Teatrul dialectal
Prin teatru dialectal înțelegem producția națională de dramaturgie și comedie care, mai degrabă decât să se exprime în limba oficială a țării de origine, o face prin utilizarea dialectelor sau a limbilor regionale .
Italia
Evoluția teatrului dialectal în țări precum Italia este dificil de reconstituit datorită enormei diversități lingvistice a țării: în ciuda acestui fapt, este bine să ne amintim cum teatrul dialectal este adesea asimilat teatrului național, rupând astfel diviziunea care caracterizează teatrul național ca fiind o expresie a poporului prin propriul limbaj.
Teatrul dialectal a fost cunoscut și apreciat odată cu răspândirea popularului teatru regional. După lunga perioadă barocă - care a preferat hiperbolicul - teatrul a transportat publicul într-un context real, niciodată apreciat până acum, cu dialoguri dialectale.
Reformistul Goldoni a făcut astfel ca personajele să discute atât în limba venețiană, cât și în limba italiană bazată pe toscan și, abandonând și măștile , a făcut comediile mai amuzante și mai reale. Pietro Antonio Caracciolo și-a scris lucrările în napolitană , Giuseppe Bevilacqua în Veneto și Giovanni Meli în siciliană . La aceasta s-a adăugat teatrul dialectal modern creat de Eduardo Scarpetta și care vede Pio De Flaviis printre cei mai importanți exponenți ai săi. [1]
Zona germană și olandeză
În anii 1960-1970 a fost inventat termenul „Renaștere dialectală” ( Dialektrenaissance ), în raport cu renașterea parțială a unor expresii publice într-o limbă dialectală, sau dialect regional, și a spectacolelor teatrale și muzicale în dialect. [2] [3] Până atunci, dialectele din zona lingvistică germano-olandeză erau considerate, în esență, pe cale de dispariție. Chiar înainte și după cel de- al doilea război mondial , mulți le considerau inutile sau un obstacol în calea comunicării; dimpotrivă, teatre precum Teatrul Millowitsch din Köln , Teatrul Ohnsorg din Hamburg , seria de televiziune Der Komödienstadel și tot mai multe grupuri muzicale și cântăreți cu țintă pentru tineri au căutat să redea speranței dialectului. Atitudinile publicului s-au schimbat, astfel încât tot mai mulți oameni credeau că dialectul ar trebui păstrat. Ca urmare, dialectul a fost reevaluat în multe zone, deși rămâne în declin în întreaga zonă lingvistică germano-olandeză.
Notă
- ^ De Flaviis, Pio , în muze , IV, Novara, De Agostini, 1965, p. 116.
- ^ Ulrich Ammon, Schulschwierigkeiten von Dialektsprechern , Viena-Basel, 1987, p. 245, ISBN 3-407-58030-4 .
- ^ Gabriele Reinert-Schneider, Gibt es eine Dialektrenaissance? Überlegungen und Analysen zu Funktionen der Substandardvarietäten in den Massenkommunikationsmitteln untersucht am Beispiel des Kölner Raumes , editat de JPBachem, vol. 1, Köln, 1987, p. 7, ISBN 3-7616-0879-9 .
Elemente conexe
- Eduardo Scarpetta ( 1853 - 1925 ), fondatorul teatrului dialectului modern
- Michele Abruzzo
- Tommaso Aversa
- Renato Brogelli
- Eduardo De Filippo
- Gipo Farassino
- Turi Ferro
- Artemio Giovagnoni
- Gilberto Govi ( 1885 - 1966 ), fondator al teatrului dialect genovez
- Gilberto Eligibil
- Erminio Macario
- Armando Rossi
- Nino Martoglio
- Angelo Musco
- Vittorio Bersezio dramaturg al teatrului piemontean
- Alfredo Testoni ( 1856 , - 1931 ), dramaturg al Bolognese teatru dialect
- Remigio Zena
- Felice Musazzi , fondatorul companiei „ I Legnanesi ”
- Carpinteri & Faraguna
- Mario Leoni , dramaturg în dialectul din Torino
- Genurile teatrale
- Gian Paolo Bazzoni
linkuri externe
Controlul autorității | Tezaur BNCF 3484 |
---|