii Arhivei Bassano del Grappa .

În orice caz, Bernini a continuat cu celelalte comisii care i-au fost încredințate de guvernul francez, propunând o sculptură colosală care sărbătorea Regele Soare la culmea puterii sale, creând o schiță pregătitoare și, de asemenea, un model de teracotă (păstrat acum în Galeria Borghese la Roma).

Pentru a crea statuia ecvestră a suveranului, sculptorul italian a urmat tradiția statuilor ecvestre modelate deja de François Mansart , Charles Perrault și Pierre Cottard. [6] În ciuda acestor precedente, Bernini a fost primul din Franța care a proiectat o statuie ecvestră sprijinită pe picioarele posterioare ale calului, mai degrabă decât cu o structură care susține picioarele din față. Singurul precedent relevant a fost statuia ecvestră a lui Filip al IV-lea al Spaniei realizată de Pietro Tacca și prezentă în grădina palatului del Buon Ritiro (1642) din Madrid . [6] Evident, alegerea acestei poziții a fost un semn clar al rivalității franco-spaniole din acea vreme. [6]

În multe dintre imaginile referitoare la Ludovic al XIV-lea, tema recurentă este cea a soarelui ca metaforă a domniei sale, conform tradiției oriens augusti , termen care părea să identifice un suveran cu emblema soarelui. [7] Soarele a fost, totuși, în același timp și unul dintre simbolurile lui Urban VIII , care a fost unul dintre principalii patroni ai lui Bernini și care, nu este surprinzător, a comandat frescele de la Palazzo Barberini din Roma folosind Providența Divină ca figură. a unei femei cu un soare strălucind pe piept. [7]

Transportul și sosirea în Franța a lucrării

În toamna anului 1684, statuia a fost trimisă pe mare de la Civitavecchia și, în martie 1685, a ajuns la Paris. Sculptura a fost apoi adusă la Versailles, ajungând la palat la 1 octombrie 1685. Începând cu data de 9 a aceleiași luni, statuia a fost plasată în Orangeria palatului. [8]

Critică

La 14 noiembrie 1685, Ludovic al XIV-lea a văzut statuia pentru prima dată în Orangerie, iar marchizul de Dangeau a raportat în jurnalul său că regele a hotărât eliminarea sau distrugerea statuii. Cu toate acestea, sculptura nu a fost distrusă, ci pur și simplu mutată în grădină, pe axa principală a Orangeriei. În septembrie 1686, statuia lui Bernini a fost înlocuită de o sculptură de Domenico Guidi și s-a mutat lângă Fântâna lui Neptun, în cel mai nordic punct al grădinii, pe un piedestal înalt care, deși se afla într-o zonă deosebit de umbrită, a făcut-o deosebit de vizibilă. [9]

În 1702, după ce subiectul călare a fost transformat de Ludovic al XIV-lea în Marco Curzio, un erou roman, statuia a fost transferată la marginea lacului Gărzilor elvețiene. Statuia a fost așezată lângă fântână de parcă eroul ar fi fost pe punctul de a se arunca în ea. [9]

Orangerie din Versailles cu Lacul Gărzilor Elvețiene. Sculptura lui Bernini a fost plasată la capătul lacului.

Deși a fost respinsă în mod formal, lucrarea a reprezentat un prototip foarte important pentru lucrările care au urmat portretizării suveranului, cum ar fi statuia ecvestră din marmură de Antoine Coysevox prezentă în camera de război din Versailles, care evident în expresiile faciale amintește de „ lucrare de Bernini. [10]

Modificări ale statuii

După eșecurile adunate de Bernini la Paris, atitudinile francezilor față de cultura italiană s-au schimbat, dezvoltând proiecte de natură mai naționalistă, respingând de exemplu barocul în favoarea clasicismului. [11]

În 1687, François Girardon a fost însărcinat să schimbe formele sculpturii lui Bernini [9] pentru a-și schimba formele și a transforma suveranul în figura lui Marco Curzio , un vechi erou roman al cărui sacrificiu personal a făcut posibilă calmarea mâniei zeilor care a deschis un abis în centrul forului roman. [12]

Girardon, la acea vreme director al Academiei Regale de Pictură și Sculptură și manager al comisiilor regale în domeniul sculpturilor, [13] a sculptat capul și suportul pentru cal, adăugând o cască cu pene făcute din părul gros al suveranului. și flăcările sub cal unde anterior existau steaguri de război. [9] [14]

Statuia a fost scutită de Revoluția Franceză , dar a fost vandalizată în 1980 . Restaurată, a fost apoi repoziționată în Orangeria Palatului Versailles. O copie principală a sculpturii a fost realizată ca parte a proiectului Grand Louvre al lui François Mitterand și a fost plasată astăzi în curtea principală a Muzeului Luvru în 1986.

Descriere

Copie principală a statuii realizată în 1986, astăzi în Cour Napoléon a Muzeului Luvru .

Bernini a creat sculptura ecvestră pentru suveranul francez pe un model clar baroc, pentru glorificarea Regelui Soare, reprezentându-l călare cu inscripția « per ardua ». Ideea a fost reprezentarea lui Ludovic al XIV-lea ca noul Hercule : puternic, puternic și imperios.

În timpul războiului împotriva Olandei ( 1672 - 1678 ), sculptura a suferit o transformare care a schimbat semnificativ designul lui Bernini [15] Statuia poate fi considerată și astăzi în mare măsură de Bernini, iar mâna sa poate fi recunoscută în detaliile mușchilor corcelului, în „frenezia divină” a sculpturii și în nările dilatate ale corcelului care îl montează pe suveran. Atât călărețul, cât și montura lui privesc în aceeași direcție, cu capul întors spre dreapta. Omul călărește fără șa și nu există elemente care să poată duce la prezența sa. Simțul mișcării din sculptură este redat și prin mantia care înfășoară figura suveranului cu pliuri și suluri.

Intenția sărbătorească a lui Bernini este văzută și în proporțiile dintre cele două figuri: figura regelui este, în proporție, mult mai mare decât cea a calului [16] . Gian Lorenzo Bernini a reușit să surprindă esența maiestății și prin detalii încă vizibile în mare parte, precum buclele perucii suveranei. Elemente precum bastonul de comandă și uniforma unui general roman, care făceau parte din gustul clasicist al vremii, au fost, de asemenea, păstrate în statuia „reînnoită”, deoarece este contemporană cu noul subiect.

Statuia lui Bernini ca model

Gian Lorenzo Bernini, Viziunea lui Constantin , 1670

În realizarea statuii ecvestre pentru Ludovic al XIV-lea, Bernini a folosit și un model deja consolidat cu ani mai devreme în Viziunea împăratului Constantin pe care, comandat de papa, sculptorul a început să îl creeze în 1654 și a terminat-o în 1669.

Caii ambelor sculpturi au aceeași ipostază, dar dacă figura lui Constantin își așează fața în sus în actul de a vedea Sfânta Cruce și pe Dumnezeu așezat deasupra lui, în timp ce Regele Soare are un gest mai lumesc pentru a-și evidenția natura nu divină, ci de măreție și poruncă. [6]

Spre deosebire de statuia Romei, cea a Parisului a fost sculptată dintr-un singur bloc de piatră, „cea mai mare văzută vreodată în Roma”, potrivit primilor biografi ai sculptorului. [17]

Pentru realizarea detaliilor feței și a ipostazei, Bernini a ținut cu siguranță în minte munca pe care a făcut-o pentru bustul făcut pentru Ludovic al XIV-lea în 1665, deși nu este clară influența pe care portretul a avut-o asupra sculpturii sale finale prin portret. al Regelui Soare realizat de Pierre Mignard la sfârșitul războiului olandez în 1673, cu orașul Maastricht în fundal, ale cărui ipostaze amintesc foarte mult de sculptura creată de Bernini, atât în ​​atitudinea muntelui, cât și a suveranului , descris încă o dată ca un comandant triumfător.

Notă

  1. ^ Wittkower 1955, p. 293.
  2. ^ Jeanne Zarucchi, Bernini and Louis XIV: A Duel of Egos , în Sursa: Note in the History of Art , vol. 25, nr. 2, iarna 2006, pp. 32-38, DOI : 10.1086 / sou.25.2.23208102 , JSTOR 23208102 .
  3. ^ Irving Lavin, The Art of Gianlorenzo Bernini ( PDF ), în The Pindar Press , vol. 1, 2017, pp. 533-534.
  4. ^ a b c Jeanne Zarucchi, Bernini și Louis XIV: Un duel de ego-uri , în Sursa: Note în istoria artei , vol. 25, nr. 2, iarna 2006, p. 33, DOI : 10.1086 / sou.25.2.23208102 , JSTOR 23208102 .
  5. ^ Jeanne Zarucchi, Bernini and Louis XIV: A Duel of Egos , în Sursa: Note in the History of Art , vol. 25, nr. 2, iarna 2006, p. 34, DOI : 10.1086 / sou.25.2.23208102 , JSTOR 23208102 .
  6. ^ a b c d Irving Lavin, The Art of Gianlorenzo Bernini ( PDF ), în The Pindar Press , vol. 1, 2017, p. 575.
  7. ^ a b Irving Lavin, The Art of Gianlorenzo Bernini ( PDF ), în The Pindar Press , vol. 1, 2017, p. 526.
  8. ^ Argos. Statui de bază, 1 cent. AD , DOI : 10.1163 / 1874-6772_seg_a60_346 .
  9. ^ a b c d Robert W. Berger, Cavalerul Louis XIV al lui Bernini: o examinare mai atentă a averilor sale la Versailles , în The Art Bulletin , vol. 63, nr. 2, 1981, pp. 232-248, DOI : 10.2307 / 3050114 , ISSN 0004-3079 ( WC ACNP ) , JSTOR 3050114 .
  10. ^ Jeanne Zarucchi, Bernini and Louis XIV: A Duel of Egos , în Sursa: Note in the History of Art , vol. 25, nr. 2, iarna 2006, p. 38, DOI : 10.1086 / sou.25.2.23208102 , JSTOR 23208102 .
  11. ^ Irving Lavin, The Art of Gianlorenzo Bernini ( PDF ), în The Pindar Press , vol. 1, 2007, p. 525.
  12. ^ Irving Lavin, The Art of Gianlorenzo Bernini ( PDF ), în The Pindar Press , vol. 1, 2007, p. 582.
  13. ^ Leonard Opdycke, O statuie ecvestră a lui Ludovic al XIV-lea , în Raportul anual (Fogg Art Museum) , n. 1956/1957, 1956, pp. 36-44, ISSN 0362-7861 ( WC ACNP ) , JSTOR 4301291 .
  14. ^ RP, Statuia ecvestră a lui Louis Xiv Date , în Buletinul Institutului de Arte din Detroit al orașului Detroit , vol. 6, nr. 7, 1925, pp. 78-79, DOI : 10.1086 / BULLDETINST41500298 , ISSN 0899-0271 ( WC ACNP ) , JSTOR 41500298 .
  15. ^ Bernini, Monument à la gloire de Louis XIV, étude d'ensemble , Bassano del Grappa, Museum Library Archive.
  16. ^ http://cdrh.unl.edu/louisxiv/sculpture.html
  17. ^ Irving Lavin, The Art of Gianlorenzo Bernini ( PDF ), în The Pindar Press , vol. 1, 2007, p. 592.

Bibliografie

  • Filippo Baldinucci, Viața lui Bernini , University Park, Pennsylvania State University Press, 2006, ISBN 9780271730769 .
  • Domenico Bernini, Viața lui Gian Lorenzo Bernini. Trans. și ed. de Franco Mormando. , University Park, Pennsylvania State University Press, 2011, ISBN 9780271037486 .
  • Howard Hibbard, Bernini , Londra, Penguin, 1990, ISBN 9780140135985 .
  • Charles Avery, Bernini: Genius of the Baroque , Londra, Tamisa și Hudson, 1997, ISBN 9780500286333 .
  • Rudolf Wittkower, Gian Lorenzo Bernini: Sculptorul barocului roman , Londra, Phaidon Press, 1955, ISBN 9780714837154 .
  • Charles Scribner, Gianlorenzo Bernini , New York, HN Abrams, Editori, 1991, ISBN 9780810931114 .
  • Franco Mormando, Bernini: His Life and His Rome , Chicago, University of Chicago Press, 2011, ISBN 9780226538525 .
  • Cecil Gould, Bernini în Franța: un episod din istoria secolului al șaptesprezecelea , Princeton University Press, 1982, ISBN 9780691039947 . * O stea tranzitorie: regretatul Bernini și recepția sa , Berlin; Boston, De Gruyter, 2015, ISBN 9783110360080 .
  • Rudolf Wittkower, bustul lui Bernini al lui Ludovic al XIV-lea. , Londra, Oxford University Press, 1951.
  • Irving Lavin, The Art of Gianlorenzo Bernini ( PDF ), în The Pindar Press , vol. 1, 2007. Găzduit pe Institutul pentru studii avansate.
  • Jeanne Zarucchi, Bernini și Louis XIV: Un duel al ego-ului , în Sursa: Note în istoria artei , vol. 25, nr. 2, iarna 2006, pp. 32-38, DOI : 10.1086 / sou.25.2.23208102 , JSTOR 23208102 .

Alte proiecte