Teresa Pichler

Teresa Pichler (1807)

Teresa Pichler ^[1] , sau Pikler ( Roma , 3 iunie 1769 - Milano , 19 mai 1834 ), a fost o actriță de teatru italiană . Era soția lui Vincenzo Monti .

Biografie

Tereza era fiica lui Giovanni Pichler , un renumit sculptor de bijuterii, un tirolez care a emigrat la Roma și a Antoniei Selli, o romană. A început foarte tânăr să acționeze în teatru și în timpul unei reprezentații private a lui Aristodem de Vincenzo Monti la Palazzo Massimo din Roma, în 1786 , a acoperit rolul lui Cesira, în timp ce poetul din Romagna a preluat rolul protagonistului chinuit. ^[2] Monti s-a îndrăgostit imediat de ea și, deși avea mai mult de cincisprezece ani, s-a căsătorit cu ea la 3 iulie 1791 în biserica San Lorenzo din Lucina.

Cuplul a plecat să locuiască la nr. 9 din Piazza di Spagna și a avut doi copii, Costanza și Giovan Francesco, care au murit la o vârstă fragedă. Teresa, în largul său în viața lumească, a devenit imediat o protagonistă incontestabilă a scenei romane. El l-a întâmpinat în mod regulat pe mareșalul Auguste de Marmont , omul de încredere al lui Napoleon , în casa sa. Când Monti, datorită prietenilor francezi, a fugit din oraș în noaptea de 3 martie 1797 , Tereza s-a refugiat împreună cu copilul ei la Frascati . La scurt timp după ce soțul ei câștigase Milano , Teresa s-a reunit cu el în orașul Milano , lăsându-l pe Costanza într-un internat din orașul Bologna. ^[3]

În societatea milaneză, unde a trăit din 1797 până la moarte, Pichler a trezit un entuziasm și mai mare. Aici a fost admirat de oameni celebri, în primul rând Ugo Foscolo și Stendhal . ^[4] Giuseppe Pecchio , biograf al poetului Zacintio , a ajuns să o cunoască și ne-a lăsat acest portret: «Ochi mari negri și păr gros de corb; o gură de trandafiri, un aer de cap foarte nobil; statură înaltă cu purtare demnă ... Dacă adăugați tonul blând al vocii sale, accentul ei armonios roman, virtutea ei în a cânta la harpă, nu va lipsi nimic care să înfățișeze tandra Malvina de Ossian ». ^[5]

De asemenea, a continuat să acționeze, atât în ​​operele soțului ei, precum Caio Gracco, care a contribuit la succesul din Verona jucând rolul Corneliei, cât și în alte tragedii, cum ar fi Filippo Alfieriano . Inteligenți și însetați de mondenitate, au fost cei care au văzut-o la baza numeroaselor schimbări politice ale soțului ei. ^[6]

Aceste caracteristici au apărut cu ocazia căsătoriei fiicei sale Costanza, în 1812 , pe care mama ei a îndreptat-o ​​către contele Giulio Perticari (cu care s-a căsătorit), în ciuda preferințelor fetei, și poate și ale tatălui ei, pentru eruditul grec. Andrea Mustoxidi . ^[7] Rămân numeroase îndoieli cu privire la fidelitatea conjugală a Terezei, dar în ciuda a tot ceea ce a rămas întotdeauna alături de soțul ei și când a putut, l-a susținut și din punct de vedere economic, urmărindu-l și în exilul său parizian. În ultimii ani ai vieții lui Monti, împreună cu fiica sa Costanza, el a fost cel mai mare confort al său, așa cum se poate observa din numeroasele epistole pe care poetul le-a scris în acea perioadă și din unele lucrări pe care i le-a dedicat: sonetul Pentru distanță a soției sale (1822) și mai presus de toate melodia gratuită Pel the name day of my woman Teresa Pikler (1826). În ceea ce privește această ultimă poezie, Monti ne-a lăsat cuvinte într-o scrisoare: „Oricât de ponosit sunt, mi-au căzut din stilou câteva versuri bune, iar altele pe care vreau să le meditez în momentul în care vă scriu aici, consacrat femeii mele, care nu m-a abandonat niciodată o clipă de când am căzut într-o asemenea nenorocire; iar dacă sunt încă în viață, îi datorez în principal îngrijirii sale tandre ». ^[8]

Povestea lui Ortis

Portretul lui Carlo Labruzzi

Principalul motiv pentru care a făcut obiectul criticilor, totuși, poate fi găsit în relația pe care a avut-o cu Ugo Foscolo și în faptul că a fost, după toate probabilitățile, primul inspirator al Ultimelor scrisori ale lui Jacopo Ortis . ^[9]

Prima întâlnire cu Foscolo a avut loc la Bologna în 1797, unde s-au întâlnit pentru scurt timp, ambii fugari, ea din Roma, el din Veneția, unde tocmai fusese ratificat tratatul de la Campoformio . Cei doi au continuat să se întâlnească la Milano , iar Foscolo a fost nebun după asta. O scrisoare de la Tereza către Mario Pieri pare să demonstreze că sentimentul a fost, cel puțin la început și cel puțin parțial, reciproc: «Și el (Foscolo) luase o pasiune furioasă pentru mine ... El mă amenințase că s-ar sinucide; dar nu l-am crezut. Și totuși a înghițit o doză mare de opiu; și ar fi murit dacă slujitorul ... nu ar fi venit cu ceva bănuială ». ^[10]

Și dacă citim știrea pe care Foscolo i-a scris-o ca premisă lui Ortis : „Uzat de sentimentul deșertăciunii vieții ... dacă vigilența unui prieten de-al său nu o împiedicase, a fost foarte aproape că într-o noapte a nu s-ar sinucide ". Se pare că cei doi se referă la același episod.

Protagonistul Ortis a fost blond și criticii au identificat-o apoi, printre altele, în Pisan Isabella Roncioni , dar primul proiect, datat din 1798 (și anul este foarte semnificativ), avea o văduvă brunetă, un mare jucător de harpă (ca Teresa, după mărturia lui Pecchio), cu o fiică pe nume Giovannina, care ar putea foarte bine să îi corespundă lui Costanzina, așa cum copilul era numit atunci cu afecțiune. Cu toate acestea, elementul care iese în evidență cel mai mult este numele muzei ortiziene, Tereza.

Notă

Bibliografie

• Giuseppe Pecchio, Viața lui Ugo Foscolo , Lugano, Ruggia, 1830
• Giuseppe Chiarini, Iubirile lui Ugo Foscolo , Bologna, Zanichelli, 1892
• Enrico Bevilacqua, Vincenzo Monti , Florența, Le Monnier, 1928
• Vittorio Cian, Vincenzo Monti , Pavia, 1928
• Maria Borgese, Costanza Perticari în vremurile lui Vincenzo Monti , Florența, Sansoni, 1941
• Michele Saponaro, Foscolo , Milano, Garzanti, 1943

Elemente conexe

• Vincenzo Monti

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Teresa Pichler

linkuri externe

• Note biografice pe ceod.unistrasi.it .

Portal Biografii

Portal de teatru