Instrument de transpunere

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Saxofon tenor ; deoarece acest instrument este acordat în B ♭, notele produse de către jucător vor reda un ton mai mic decât cel scris

Un instrument de transpunere este un instrument muzical care produce note reale, altele decât cele scrise din partea sa.

Observând un scor pentru orchestră sau trupă , se va observa că într-un pasaj la unison, instrumentele de transpunere au o notație diferită de celelalte: aceeași notă de efect (faceți, de exemplu) poate fi scrisă re, la, sol sau în alte locații. În plus, semnătura cheii ( obiectele ascuțite și plate din cheie ) este diferită. Acest lucru se datorează faptului că aceste instrumente urmează o convenție de lectură diferită.

Origine istorică

Această complicație aparentă are o motivație istorică, care trebuie căutată în răsucirile aplicate în cele mai vechi timpuri la alamă (în special la coarne ) pentru a coborî diapazonul. Când a văzut un C scris, instrumentistul a produs „nota de rădăcină” a instrumentului său (care era egală cu „C” clavecinului): trebuia să interpreteze o compoziție într-o altă cheie și să nu aibă un instrument cromatic în mână, cântărețul a trebuit să „alungească” instrumentul aplicând o răsucire mai lungă: producând aceeași armonică pe care am numit-o „nota fundamentală”, a ieșit un sunet mai redus (și potrivit pentru noua compoziție). Deoarece acțiunea fizică a muzicianului a fost întotdeauna egală cu ea însăși (adică producerea „notei rădăcină”) părea logic să se adopte și o uniformitate a scrierii, scriind întotdeauna același lucru cu sensul convențional al „notei rădăcină”, indiferent de răsucire aplicată. Răsucirea necesară a fost clar prescrisă la începutul piesei.

Utilizarea răsucirilor, cum ar fi construcția instrumentelor tăiate în anumite tonuri, a provocat o ușoară modificare a timbrului instrumentului în sine: de exemplu, clarinetul în bemol are un ton mai întunecat și mai cald decât clarinetul în C (mai scurt și mai ușor, acum preferat în muzica klezmer și în dansul de sală italian datorită timbrului său mai strident). Odată cu evoluția istorică a instrumentului, unele tăieturi au preluat atât din punct de vedere practic al utilizării (proporții ergonomice ), cât și pentru caracteristicile tonale.

Avantajele convenției

Acest tip de convenție se aplică astăzi la nenumărate instrumente de suflat și permite interpretului să schimbe instrumentul (în cadrul aceleiași familii) prin potrivirea întotdeauna a unei note scrise cu aceeași poziție a degetelor, indiferent de rezultatul real. De exemplu, toate saxofoanele sunt scrise la fel, chiar dacă „C mijlociu” al unui saxofon sopran este de fapt cu două octave și jumătate mai mare decât un „ C mijlociu” al tubaxului . Instrumentistul în ambele cazuri are un „do” în față, folosește aceeași poziție a degetelor și folosește aceeași abordare față de notă (care în ambele cazuri necesită o cantitate proporțional de mică, este ușor de emis și tinde să în declin, dar foarte sensibil la corecția buzelor). Toate aceste paralele între două note atât de îndepărtate la pian au făcut ca averea acestui sistem de notație aparent „dificil”.

Cărturarului, plasat în fața unei partituri transpuse, îi va fi greu să înțeleagă dacă un pasaj este la unison sau armonizat (de exemplu) sau să facă o analiză armonică „verticală”. Pe de altă parte (datorită omogenității scrierii și a degetelor între instrumentele aceleiași familii) poate identifica mult mai rapid toate caracteristicile melodice („orizontale”) ale sunetelor scrise, cunoscând la prima vedere poziția lor în intervalul de instrumentul (grav-mediu-acut), apoi identificați timbrul (sufocat-forțat-luminos), posibilitățile dinamice (notele extreme ale gamei sunt mai puțin flexibile), tendințele de intonație, ușurința de emisie, posibilitățile de articulare , tehnicile de dificultăți, capacitatea de a efectua triluri, tremoloși și glissati etc.

Cazuri speciale

Timbalele erau tratate anterior ca instrumente de transpunere, indicând în mod convențional tonica piesei cu C și dominantă cu G. Această scriere a fost depășită de evoluția stilistică a muzicii (pentru care termenii de tonic și dominant și-au pierdut semnificația), de evoluția în utilizarea instrumentului (nu mai este doar pe cele două grade fundamentale) și de adoptarea pedala care permite o schimbare rapidă a înălțimii instrumentului în timpul piesei și, prin urmare, necesită o notație adecvată: cea cu note reale în cheia de bas.

Coarnele au fost scrise ca instrumente de transpunere implantate în cheia piesei până la sfârșitul secolului al XIX- lea, când adoptarea pistoanelor devenise deja vechiul răsucit învechit pentru a da loc cornului în F sau dublu în B ♭ / Fa. De aceea, cântărețul trebuie să fie în continuare pregătit să interpreteze piese scrise pentru instrumente în D, A etc. cu cornul în F. Deoarece caracteristicile tonale ale acestei practici variază foarte mult (o parte originală pentru un corn "C înalt" este extrem de ridicată și forțată pentru un corn F), reconstituirile coarnelor naturale (cu răsuciri) sunt uneori folosite pentru interpretarea muzicii. secolul al XIX-lea.

Unele instrumente sunt transpozatoare de octave : aceasta înseamnă că notele lor sunt scrise cu o octavă mai mare sau mai mică decât sunetul real, pentru a evita părțile scrise cu prea multe tăieturi suplimentare și, prin urmare, incomode pentru a citi (și a scrie). Aceasta este chitara , basul , contrabasonul , de ' piccolo , clarinetul bas și multe altele. Accidentele cheie nu suferă nicio modificare.

„Cheile antice”

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Setticlavio .

Sarcina compozitorului este de a marca notele cu transpunerea potrivită pentru fiecare instrument, modificând în mod corespunzător semnătura cheii. Citind partitura la pian va fi necesar să urmați calea inversă, revenind notația convențională la cea „standard” din C. Pentru a face acest lucru, un mijloc util este cel al așa-numitelor chei antice . Cheia de la începutul personalului este înlocuită mental cu cea mai potrivită din septiclavius : nota scrisă într-o anumită poziție preia astfel numele notei „reale”. De exemplu, pentru a citi partea unui instrument tăiat în bemol, vă puteți imagina cheia tenor, pentru o tăietură în mi bemol, cheia de bas și așa mai departe. Cu un pasaj mental suplimentar, nota de octavă este transportată până la nota de efect.
Clarinetul piccolo din E ♭, de exemplu, este scris în cheia de sol o treime minoră deasupra cu încă trei obiecte ascuțite. „Clefa antică” pentru a citi instrumentele în E ♭ este cea a basului, dar este greșit să spunem că clarinetul piccolo (unul dintre cele mai acute instrumente ale orchestrei) este scris în cheia de bas! Pentru a reda sunetele reale la pian, trebuie să înlocuiți mental cheful de sol cu ​​cheia de bas, să adăugați trei platuri și să mutați totul cu două octave deasupra.
Unii jucători își cântă instrumentele de transpunere făcând direct această substituție și numind astfel fiecare notă numele ei „real”. Chiar și cei care adoptă convenția de transpunere a instrumentelor sunt în general capabili să spună în orice moment ce notă reală joacă.

linkuri externe

Controlul autorității GND ( DE ) 4745609-7
Muzică Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică