Teatrul Municipal (Florența)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Teatrul Municipal din Florența
Teatrul Municipal din Florența 02.JPG
Fațada principală
Locație
Stat Italia Italia
Locație Florenţa
Adresă Via Solferino n. 15 / Corso Italia n. 16 - 50123 Florența
Date tehnice
Tip Hol în formă de scoică cu două niveluri de cutii
Groapa sunt aici
Capacitate 1800 (tarabe 678. cutii / galerie / galerie 1122)

Redus: 587 (max) (tarabe 363 (max), galerie 150, tribună telescopică 74) locuri

Realizare
Constructie 1862-1966
Inaugurare 1862
Arhitect Telemaco Bonaiuti
Site-ul oficial

Coordonate : 43 ° 46'30.01 "N 11 ° 14'20.47" E / 43.775003 ° N 11.239019 ° E 43.775003; 11.239019

Teatro Comunale di Firenze este situat în Corso Italia și este al doilea cel mai mare teatru din oraș, după Teatro del Maggio Musicale Fiorentino . În general, ocupă aproximativ o jumătate de bloc orientat spre sud pe Corso Italia, spre vest și spre nord pe via Magenta și via Solferino. De asemenea, parte a complexului este un Ridotto numit Piccolo Teatro, care poate găzdui până la puțin sub 600 de spectatori. Numele Comunale datează din 1933 .

Istorie

Evenimentele complexe care se învârt în jurul construcției actualului Teatru Municipal al Maggio Musicale florentin își au originile în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în timp ce se pun bazele unei transformări radicale a feței urbane a orașului în urma transferului capitala Italiei la Florența.

Din 1861 s-a înființat „Societatea Anonimă a Politeamei Regale Vittorio Emanuele II ” cu scopul de a construi un amfiteatru mare în Corso Vittorio Emanuele de atunci. În același an au început lucrările de construcție la proiectul inginerului. Telemaco Buonaiuti , deja autor al altor două spații teatrale, Politeama di Barbano ( 1852 ) și teatrul Pagliano ( 1854 ).

În cele mai vechi timpuri, aceasta consta dintr-o singură tarabă în aer liber (numită Arena Fiorentina ) într-o zonă apropiată de zidurile orașului antic, dar în exterior. A fost acoperit de un proiect al arhitectului Telemaco Bonaiuti în perioada Florenței ca capitală ( 1865 - 1871 ) și apoi a luat numele de Politeama florentină . La 17 mai 1862, noua clădire a fost inaugurată în prezența a aproximativ 7.000 de persoane.

La doar un an de la inaugurare, noua Politeama, în timpul unei petreceri de dans, a fost lovită de un incendiu teribil care a distrus scena și a provocat pagube grave atât structurilor, cât și oamenilor. După repararea pagubelor, începând din 1864 , teatrul a reluat o programare intensă centrată, pentru muzică, pe autori precum Verdi și Meyerbeer , Gomez și Donizetti , Cimarosa și Haley și pentru drama pe unele dintre cele mai importante companii dramatice din a doua jumătate din 800, precum cele ale lui Rossi, Emanuel, Salvini și Pezzana.

Pe atunci avea o fațadă neoclasică . Teatrul a fost distrus de un incendiu la un an după inaugurare și reconstruit cu promptitudine. În anii următori, arena a suferit diverse renovări și adaptări, iar în 1881 a fost readusă la configurația unui teatru acoperit de către arhitectul Galanti.

În 1882, la proiectul inginerului Guglielmo Galanti , acoperirea arenei a fost construită cu o structură metalică, iar activitatea teatrală a continuat foarte intensă: abia în 1896 au fost programate 70 de spectacole cu lucrări precum Cavalleria rusticana , Zanetto , Pagliacci , La traviata , Trubadurul , Pescarii de perle și două dansuri, Excelsior și Pietro Micca .

Între timp, Politeama a devenit proprietatea unei academii și a fost apoi achiziționată, în august 1910 , de Societatea Anonima Teatrale (privată), care a adus îmbunătățiri suplimentare structurii. Din acest moment, activitatea teatrului a alternat anotimpuri mai mult sau mai puțin norocoase, cu doar suspendarea spectacolelor între 1917 și 1918, când vasta sală a fost rechiziționată de Ministerul Războiului pentru a fi folosită ca depozit pentru îmbrăcăminte militară. În 1916 are loc premiera mondială a The Last of the Mohicans de Paul Hastings Allen .

Deceniul postbelic a fost deosebit de intens în care programarea a numeroase opere, din repertoriul tradițional și contemporan, a condus la decoruri bogate de scenă și la prezența celor mai de succes cântăreți. În cele din urmă, trebuie remarcat faptul că această perioadă de reluare a activității teatrului s-a încheiat cu formarea „Stabile Orchestrale Fiorentina” care, fondată și construită de maestrul Vittorio Gui , a susținut primul său concert în decembrie 1928 . Cu acea ocazie a avut loc o cotitură decisivă care a condus Politeama să devină cel mai mare teatru de operă și spectacole muzicale din oraș, atât de mult încât a devenit parte a patrimoniului public. De fapt, în 1929 a devenit proprietatea administrației municipale care a cumpărat-o pentru o cheltuială de 3.640.000 lire. În același timp, numele său a fost schimbat în Teatrul Municipal Vittorio Emanuele II.

Municipalitatea a început imediat primele lucrări de adaptare care au constat în principal în consolidarea acoperișului și în amenajarea camerelor pentru public și a camerelor pentru artiști.

Foaierul
Foaierul

În 1932 au fost aduse modificări structurii scenei și a fost construită o clădire cu un front în via Solferino pentru serviciile conexe; în plus, au fost construite două noi scări pentru a accesa treptele pentru a înlocui singurul existent până atunci. În cele din urmă, sistemele de încălzire și ventilație au fost renovate.

Dar în 1933 , anul în care s-a înființat mai muzical florentin , s-a decis supunerea teatrului unei restaurări radicale. Proiectul este elaborat de ing. Alessandro Giuntoli , șeful biroului de construcții al municipalității care conduce și lucrările, sub supravegherea marchizului Migliore Torrigiani , președintele comisiei de lucrări. Partea proiectului arhitectural executiv a fost în schimb încredințată arhitectului Aurelio Cetica, iar partea sculpturală este îngrijită de Mario Moschi și Bruno Innocenti . Primul a creat figurile decorative externe și interioare ale vestibulelor, în timp ce al doilea a avut grijă de cele șapte figuri cu înaltorelief de pe arcul prosceniului . În cele din urmă, Dino Tofani a executat decorațiunile felinarului de tavan cu colaborarea lui Donatello Bianchini . La 24 decembrie 1933 are loc premiera mondială a Sardiniei (poem simfonic) de Ennio Porrino dirijată de Fernando Previtali , la 2 aprilie 1934 a Simfoniei nr. 1 din patru lovituri, ca cele patru sezoane de Gian Francesco Malipiero în regia lui Alfredo Casella și în 1935 de Orseolo (operă) de Pizzetti.

Viața noului organism arhitectural a durat puțin peste zece ani. De fapt, la 1 mai 1944 , Teatrul a fost grav afectat de bombardamentele aeriene care au încercat să lovească depozitele feroviare din apropiere.

Partea scenei , inclusiv echipamentele aferente, a fost complet devastată de flăcări, dar datorită cortinei de incendiu a prosceniului, focul provocat de bombe a fost limitat, evitându-se răspândirea în restul clădirii care a rămas practic intactă. Noua administrație municipală a intervenit imediat pentru a aborda problema reconstrucției și în puțin peste un an teatrul a fost redeschis publicului. La 4 noiembrie 1945 , premiera mondială a Simfoniei nr. 3 dintre clopotele lui Malipiero în regia lui Igor Markevich , în 1949 de Vanna Lupa de Pizzetti, în 1950 de Prizonierul lui Dallapiccola (operă) , în 1951 prima reprezentație scenică a altei opere a lui Pizzetti, Ifigenia , și în 1952 premiera mondială a lui Don Quijote de Vito Frazzi .

Activitatea intensă a consiliului municipal a durat în liniște până în 1957, când comisia provincială de supraveghere a locurilor de divertisment public a dispus suspendarea fiecărui eveniment de la sfârșitul musicalului din același an.

Nevoia de lucrări de consolidare, care a apărut deja în urma unei inspecții efectuate de aceeași comisie, a fost confirmată și de un raport al subcomisiei tehnice prezidat de inginerul șef al departamentului de inginerie civilă în care se afirma că structura de susținere a etajelor și a galeriei nu mai era potrivită pentru a garanta siguranța publicului, fără lucrări de restaurare. Prin urmare, au fost necesare lucrări considerabile de demolare și reconstrucție. Mai mult, treptele și galeria în sine construite în 1882 cu criterii învechite, nu mai răspundeau nevoilor actuale, atât de mult încât din 1955 comisia administrativă a instituției i-a cerut lui Ing. Alessandro Giuntoli va studia un proiect de modernizare pentru sala de spectacole.

Cu rezoluția din 25 septembrie 1957 , lui Giuntoli i s-a încredințat sarcina de a elabora proiectul executiv, care a profitat de colaborarea arhitectului Corinna Bartolini . Lucrările, care au început în 1958 , au durat aproximativ trei ani.

A fost o reconstrucție radicală a sălii și a anexelor pentru public, care nu a fost prevăzută de proiect, dar s-a dovedit indispensabilă în timpul lucrărilor, deoarece imperfecțiunile de construcție au fost găsite în structurile din 1882 și defecțiunile statice cauzate de bombardamentul aerian din 1944 .

A redeschis pe 8 mai 1961 și pe 25 mai premiera mondială a Il mercante di Venezia de Mario Castelnuovo-Tedesco în regia lui Franco Capuana cu Rosanna Carteri și Renato Capecchi .

A fost din nou grav deteriorat de Potopul de la Florența , înainte de a fi reconstruit în forma sa actuală în 1966, pe baza unui design de Alessandro Giuntoli : o tarabă mare și două mari galerii semicirculare de cutii, pentru un total de 2.003 de locuri.

În 1970 are loc premiera Persefonei de Roberto Lupi dirijată de Bruno Bartoletti cu Luigi Vannucchi , Elena Zareschi , Enzo Tarascio și Checco Rissone în 1971 de rar din Bussotti , în 1973 Visage de Luciano Berio și în 1978 Invitația de nuntă de Lorenzo Ferrero și Actus III de Azio Corghi .

În cele din urmă, la începutul anilor '80, au fost efectuate alte lucrări de adaptare și renovare a sistemelor tehnice, a scenei , a sistemelor de securitate și a mobilierului interior. Cu această ocazie ( 1983 - 1984 ) spațiul Ridotto a fost afectat de lucrări de transformare radicală bazate pe un proiect al arhitectului Aldo Vezzali .

În 1988 a avut loc premiera mondială a inspirației lui Bussotti.

În anii 2000 a avut loc o licitație publică de mai multe ori pentru a vinde teatrul municipal (în care puteau fi construite apartamente de lux), pentru a finanța noul mare teatru principal al orașului, parcul muzicii și culturii ; de fapt, municipalitatea Florența ar trebui să finanțeze noua structură cu 42,2 milioane de euro (ceilalți bani vor fi finanțați de stat și regiunea Toscana ), cifră care se așteaptă să fie obținută din vânzarea teatrului municipal , chiar dacă până în prezent (octombrie 2014) nicio licitație publică nu a reușit încă [1] .

În sezonul 2014 al Maggio Musicale Fiorentino a fost folosit împreună cu noua operă ; din 2015, al doilea a intrat pe deplin în capacitate, înlocuind astfel vechiul municipal.

Context urban

Prospect pe Corso Italia

Clădirea teatrului municipal este situată la marginea orașului istoric și se încadrează într-o zonă al cărei aspect este puternic caracterizat de operațiunile revoluționare de planificare urbană din Florența, capitala, implementate prin planul Poggi . Prin urmare, este plasat într-o țesătură consolidată și istoricizată a cărei arhitectură este acum o mărturie a valorii documentare.

Cu toate acestea, la momentul construcției, alegerea zonei, situată la marginea parcului Cascine , părea inadecvată, deoarece era excesiv de descentralizată în raport cu centrul istoric identificat în mod tradițional ca spațiul dedicat activităților culturale și în special activităților teatrale. .

Arhitectură

Renovările, renovările și modernizările ulterioare la care a fost supus teatrul de la naștere până astăzi, printr-o cale împânzită de evenimente nefericite, îl fac un organism fragmentar din punct de vedere arhitectural, așa cum este dezvăluit de neomogenitatea fronturilor cu vedere la Corso Italia, Via Magenta și Via Solferino. Numai în partiția fațadei principale este încă posibilă citirea aspectului clădirii originale din secolul al XIX-lea și acesta este aspectul care face în principal clădirea actuală în ton cu contextul de mediu din jur.

Cu toate acestea, nu lipsesc elemente disonante, cum ar fi prezența unei scări metalice false în via Magenta, construită în anii optzeci pentru a se adapta la standardele de siguranță, și construcția din tablă ondulată sprijinită de volumul scenei din via Solferino, construit în anii șaizeci cu caracter provizoriu și încă nu demontat, deoarece a devenit un spațiu indispensabil pentru utilizare în timpul editării scenelor.

Extern

Amenajarea volumetrică a teatrului este rezultatul agregării mai multor clădiri care, lângă clădirea principală, destinate spectacolelor, încorporează construcții anexe care conțin toate acele funcții complementare activității teatrului în sine.

Aspectul formal care caracterizează fronturile relevă destul de clar derivarea acestei arhitecturi din diferitele modificări care au avut loc în diferite epoci.

Deși doar clădirea fațadei principale rămâne din clădirea primitivă - simplificată în principal în tratarea fețelor zidului - în ea este încă posibil să se înțeleagă acele aspecte tipice ale limbajului secolului al XIX-lea de amprentă neoclasică . La subsolul parterului, tratat cu sarmar fals, există șapte deschideri arcuite. Același model se repetă la primul etaj unde ferestrele cu balustrade sunt intercalate cu semicoloane mici „ionice”. Fațada este completată de un voal încoronat care protejează acoperișul în formă de colibă ​​din spate.

Adiacent fațadei principale se dezvoltă cel al volumului care conține Piccolo Teatro, renovat în anii cincizeci, lipsit de orice conotație caracteristică și legat vizual de precedent prin continuitatea baldachinului de fier.

La fel de rar și lipsit de identitate este cota laterală, mortificată de prezența scării de siguranță adăugată în timpul lucrărilor de adaptare efectuate în anii optzeci.

Pe de altă parte, volumul scenei de la colțul de via Magenta și via Solferino este mai caracterizat, care se remarcă datorită înălțimii sale considerabile de aproximativ 34 de metri. Se rezolvă cu un limbaj foarte purificat, fără proiecții și cu tăieturi ascuțite.

De interior

Sala
De interior

Trecerea intrării principale duce la un atrium în dreapta căruia se află casele de bilete și din care se dezvoltă două scări simetrice care duc spre foaierul primei galerii. După ce treci de atriul de la parter, ajungi la foaierul tarabelor, care deschide și intrarea în camera mică a celor reduse.

Fiecare dintre cele trei niveluri de locuri are propriul bar, vestiar și servicii. Spațiul mare în formă de scoică din cameră este acoperit de un tavan fals concav împânzit cu proiectoare luminoase încastrate (spoturi). Acesta găzduiește 884 de locuri, dintre care 198 în cutii laterale, în timp ce cele două niveluri superioare ale galeriilor conțin aproximativ 1200.

Spectacole celebre

Ca inimă bătătoare a Maggio Musicale Fiorentino , mari nume ale muzicii clasice și de operă și balet internațional au jucat acolo: Vittorio Gui , Bruno Walter , Wilhelm Furtwängler , Dimitri Mitropoulos , Zubin Mehta , von Karajan , Riccardo Muti , Maria Callas , Pietro Mascagni , Richard Strauss , Paul Hindemith , Béla Bartók , Igor 'Fëdorovič Stravinskij , Luigi Dallapiccola , Luigi Nono , Karlheinz Stockhausen , Luciano Berio etc. Printre regizori trebuie menționați Max Reinhardt , Gustaf Gründgens , Luchino Visconti , Franco Zeffirelli , Luca Ronconi , Bob Wilson , Giorgio De Chirico și Oskar Kokoschka .

Redusul

Public

Noul spațiu, numit acum „Piccolo Teatro Comunale”, are o suprafață de 480 m², 190 pentru scenă și 290 pentru teatru, un golf mistic de 50 m² și o galerie cu trepte de 230 m², cu 150 de locuri; tarabele, pe de altă parte, pentru spectacole tradiționale, pot găzdui până la 363 de locuri; scena, concepută cu criterii inovatoare (poate fi extinsă în adâncime de la un minim de 9 metri la un maxim de 18 metri; golful mistic prezent în forma tradițională când scena este la adâncimea de 13 metri, poate dispărea complet prin ridicarea piciorului la înălțimea podelei tarabelor; în cele din urmă, rețeaua portantă de serviciu continuă de pe scenă în hol până la 8 metri de peretele din spate al holului) este, de asemenea, echipată cu o tribună telescopică capabilă să găzduiască încă 84 locuri, aducând astfel capacitatea maximă totală a Piccolo Teatro Municipal cu 587 de locuri.

Conceput în acest fel, prezintă caracteristicile unei structuri polivalente în care sunt găzduite nu doar evenimente colaterale cu cele ale teatrului, precum spectacole pentru școli, avanpremiere și conferințe, dar și acoperire de televiziune, repetiții de orchestră, balet în tarabe.

Notă

  1. ^ Il Firenze, 3 martie 2010.

Bibliografie

  • "Florenţa"
    • 1932 mai, pp. 1-9.
    • 1932 septembrie-octombrie, pp. 31-2.
    • 1933 aprilie, pp. 108-9.
    • 1942 noiembrie-decembrie, p. 296.
    • 1951 mai, p. 68.
    • 1960 octombrie, pp. 162-6.
  • Roselli, P., Romby, GC, Micali, OF, I teatre of Florence , Florence 1978.
  • Lucchesi, P., Teatrele din Florența , Roma.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 124 209 498 · ISNI (EN) 0000 0001 2107 0305 · LCCN (EN) nr2005066947 · BNF (FR) cb12404198x (dată) · WorldCat Identities (EN) lccn-n84072871