Tehnica Graham

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Compania de dans Martha Graham în timpul unui spectacol. Poza femeii centrale arată tensiunea caracteristică și teatralitatea tehnicii Graham.

Tehnica Graham este un stil și o pedagogie a mișcării de dans modern creată de dansatoarea și coregrafa americană Martha Graham (1894-1991). [1] Tehnica Graham a fost numită „piatra de temelie” a dansului american modern și a fost predată în întreaga lume. [2] Este considerată pe scară largă prima tehnică de dans modernă codificată [3] și a influențat puternic tehnicile ulterioare ale lui Merce Cunningham , Lester Horton și Paul Taylor . [4] [5] [6]

Tehnica Graham se bazează pe opoziția dintre contracție și eliberare, un concept bazat pe ciclul respirației care a devenit o „ marcă ” a formelor moderne de dans. [7] [8] Celălalt principiu dominant al său este „spirala” trunchiului în jurul axei coloanei vertebrale. [9] Tehnica Graham este cunoscută pentru calitățile sale extraordinare dramatice și expresive și lucrările de podea distincte; [1] critica de dans Anna Kisselgoff a descris-o ca fiind „puternică, dinamică, zimțată și plină de tensiune”. [10]

Expresia tehnică „Graham” a fost înregistrată ca marcă comercială înainte de moartea lui Graham și a făcut obiectul unei dispute asupra redevențelor la începutul anilor 2000 [11]

Caracteristici

"Se transformă în cercuri, sărituri descentrate, căderi terifiante, corpuri spiralate pe podea și apoi ridicându-se ..."

Joan Acocella, despre „stilul clasic” al lui Graham [12]

Tehnica Graham se bazează pe „ contracție și eliberare ” (Contraction and Release) și folosește diferite părți ale corpului în opoziție una cu cealaltă pentru a crea spirale pentru tensiunea dramatică. [7] [13] De asemenea, încorporează exagerări formale ale mișcărilor „naturale”. [14]

Contracție și eliberare

Mișcarea fundamentală a tehnicii lui Graham este ciclul „contracției” (colectarea energiei într-un punct al corpului) și al „eliberării” (difuzia energiei în restul corpului), pe care le-a dezvoltat în legătură cu ciclul ritmic respirație . [15] Alături de dualismul „căderii și recuperării” tehnicii lui Doris Humphrey , acesta este unul dintre cele mai importante concepte din dansul modern. [16] [17]

"Trageți, trageți contracția. Nu vă prăbușiți. Și contracția nu este o poziție. Este o mișcare în ceva. Este ca o pietricică aruncată în apă, făcând cercuri ondulate când lovește apa. Contracția se mișcă. "

Martha Graham, 1991 [7] [18]

O contracție Graham clasică este o mișcare care provine din mușchii pelvini adânci. Acești mușchi, împreună cu mușchii abdominali , trag coloana vertebrală într-un arc concav de la coccis la ceafă , cu bazinul îndoit și umerii înainte. [3] [7] Coloana vertebrală devine mai lungă, nu mai scurtă, într-o contracție. [19] Forța de contracție poate fi utilizată pentru a mișca corpul prin spațiu sau pentru a-i schimba traiectoria. [20] Eliberarea corespunde unei propulsii exterioare active a energiei. [7] [21] Contracția este asociată cu expirația și eliberarea prin inhalare, deși această conexiune poate fi uneori pur conceptuală. [9]

Semnificația indicativă a contracției din coregrafia lui Graham este, în general, că dansatorul este copleșit de emoție, deși detaliile depind de contextul specific. [7]

Decizia lui Graham de a avea mișcare provine dintr-un nucleu central, mai degrabă decât ecouri distale ale punctelor de vedere ale Isadora Duncan , dar aceasta din urmă a scris în autobiografia ei că a descoperit că mișcarea își are originea în plexul solar, mai degrabă decât în ​​abdomenul inferior. [22]

Spirală

Al doilea concept fundamental în tehnica lui Graham este spirala . Poziția de bază „spirală” constă în rotirea coloanei vertebrale cu aproximativ 45 ° în jurul axei sale verticale, astfel încât o dansatoare orientată spre scenă să aibă umerii aliniați cu „Via Triumphalis”, o linie imaginară paralelă cu o diagonală a scenei din colț la colț. [9] Într-o „spirală de șold ”, mișcarea începe subtil la nivelul șoldului și se dezvoltă la tensiune maximă prin tragerea omoplatului opus departe de șoldul de plecare. [7]

Cade

"Căderile nu sunt o reprezentare literală a realității, ci mai degrabă o întruchipare a experienței interioare; nu un limbaj reductiv, ci un limbaj poetic care își extrage semnificația din stratificarea fizică și psihică."

Ellen Graff, fostă dansatoare Graham, 2004 [23]

La fel ca alți coregrafi moderni timpurii, Graham a folosit lucrările de podea pentru a explora teme ale greutății și gravitației în moduri noi; [23] Studenții europeni au fost „șocați” când Anna Sokolow le-a introdus tehnicile de cădere „percutante” ale lui Graham în anii 1950.[24]

Căderile lui Graham folosesc contracții și manipulează centrul de greutate al corpului pentru a controla momentul și direcția unei căderi. [23] Există o gamă largă de căderi Graham codificate rigid, inclusiv căderi în picioare și în mișcare; cade de la înălțime și cade în picioare, care pot fi direcționate înainte, înapoi, în lateral sau într-o despărțire. [23] În aproape toate căderile, dansatorul exercită o forță puternică în sus pentru a contracara forța gravitației și a suspenda corpul în spațiu pentru efect artistic. [23]

Graham Falls poate fi folosit pentru efecte dramatice, luând sens într-un context coregrafic care manipulează armonia dintre suspendarea activă a corpului și predarea gravitației. [23]

Alte aspecte

Tehnica Graham folosește mâinile în moduri unice. Ele sunt, în general, menite să fie active și intenționate, nu decorative. [25] Sunt adesea ținute într-o poziție stilizată, cu degetele întinse și trase spre palmă. [26] [27] Brațele se mișcă de obicei ca răspuns la un impuls din spate sau umeri. Mișcările brațelor nu erau adesea specificate în lucrările timpurii ale lui Graham și există o variație între utilizarea portului de brațe (purtarea brațelor) de către profesorii lui Graham. [7] [p. 12]

Analize

Tehnica Graham este concepută pentru a-i face pe dansatorii săi expresivi și dramatici. Vocabularul său de mișcare trasează legături între semnificațiile fizice și emoționale de „putere”, „control” și „vulnerabilitate”. [9] Mișcarea începe de la centru, încorporând mișcări mari de spate și dans pe podea . [3] [28] Tehnica evidențiază greutatea și efortul; potrivit Marian Horosko, „corpul trebuie să pară că împinge printr-o masă grea, la fel ca presiunea pe care o simți când mergi prin apă”. [29]

Caracterul „materialist” și „asertiv” al tehnicii a trezit inițial critici puternice. Într-o recenzie „vehementă” din 1934, Lincoln Kirstein a scris: „ Săriturile sale sunt sacadate, plimbări, plângeri și clătinări, alergările sale, un galop orb și impulsiv, curbele sale, se leagănă” și a numit efectul „brut, până la pământ, sclipitor, introvertit ". [3] [30] În schimb, Graham a fost puternic promovat de criticul de dans John Martin, care a ajutat-o ​​să câștige un public popular. [31]

Graham a fost extrem de flexibilă și multe dintre mișcările exagerate ale tehnicii sale pot fi dificil sau dureros de realizat. [32]

Relația cu baletul

Graham este considerat o „tehnică codificată”, ca și cea a baletului clasic . [20] [33] , cu toate acestea, există diferențe majore între tehnica Graham și cea a baletului.

Dansatorii Graham sunt instruiți să-și evidențieze eforturile și să folosească greutatea ca instrument dramatic, în timp ce dansatorii clasici se străduiesc să pară fără greutate și fără efort. [28] Utilizarea tehnicii Graham a mișcărilor mari ale trunchiului și a lucrărilor de podea reprezintă pauze suplimentare în tradiția baletului. [3] Graham a explicat că, deși respectă progresele înregistrate de-a lungul istoriei, „Baletul ... nu a spus suficient, mai ales când a venit vorba despre dramă intensă, pasiune”. [34] [p. 56] Cu toate acestea, colaborarea sa prelungită cu Erick Hawkins , care a venit de-a lungul timpului din baletul clasic, a făcut ca tehnica sa să fie mai puțin dură. [7] [p. 23]

Tip

Tehnica a fost dezvoltată inițial într-o companie exclusiv feminină și abia în 1938 noua companie a lui Graham a inclus bărbați în ea. [28] Graham și-a criticat uneori dansatorii pentru că nu inițiau mișcări din bazin, pentru că pentru ea era necesar să „danseze cu vaginul”; [35] Conexiunea dintre tehnica lui Graham și pelvisul feminin a determinat unul dintre dansatorii de sex masculin al lui Graham să dezvolte „invidie vaginală”. [36] Originea pelvină a contracției contribuie la rolul sexualității în tehnica Graham. [37]

Dee Reynolds, un savant feminist de dans, a susținut că, deoarece tehnica lui Graham a fost „atât de mare și puternică, a împins și cucerit spațiul”, i-a permis lui Graham și primei sale companii feminine să „redefinească feminitatea ca fiind puternică și autonomă”. [3] Reynolds a mai remarcat că ideea „mutării din vagin” este similară ideilor de la sfârșitul secolului al XIX-lea despre „ isteria feminină”, o presupusă tulburare sexuală uneori legată de dans, iar contracțiile lui Graham ar fi putut fi văzute ca revendicarea corpului feminin ca mediu artistic. [3]

Influența asupra dansului modern

Graham, alături de Doris Humphrey , Helen Tamiris , Agnes de Mille și alții, a făcut parte dintr-o mișcare artistică în dans care a respins atât tradiția veche de secole a baletului clasic, cât și dansatorii rebeli ai primei generații de dans modern, precum Isadora Duncan. , Ruth. St. Denis și Ted Shawn , care îi fuseseră și profesori în școala Denishawn. [34] [p. 47]

Puterea expresivă a tehnicii Graham a avut un efect revoluționar asupra dansului modern. [28] Tehnica Graham este predată acum în majoritatea programelor universitare de dans și rămâne stilul „semnătură” al dansului concert contemporan; vocabularul său de mișcare este familiar pentru aproape toți dansatorii contemporani profesioniști. [2] [14] El a influențat puternic multe alte tehnici, în special cele ale lui Merce Cunningham , Lester Horton și Paul Taylor . [4] [5] [6]

Predarea

Graham a dezvoltat o lecție zilnică pentru compania ei, care este încă folosită (cu unele variante) pentru a-i preda tehnica. [38] [39] Lecția este organizată după cum urmează:

  • Floorwork Elevii stau pentru a saluta profesorul ca ea sau el merge în, apoi de lucru pe podea timp de treizeci sau patruzeci de minute. Elevii încep cu „sărituri” ale trunchiului în trei poziții așezate, efectuând exerciții de contracție și combinații pe genunchi. Exercițiile de podea subliniază rezistența și stabilitatea internă, explorează articulația coloanei vertebrale și a trunchiului și încep să coordoneze brațele, picioarele și capul. [40]
  • Exerciții în picioare De la exerciții de lucru la podea trecem la combinații în picioare, care funcționează pe picioare, picioare și trunchi și antrenează echilibrul și controlul.
  • Peste podea Aceste combinații de mișcare încep cu exerciții simple de mers și cresc complexitatea pentru a include salturi și rotiri. Studenții consideră în mod tradițional această secțiune ca o oportunitate pentru dansul „real”, spre deosebire de pregătirea tehnică efectuată în mod corespunzător a celorlalte secțiuni.
  • Căderi Fiecare cădere constă dintr-o contracție și mișcare simultană de la picioare sau genunchi la spate. Căderile sunt destinate să demonstreze controlul corpului pe fiecare dintre nivelurile verticale practicate anterior. [9]

Disputa privind marca comercială

Martha Graham a fondat o școală, Centrul de dans contemporan Martha Graham , pe care a vândut-o în 1956. După moartea lui Graham, Ron Protas, singurul său moștenitor, a dat în judecată școala pentru dreptul de a folosi numele și coregrafia mărcii. O instanță federală a acordat școlii drepturile la numele „Martha Graham” și „Technique Graham” în 2001 și la drepturile de coregrafie ale lui Graham în 2002. [11] [41]

Notă

  1. ^ a b Aggiss, Liz, Dicționarul Norton al gândirii moderne , editat de Bullock, Alan și Trombley, Stephen, WW Norton & Company, 1999, p. 371, ISBN 978-0-393-04696-0 .
  2. ^ a b TIME 100: Martha Graham , în Time , 6 august 1998. Adus la 13 martie 2015 (arhivat din original la 6 iulie 2011) .
  3. ^ a b c d e f g Dee Reynolds, Dancing Free: Women's Movements in Early Modern Dance , în Lisa Rado (ed.), Modernism, Gender, and Culture: A Cultural Studies Approach , Taylor & Francis, 2013, pp. 263-274, ISBN 978-1-136-51553-8 .
  4. ^ a b Graham McFee, Understanding Dance , Routledge, 2003, ISBN 978-1-134-89946-3 .
  5. ^ a b Marjorie B. Perces, Ana Marie Forsythe și Cheryl Bell, The Dance Technique of Lester Horton , Princeton Book Company, 1992, p. 7, ISBN 978-0-87127-164-8 .
  6. ^ a b Marina Harss, A Form of Order: On Paul Taylor , thenation.com , The Nation, 12 septembrie 2012. Accesat la 18 martie 2015 .
  7. ^ a b c d e f g h i Henrietta Bannerman, An Overview of the Development of Martha Graham's Movement System (1926–1991) , în Dance Research: The Journal of the Society for Dance Research , 1999, pp. 9-46.
  8. ^ G. Kassing și DM Jay, Metode de predare a dansului și proiectarea curriculumului , Human Kinetics, 2003, p. 38, ISBN 978-0-7360-0240-0 .
  9. ^ a b c d și Diana Hart-Johnson, A Graham Technique Class ( PDF ), în Journal for the Anthropological Study of Human Movement , vol. 9, nr. 4, 1997, pp. 193-214. Adus la 17 martie 2015 .
  10. ^ Anna Kisselgoff, Martha Graham moare la 96 de ani; A Revolutionary in Dance , în The New York Times , 2 aprilie 1991.
  11. ^ a b Jennifer Dunning, Martha Graham Center câștigă drepturile la dansuri , în New York Times , 24 august 2002. Accesat la 13 martie 2015 .
  12. ^ Joan Acocella, 28 de artiști și 2 sfinți , Knopf Doubleday, 2008, p. 296, ISBN 978-0-307-38927-5 .
  13. ^ Joshua Legg, Graham Technique , în Dance Spirit , 19 martie 2009. Accesat la 12 martie 2015 (arhivat din original la 8 august 2014) .
  14. ^ a b Jacqueline M. Smith-Autard, Dance Composition , A&C Black, 2010, ISBN 978-1-4081-1564-0 .
  15. ^ Kimerer L. LaMothe, Nietzsche's Dancers: Isadora Duncan, Martha Graham, and the Revaluation of Christian Values , Palgrave Macmillan, 2006, p. 172, ISBN 978-1-4039-7726-7 .
  16. ^ Julia L. Foulkes, Modern Bodies: Dance and American Modernism from Martha Graham to Alvin Ailey , Univ of North Carolina Press, 1 noiembrie 2003, p. 17, ISBN 978-0-8078-6202-5 .
  17. ^ Debra Craine și Judith Mackrell, The Oxford Dictionary of Dance , Oxford University Press, 19 august 2010, p. 196, ISBN 0-19-956344-6 .
  18. ^ M. Graham, Blood Memory , Washington Square, 1991, p. 251, ISBN 978-0-671-78217-7 .
  19. ^ Emily Macel, Interviu cu Terese Capucilli , în revista Dance , iulie 2009. Accesat la 12 martie 2015 (arhivat din original la 2 aprilie 2015) .
  20. ^ a b Helen Thomas, The Body, Dance and Cultural Theory , Palgrave Macmillan, 2003, p. 112, ISBN 978-1-137-48777-3 .
  21. ^ W. Terry,am fost acolo: recenzii și articole de dans selectate - 1936-1976 , The Dance program, Audience Arts, 1978, pp. 53 –61, ISBN 978-0-8247-6524-8 .
  22. ^ Pearl Lang, Martha Graham: The Evolution of Her Dance Theory and Training, 1926-1991 , editat de Horosko, M., Chicago Review Press, 1991, p. 78, ISBN 978-1-55652-142-3 .
  23. ^ a b c d e f Ellen Graff, When your heart falls: the drama of descendent in Martha Graham's technique and theater ( PDF ), în Women & Performance: a journal of feminist theory , vol. 14, n. 1, 2004, pp. 107-115, DOI : 10.1080 / 07407700408571443 . Adus la 19 mai 2018 (Arhivat din original la 1 iulie 2014) .
  24. ^ I. Partsch-Bergsohn, Modern Dance in Germany and the United States: Crosscurrents and Influences , Choreography and Dance Studies Series, Taylor & Francis, 2013, p. 15, ISBN 978-1-134-35821-2 .
  25. ^ Ann Daly, Gesturi critice: Scrieri despre dans și cultură , Wesleyan University Press, 2002, p. 158, ISBN 978-0-8195-6566-2 .
  26. ^ Ann Hutchinson Guest, Your Move , Routledge, 2013, p. 89, ISBN 978-1-135-80005-5 . (cu ilustrația mâinii contractate de Graham)
  27. ^ Eric N. Franklin, Dynamic Alignment Through Imagery , Human Kinetics, 2012, p. 333, ISBN 978-0-7360-6789-8 .
  28. ^ a b c d Karen Gould, Enciclopedia conducerii , editat de Goethals, George R., Sorensen, Georgia și Burns, James MacGregor, vol. 1, Publicații SAGE, 2004, p. 594, ISBN 978-0-7619-2597-2 .
  29. ^ M. Horosko, Martha Graham: The Evolution of Her Dance Theory and Training, 1926-1991 , Chicago Review Press, 1991, ISBN 978-1-55652-142-3 .
  30. ^ Angela Kane, Episodele (1959): Entente Cordiale? , în Cercetarea dansului , vol. 25, nr. 1, pp. 54-72, DOI : 10.1353 / dar.2007.0020 , ISSN 1750-0095 ( WC ACNP ) .
  31. ^ L. Conner,Răspândirea evangheliei dansului modern: critici de dans în ziare în Statele Unite, 1850-1934 , University of Pittsburgh Press, 1997. Accesat la 21 iulie 2016 .
  32. ^ Jaana Parviainen, Bodies Moving and Moved , Tampere University Press, 1998, p. 99. Accesat pe 12 martie 2015 .
  33. ^ Jan Van Dyke,Dansul modern într-o lume postmodernă , National Dance Association, 1992, p. 115 , ISBN 978-0-88314-525-8 .
  34. ^ a b Russell Freedman, Martha Graham: A Dancer's Life , Houghton Mifflin Harcourt, 1998, ISBN 978-0-395-74655-4 .
  35. ^ Apollinaire Scherr, DANS; Making a Career With One Eye on a Gender Gap , în The New York Times , 4 noiembrie 2001. Accesat pe 13 martie 2015 .
  36. ^ Henrietta Bannerman, Martha Graham's House of the Pelvic Truth: The Figuration of Sexual Identities and Female Empowerment , in Dance Research Journal , vol. 42, n. 1, 2010, pp. 30-45, DOI : 10.1017 / S0149767700000814 . Adus pe 12 martie 2015 . „Contracția descrisă mai sus cuprinde vaginul și uterul ... Un dansator de sex masculin a susținut că are„ invidie vaginală ”, fără îndoială, deoarece nu a putut respecta instrucțiunile specifice centrate pe femeie. pentru tipul de flexibilitate pelviană care se pretează cel mai bine stilului lui Graham. "
  37. ^ VL Bullough și B. Bullough, Human Sexuality: An Encyclopedia , Taylor & Francis, 2014, p. 163, ISBN 978-1-135-82502-7 .
  38. ^ Jo Butterworth, Dance Studies: The Basics , Routledge, 2011, ISBN 978-1-136-58406-0 .
  39. ^ Lisa Traiger, Common Ground: 5 Modern Techniques for the 21st Century , în Dance Studio Life , 6 martie 2008. Accesat la 17 martie 2015 (arhivat din original la 2 aprilie 2015) .
  40. ^ Henrietta Bannerman, O chestiune de somatică, căutarea unui cadru comun pentru pedagogia dansului contemporan din secolul XXI: Graham și tehnici bazate pe eliberare , în Journal of Dance and Somatic Practices , vol. 2, nr. 1, 2010, pp. 5-19, DOI : 10.1386 / jdsp.2.1.5_1 .
  41. ^ Jennifer Dunning, judecător federal , îi permite lui Martha Graham Center să-și folosească numele și metodele , în New York TImes , 8 august 2001. Accesat la 13 martie 2015 .

Bibliografie

  • Alice J Helpern, Tehnica lui Martha Graham , Morgan & Morgan, 1994.
  • De Mille, A. (1991). Martha: Viața și opera lui Martha Graham . Epocă.

Elemente conexe

linkuri externe

Video

  • Extrase din Guidelines in Contemporary Dance Training , un set DVD produs de dansatoarea Graham Phyllis Gutelius:
Dans Portalul dansului : accesați intrările Wikipedia despre dans
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Tecnica_Graham&oldid=121891550 ”