Studiolo de Isabella d'Este
Studiolo era o cameră privată a Isabellei d'Este amenajată în Palazzo Ducale din Mantua . Situat inițial la etajul nobil al castelului San Giorgio , a fost transferat în 1522 în apartamentele Corte Vecchia . Isabella a fost singura nobilă italiană care a avut un studiu, dovadă a reputației sale ca o doamnă cultă a Renașterii , care a preferat interesele intelectuale și artistice unui stil de viață hedonist.
Istorie
Primul studiu
Născută în Ferrara și educată de unii dintre cei mai culti umaniști ai vremii, Isabella s-a căsătorit cu Francesco II Gonzaga în 1490 la vârsta de șaisprezece ani, ajungând la Mantua pe 12 februarie a acelui an. S-a stabilit în apartamentele de la etajul principal al castelului San Giorgio , nu departe de Camera degli Sposi . La scurt timp după sosirea sa, avea două camere mici ale apartamentului său, slab iluminate și fără șeminee, organizate ca camere de uz personal: „studiolo”, situat în turela San Niccolò, și „grotta”, o cameră cu boltă de butoi la partea de jos a studiului, care a fost accesată printr-o scară și un portal decorat în marmură. Ideea a pornit probabil atât din cunoștințele Studiolo di Belfiore ale unchiului ei Leonello d'Este , cât și din cunoștințele cumnatei sale Elisabetta Gonzaga , căsătorită cu Montefeltro (cu care avea un sentiment special de prietenie) , după care i-a arătat studiourile Urbino și Gubbio .
Isabella s-a retras în studiul ei pentru a se dedica hobby-urilor sale, citind, studiind, corespondenței. Mai mult, el a adunat cele mai valoroase piese ale colecțiilor sale, care inițial conțineau doar descoperiri antice și apoi salutau și opere contemporane, în conformitate cu acea comparație între „vechi și modern” care la acea vreme domina speculațiile din domeniul artistic. Îi plăcea să se considere inspiratoare de poezie, muzică și artă, atât de mult încât a câștigat porecla de „zecea muză”, iar reprezentările lui Muse au abundat în studiu, atât în pânza lui Mantegna, cât și în reliefurile de pe portal. care a dus la peșteră.
Peștera conținea colecția de antichități, în timp ce pentru studiolo cel puțin din 1492 a elaborat un program decorativ bazat pe o serie de picturi comandate celor mai iluștri artiști ai vremii, pe teme mitologice și alegorice derivate din literatură și sărbătorindu-se pe ea și pe ea descendență, care au fost sugerate de consilierii săi, printre care excelează Paride da Ceresara . Proiectul destul de original al Isabelei ar fi fost acela de a pune în competiție (în „comparație”) diferiții artiști pe tablouri de dimensiuni identice, toate pe pânză, cu aceeași direcție a luminii, care a ecou cea naturală a camerei și cu figurile în prim plan de aceeași dimensiune. Aceste condiții s-au dovedit a fi altceva decât simple de comunicat diferiților artiști, mai ales dacă au lucrat în afara Mantovei, datorită diferitelor instrumente de măsurare de la oraș la oraș și unei anumite confuzii pe care însăși Isabella a generat-o, variind adesea și revocând ordinele date la subiecte și compoziții, făcând greșeli cel puțin o dată cu privire la direcția luminii. Mai mult, nu toți artiștii erau familiarizați cu temele mitologice și alegorice și, în unele cazuri, au fost inhibați de confruntarea cu Mantegna , cel care a început seria, care a excelat în astfel de teme. Emblematic este cazul lui Giovanni Bellini , care, deși a fost lăsat liber să aleagă o temă, în cele din urmă a refuzat pentru că nu era obișnuit să fie legat de cereri detaliate.
O corespondență strânsă rămâne între Isabella și Perugino , activă atunci la Florența , pentru crearea Luptei între dragoste și castitate care ne permite să reconstituim metoda de comandare a unei picturi pentru studiu. Tema literară, specificată în toate părțile, a fost inclusă chiar în contractul notarial și a inclus un desen pe care pictorul trebuia să se bazeze. Pictorul putea omite unele episoade secundare din programul foarte detaliat, dar i se interzicea absolut să adauge figuri din propria invenție sau să facă modificări: atunci când a pictat o Venus goală în loc să îmbrace marchiza, prin consultanții săi care au vizitat continuu artistul artistului. a protestat energic. În 1505 , la livrarea tabloului, Isabella nu a fost pe deplin mulțumită: a spus că i-ar fi plăcut mai mult dacă ar fi fost în ulei , când, în schimb, s-ar fi făcut în tempera, după instrucțiunile ei explicite de a urma stilul lui Mantegna. Toate pentru 100 de ducați , bine transpirate.
Studiul și peștera au devenit în curând unul dintre cele mai interesante locuri pentru a le arăta demnitarilor care vizitează orașul, cu prudență, datorită dimensiunilor reduse și tentațiilor în care ar putea cădea chiar și cel mai bun oaspete: după o vedere asupra ducelui de Bourbon în 1509 , de fapt, lipseau niște arginturi valoroase.
Al doilea studiu și apartamentul Grotta
Între 1519 și 1522 , după moartea soțului ei, Isabella s-a mutat într-un nou apartament în aripa cunoscută sub numele de „Corte Vecchia”, construită de arhitectul ducal și „Prefectul fabricilor Gonzaga” Battista Covo . [1] Cu acea ocazie, studiul a fost demontat și reasamblat într-un alt mediu. De data aceasta camerele erau la parter, iar „Noua Grotă”, cea mai sacră cameră, a fost accesată dintr-o deschidere directă din cabinet. Portalul de marmură care separă Studiolo de Grotă a fost realizat de sculptorul Tullio Lombardo între 1522 și 1524 în timp ce cel de la intrarea în Studiolo, cu patru basoreliefuri în marmura tondi și policromă, este opera lui Gian Cristoforo Romano. [2] . O peșteră de decor, de asemenea, lemn de marchetare din 1506 , provenind de la primul Studiolo, lucrări ale lui Paolo și Antonio Mola [3] .
În jurul anului 1531, două alegorii ale lui Correggio au fost adăugate la colecția de picturi: Alegoria virtuții și cea a Vice . Rămâne un inventar din 1542 care vă permite să vă faceți o idee despre aranjamentul final al obiectelor, care trebuie să fi fost foarte aglomerat, dar calculat pe principiile simetriei și armoniei decorului interior.
De asemenea, o parte a apartamentului este „Grădina secretă” ( hortus conclusus ), construită în 1522 și înfrumusețată cu coloane ionice.
Dispersie
Când studiul a căzut în uz după moartea marchizei, picturile au fost mutate în altă zonă a clădirii în 1605 . În jurul anului 1627 pânzele au fost donate de Charles I Nevers cardinalului Richelieu care le-a adus la Paris ; apoi s-au contopit în colecțiile regale ale lui Ludovic al XIV-lea și, după Revoluția Franceză , în nașterea Muzeului Luvru . Celelalte obiecte de mobilier au fost vândute și dispersate, iar cele recunoscute sunt acum împrăștiate în mai multe muzee.
Colecții
Picturi
Decorarea studiului a început în 1497 cu așa-numitul Parnas din Mantegna și a continuat în 1499 - 1502 cu Triumful virtuții de același autor. Mantegna pictase, de asemenea, două reliefuri de bronz false, care existau încă în 1542 și apoi dispăruseră.
Programul decorativ a continuat cu lucrări ale celor mai renumiți artiști activi în Italia la acea vreme, precum Lotta între dragoste și castitate de Pietro Perugino ( 1503 ) care, totuși, nu a primit acordul deplin al marchizei și două mese de Lorenzo Costa cel Bătrân : Isabella d'Este în regatul Harmoniei și Regatul Como , acesta din urmă a pornit de la un desen incomplet al lui Mantegna care a murit în 1506 . Isabella nu a reușit niciodată să obțină un tablou de Giovanni Bellini , care, având în vedere dificultățile schemei rigide de personaje și figuri solicitate de client, a ajuns să refuze comisia ( 1501 ), nici de Giorgione , care a murit prea devreme, nici de Leonardo da Vinci în ciuda cererilor repetate. Botticelli se arătase dispus să picteze pentru studio, dar la sfatul lui Gian Cristoforo Romano și Lorenzo da Pavia , alegerea sa a căzut apoi pe Perugino.
Alte două lucrări ale lui Correggio ( Alegoria virtuții și Alegoria viciilor ) au fost adăugate la aceste lucrări după mutare.
Arta antică
În ceea ce privește operele antice, marea sa pasiune a fost împiedicată doar de lipsa constantă de bani și de interdicția papală de a exporta antichități din oraș. Cu toate acestea, datorită colaborării cu cavalerul Maltei Fra Sabba da Castiglione , el a reușit să cumpere originale grecești din Naxos și Rodos , precum și fragmente din Mausoleul din Halicarnas . O ușurare dintr-un sarcofag cu Hermes căutând Proserpina în Hades a fost găsită încorporată mai degrabă în peretele de sub fereastra de studiu decât în peșteră, probabil pentru valoarea sa narativă.
Prin intermediul agenților săi, pe care i-a întreținut în principalele orașe italiene, a reușit să afle și despre anumite ocazii, cum ar fi licitarea colecțiilor lui Michele Vianello la Veneția în 1506 , de unde a cumpărat o prețioasă vază de onix antică târzie . În calitate de colecționar, Isabella avea puține scrupule, scoțând în evidență cele mai neplăcute părți ale personajului ei în metodele sale de cumpărare. De exemplu, a primit în mod conștient niște capete de alabastru jefuite în palatul Bentivoglio din Bologna sau a negociat într-un mod dezonorant cu vechiul și bolnavul Mantegna, pentru a obține cu forța, dat fiind datoriile sale, un bust al lui Faustina căruia îi era deosebit de drag . Până în 1498 el forțase deja artista să-i vândă un bust de femeie roman, nu atât pentru valoarea sa istorico-artistică intrinsecă, cât pentru că se spunea că seamănă cu ea. Sau a evidențiat o anumită lăcomie când a aflat că Gian Galeazzo Sforza pe patul de moarte i-a lăsat o parte din colecțiile sale ca testament, trimițând imediat emisari la Milano pentru a intra în posesia lor cu mult înainte ca persoana în cauză să moară.
Printre lucrările antice din colecția sa, se număra și Bustul Faustinei Maggiore , care aparținea Andreei Mantegna, pe care Isabella l-a cumpărat de la pictorul curții în 1506 pentru 100 de ducați. [4]
Sculpturi și multe altele
Printre lucrările moderne s- a remarcat Cupidonul lui Michelangelo , căruia îi plăcea în mod deosebit. Deși în urmă cu ani în urmă, în 1496 , i se propusese cumpărarea și ea o refuzase ca „imitație” a anticului, când a aflat că este opera celui mai renumit sculptor viu, ea a vrut cu încăpățânare să intre în posesia din ea. A obținut-o de la Cesare Borgia după ce l-a dat afară pe Montefeltro da Urbino , foști proprietari de marmură, el a refuzat hotărât să-l returneze după restaurarea domeniului lor, chiar dacă era înrudit și cu ei prin rudenie. Cupidonul s-a opus altui Cupidon antic atribuit lui Praxiteles , invitând comparația dintre o operă modernă în stil clasic și una antică.
Colecțiile Isabella includeau, de asemenea, medalii , camee (cum ar fi celebrul Cameo Gonzaga ), pietre prețioase , monede antice , busturi , vaze de agat și jasp , basoreliefuri , lucrări cu incrustări etc. Printre statui s-au remarcat câteva bronzuri ale lui Pier Jacopo Alari Bonacolsi cunoscut sub numele de „Vechiul”, care reproduce unele lucrări celebre ale statuarului clasic, precum un Hercule și Antaeus astăzi la Kunsthistorisches Museum din Viena . În cele din urmă, au fost păstrate curiozități simple (cuști aurite, corali, ceasuri și un „corn de unicorn ”) și obiecte de care marchiza era legată din motive de afecțiune, precum un dulap de fag construit de fratele ei Alfonso I d'Este ca distracție.
 Correggio, Alegoria virtuții |  Correggio, Alegoria vice |
Studiul a fost pavat cu plăci policrome de la atelierul lui Antonio Fedeli din Pesaro , cumpărat de Francesco II Gonzaga pentru reședința lui Marmirolo și vândut, cei rămași, soției sale, care a rezolvat astfel problema recurentă a șoarecilor. Detașate și introduse pe piața antichităților, acestea se găsesc acum în numeroase muzee italiene și străine.
Compania pentagramei (plafonul studiului)
Gresie la Castello Sforzesco (Colecții de artă aplicată), Milano
Gresie la Castello Sforzesco (Colecții de artă aplicată), Milano
Gresie la Castello Sforzesco (Colecții de artă aplicată), Milano
Gresie la Castello Sforzesco (Colecții de artă aplicată), Milano
Gresie la Victoria and Albert Museum, Londra
Gresie la Victoria and Albert Museum, Londra
Gresie la Victoria and Albert Museum, Londra
Gresie în Luvru, Paris
Gresie la Muzeul Bardini , Florența
Notă
- ^ Apartamentul Isabellei d'Este din Corte Vecchia. , pe mantovaducale.beniculturali.it . Adus la 27 aprilie 2013 (arhivat din original la 5 noiembrie 2014) .
- ^ Stefano L'Occaso, Palatul Ducal din Mantua , p.128, Milano, 2002.
- ^ Stefano L'Occaso, Palatul Ducal din Mantua , p.128-130, Milano, 2002.
- ^ Isabella d'Este: prima donna a Renașterii.
Bibliografie
- Mauro Lucco (editat de), Mantegna în Mantua 1460-1506 , catalog expozițional, Skira Milano, 2006
- Alberta De Nicolò Salmazo, Mantegna , Electa, Milano 1997.
- Andrea Ciaroni, majolica din secolul al XV-lea din Pesaro, fragmente din istoria artei ceramice din atelierul Fedeli, CentroDi, Florența 2004.
- Stefano L'Occaso, Palatul Ducal din Mantua , Milano, 2002.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Studiolo-ul Isabellei d'Este
linkuri externe
- O foaie informativă despre studiul Isabellei d'Este , pe italica.rai.it . Adus la 3 februarie 2010 (arhivat din original la 3 februarie 2009) .
- Reconstrucția virtuală a Studiolo-ului Isabellei d'Este (proiect IDEA) [ link rupt ] , pe ideaart.web.unc.edu .
