A treia parte a Clavier-Übung
A treia parte a Clavier-Übung , de asemenea , cunoscut sub numele inexacte ale coralele dogmei și luterană de organe în masă, este o colecție de organe compoziții de către Johann Sebastian Bach , începută în 1735 - 36 și publicat în 1739 . Este considerată una dintre cele mai semnificative lucrări pentru organul lui Bach, având în ea unele dintre cele mai complexe și mai solicitante piese de literatură pentru acest instrument.
Folosind forme modale , canoane și stilul motetului , colecția amintește muzica sacră a maeștrilor stilului antic , precum Frescobaldi , Palestrina , Lotti și Caldara . În paralel cu aceasta, Bach a privit înainte, încorporând și introducând stiluri și forme moderne ale barocului , cum ar fi corala franceză. [1]
Colecția are structura Masei de orgă: între mișcările de deschidere și de închidere (Preludiul și Fuga triplă în mi bemol major BWV 552) există 21 de preludii corale (BWV 669-689) bazate pe teme din masa luterană și catehism , urmat de patru duete (BWV 802-805). Preludiul coral variază de la compozițiile manualiter la preludii Fugate pentru șase voci cu dublă pedală .
Colecția are patru scopuri: construirea unui program de concert ideal pentru orgă, inspirându-se din recitalurile pe care Bach le-a susținut la Leipzig ; o traducere practică a doctrinei luterane în termeni muzicali pentru utilizare devoțională în biserică și acasă; un compendiu de muzică de orgă în toate stilurile sale, antice, moderne și internaționale și, în cele din urmă, didactic pentru a arăta toate posibilitățile contrapunctului , depășind în acest fel dincolo de tratatele teoretice anterioare. [2]
«Autorul s-a dovedit din nou aici mai bun decât mulți alții în experiență și pricepere în acest gen de compoziție. Nimeni nu îl poate depăși în acest domeniu și foarte puțini îl vor putea într-adevăr să-l imite. Această lucrare este un argument valid împotriva celor care au încercat să critice muzica compozitorului de curte. " |
| ( Lorenz Mizler , Muzikalische Bibliothek 1740 [3] ) |
„Totuși, Luther scrisese un catehism major și unul minor. În prima demonstrează esența credinței, în cea de-a doua se adresează copiilor. Bach, părintele muzical al bisericii luterane, crede că trebuie să facă același lucru: ne oferă un aranjament mai complex și mai simplu al fiecărui cor [...] Cele mai dezvoltate coruri sunt dominate de un simbolism muzical sublim, care își propune pur și simplu pentru a ilustra ideea centrală a dogmei conținută în text; cele mai scurte au o simplitate încântătoare. " |
| ( Albert Schweitzer , Jean-Sebastien Bach, le musicien-poête , 1905 [4] ) |
Istorie
25 noiembrie 1736 a avut loc consacrarea unei noi organe, construită de Gottfried Silbermann , într-o locație simbolică și centrală în Dresda Frauenkirche . În săptămâna următoare, în după-amiaza zilei de 1 decembrie, Bach a susținut un concert de două ore acolo și a primit mari aplauze. Bach a cântat destul de des la Dresda, deoarece din 1733 fiul său Wilhelm Friedemann fusese organist la Sophienkirche . Se crede că, în concertul din decembrie, Bach a interpretat probabil pentru prima dată câteva piese încă nepublicate din a treia parte a Clavier-Übung , o colecție la care, urmând cronologia lui Gregory Butler, lucra din anul precedent. Această deducție este preluată din indicația specială de pe pagina de titlu care afirmă că colecția este dedicată iubitorilor de muzică și adevăraților cunoscători; din relatări contemporane se știe că Bach a oferit recitaluri de orgă pentru credincioși după liturghie și din tradiția muzicalelor din Dresda de a asculta concertele de duminică susținute în Frauenkirche de studentul lui Bach Gottfried August Homilius , al cărui program era compus de obicei din: preludii corale și o fugă . Mai mult, Bach s-a plâns ulterior că acordarea pentru diferite taste nu este potrivită pentru „practica de astăzi”. [5] [6] [7]
Publicarea celei de-a treia părți a Clavier-Übung a fost anunțată în ianuarie 1739 de Johann Elias Bach, care a informat că: „Vărul meu este pe cale să publice anumite lucruri pentru tastatură, dedicate mai ales organiștilor buni, minunat de bine compuși, care vor ieși la următorul târg de Paști ». [8]
Colecția în cauză este a treia carte din cele patru care alcătuiesc Clavier-Übung de Bach și singura care conține muzică de orgă (în rest există doar piese de clavecin ). Titlul, care înseamnă literalmente practica tastaturii, este o referință clară la o lungă tradiție a publicațiilor omonime: cele ale lui Johann Kuhnau (Leipzig, 1689, 1692), Johann Philipp Krieger ( Nürnberg , 1698), Vincent Lübeck ( Hamburg , 1728), Georg Andreas Sorge (Nürnberg, 1739) și Johann Sigismund Scholze (Leipzig, 1736–1746). Bach a început să o compună după terminarea celei de-a doua părți ( Concertul italian BWV 971 și Uvertura franceză BWV 831) în 1735. Bach a folosit două grupuri de imprimante din cauza întârzierii în pregătire: 43 de pagini de la trei tipografe în atelierul lui Johann Gottfried Krügner la Leipzig și 35 de Balthasar Schmid la Nürnberg. Întreaga lucrare de 78 de pagini a fost publicată la sfârșitul lunii septembrie 1739 cu ocazia târgului San Michele din Lispia, la prețul (destul de ridicat) de 3 taleri din Leipzig. Subiectul luteran al lui Bach era potrivit cu vremurile, deoarece în acel an au existat deja trei festivaluri pentru bicentenarul Reformei . [9]
În orice caz, publicarea a fost amânată cu câteva luni, probabil din cauza deteriorării stării de sănătate a unui fiu al lui Johann Sebastian Bach, Johann Gottfried Bernhard , care a murit pe 27 mai al aceluiași an. [8]
| ( DE ) «Dritter Theil der Clavier Übung bestehend in verschiedenen Vorspielen über die Catechismus- und andere Gesaenge, vor die Orgel: Denen Liebhabern, in besonders denen Kennern von dergleichen Arbeit, zur Gemüths Ergezung verfertiget von Johann Sebastian Bach, Pohlnischen und Churfürstl. Saechss. Hoff-Compositeur, Capellmeister, and Director Chori Musici in Leipzig. În Verlegung des Authoris. " | ( IT ) «A treia parte a practicii tastaturii, care constă din diverse preludii despre catehism și alte imnuri pentru organ. Compus pentru iubitorii de muzică și în special pentru cunoscătorii acestei lucrări, pentru recreerea spiritului de Johann Sebastian Bach, compozitor al Curții Regale poloneze și a Curții electorale săsești, Maestro di cappella și director al chorus musicus de la Leipzig. Publicat de autor. " |
| ( Pagina de titlu a celei de-a treia părți a Clavier-Übung [10] ) | |
O analiză atentă a manuscrisului original sugerează că primele piese care au fost compuse au fost coralele de pe Kyrie și Gloria și cele din Catehismul major, urmate imediat de preludiu și fugă. Ulterior, Bach a scris preludiu manualiter (1738) și Cele patru duete (1739). Cu excepția BWV 676, tot materialul rămas a fost nou compus.
Schema operei și publicarea ei au fost probabil motivate de Harmonische Seelenlust de Georg Friedrich Kauffmann (1733–1736), de Compozițiile muzicale de Conrad Friedrich Hurlebusch (1734–1735) și de preludiile corale de Hieronymus Florentinus Quehl , Johann Gottfried Walther și Johann Caspar Vogler au publicat între 1734 și 1737, împreună cu Livres d'orgue mai vechi, masele de organe franceze ale lui Nicolas de Grigny (1700), Pierre Dumage (1707) și altele. [11] [12] Textul paginii de titlu a lui Bach reia de fapt pe cele ale unora dintre aceste lucrări anterioare în descrierea tipului de compoziție și în adresarea cunoscătorilor . [13]
Deși se recunoaște că a treia parte a Clavier-Übung nu este doar o colecție diversă de piese, nu există niciun acord că acesta formează un ciclu și doar un set de piese strâns legate. La fel ca în lucrările de organe similare ale unor autori anteriori ( François Couperin , Johann Kaspar Kerll și Dieterich Buxtehude ) a fost parțial un răspuns la solicitările muzicale din sfera liturgică. Referințele clare ale lui Bach la muzica italiană, franceză și germană inserează opera direct în tradiția Tabulaturbuch , o colecție similară, dar mai datată, a lui Elias Ammerbach , unul dintre predecesorii lui Bach în Thomaskirche din Leipzig. [14]
Stilul muzical complex al lui Bach a fost criticat de unii contemporani. Compozitorul, organistul și muzicologul Johann Mattheson a scris în „Die kanonische Anatomie” (1722):
„Este adevărat, și eu însumi am experimentat acest lucru, că progresul rapid [...] în piese artistice ( Kunst-Stücke ) [canoane și altele asemenea] poate absorbi un compozitor atât de sensibil încât este cu adevărat încântat în secret de propria sa lucrare . Dar prin acest narcisism suntem, fără să știm, deviați de adevăratul scop al muzicii, până când aproape că nu ne mai gândim la ceilalți, cu toate acestea scopul nostru este să-i încântăm. Într-adevăr, ar trebui să ne urmăm nu numai propriile înclinații, ci și pe cele ale ascultătorului. Am compus deseori piese care mi s-au părut nesemnificative, dar care au avut neașteptate un mare succes. Mi-am amintit acest lucru și am scris ceva similar, deși nu era demn de judecata artistică ". |
Până în 1731, în afară de faimoasa lui batjocură a scrierii declamatorii a lui Bach în cantata # 21 Ich hatte viel Bekümmernis din 1725, comentariile lui Mattheson despre Bach au fost întotdeauna pozitive. În 1730, însă, a citit în treacăt că Gottfried Benjamin Hancke a comentat nefavorabil propria sa tehnică de tastatură, comparând-o negativ cu cea a lui Bach. Lovit de mândrie, din 1731 scrierile lui Mattheson au devenit critice pentru Bach, la care s-a referit cu epitetul der künstliche Bach . În aceeași perioadă, fostul elev al lui Bach, Johann Adolf Scheibe, a abordat critici ascuțite asupra Cantorului : în 1737 a scris că Bach a eliminat toată naturalitatea din piesele sale, dându-le un caracter confuz și pompos și le-a eclipsat frumusețea în favoarea unei arte prea mari. [15] Scheibe și Mattheson îl atacau pe Bach pe același front și, de fapt, Mattheson l-a implicat direct pe Scheibe în campania sa împotriva lui Bach. El nu a comentat direct criticile: în schimb a fost apărat (deși cu elemente furnizate de el însuși) de Johann Abraham Birnbaum, profesor de retorică la Universitatea din Leipzig , meloman și prieten cu Bach și Lorenz Christoph Mizler . În martie 1738 Scheibe a lansat un nou atac asupra lui Bach pentru erorile sale neînsemnate :
«Acest mare om nu a studiat suficient științele naturale și umane care sunt cerute unui compozitor experimentat. Cum poate un om care nu a studiat filosofia și este incapabil să investigheze și să recunoască forțele naturii și rațiunii să nu facă greșeli în opera sa muzicală? Cum poate el să obțină toate beneficiile necesare pentru a cultiva bunul gust atunci când nu s-a angajat suficient în observații și investigații critice și nici cu regulile care sunt necesare pentru muzică, precum pentru retorică și poezie. Fără ele este imposibil să compui muzică într-un mod expresiv. " |
Publicând următorul său tratat, Der vollkommene Capellmeister (1739) în 1738, Mattheson a inclus o scrisoare de la Scheibe, preluată din corespondența sa cu Birnbaum, în care Schiebe își exprima preferința pentru melodia naturală a lui Mattheson față de contrapunctul artistic al lui Bach.
Prin prietenul său Mizler și tipografii de la Leipzig Krügner și Breitkopf, care au tipărit și pentru Mattheson, Bach ar putea avea deja o bună cunoaștere a tratatului lui Mattheson, care a scris despre contrapunct:
«Nu există nimic altceva în tipar despre fugele duble cu trei subiecte, cu excepția lucrării mele sub numele Die Wollklingende Fingerspruche , partea I și a II-a, pe care, în afară de modestie, nu le-aș recomanda nimănui. Dimpotrivă, aș vrea foarte mult să văd ceva de același tip publicat de celebrul dl. Bach din Leipzig, care este un mare maestru al fugii. În același timp, această lacună arată abundent nu numai, pe de o parte, situația de slăbiciune și declin a contrapunctorilor bine pregătiți, pe de altă parte, lipsa de interes din partea compozitorilor și organiștilor ignoranți din zilele noastre aceste teme foarte instructive. " |
Oricare ar fi fost reacțiile personale ale lui Bach, scrierea contrapuntică a celei de-a treia părți a Clavier-Übung a oferit un răspuns la criticile lui Scheibe și la chemarea lui Mattheson către organiști. Afirmația lui Mizler, citată mai sus, potrivit căreia calitățile operei au oferit răspunsuri adecvate criticilor lui Cantori s-a adresat tocmai acestora. În orice caz, majoritatea comentatorilor cred că principala inspirație pentru opera monumentală a lui Bach este de tip muzical și, în special, se regăsește în lucrări precum Florile muzicale ale lui Girolamo Frescobaldi , pentru care Bach a avut o pasiune deosebită, după ce a cumpărat o copie personală în 1714 în Weimar . [11] [16] [17]
Majoritatea pieselor care alcătuiesc a treia parte a Clavier-Übung au fost compuse special pentru ediția din 1739, dar unele sunt piese realizate în vremuri anterioare, pe care Bach le-a refolosit și cărora, în 1739, le-a dat o formă definitivă.
Între preludiu și fugă, colecția include douăzeci și unu de preludii corale pentru orgă, catalogate ca BWV 669-689, și cele patru duete BWV 802-805. Preludiile corale sunt, la rândul lor, subdivizate pe subiecte: un prim grup de nouă prelude corale care alcătuiesc „masa luterană” (șase Kyrie și trei Gloria ), două preludii dedicate celor zece porunci , două pe Crez , două pe Tatăl nostru . Urmează trei perechi de coruri dedicate sacramentelor: două la botez , două la pocăință și două la Euharistie . [18]
La fel ca multe alte lucrări ale lui Johann Sebastian Bach, și aceasta demonstrează pasiunea compozitorului pentru simbolism și numerologie. [19]
Structura
Mai jos, structura celei de-a treia părți a Clavier-Übung :
| BWV | Titlu | Tema catehismului | Caracteristici | Nuanţă |
|---|---|---|---|---|
| 552/1 | Praeludium | Pentru organ complet | Mi major | |
| 669 | Kyrie, Gott Vater în Ewigkeit | Treime | Cantus firmus către soprană | Do minor |
| 670 | Christe, aller Welt Trost | Treime | Cantus firmus către tenor | Do minor |
| 671 | Kyrie, Gott heiliger Geist | Treime | Cantus firmus pe pedală | Do minor |
| 672 | Kyrie, Gott Vater în Ewigkeit | Treime | Manualiter, în 3/4 | Sol major |
| 673 | Christe, aller Welt Trost | Treime | Manualiter, în 6/4 | Do major |
| 674 | Kyrie, Gott heiliger Geist | Treime | Manualiter, în 9/8 | Minorul |
| 675 | Allein Gott in der Höh ești Ehr | Glorie | Manualiter, trio | F major |
| 676 | Allein Gott in der Höh „tu ești Ehr” | Glorie | Pedaliter, trio | Sol major |
| 677 | Allein Gott in der Höh „tu ești Ehr” | Glorie | Manualiter, trio | F♯ minor |
| 678 | Dies sind die heil'gen zehn Gebot | Zece comandamente | Cantus firmus sub forma unui canon | Sol major |
| 679 | Dies sind die heil'gen zehn Gebot | Zece comandamente | Fughetta manualiter | Sol major |
| 680 | Wir glauben la un einen Gott | Eu cred | Pentru organ complet | Re minor |
| 681 | Wir glauben la un einen Gott | Eu cred | Manual de evadare | Mi minor |
| 682 | Vater unser im Himmelreich | Tatăl nostru | Trio, cantus firmus sub forma unui canon | Da minor |
| 683 | Vater unser im Himmelreich | Tatăl nostru | Manualiter | Re minor |
| 684 | Hristos, unser Herr, zum Jordan kam | Baptismul | 4 voci, cantus firmus pe pedală | Sol minor |
| 685 | Hristos, unser Herr, zum Jordan kam | Baptismul | Manualiter de evacuare inversă | Re minor |
| 686 | Aus tiefer Not schrei 'ich zu dir | Penitenţă | Pentru 6 voci, pentru orgă completă | Mi minor |
| 687 | Aus tiefer Not schrei 'ich zu dir | Penitenţă | Motet manualiter | F♯ minor |
| 688 | Iisus Hristos, unser Heiland | Euharistie | Trio, cantus firmus pe pedală | Re minor |
| 689 | Iisus Hristos, unser Heiland | Euharistie | Manual de evadare | F minor |
| 802 | Duet I | Consultați pagina detaliată | Mi minor | |
| 803 | Duetul II | Consultați pagina detaliată | F major | |
| 804 | Duet III | Consultați pagina detaliată | Sol major | |
| 805 | Duetul IV | Consultați pagina detaliată | Minorul | |
| 552/2 | Scurgere | Pentru 5 voci, pentru orgă completă | Mi major |
Notă
- ^ Wolff , p. 207
- ^ Williams , pp. 25-26
- ^ Williams , p. 176
- ^ Vezi:
- ^ Williams , pp. 225-226
- ^ Stinson , p. 66
- ^ Wolff , pp. 205-208
- ^ a b Buscaroli , p. 973.
- ^ Williams , pp. 387–389
- ^ Williams , p. 387
- ^ a b Williams , p. 388
- ^ Wolff , p. 207
- ^ Williams , pp. 387–388
- ^ Williams , p. 389
- ^ Williams , p. 394
- ^ Yearsley , pp. 93-111
- ^ Buelow și Marx
- ^ Buscaroli , p. 1043.
- ^ JS Bach: Clavier-Übung, a treia parte. Note din prelegerile publice ale maestrului Michael Radulescu , pe sectioaurea.com . Adus pe 29 noiembrie 2013 .
Bibliografie
- Piero Buscaroli, Bach , Milano, Mondadori, 1998, ISBN 978-88-04-43190-9 .
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere în Patru duete
linkuri externe
- ( RO ) Scoruri gratuite pentru Preludiu și fugă în mi bemol major BWV 552 , în Proiectul International Library Score Library , Project Petrucci LLC.
- ( RO ) Scoruri gratuite ale Choral Preludes BWV 669-689 , în International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
- ( RO ) Partituri gratuite de patru duete BWV 802-805 , în Proiectul International Library Score Library , Project Petrucci LLC.
| Controlul autorității | VIAF ( EN ) 177032925 |
|---|
