Stereotipuri (tipografie)

Stereotipia este o tehnică tipografică care creează reproduceri în plăci întregi, numite stereotipuri sau clișee , dintr-un tipar compus sau orice obiect capabil să impresioneze o foaie . Cuvântul a fost inventat în 1795 de Firmin Didot din grecescul τύπος , tip, στερεὸς , solid, imobil.

Precursorii

Xilografia și metalografia

O matrice de lemn din anii 70 ai secolului al XV-lea. După cum puteți vedea, este posibil să gravați atât text cât și imagini

Ideea tipăririi cu plăci cu un conținut neschimbat, deoarece într-o singură bucată, s-a născut cu xilografii și metalografii. Deși gravura pe lemn era mult mai obișnuită pentru imagini, anumite cărți, scurte, cu o anumită cerere și conținut care nu trebuiau modificate, au fost tipărite în xilografie ^[1] . Ca o evoluție a xilografiei, a apărut metalografia, care a gravat metalul cu pumni , obținându-se astfel o matriță în care să toarne plumbul pentru a crea forma de imprimare. Tehnica a eliminat necesitatea gravării fiecărui personaj , dar a introdus probleme pentru alinierea pe linia literelor și pentru planeitatea ochilor personajelor ^[2] . Relele primei metalografii au fost ameliorate de ideea de a obține matrițele prin turnare, mai degrabă decât prin lovirea pumnilor . Procedând astfel, caracterele ar putea fi ușor aliniate pe același plan, iar tipărirea nu ar arăta semnele loviturilor primite de pumni ^[3] . Cu toate acestea, rezultatele impresiilor au fost de calitate scăzută, la fel ca și grija pentru acuratețea textelor ^[4] . Acesta a fost maximul realizat de arta tipografiei europene înainte de invenția lui Gutenberg .

Procesul de tip mobil a umbrit în mod evident ambele procese, deși a avut defectul că formularele de tipărire erau grele și predispuse la pierderea literelor. Mai mult, compozițiile de tip mobil nu au putut fi lăsate deoparte pentru reimprimările ulterioare din cauza caracterelor scumpe care au fost retrase din utilizare ^[5] . Cu toate acestea, marele merit de a nu fi nevoit să graveze plictisitor fiecare literă de pe pagină și de a nu avea plăci de lemn care au fost îmbarcate odată cu utilizarea sau de a nu avea caractere prost aliniate și o suprafață de imprimare neplată, a compensat în mare măsură dezavantajele.

Rezultatul tipăririi aceleiași matrice

Sistemul Apiano și Müller

Încercările care ar putea aminti mai mult sau mai puțin ideea stereotipiei au început încă din secolul al XV-lea , dar acestea au constat în principal în duplicarea plăcilor gravate cu matrițe de gresie. Crearea matricilor pornind de la tipărirea de caractere, pe de altă parte, trebuie atribuită unui membru al familiei Apiano. În 1530, Pietro Apiano a publicat o planisferă de gravură pe lemn ^[6] , dar în care numele anumitor locuri par să fi fost inserate în matricea de lemn sub formă de plăci stereotipe, formate dintr-o distribuție de caractere tipografice ^[7] . Pe de altă parte, este mult mai sigur decât pentru Bairische Landtafeln , un atlas geografic al Bavariei din 1568 ^[8] , Filippo Apiano , fiul lui Pietro, a decis să facă cartografia realizată în gravură pe lemn, adăugând apoi, cu caractere tipărite, numele locurilor. Din aceste matrice din lemn și plumb au fost create matrițe, ajungând apoi la plăci de tipărire, care se păstrează și astăzi. Singurul pas pe care nu i-a lipsit lui Apiano pentru a fi considerat inventatorul stereotipiei a fost aplicarea invenției la paginile doar cu text ^[9] . În secolul al XVIII-lea , stereotipurile au găsit mulți tehnicieni gata să se dedice ei. În 1701, Johann Müller, un tată luteran din Leiden , a tipărit o carte de rugăciune cu fiul său, alăturându-se tiparului de la bază, astfel încât aceștia să nu se poată muta din locul respectiv. La scurt timp după aceea, Müller a încheiat un acord cu aurarul Van der Mey și a produs pentru librarul Samuel Luchtmans tabele cu caractere sudate pentru unele dintre edițiile sale ^[10] . Un articol scris în 1798 spunea că, după un secol de utilizare, aceste plăci aveau „literele […] încă bune” ^[11] și aceleași confirmate de proprietarii acelorași plăci doi ani mai târziu ^[12] . Oricât de eficientă a fost procedura, nu este posibil să se acorde autoritatea stereotipiei lui Müller sau Van der Mey, deoarece sistemul lor pur și simplu a fuzionat tipuri de caractere deja contopite și nu a creat o placă dintr-o piesă din ele.

Prima masă a Bairische Landtafeln . Se poate observa că scrierile nu au fost gravate cu cartografia în numele lui Gnadenperg, în colțul din dreapta jos. Scrisul, de fapt, „taie” râul, când, dacă ar fi fost gravat, ar fi putut fi conectat mai elegant

Invenția lui William Ged

Tehnicile care foloseau matrițele exploatau nisipul (tipic metalurgiei) sau pasta de hârtie umedă sau tencuiala sau argila. Probabil, Filippo Apiano a exploatat nisipul pentru mesele sale ^[13] , în timp ce tehnica preferată în secolul al XVIII-lea a fost obținerea unor piese cu un material plastic sau material maleabil. Primul care a reușit a fost aurarul scoțian William Ged , care a început să experimenteze cu plăci create din forme tipărite compuse în mod obișnuit în 1725 . Doi ani mai târziu, GED a susținut că poate face impresii care nu pot fi distinse de cele tipografice cu tip mobil ^[14] . În 1729 , aurarul a încheiat un parteneriat cu William Fenner, papetar în Londra , care, prin contract, ar fi aflat despre procedura ^{[15] de} a-și exploata invenția. Odată ajuns la Londra, a început să-și echipeze atelierul și să pregătească plăci demonstrative pornind de la o Biblie, reușind, într-o competiție cu fondatorul William Caslon , să creeze o pagină stereotipă în câteva ore. Placa a fost descrisă ca un întreg și fabricarea sa nu a folosit sudare ^[16] .

Procesul de tipărire pe plăci , așa cum l-a definit creatorul său, a câștigat o anumită faimă după competiția cu Caslon și în 1730 ^[17] se îndrepta spre utilizarea sa pentru publicarea de Biblii și cărți comune de rugăciune pentru Universitatea din Cambridge . Noutatea metodei, calitatea personajelor și ineptitudinea, care uneori s-au transformat în ostilitate deschisă ^[18] , ale imprimantelor în companie cu Ged nu au permis o calitate suficientă a tipăririi ^[19] . Testele au durat ani de zile, până când încrederea în metodă s-a pierdut și în 1735 văduva Fenner a propus un nou contract Universității, care a fost refuzat, datorită impresiei acelorași lucrări într-un mod obișnuit ^[20] . Cu toate acestea, aproximativ patruzeci de mii de Biblii și cărți de rugăciune comune au fost tipărite la Cambridge , total sau parțial pe plăci.

Pagina de titlu a lui Sallust publicată de William Ged. Sub numele orașului citim „Guliermus Ged, aurifaber Edinensis non typis mobilis ut vulgo fieri solet, sed tabellis seu laminis excudebat”

William Ged a părăsit campusul în 1733 și s-a întors la Edinburgh-ul natal, unde prietenii săi doreau să finanțeze o lucrare care arăta posibilitățile sistemului său și a fost compusă de fiul său de 12 ani, ediția James a Bellum Catilinae și Iugurthinum din Sallustio . Ostilitatea comunității tipografice a fost evidentă, deoarece James Ged, în ciuda faptului că abia a avut un an de experiență în artă, a fost singurul care a dorit să se angajeze în întreprindere, lucrând la ea noaptea, când se afla în atelierul unde era ucenic colegii săi compozitori au fost prezenți. Sallustul a fost tipărit în 1736 , deși la mai puțin de un secol mai târziu nu s-au păstrat exemplare cu acea dată, ci doar din 1744 ^[21] și nu a avut prea mult noroc, deoarece fiica lui William Ged a mărturisit că aproape cincizeci de ani mai târziu copii nevândute a rămas ^[22] . După latina clasică, metoda a fost aplicată din nou în 1742 la Newcastle (a existat încă fricțiune cu tipografii din Edinburgh ) pentru două cărți religioase ^[23] .

Calitatea lucrării GED nu a fost niciodată cea mai bună. În ceea ce privește Sallust, fiul său a scris că plăcile tipografice nu ar putea fi frumoase, deoarece aceleași personaje erau în stare proastă ^[24] , cu o calitate totală care „[nu] avea nimic remarcabil” ^[25] . O descriere mai generoasă le declară „bine tipărite, dar ar fi putut fi chiar mai bune”, personajele în sine, o preocupare constantă a lui Ged, sunt, contrar a ceea ce se spune de obicei, descrise ca „foarte drăguțe și foarte frumoase de văzut” ^[26] . Lipsa mijloacelor a afectat și gestionarea textului, cu o ortografie care nu era conformă cu gramatica latină ^[27] . Edițiile de la Newcastle au avut o execuție „indiferentă” ^[28] .

Arta plăcii a murit odată cu cei doi fii ai aurarului, care nu au reușit să aibă succes ^[29] . Pentru a-i confirma utilitatea, tatăl Ged a primit însă oferte de muncă din Olanda , pe care le-a refuzat întotdeauna ^[30] . Deoarece tehnica a rămas întotdeauna secretă sau aproape de a se apăra de concurența neloială a acționarilor, nu există nicio știre directă despre detaliile sale. Edward Mores, în Disertația asupra fondatorilor și turnătorilor tipografici Inglese din 1778 , afirmă că sistemul a pornit de la William Ged turnează tencuiala de tipărire a formularelor și apoi toarnă în ele aliajul de plumb pentru personaje ^[31] . Ipoteza, care nu menționează sursele, pare a fi contrazisă de aceleași plăci realizate pentru Sallust, dintre care unele au fost păstrate, care nu prezintă semnele tipice ale unei turnări în ipsos. Mai mult, timpii de uscare ai tencuielii nu ar fi permis producerea unei plăci gata pentru tipărire în câteva ore, ceea ce a fost declarat. Se pare că este mai probabil ca forma literei să fie presată pe un material plastic ^[32] .

Cu toate acestea, William Ged a lucrat, descrierile plăcilor sale nu lasă nici o îndoială că au fost obținute dintr-o pagină compusă în mod normal ^[33] . Din acest motiv, invenția stereotipiei înțelese modern este în general atribuită GED. Meritele tehnicii erau deja clare pentru fiul său James, care prin publicitatea lucrării sale le-a rezumat:

După cum se poate observa, domeniul de utilizare al noii tehnici a rămas în esență cel al xilo - și metalografiilor de la sfârșitul Evului Mediu : lucrări (de data aceasta fără limitări de lungime) cu o cerere probabil limitată, dar constantă, care nu necesită actualizări ale conținutului. Nefericita cale a plăcii nu s-a impus și în anii următori alții, neștiind existența sa, s-au aventurat în ceea ce nu era încă cunoscut, a fost numit stereotipie.

Stereotipia în Europa în secolul al XVIII-lea

Pagina unei cărți de ore obținută de AG Camus cu o placă de cupru stereotipică din secolul al XVIII-lea, poate de la tipografia Valleyre

Între sfârșitul secolului al XVII-lea și începutul secolului al XVIII-lea, tiparul Valleyre din Paris a pregătit plăci de cupru pentru calendare cu memoriile sfinților din cărțile orelor , aruncând metalul în mame de lut sau nisip luate din forme obișnuite de tipărire. Cu toate acestea, nu este posibilă datarea operei sale cu precizie, dacă nu de încredere, pentru termenul ante , mărturia unui muncitor compozitor care a susținut că a văzut acele plăci folosite înainte de 1735 ^[34] .

În 1740, Michael Funckter a publicat un manual de tipografie la Erfurt și în acesta a dat știri despre metodele obișnuite în oraș. Au fost folosite matrițele de tencuială sau nisip menționate mai sus sau s-au obținut amprente în matricile de plumb prin lovirea obiectului care trebuie reprodus pe ele. Cu toate acestea, utilizarea pare să excludă textele, favorizând gravurile pe lemn, capace, etc. ^[35] .

În ultimul sfert al secolului al XVIII-lea, Alexander Tilloch , necunoscând munca lui Ged ^[36] , a fost, de asemenea, interesat de construcția matricilor din forme de tipărire. Cu privire la caracterul practic al aplicației în tipografia paginilor îmbinate într-un întreg, el a tras aproximativ aceleași concluzii ca James Ged și a intrat în parteneriat cu Andrew Foulis, tipograf al Universității din Glasgow . În mod similar compatriotului său, Tilloch a primit o pagină compusă pentru a experimenta tehnica sa, iar testele, începute în 1779 ^[37] , au dovedit bunătatea metodei. După încercări, deoarece Ged the Tilloch a fost capabil „ să producă farfurii, ale căror impresii nu au putut fi distinse de cele luate din tipurile din care au fost aruncate ”. Tipărirea volumelor care urmau să fie vândute a început în anii 1980, pentru un total de patru titluri de broșură, și a văzut adversitatea tipografilor tradiționali ^[38] . Există, de asemenea, știri despre un Virgil, probabil stereotipat în același mod ^[39] . Metoda folosită, într-o mărturie dată de inventatorul însuși, se baza pe matrițe de ipsos. Cele mai mari probleme, dată fiind slăbiciunea fiicelor în comparație cu formele normale compuse cu tipul mobil, au fost date prin introducerea unor subțiri sub placă care să-l aducă la o înălțime adecvată pentru a fi lovită corect de platoul presei ^[40] .

Dezvoltări în Franța

Politipul și logografia lui François Hoffman

În 1784, François-Ignace-Joseph Hoffman, după ce a prețuit experiențele predecesorilor săi și, în special, matrițele de lut ale lui Ged, a introdus o metodă nouă și îmbunătățită de stereotip. El este primul inventator care a lăsat o amintire contemporană a sistemului său, scris pentru a-i breveta invenția în 1792 ^[41] . Matrițele sale erau fabricate dintr-un amestec de lut sau lut și tencuială și alte materiale. Diferența față de predecesorii săi constă în faptul că aliajul de imprimare nu a fost turnat în matriță, ci format într-o placă și, ușor răcit, impresionat în turnat ^[42] . Invenția, considerată potrivită atât pentru imagini, cât și pentru scrieri, a fost denumită politip și o tipografie polipipică a fost înființată la Paris de Hoffmann și de tatăl său. Deși metoda nu a avut multă originalitate, Hoffmann a reușit să obțină în Franța „protecția unui guvern luminat”, acordând exploatarea exclusivă a tehnicii și tipărirea unui jurnal literar , Journal Polytype ^[43] . Politipul a fost, de asemenea, utilizat pentru reproducerea scrisului de mână și a muzicii. Deși tipăriturile nu erau de bună calitate, cu siguranță au simplificat foarte mult procesul de fabricație a celor două forme de publicații, care în mod tradițional nu se puteau baza decât pe gravură. Norocul lui Hoffmann nu a durat mult, iar în 1787 privilegiul a fost revocat și tipografia a fost închisă ^[44] . Cu toate acestea, sistemul de fabricare a plăcilor a fost departe de a fi perfect: au existat aceleași probleme de a ridica fiica la o înălțime adecvată ca Tilloch, de a menține această înălțime constantă în timp ce imprimă toate seturile și de a obține o impresie clară ^[45] . Cu toate acestea, publicitatea pe care a făcut-o pentru polietipul său a generat mulți imitatori în Franța, iar tehnica a început să se răspândească.

După eșecul afacerii sale, François Hoffmann s-a dedicat logografiei, adică tipografiei care, alături de caracterele obișnuite, a inclus „ligaturi” cu cele mai comune combinații de litere, accelerând compoziția ^[41] . Din nou, ideea nu era nouă și fusese deja aplicată anterior ^[46] ; în plus, speranța pentru accelerarea compoziției nu a avut loc, deoarece lăzile logografice erau foarte mari, trebuind să găzduiască mult mai multe caractere, iar muncitorii nu au putut lucra mai repede decât cu metodele tradiționale ^[47] . Pe de altă parte, propunerea de a sări peste faza de compoziție obișnuită a fost nouă, inserând personajele, cu instrumente proiectate de el, direct pe matrița de lut.

Ideile lui Philippe Gengembre și ale cesionarilor

Bustul lui Philippe Gengembre pe mormânt

Un nou domeniu de aplicații pentru stereo și polietip a început să se deschidă în 1789, când inginerul Philippe Gengembre , de la Monetăria din Paris , a început să experimenteze proceduri pentru a obține plăci care să fie tipărite prin intaglio începând de la scrierea de mână. Scrierea, în mod similar cu sistemul Hoffmann, a fost scrisă cu o cerneală specială pe o placă de cupru, pe care apoi o va impresiona, lăsând goluri unde se afla scrierea, sau o placă de plumb de răcire sau una de cupru înmuiat cu ciocanul. Prin urmare, metoda a fost politipică. Mulțumit de încercările sale, el a făcut parteneriat cu cumnatul său, Louis-Étienne Herhan. În aceeași perioadă, Gengembre a inventat, de asemenea, un sistem pentru duplicarea exactă a matricelor intaglio: designul a fost gravat pe o placă de oțel și aceasta a fost presată, lăsând un relief, pe o placă moale de cupru. Matricea în relief poate fi apoi cuplată la o placă de cupru mai moale și trecută la laminor, obținând din nou proiectul de gravură ^[48] .

Ingeniozitatea lui Gengembre a găsit o aplicare practică și larg răspândită în problema sarcinilor, aducând pentru prima dată stereotipie în domeniul rulărilor mari și frecvente. Cu decretele din 19 și 21 decembrie 1789, Caisse de l'Extraordinaire a fost înființată în Franța , cu sarcina de a emite subvenții , garantate prin vânzarea proprietăților de stat și ecleziastice. Numerele biletelor de tipărit erau nemaiauzite, deoarece valoarea pe care trebuiau să o acopere a crescut de la deja considerabilele 140 de milioane de lire tornesi din decembrie 1789 la totalul de miliarde și 200 de milioane atinse prin decretul din 29 septembrie 1790. Denumirile emise au fost opt, cu milioane de bilete în circulație. Situația țării nu a permis o mare meticulozitate în crearea matricilor pentru tipărire, care erau diferite între ele și ușor de falsificat ^[49] . Între numărul creat în aprilie 1790 (400 de milioane de lire) și cel din septembrie (800 de milioane), calitatea artistică și tipărită s-a deteriorat considerabil ^[50] .

Tocmai în ceea ce privește acest ultim număr, Gengembre a publicat o broșură pentru adunarea constitutivă ^[51] care descrie modul în care intenționa să-l folosească pentru a-l fabrica ^[52] . Metoda sa a rezolvat problemele duplicării identice a matricelor mamă, care au tulburat atât de mult guvernul. Scrisorile și contururile cărților ar fi fost întipărite cu fiice fuzionate „exprimate”, prin urmare, probabil în politipul său, calcografiile care ar fi împodobit cărțile ar fi fost reproduse identic cu un proces „chimic mecanic” începând cu o singură gravură , semnăturile și valorile scrise de mână în coulée ar fi fost reproduse direct din scrisul original, scris pe o placă special pregătită. Practic, el a propus să-și folosească intuițiile deja descrise, având grijă, evident, să nu dea prea multe detalii și să dezvăluie mecanismele de fabricație.

Sfaturile sale nu au fost acceptate imediat pentru sarcini, dar încercările tot mai mari de fals au câștigat în cele din urmă propunerea sa ^[53] . Între timp, banca patriotică din 14 iulie 1791 i-a cerut lui Gengembre să se ocupe de tipărirea celor 50 de bilete de bani ^[54] . Pe măsură ce Revoluția a progresat și dependența ei tot mai mare de premiu, necesitatea a acutat ingeniozitatea multor francezi și tehnici similare celor deja menționate au început să fie utilizate pe scară largă în tipărirea biletelor. Până în 93, Louis-Étienne Herhan stăpânise tehnicile cumnatului său suficient pentru a oferi guvernului aproape zece mii de plăci identice pentru tipărirea tipografică pe cele atribuite ^[55] .

Edițiile Didot

Firmin Didot în 1823

Experiența banilor de hârtie i-a determinat pe frații Pierre și Firmin Didot , tipografi ai cesionarilor începând cu a doua creație, să cunoască Herhan și să dezvolte și să breveteze sisteme de stereotipie pentru ei ^[56] . Primul a inventat o procedură care a constat în crearea unei matrice pornind de la presiunea rece pe ea a formei de tipărire, a doua a intenționat să elimine crearea mamei stereotipice. scrisoare nu în consolă , ci incuză, la fel ca matricile și pe care, prin urmare, le-a numit „matrice mobile”. Procedând astfel, formularul de tipărire a devenit unul cu matricea și din acesta a fost posibil să se ajungă direct la placa gata pentru presă , amintind astfel tehnica metalografică uitată.

După ce au acordat brevetele, cei trei au decis să-și exploateze ideile, așa cum făcuse deja Hoffmann. Pentru a-și face publicitate sistemului, a fost publicat un Prospect de ediții stereotipe ^[57] care, mai presus de toate, le-a propagat economia și alte avantaje care nu seamănă cu cele menționate deja. Compania și-a propus să ofere editorilor plăci stereotipe gata făcute, astfel încât numai acestea să fie cernelite și imprimate pe hârtie, reducând echipamentul atelierului de tipărire la doar tipografia . Cărțile obținute ar fi avut un preț de aproximativ jumătate din cele obținute cu tehnici tradiționale, dar ar fi avut aceeași calitate. Pentru a demonstra acest lucru, fiicele fuseseră pregătite spre vânzare pentru a tipări un Virgil, care este prima carte pregătită în stereotip de atelierele Didot. Deși a fost membru al societății, sistemul Herhan nu a fost utilizat în realizarea tabelelor, care în schimb provin din forme de tipărire normale, ci compus din caractere dintr-un aliaj mai dur decât cel tipografic normal, din care s-au obținut matrici conform la brevetul lui Firmin Didot ^[58] .

Cu toate acestea, Virgil nu a fost prima carte care a fost numită „stereotip”, deoarece această primărie merge în schimb la tabelele logaritmice ale lui François Callet ^[59] , unde termenul, inventat de însuși Firmin Didot, apare pentru prima dată. etimologie în avertizarea la lucrare. De fapt, citim:

Deși numite în acest fel, logaritmele lui Callet nu au fost tipărite în stereotipie modernă, deoarece tipograful din același avertisment a declarat că a sudat personajele împreună cu o procedură, prin urmare, similară cu cea a lui Van der Mey. La scurt timp după aceea, a propus să tipărească, pe lângă alte tabele de matematică, ediții stereotipe ale lui Virgil și Horace , anunțând lucrările sale viitoare.

La fel ca altele înainte, societății Didot-Herhan i s-a opus comunitatea tipografică tradițională, a cărei judecată poate fi rezumată în cea dată de o scriere contemporană Prospectului ^[60] care a marcat procedurile stereotipice ca fiind

Avantajele de a nu fi necesară recompunerea formularelor pentru pregătirea noilor curse au fost, în opinia pamfletarului, compensate de costurile pregătirii noilor impresii și de riscurile de deteriorare a plăcilor în timpul operațiunilor. Economiile rezultate din achiziționarea plăcilor gata de tipărire au fost doar evidente și au arătat că o ediție compusă ar costa în mod normal, pentru aceeași tiraj, o șesime din omologul său de stereotip ^[61] .

Sistemul de stereotipie Herhan a fost îmbunătățit și folosit de frații Mame, succesorii inventatorului. Matricile mobile erau realizate din cupru și problema rezistenței gravurilor de caractere de înălțime constantă în toate matricile fusese rezolvată. Pentru a confirma bunătatea obținută prin metodă, două mii de pagini și clișee ieșeau în fiecare lună din atelierele Mame ^[62] .

Dezvoltări în Marea Britanie

Sistemul Stanhope

În același an 1797, în care Herhan și Didot își acordaseră brevetele, la Glasgow Patrick Wilson și-a imaginat înlocuirea sticlei gravate cu plăci de cupru pentru tipărirea tipărită . Procesul nu a dat rezultatele dorite, dar a sugerat o posibilitate de duplicare a tipăriturilor tipărite realizate în mod comun. De fapt, James Tassie, la propunerea lui Wilson, a reușit în întreprindere, cu o matriță din plastic; aplicațiile unei reproduceri exacte și nedeterminate a unei gravuri au fost văzute, ca deja în Franța, în special în domeniul cărților de valoare. Mai mult, plăcile de sticlă utilizate, fiind mai dure decât metalele utilizate la imprimare, ar fi avut o durată de viață mai lungă și o rezistență mai bună la uzură ^[63] .

Contele de Stanhope

Un proces care a avut mult mai mult succes decât cel uitat substanțial al profesorului Wilson, a fost cel care poartă numele de Lord Charles Mahon, contele de Stanhope , a cărui dezvoltare a început în 1800. După ce și-a cunoscut opera ^[64] , contele de Stanhope a decis să-i descrie ideea lui Alexander Tilloch menționat mai sus și a fost ajutat la perfecționarea tehnicii sale de către partenerul lui Tilloch, Andrew Foulis și Andrew Wilson. În 1803 procesul a fost suficient de perfect pentru prima tipărire, care a fost pregătită de Wilson. Sistemul Stanhope a implicat utilizarea pieselor din ipsos ale caracterelor tipărite , ale aliajului obișnuit. Mama obținută a fost apoi coaptă în cuptor și plasată într-o cadă de fier cu o farfurie perfect plată pe fund. Rezervorul acoperit a fost apoi scufundat în plumb topit, care a pătruns în el și a pătruns între placă și mamă și, plutind placa, a fost forțat în matriță. Procesul a distrus tencuiala, astfel încât formularul tipărit a trebuit să rămână compus până când s-au făcut suficiente stereotipuri pentru copii ^[65] .

Între 1803 și '05, Lord Stanhope a informat universitățile din Cambridge și Oxford despre invenția sa. În primul rând, în 1804 a fost pregătit un acord între prima universitate și Wilson, potrivit căruia stereotipia ar fi folosită pentru impresia Bibliilor , evangheliilor și cărților de rugăciune comune , care este același scop al invenției lui William Ged. Acordul dintre cele două părți nu a durat și a dus la o controversă ^[66] ; acordul cu presa Clarendon din Oxford, pe de altă parte, a fost satisfăcător și Universitatea a plătit lui Wilson 4000 GBP ^[67] pentru drepturile de exploatare a tehnicii. Compania de stereotipuri a înființat două ateliere, unul la Londra, unde Wilson era activ, și unul în clădirea Chevening, reședința Stanhope ^[68] . Dorința de a nu da naștere la controverse s-a tradus în Regulile care au ghidat activitatea în tipografie: lucrările împotriva religiei, împotriva partidelor politice, împotriva indivizilor erau interzise. Cu intenție filantropică, cărțile de educație pentru tineri au fost tipărite la prețuri reduse ^[69] .

În ciuda intențiilor bune de a nu se implica în chestiuni periculoase, procesul de stereotipizare nu a luat amploare și, așa cum se întâmplase deja în Scoția și Franța , a găsit antagonismul tipografilor și editorilor. Universitățile din Oxford și Cambridge au stereotipiat din 1809 și respectiv 1807 ^[70] , primele având și rezultate remarcabile din punct de vedere estetic, dar pe lângă ale lor au existat foarte puține ateliere. Temerile comune, raportate într-un ziar al vremii, erau că prețul considerabil al stereotipurilor nu justifica investiția a „douăzeci sau treizeci de lucrări” și, dimpotrivă, era foarte riscant cu cărțile noi, cu vânzări imprevizibile cu certitudine. Difatti, il campo d'applicazione preferito della stereotipia erano appunto i lavori di costante domanda (d'argomento classico o religioso), mentre i libri "nuovi" erano, più che altro, dei mezzi per fare propaganda alla tecnica. In quello stesso articolo, quanto la stereotipia sistema Stanhope era giudicata inutile, quanto era lodata l'invenzione del torchio omonimo, ormai molto diffuso in Londra ^[71] .

Rispondendo all'articolo, il Wilson difendeva il suo metodo di stampa, elencandone i pregi, allo stesso modo in cui aveva fatto James Ged:

1. Usura nulla dei caratteri mobili;
2. Le ristampe non vanno né ricomposte né rilette per gli errori;
3. Le lastre stereotipe costano il 20% delle forme di stampa equivalenti;
4. I costi della carta e della stampa possono essere distribuiti su un periodo maggiore;
5. Lo stoccaggio delle lastre occupa notevolmente meno spazio di quello dell'intera tiratura dell'opera;
6. Essendo formate dagli stessi caratteri nuovi, le lastre hanno tutte lo stesso aspetto e si usurano tutte uniformemente;
7. Le lastre corrette rimangono tali;
8. Le lastre durano il doppio delle impressioni delle forme di stampa;
9. È possibile ricavare copie delle lastre da esse stesse.

Il risparmio totale era quantificato nel 25-40% ^[72] . Come si vede, la sua riflessione è sostanzialmente la stessa del Ged, poiché, pur essendo cambiati i metodi per la loro creazione, i clichés avevano lo stesso impiego di trent'anni prima.

Nel 1810 Andrew Wilson, divenuto anche editore-libraio, aveva a catalogo una quarantina d'edizioni stereotipe. Egli si era improvvisato in quel mestiere a causa dei librai londinesi che "si opponevano, con tutta la loro forza, al progresso della stereotipia", o per la loro ignoranza, o per paura che i prezzi minori per i libri che il sistema Stanhope consentiva d'imprimere avrebbero trasformato il mercato e distrutto il loro monopolio ^[73] . Per quanto certamente il mondo della stampa tradizionale non amasse un metodo così diverso, che prometteva così tanto, col maturarsi della stereotipia maturarono anche le critiche ad essa. Nel 1825 il tipografo Thomas Curson Hansard rispondeva punto per punto ai pregi della stereotipia pubblicati dal Wilson:

1. La pulitura dal gesso consuma notevolmente i caratteri;
2. L'assenza di ricomposizione e rilettura nelle ristampe è compensata dal dover comporre e correggere una pagina alla volta, invece che interi fascicoli, con consumo maggiore di tempo e carta;
3. Non è possibile controbattere per mancanza di informazioni al riguardo;
4. La possibilità di piccole tirature più frequenti non è più economica di una sola di grande entità, visti i tempi per approntare i torchi e rialzare le lastre all'altezza giusta;
5. Non è chiaro che deva curare lo stoccaggio delle lastre;
6. I caratteri da stampa per la creazione delle matrici finiscono per essere usati più frequentemente che nella composizione delle forme ordinarie;
7. Le lastre corrette rimangono sì tali, ma sono comunque soggette al rovinarsi durante l'uso in tipografia, e le correzioni non sono fattibili perfettamente, come lo sono coi caratteri mobili;
8. Essendo il metallo degli stereotipi più morbido della normale lega da tipografia, pare improbabile che possano resistere al doppio delle impressioni delle forme tradizionali;
9. Considerando che le copie si fanno quando le lastre sono troppo usurate per stampare in sufficiente qualità, come possono queste copie essere più belle degli originali? Inoltre, la qualità di copie di copie non può che degradare col tempo ^[74] .

La situazione, dunque, non era molto diversa tra la Francia e l'Inghilterra. Il tempo che i tipografi a caratteri mobili impiegavano per confutare la nuova tecnica, con discorsi precisi e valutazioni di costi accurate, tradisce un riconoscimento dell'attestazione della stereotipia e delle arti sorelle. Se non fossero state riconosciute che come una semplice bizzarria della tecnica, non avrebbero avuto così tanto spazio nei trattati e nella riflessione del settore. Non mancarono comunque riconoscimenti, come quello accordato al Wilson dalla Society for the encouragement of Arts, Manufactures and Commerce , che volle premiarlo con una medaglia d'oro nel 1810 ^[75] .

Gli impieghi nelle carte valori

Difatti, malgrado tutto, la stereotipia si cominciava ad affermare, ricavandosi, nuovamente, un posto nella fabbricazione della carta-moneta . Nel 1797 , quando la riproduzione stereotipica di calcografie in Francia era ormai comune, Alexander Tilloch proponeva alla Banca d'Inghilterra un suo progetto di banconota incisa dichiarato "inimitabile", che fu tuttavia scartato perché il disegno poteva essere riprodotto, se pur non esattamente, sufficientemente bene da ingannare il pubblico ^[76] . Per quanto non risulti che siano stati impiegati procedimenti di stereotipia, vista l'esperienza del Tilloch nel settore, la cosa pare comunque plausibile. Un secondo tentativo fu fatto nel 1818 , ma anch'esso non ebbe successo ^[77] . Il primo uso sicuro dell'arte risale invece al 1809 , quando il sistema di Andrew Wilson fu adottato per « the dates and numbers» di tutti i biglietti della Banca d'Inghilterra a partire dal dicembre di quell'anno ^[78] .

Un'altra applicazione anti-contraffazione della stereotipia fu proposta da Augustus Applegath nel 1817-18 ^[79] , che aveva brevettato un suo metodo nel 1818 ^[80] . Il sistema Applegath era di applicazione più semplice ed economica di quello Stanhope, poiché impiegava attrezzature e procedure meno complesse. La matrice veniva ottenuta battendo con forza la forma di stampa e/o il cliché calcografico su un cartoccio riempito di lega di piombo semi-fusa, sfruttando un apparecchio a molla. Lo stesso apparecchio, sostituita la forma di stampa con la matrice, realizzava le figlie finite. L'Applegath aveva dunque inventato un sistema totalmente politipico simile al procedimento Didot e con questo preparò le lastre per tirare quattro milioni di banconote, mai messe in circolazione per gli stessi problemi che aveva avuto il Tilloch ^[81] .

La stampa in rotativa e il Penny Magazine

Sempre a cavallo tra il XVIII e XIX secolo nacque l'idea di impiegare nella stampa un cilindro in luogo dell'ordinario sistema in piano. Nel 1780 Bell e Potter furono i primi a metterla in pratica, per la decorazione delle stoffe ^[82] . Dieci anni dopo William Nicholson l'applicò alla tipografia, concependo una forma cilindrica, sulla quale si componeva con caratteri appositi, dal piede più stretto della spalla , che si potevano incuneare nella forma. Il suo metodo, tuttavia non uscì mai dallo stato di prototipo e fu Edward Cowper, nel 1816 ^[83] , a brevettare una rotativa cilindrica funzionante. A differenza del Nicholson, il Cowper impiegava stereotipi curvi e questa fu la causa del suo successo. La curvatura delle figlie, comunque, era difficoltosa, poiché era necessario prima colarle normalmente dalle madri in gesso, rigide e piane, e poi passarle al rullo, col rischio di deformarle o rovinare le lettere. Ad ogni modo, le macchine che impiegavano le lastre Cowper si diffusero, giungendo una dozzina di esse alle officine della Banca d'Inghilterra ^[84] .

Un numero del Penny Magazine

Dopo la carta-moneta la stereotipia si diffuse nella stampa ordinaria. Al 1828 lo stampatore William Clowes conservava nei suoi magazzini sette od ottocento tonnellate imperiali di stereotipi, per conto di vari editori ^[85] . Poco dopo, fu la volta dei periodici, con l'adozione del sistema Stanhope per l'impressione del Penny Magazine , praticata dallo stesso Clowes. Grazie al suo costo contenuto e alla presenza di numerose illustrazioni, la rivista poteva essere apprezzata sia dai semi-analfabeti che da chi sapesse leggere e raggiunse tirature settimanali di centinaia di migliaia di copie già dal primo anno di pubblicazione, il 1832 ^[86] . È importante il caso del Penny Magazine perché esso rappresenta il primo impiego commerciale della stereotipia nell'impressione di grandissimi numeri di opere di letteratura popolare ^[87] . La possibilità di riprodurre, potenzialmente all'infinito, una sola forma di caratteri, consentiva di avere le stesse pagine in stampa su più torchi e di produrre molti esemplari in tempi brevi.

La Rivoluzione industriale ormai in pieno svolgimento cambiò anche l'attitudine nei confronti della stereotipia. Il Penny Magazine , pur non nascondendo le difficoltà nell'impiegare correttamente il sistema Stanhope descrivendo il lavoro nella tipografia che lo stampava, ne era l'esempio vivente del successo. I problemi che la tecnica aveva, sottolineati dallo Hansard, avevano cessato di esistere, specialmente per un giornale di piccolo formato e otto pagine: il deposito delle lastre e la re-impressione secondo necessità effettivamente consentivano un risparmio notevole di spazio in magazzino ^[88] , anche perché il tempo massimo di stoccaggio, vista la periodicità della rivista, non poteva andare oltre la settimana, i costi della rilettura erano insignificanti, data la paginazione, e le tirature meccanizzate in gran numero valevano i costi e il tempo dell'approntamento della stampa. Tra i contributori della diffusione del giornale fu anche Augustus Applegath il quale, dopo il fallimento delle sue banconote, sfruttò l'esperienza guadagnata nella stampa in grandi tirature e realizzò con Edward Cowper una versione migliorata della macchina piano-cilindrica König, capace di stampare automaticamente i due lati del foglio, impiegando 3 ¾ secondi a facciata ^[89] . Alla metà del secolo, il giornalista George Dodd scriveva:

L'industrializzazione e l'alfabetizzazione crescente avevano trovato alla stereotipia l'impiego che sarebbe divenuto il più rappresentativo e il più importante della tecnica: la stampa di consumo.

Il sistema Genoux

Nascita del procedimento a flano umido

Nel 1807 Jean-Baptiste Genoux presentò alla Societé d'émulation des Hautes-Alpes di Gap una sua memoria su un " nouveau procédé de stenotypie ", alla quale allegava delle tavole da lui realizzate con quel procedimento. Malgrado l'interessamento del ministero dell'Interno, il Genoux non rese pubblica la sua invenzione, per non rovinare gli stampatori tradizionali. Si decise di farlo una ventina d'anni dopo, constatato il mancato progresso della stereotipia riguardo alla semplicità ed economia d'esecuzione ^[90] .

Il 5 maggio 1829 il Genoux, rappresentato da Mathieu-Placide Rusand, libraio, depositò domanda di brevetto per un suo sistema di stereotipia, che chiamò " stéréotypie genouxienne "; il brevetto gli fu concesso il 26 giugno successivo ^[91] . Il nuovo metodo era radicalmente diverso da tutti quelli impiegati fino a quel momento, e l'unico predecessore che può trovarglisi sono le matrici in pasta di carta tedesche del XVI secolo ^[92] . Gli stampi del Genoux, poi universalmente conosciuti come flani, erano fatti da sette strati di carta, fra i quali era spennellato un mastice , e la cui parte in contatto con gli occhi della forma era ricoperta di olio e sanguigna . Una volta poggiato lo stampo sulla forma, l'assieme veniva prima passato sotto il rullo tira-bozze e poi posto in pressa fino all'asciugatura del mastice. Intorno alla matrice veniva incollato del cartone, per dare più rilievo ai caratteri calcati durante la colata. La matrice così preparata era inserita tra due piastre di ferro, sulle quali erano incollati dei fogli di carta, fino a raggiungere lo spessore dato dal cartone. La lega di stampa veniva colata da un foro praticato in una delle lastre di ferro e la lastra della pagina usciva dalla fusione, "perfetta". La superiorità della stereotipia genussiana (se così si può italianizzare) era data, a detta del suo stesso inventore, dall'impiego della carta. Infatti, non era più necessario avere grandi vasche di piombo in fusione, come col sistema Stanhope, preoccuparsi dell'aria rimasta intrappolata nei calchi di gesso o argilla, o impiegare le leghe particolari per i caratteri per impressionare le matrici metalliche richieste dal sistema Didot.

I successori del Genoux

Nel 1830, essendo l'inventore incapace di sfruttarlo, brevetto fu ceduto, per il solo dipartimento del Rodano , al Rusand e per la Valchiusa a François Seguin; nel 1835 i diritti per la Francia restanti passarono ai fratelli Gauthier di Bordeaux e all'ingegner Henri Landrin di Parigi ^[91] . Quelli che ricevettero il brevetto apportarono modifiche, non molto significative, ma nondimeno necessarie, all'originale procedimento del Genoux, che era lungi dall'essere perfetto e del quale egli stesso si era disinteressato. Difatti, le addizioni al brevetto ottenute dal Rusand testimoniano che buona parte delle lastre o era da scartarsi perché non riproduceva soddisfacentemente la forma, o si sciupava durante la fusione; inoltre, la composizione delle matrici di carta non era ancora perfetta e l'asciugatura delle stesse aveva bisogno di notevoli attenzioni. La stereotipia genussiana , nel complesso, non era praticabile con profitto e avendo il Genoux ceduto i diritti a più persone, gli investimenti nello sviluppo non erano garantiti da grandi tirature potenziali. Al 1835 l'unica officina (almeno in Francia) che praticava quel particolare sistema di stereotipia era proprio quella del Rusand, divenuto concessionario del brevetto per quattro dipartimenti. Per quanto i vantaggi economici non fossero ancora evidenti, la potenzialità del procedimento è attestata dalla comunicazione del segreto industriale alla concorrenza del Rusand, che doveva anch'essa essere interessata alla novità.

Tra i perfezionamenti aggiunti al brevetto originario è doveroso ricordare l'ormai ordinaria duplicazione di incisioni, affiancata dalla musica e dalle nuove litografie, ma ha certamente maggior importanza quella dell'introduzione in Francia delle lastre cilindriche modernamente create, ottenute dal Landrin piegando il flano ^[93] , che avrebbero dato il meglio di loro in coppia con le perfezionande macchine da stampa rotative ^[94] . Tuttavia, vent'anni dopo l'invenzione, il procedimento era ancora poco diffuso, preferendoglisi in Gran Bretagna, dove pure era stato introdotto da Moses Poole nel 1839 ^[95] , la stereotipia Stanhope e in Francia l' elettro-formatura ^[96] . Riguardo alla Francia, però, le notizie sono contrastanti, visto che risulta anche un notevole successo del procedimento a flano su quello a gesso, grazie all'opera di Léon Curmer ^[97] .

Grazie alle cessioni del brevetto, la stereotipia con stampo di carta era divenuta, se non di largo impiego, quantomeno conosciuta, e per tutta Europa si studiavano migliorie al procedimento. In Inghilterra era stato proposto di sostituire il materiale del flano con carta o pasta di questa molto soffice e spugnosa, sufficientemente spessa da non dover incollare fogli insieme e da abolire l'uso della pressa. Le modifiche più significative al processo, comunque, furono effettuate al livello della matrice, per la quale alla lega da stampa si sostituirono vari materiali, quali paste bituminose ^[98] e celluloide ^[99] . Alla metà del secolo il sistema Genoux aveva raggiunto un'affidabilità tale da poter essere applicato nella stampa, dai tempi molto più stringenti rispetto ai libri, dei giornali quotidiani, cominciando col francese La Presse nel 1852 ^[100] , aprendosi definitivamente la strada che era stata segnata dal Penny Magazine .

L'introduzione in Italia

La stereotipia a Cremona

Bernardo Bellini

È opinione comune che la stereotipia in Italia sia stata introdotta a Torino nel 1829 , anno fatidico per la storia della stampa nel Paese, dai tipografi Chirio e Mina. Essi erano soci del Genoux, il quale venne nella città a dare dimostrazione della sua arte davanti a due soci dell' Accademia delle scienze locale , che giudicarono ottimamente il procedimento, per quanto ancora nella sua fase acerba ^[101] . In quello stesso anno e per cura degli stessi soci era stata anche valutata la domanda di privilegio di Giuseppe Pomba per impiegare il torchio meccanico Miller ^[102] . Le origini dell'arte in Italia, però, sono da ricercarsi nel 1822 , quando Bernardo Bellini e Giacinto Zambruni , cremonesi , furono premiati "per un nuovo metodo economico nuovamente introdotto di stereotipia" ^[103] . I due conoscevano l'opera del Didot e dello Herhan, alla quale esplicitamente si rifacevano, e dichiaravano di volerla rendere più economica e più comoda nell'applicazione, auspicandone un uso specialmente per i libri di scuola ^[104] , con lo stesso intento filantropico dello Stanhope.

È necessario specificare che il procedimento Didot era stato studiato nello stesso periodo anche da Lorenzo Manini, pure cremonese, il quale pare non l'abbia voluto adottare mancando un mercato sufficientemente grande a giustificare l'investimento negli stereotipi ^[105] . Al presentare la domanda di partecipazione al concorso dell'Istituto lombardo, i soci dichiararono i pregi del loro sistema, superiore a quello francese per la sottigliezza delle matrici, tempi minori di colatura delle stesse e soprattutto un costo minimo delle forme-madri. Purtroppo, non è dato sapere il materiale di cui fossero fatte queste madri; se, com'è stato ipotizzato, fossero state di carta, certamente economica, la stereotipia genussiana non sarebbe stata inventata in Francia , ma in Italia ^[106] . Il sistema era talmente semplice che gli stampi potevano essere ottenuti con la semplice pressione delle mani, per quanto, ovviamente, strumenti più progrediti portassero risultati più esatti.

Nello stesso 1822, allontanato lo Zambruni, il Bellini si mise in società col libraio Luigi de Micheli e aprì una stamperia stereotipa. L'inesperienza dei due nel campo, però, li portò a compiere un grande errore di valutazione, cioè di stampare qualunque cosa gli fosse ordinata in stereotipia. Malgrado le dorate descrizioni dei propagandisti del sistema, creare una matrice anche per un manifesto da tirarsi in poche copie (con impiego e immobilizzazione minimi dei caratteri mobili) non poteva che essere un'operazione puramente in perdita, che amplificava solo i difetti della stereotipia ^[107] . La valutazione del sistema, effettuata per il concorso dei premi d'industria del 1824 , tradisce anche una scarsa dimestichezza della tecnica, giustificabile vista la novità del procedimento in Italia , che portò a vedere solo i pregi dell'impiego delle lastre, senza i problemi ei maggiori costi che queste portavano, come avevano già fatto il Ged, il Wilson e gli altri pionieri.

La relazione per l' Istituto lombardo , infatti, riporta gli stessi vantaggi che erano stati innumerevoli volte ricordati nel passato: scarsa usura dei caratteri, durata maggiore delle lastre rispetto alle forme, eccetera. Ad ogni modo, i libri che la nuova tecnica aveva prodotto furono premiati con medaglia d'oro, ma non mancarono appunti sulla qualità dell'impressione che, come quella del Sallustio del Ged, mancava di una buona correzione delle bozze e di caratteri di qualità ^[108] . Il sistema, scusabile per l'inesattezza dei suoi primi saggi, guadagnò la fiducia dell'Istituto, che lo riconobbe in grado, una volta perfezionato, di competere con le edizioni Didot ^[109] . L'auspicato miglioramento della qualità della stampa purtroppo non venne e nel 1828, a riguardo di una delle edizioni Bellini e De Micheli, la Biblioteca Italiana ebbe a scrivere «di una stampa sì mal riuscita, che le opere si leggono a stento» ^[110] . Esauritasi la pubblicità ricevuta per la novità del sistema, l'incapacità amministrativa del Bellini portò alla cessazione di ogni attività nel 1838 ^[111] .

Gli sviluppi in Piemonte

Cessata l'esperienza cremonese, la pratica stereotipica in Italia si concentrò nel Piemonte, ma non presso la tipografia Chirio e Mina o il Pomba, i quali non erano riusciti a mettere in atto con efficienza commerciale il sistema genussiano , pure continuando a praticarlo almeno fino al 1832, ma presso Giacinto Marietti ^[112] . Nel 1838 egli decise di impiegare la stereotipia per i suoi libri, quasi esclusivamente di ambito scolastico o religioso, e quindi perfettamente adatti a un impiego fruttuoso della tecnica. Il metodo impiegato era stato inventato da Giuseppe Giozza, che spalmava gesso su un flano di carta assorbente imbevuta d'acqua ^[113] . Il Marietti ebbe anche l'accortezza di non abbandonare la tipografia tradizionale ^[114] e riuscì ad avere un discreto successo; i suoi libri scolastici, più economici della concorrenza, erano esportati per mezza Italia e l'economia di scala data dalle alte tirature contribuiva a tenerne il prezzo basso. La qualità della stampa era ritenuta al pari o addirittura superiore di quello che si faceva in Francia o Inghilterra ^[115] .

Il processo a flano asciutto

La convinta affermazione della stereotipia genussiana col procedere del secolo XIX scoprì i difetti insiti nel metodo: i flani dovevano essere adoperati quando erano ancora umidi, quindi non potevano essere preparati con troppo anticipo, e l'incollaggio doveva essere perfetto, per non incorrere in sbollature tra i fogli e quindi in un calco da scartarsi. L'asciugatura ad alta temperatura della carta, inoltre, produceva un ambiente malsano e induceva danni ai caratteri delle forme.

Estrazione di un flano asciutto dalla forma di caratteri, nel 1953

Nel 1887 George Eastwood cominciò a lavorare a un sostituto del flano umido. Il suo primo risultato fu un procedimento ibrido, in cui la forma di carta che riceveva l'impressione era composta di due parti, di cui solo una, quella direttamente in contatto con gli occhi delle lettere, era impregnata di una sostanza collosa. La maggiore asciuttezza dello stampo non richiedeva più la pressa durante l'asciugatura, ma era comunque necessario tenerlo in caldo perché le colle seccassero completamente. Nel '93 l'Eastwood brevettò, in America almeno, un suo metodo di ottenere matrici da flani umidi ^[116] , e, nel Regno Unito , l'idea dello stampo asciutto che l'ha reso famoso ^[117] . Il sistema dell'Eastwood impiegava dei fogli spessi di carta assorbente, i quali venivano preparati spalmando sulla loro superficie una colla particolare e poi fatti asciugare all'aria; una volta asciutti, i flani erano pronti e potevano essere tenuti in magazzino per un tempo indefinito. Prima di ricevere l'impressione, essi andavano inumiditi e l'umidità in eccesso rimossa con gesso; il calco si otteneva premendo con una platina il flano, riscaldato con aria calda per ammorbidirlo, sulla forma. Una volta freddatosi il tutto, si otteneva uno stampo pronto per l'uso. Come si vede, il procedimento era molto più spedito di quello del Genoux e contava meno passaggi difficili, come il riscaldamento in pressa.

Nello stesso periodo, Herrmann Schimansky elaborava un'idea simile a quella dell'Eastwood, che brevettò in Germania nel 1894 ^[118] e in America nel '98 ^[119] . I flani dello Schimansky erano in fibre vegetali, e venivano resi porosi, come la carta assorbente dell'altro metodo, impregnandoli prima in una base poi in un acido. La neutralizzazione avrebbe creato gas, che avrebbe aperto le fibre. Similmente al sistema Eastwood, i fogli per il calco venivano ricoperti di colla e, lasciati asciugare, erano pronti per l'uso. Malgrado i problemi di nettezza dell'impressione che affliggevano entrambe le invenzioni, queste sono state la base del procedimento usato per la stampa stereotipa moderna ^[120] fino al suo abbandono, contestuale a quello della tipografia al piombo.

Impieghi attuali

Uno dei pochi usi rimasti della stereotipia è nella fabbricazione dei timbri in gomma: preparando uno stampo in gesso , caolino e talco è possibile riprodurre per semplice pressione caratteri da stampa o incisioni ^[121] . Questo sistema, praticabile economicamente solo dalle tipografie più antiche, che ancora possiedono polizze di caratteri, è sostituito dalle impressioni flessografiche di fotopolimeri o dall'incisione laser della gomma, che consentono una molto maggiore libertà di composizione.

Note

Bibliografia

• ( FR ) Éditions stéréotypes : Prospectus , [Paris?], post 1797. Ospitato su Library of Congress.

• ( EN ) Alexander Tilloch, A brief account on the origin and progress of letter press plate or stereotype printing , in The Philosophical Magazine , X, n. 37, London, Printed by Davis, Wilks, and Taylor, June 1801, pp. 267-277. Ospitato su Internet Archive.

• Memorie della Reale Accademia delle scienze di Torino , XXXIV, Torino, dalla Stamperia reale, 1830. Ospitato su Google libri.

• ( FR ) Armand Gaston Camus, Histoire et procédés du polytypage et du stéréotypage. , Paris, Baudouin, 1802. Ospitato su BNF Gallica. è l'edizione in volume dell'articolo ( FR ) Armand Gaston Camus, Mémorie sur l'histoire et les procédés du polytypage et la stéréotypie , in Mémoires de l'insitut national des sciences et arts : littérature et beaux arts , vol. 3, Paris, Baudouin : imprimeur de l'institut national,, Prairial an. IX = 1801, pp. 433-527. Riporta tutte le riproduzioni citate nel testo, a differenza dell'altra edizione.

• Collezione degli atti delle solenni distribuzioni de' premj d'industria fatte in Milano ed in Venezia dall'anno 1806 , terzo, Milano, dall'Imp. Regia stamperia, 1824. Ospitato su Google libri.

• ( EN ) Edward Cowper, Method of Printing Paper for Paper Hanging, and other Purposes , 3974 , Regno Unito, 10 gennaio 1816.

• Andrea De Pasquale, La fabbrica delle parole , Firenze, Olschki, 2018.

• Walter Canavesio, Della stereotipia : una relazione di Giacinto Marietti a Carlo Ignazio Giulio , in Bibliofilia subalpina , Torino, Regione Piemonte : Centro studi piemontesi, 2001, pp. 90-99.

• ( EN ) George Dodd, Dodd's curiosities of industry , London, H. Lea, [1852?]. Ospitato su Hathi Trust.

• ( EN ) William Ged, Biographical memoirs of William Ged; including a particular account of his progress in the art of block-printing , London, Printed by and for J. Nichols, 1781. Ospitato su Google libri.
• ( EN ) John Carter, William Ged and the Invention of Stereotype , in The Library , XV (Fifth Series), n. 3, September 1960, pp. 161–192, DOI : 10.1093/library/s5-XV.3.161 .

• ( FR ) Philippe Gengembre, Soumission pour la fabrication des 800,000,000 d'assignats, nouvellement décrétés par l'assemblée nationale, adressé au comité des finances, par M. Gengembre , Paris, De l'imprimerie de Cussac, 1790. Ospitato su Google libri.

• ( FR ) Jean-Baptiste Genoux, Procédés de stéréotypie , numero non esistente , Francia, 26 giugno 1829.

• Carlo Ignazio Giulio, Giudizio della Regia Camera di agricoltura e di commercio di Torino e notizie sulla patria industria , Torino, Stamperia reale, 1844. Ospitato su MuseoTorino.

• ( EN ) Thomas Curson Hansard, Typographia: an historical sketch of the origin and progress of the art of printing; with practical directions for conducting every department in an office: with a description of stereotype and lithography , London, Printed for Baldwin, Cradock, and Joy, 1825. Ospitato su Hathi Trust.

• ( EN ) Thomas Hodgson, An Essay on the Origin and Progress of Stereotype Printing: Including a Description of the Various Processes , Newcastle, Printed by and for T. Hodgson, 1820. Ospitato su Google libri.

• ( FR ) François-Ignace-Joseph Hoffmann, Procédés relatifs à l'art d'imprimer en planches solides, que l'auteur nomme art polytype et logotype , numero non esistente , Francia, 16 febbraio 1792..

• ( FR ) François-Ignace-Joseph Hoffmann, Prospectus du Journal polytype des sciences et des arts , A Paris, de l'imprimerie polytype, 1786. Ospitato su Internet Archive.

• ( FR ) Charles Etienne Jordan, Histoire d'un voyage litteraire, fait en 1733 en France, en Angleterre, et en Hollande ... , La Haye, chez Adrien Moetjens, 1735. Ospitato su Google libri.

• ( EN ) George Adolf Kubler, A new history of stereotyping , New York, JJ Little & Ives company, 1941. Ospitato su Internet Archive. Il lavoro purtroppo è infestato di lezioni inesatte dei nomi stranieri e le date sono talvolta sbagliate.

• ( FR ) Maurice Audin, La metallographie et le problème du livre , in Gutenberg-Jahrbuch , Mainz, Gutenberg-Gesellschaft, 1930, pp. 11-52.

• ( FR ) Pierre Lambinet, Histoire succinte de la stéréotypie et de ses procédés , in Origine de l'imprimerie, d'après les titres authentiques ... , II, Paris, H. Nicolle, libraire : de l'imprimerie de Mame frères, 1810, pp. 333-422. Ospitato su Internet Archive.

• ( FR ) Pierres, Lettre à l'Auteur de ces Feuilles sur un Livre intititulé, C. Crispi Sallustii Belli Catilinarii ... , in L'Année Littéraire , V, A Paris, Chez Le Jay, 1773, pp. 324-332.

• ( EN ) AD MacKenzie, The Bank of England Note : A History of its Printing , Cambridge, Cambridge University Press, 1953.

• ( EN ) Douglas C. McMurtrie, Stereotyping in Bavaria in the Sixteenth Century : A Note on the History of Map Printing Processes and of Printer's Platemaking , New York, privately printed, 1935.

• ( EN ) Jeremy Norman, Exploiting New Technologies, Charles Knight Publishes "The Penny Magazine," the First Low Priced Mass-Circulation Magazine , su Jeremy Norman's History of Information .

• ( EN ) Edward Cowper, On the recent improvements in the art of printing , The Quarterly Journal of Science, Literature and Art, London, Henry Colburn, January to June 1828, pp. 183-191. Sono molto interessanti ed esplicativi i diagrammi di funzionamento delle macchine descritte.

• Ruggero Poli, Cronaca della prima stamperia stereotipa italiana. Cremona 1822-1838 , Cremona, 2011, ISBN non esistente.

• ( EN ) Transactions of the Society, Instituted at London, for the Encouragement of Arts, Manufactures, and Commerce , vol. 28, London, 1811. Ospitato su Google libri.

• ( EN ) David Woordward, Some Evidence for the Use of Stereotyping on Peter Apian's World Map of 1530 , in Imago Mundi , XXIV, Amsterdam, Imago Mundi, 1970, pp. 43-48.

• ( FR ) Jean-Georges-Antoine Stoupe, Mémoire sur le rétablissement de la communauté des imprimeurs de Paris ; suivi de Réflexions sur les contrefaçons en librairie, et sur le stéréotypage , A Paris, chez les Marchands de nouveautés, 1806. Ospitato su Gallica. Dovrebbe riportare il testo dell'introvabile ( FR ) Jean-Georges-Antoine Stoupe, Réflexions d'un ancien prote d'imprimerie sur un prospectus ayant pour titre Éditions stéréotypes , an. VII.

• ( EN ) FM Beatty, The Scientific Work of the Third Earl Stanhope , in Notes and Records of the Royal Society of London , vol. 11, n. 2, London, Royal Society, March 1955, pp. 202-221.

• ( EN ) Andrew Wilson, The monthly magazine : or, British register , vol. 23, n. 156, 1º maggio 1807, pp. 372-373, https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=chi.12966068 Titolo mancante per url url ( aiuto ) .

• ( EN ) Andrew Wilson, Arbitration between the University of Cambridge and Andrew Wilson , London, stereotyped and printed by A. Wilson, 1806.

• ( EN ) Andrew Wilson, Stereotype printing , London, 1811.

• ( EN ) Patrick Wilson, Copy of a letter from Professor Wilson, of Glasgow ... , in Journal of Natural Philosophy, Chemistry and the Arts , II, London, printed for the author and sold by GG and J. Robinson, 1799, pp. 60-63.

• ( FR , NL ) Willem Hendrik van Tiellandt, Rapport sur les recherches relatives à l'invention première et à l'usage le plus ancien de l'imprimerie stéréotype = Verslag der naspooringen omtrent de oorspronkelijke uitvinding en het vroegste gebruik der stereotypische drukwijze , La Haye, Imprimerie d'Etat, 1833. Ospitato su Internet Archive. In buona parte riporta i risultati già pubblicati dalle opere precedenti

Collegamenti esterni

• Tutti i brevetti francesi citati sono disponibili sulla base di dati dei brevetti del XIX secolo dell'INPI, a https://www.inpi.fr/fr/base-brevets-du-19eme-siecle
• ( EN ) David Loebb Weiss, Farewell Etaoin Shrdlu , a 15 min 5 s. URL consultato il 3 agosto 2020 . Il processo di stampa, con linotype e stereotipi cilindrici, di un grande giornale
• ( EN ) Andy Humphreys, Newspaper printing, Fleet Street, 1986.mpg , su YouTube , 30 luglio 2011, a 0 min 41 s. URL consultato il 3 agosto 2020 . La preparazione degli stereotipi per la stampa del Daily Telegraph
• ( EN ) Banging Out - Fleet Street Remembered , su YouTube , 3 luglio 2020. URL consultato il 3 agosto 2020 .

Portale Editoria

Portale Scienza e tecnica

Portale Storia