Telecine

Telecina este procesul prin care imaginile expuse pe un film cinematografic sunt transformate într-un semnal de televiziune. Toate producțiile destinate televiziunii sunt transferate în video prin intermediul telecinei.

Calitatea operației depinde de mulți factori, inclusiv suportul inițial ( 8mm , Super 8 , 16mm , 35mm etc.) și suportul țintă (de la VHS la Ultra HD Blu-ray ).

Principii de baza

Din punct de vedere funcțional, un telecine este compus dintr-un proiector de cinema și o cameră video sau alte mijloace de achiziție de televiziune, sincronizate între ele.

Multe telecine includ și un proiector de diapozitive, a cărui scanare urmează aceleași principii.

Telecine CCD

Un telecine CCD proiectează lumină albă prin filmul expus și dezvoltat. Nu există diferențe practice între un film negativ și un pozitiv reversibil sau imprimat, dar de obicei scanarea se face direct din negativ pentru cea mai bună calitate. Lumina albă este filtrată de film și produce o imagine, la fel ca într-un proiector, dar în locul unui ecran, imaginea este proiectată pe un senzor CCD , care o transformă într-un semnal electric. Acesta din urmă poate fi convertit într-un semnal video analogic sau, mai frecvent, într-un flux de date digitale.

Telecina poate folosi 3 CCD-uri diferite, câte unul pentru fiecare culoare primară. Cu toate acestea, unele telecine digitale moderne folosesc doar un singur CCD de o dimensiune comparabilă cu cea a filmului capabil să asigure o rezoluție ridicată (de exemplu, 4K) împreună cu un interval dinamic ridicat, util pentru orice corecție de culoare.

În telecine CCD, filmul poate rula continuu (mai degrabă decât intermitent, așa cum se întâmplă în proiectoarele de cinema). Timpul de expunere scăzut al senzorului, necesar pentru a obține o imagine clară, se realizează prin intermitentul iluminatorului (de obicei un LED de mare putere). Acest lucru permite păstrarea filmului de degradarea cauzată de căldura lămpilor tradiționale și permite achiziționarea în timp real.

Telecine spot de zbor

Telecina spotului de zbor are caracteristici de difuzare. În acest caz, sistemul de proiecție nu este o lampă, ci un CRT cu rezoluție foarte mare. Lumina emisă de CRT trece prin film, este separată printr-un filtru dicroic și împărțită în componente roșii, verzi și albastre. Trei fotodiode transformă apoi lumina în impulsuri electrice.

Sincronizare

Cea mai complexă parte a telecinei este sincronizarea între mișcarea mecanică a filmului și generarea electronică a semnalului video. Este esențial ca proiecția fiecărui cadru al filmului să coincidă cu scanarea unui cadru de televiziune. Acest lucru este foarte simplu dacă frecvența de scanare este aceeași pentru ambele medii, dar dacă este diferită, devine necesar să recurgeți la tehnici de compensare.

Diferențe de cadență

În țările care utilizează standardele de televiziune PAL și SÉCAM , toată producția de film destinată televiziunii este filmată la 25 de cadre pe secundă. De obicei, acestea sunt emisiuni TV și reclame. Ambele formate de televiziune oferă 25 de cadre pe secundă, deci telecineul este foarte simplu: pentru fiecare cadru se obține o imagine de televiziune.

Pe de altă parte, producția pentru teatre filmate la 24 fps este de obicei accelerată cu 4% și adusă la 25. Acest lucru determină o durată proporțional mai scurtă a filmului și determină o creștere notabilă a tonului sunetului de aproximativ un semiton , care este uneori compensată electronic.

Deși creșterea vitezei de 4% a fost standardul de la introducerea PAL și SECAM, în ultima perioadă s-a propus un sistem care profită de tehnica video întrețesută. Acest sistem scanează un cadru de televiziune pentru fiecare cadru de film, dar pentru fiecare douăsprezece cadre introduce un câmp suplimentar în semnalul de televiziune; cu alte cuvinte, se aplică aceeași tehnică utilizată pentru dublarea NTSC. Rezultatul este că 24 de cadre generează perfect 25 de cadre de televiziune (50 de câmpuri) pe secundă, cu viteza și tonul audio păstrate identice cu originalul: această tehnică pare, așadar, preferabilă acolo unde este adecvat să se evite distorsiunea (chiar dacă modestă) a coloanei sonore. tipic telecinei în PAL și SECAM. Cu toate acestea, sistemul a fost până acum foarte limitat în circulație ^{[ fără sursă ]} . În Statele Unite și alte țări care utilizează sistemul NTSC , producția de film are loc de obicei la 24 de cadre pe secundă, în timp ce televizorul color este difuzat la o rată de 29,97 fps. Pentru a genera un semnal video, un telecine NTSC trebuie să utilizeze o tehnică de conversie numită 3: 2 derulant .

O tehnică similară este utilizată și pentru filmele mute filmate la mai puțin de 24 de cadre pe secundă și pentru multe filme super 8 sau 8 mm .

2: 3 derulant

Procesul de conversie a materialului împușcat la 24 de cadre pe secundă la 29,97 fps este denumit 2: 3 sau 3: 2 . Se desfășoară în două faze distincte. Primul este de a încetini sau de a reduce viteza filmului cu 0,1%. Acest lucru nu este perceptibil pentru vizualizator și reduce rata de proiecție la 23.976 de cadre pe secundă.

A doua fază este derularea efectivă. La 23.976 de cadre pe secundă, există 4 cadre de film pentru fiecare 5 cadre TV NTSC:

{\frac {23,976}{29,97}}={\frac {4}{5}}

{\ displaystyle {\ frac {23.976} {29.97}} = {\ frac {4} {5}}}

{\ displaystyle {\ frac {23.976} {29.97}} = {\ frac {4} {5}}}

Aceste patru cadre sunt întinse în cinci cadre folosind o tehnică de întrețesere similară cu cea văzută pentru PAL. Pentru fiecare cadru NTSC, există de fapt două câmpuri sau câmpuri, unul pentru liniile impare și unul pentru liniile pare. Prin urmare, raportul este de zece câmpuri pentru fiecare 4 cadre, iar telecineul aranjează alternativ unul pe două câmpuri, următorul pe trei, următorul pe două și așa mai departe. Acest ciclu repetă la fiecare patru cadre, numite cadre A , B , C și D.

Observați cum această schemă este o conversie 2: 3. Numele „3: 2 derulant” este o referință arhaică la un model folosit de telecinema înainte de dezvoltarea acestei tehnici. Echipamentele moderne folosesc tehnica 2: 3.

Acest proces creează o mică eroare la semnalul video în comparație cu filmul original. Acesta este motivul pentru care filmele NTSC vizionate pe aparate electrocasnice obișnuite pot avea discontinuitate și puțină fluiditate în mișcare în comparație cu proiecția cinematografică. Acest fenomen (numit judder ) este vizibil în special la mișcările lente ale camerei.

Telecine inversă (IVTC)

Unele playere DVD , linii de dublare și VCR-uri sunt concepute pentru a detecta și elimina derulantul din sursele video întrețesute, reconstituind originalele 24 de cadre pe secundă. Această tehnică este cunoscută sub numele de telecină inversă și beneficiile sale includ reproducerea de înaltă calitate a imaginilor pe monitoare compatibile și eliminarea datelor redundante din motive de comprimare.

Telecine inversă este crucială atunci când capturați materialul filmului într -un sistem de editare neliniar , cum ar fi Avid sau Apple Final Cut Pro , deoarece aceste mașini produc o listă de referință pentru tăierea negativă care face referință la cadre specifice filmului original. Când videoclipul telecinei este încărcat pe unul dintre aceste sisteme, operatorul are de obicei o pistă, de obicei un fișier text, care indică corespondența dintre videoclip și filmarea originală. Alternativ, videoclipul capturat poate conține markere inserate în videoclip împreună cu alte metode de referință, cum ar fi codul de timp .

De asemenea, este posibil, dar mai dificil, să efectuați telecine invers, fără a ști în prealabil locația fiecărui cadru de televiziune din diagrama 2-3. Aceasta este ceea ce trebuie să facă o mulțime de echipamente casnice, cum ar fi dublatoarele de linie și aparatele video. În teorie, ar fi suficient să identificăm un singur cadru, deoarece celelalte ar trebui să urmeze în ordine, dar există situații în care secvența este întreruptă și tiparul nu rămâne neapărat constant pe toată durata videoclipului. Operațiile de editare efectuate pe materialul telecinei care nu iau în considerare repetarea secvenței sunt un exemplu clasic și acest lucru se întâmplă adesea atunci când editați reclame în NTSC. Mulți algoritmi inversi de telecine folosesc tehnici de analiză a imaginilor, de exemplu căutând câmpuri repetate.

Unii producători se referă la telecine inversă drept „derulare inversă 3: 2”.

Televiziune digitală, înaltă definiție și DVD

Standardele televiziunii digitale și definiția înaltă stabilesc mai multe metode de codificare a materialelor de film. Formatele de 50 Hz precum 576i50 și 1080i50 pot recurge la creșterea vitezei de 4%, așa cum este cazul PAL. Formatele intercalate de 59,94Hz , cum ar fi 480i60 și 1080i60, utilizează aceeași tehnică de 2-3 derulare utilizată în NTSC. În formatele progresive, cum ar fi 480p60 și 720p60 , cadrele întregi (mai degrabă decât câmpurile individuale) sunt repetate într-un model 2-3, realizând conversia ratei cadrelor fără întrepătrundere și artefacte conexe. Alte formate, cum ar fi 1080p24 , pot decoda materialul filmat în funcție de rata sa nativă de 24 sau 23.976 fps.

În prezent, toate aceste metode de codificare sunt în uz și au o anumită difuzie. În țările care utilizează PAL, 25 de cadre pe secundă rămân standardul. În NTSC, majoritatea transmisiilor digitale de material de 24 fps, atât tradiționale, cât și de înaltă definiție, continuă să utilizeze formatul întrețesut cu 2-3 derulare. Formatele native la 24 și 23.976 de cadre pe secundă oferă cea mai înaltă calitate a imaginii și eficiență de codificare și sunt utilizate pe scară largă în producția de film și televiziune de înaltă definiție. Cu toate acestea, majoritatea electrocasnicelor nu acceptă aceste formate.

Materialul DVD NTSC este de obicei codificat progresiv la 23.976, cu markere speciale inserate în fluxul video MPEG-2 care instruiesc playerul să repete anumite câmpuri în timpul redării pentru a efectua derularea. Jucătorii de scanare progresivă oferă ieșire de 480p utilizând acești markeri pentru a dubla cadre mai degrabă decât câmpuri.

Raportul de aspect

O problemă întâlnită adesea la transferul de imagini de la film la video este ajustarea raportului de aspect. În timp ce televiziunea tradițională are un raport de 1,3 sau 1,78, în cinematografie există o varietate de formate introduse în timp, variind de la 1,3 la 1,6 până la panoramice 1,85 și Panavision 2.35 și CinemaScope 2,55.

În aceste cazuri, sunt utilizate de obicei una sau mai multe dintre următoarele tehnici:

Pan & Scan , care constă în scanarea unei părți din întregul cadru,
adăugarea unui mat, care umple partea care depășește formatul televizorului cu benzi negre plasate deasupra și dedesubtul imaginii,
în cazul cinemascopului, utilizarea unui raport de anamorfoză mai mic de 2: 1, cu distorsiunea consecventă a imaginii în direcția longitudinală.

Aceste tehnici sunt de obicei combinate pentru un rezultat optim, deși nu este întotdeauna posibilă restabilirea fidelității depline la formatul original.

Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că producția recentă de film este întotdeauna concepută ținând cont de performanțele televizate, astfel încât versiunea telecinei nu prezintă fotografii tăiate într-un mod semnificativ sau, în orice caz, nu este prevăzut de regizor.