Tipografie

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Notă despre dezambiguizare.svg Dezambiguizare - "Atelier tipografic" se referă aici. Dacă sunteți în căutarea constelației, consultațiAtelier tipografic (constelație) .
Răspândirea tipografiilor în secolul al XV-lea.

Definește tipografia (din grecescul τύπος, „amprentă” și γράφειν, „scrie”) ansamblul proceselor de compoziție și tipărire efectuate prin utilizarea matricelor compuse din mobilier cu caractere în relief sau clișeu cernelit. Prin extensie, termenul indică și atelierul în care se desfășoară această activitate și activitatea meșteșugară sau industrială aferentă .

Istorie

Johann Gutenberg , inventator al tipografiei de tip mobil.

Invenția tipăririi de tip mobil este atribuită germanului Johann Gutenberg , deși este probabil că chinezii au folosit anterior tehnici similare și că, în același timp cu tipografii Gutenberg, germani, boemi, italieni ( Panfilo Castaldi ) și olandezi în aceeași direcție. În orice caz, Gutenberg, în parteneriat cu bancherul Johann Fust și cu ajutorul lui Peter Schöffer ( copist și caligraf), a tipărit prima carte cu această tehnică între 1448 și 1454 la Mainz . Aceasta este celebra Biblie de 42 de linii (din numărul de rânduri de text care alcătuiesc fiecare pagină) care a fost scoasă la vânzare în Frankfurt pe Main în 1455 .

Tehnica lui Gutenberg constă în alinierea tipurilor (cuburi metalice cu secțiune variabilă, pe fiecare dintre care apare un personaj în relief invers) prin asamblarea lor în linii și unirea acestora pentru a crea paginile complete ale textului. Fiecare matrice referitoare la o pagină este apoi cernelită și ulterior tipărită cu o presă sub presiune. Cărțile publicate de la invenția tiparului până la sfârșitul secolului al XV-lea se numesc incunabule (din latinescul în cuna , care înseamnă „în leagăn, în haine de înfășurat”) [1] .

Datorită mobilității colaboratorilor Gutenberg și Schöffer, noua tehnică s-a răspândit în diferite orașe europene în decurs de aproximativ un deceniu. Prima carte tipărită cunoscută din Italia a fost trasă în mănăstirea Subiaco . Aici este înregistrată în 1464 prezența lui Arnold Pannartz și a lui Konrad Sweynheim , care ulterior s-au mutat la Roma . În Bondeno , în zona Ferrara de Jos , a fost semnat în 1463 un acord între germanul Ulrico Pursmid și capelanul de atunci al parohiei, Don Paolo Moerich , ambii oaspeți ai preotului paroh Don Francesco da Fiesso. Acest fapt ne face să credem că, în Italia din a doua jumătate a secolului al XV-lea, „ rețeaua de centre cu o anumită animație culturală - chiar dacă în cazul nostru, datorită muncii contribuțiilor teutonice - a fost poate mai densă decât ceea ce a fost cunoscută până acum " [2] .

Tipografia din Frankfurt pe Main ( 1568 )

În Italia, noua tehnică de imprimare se răspândește rapid. În special, primele tipografii apar la Veneția în 1469 și conduc orașul să devină cel mai important centru european de cărți tipărite; aici în prima jumătate a secolului al XVI-lea au fost produse aproape jumătate din cărțile tipărite în Italia. Tocmai la Veneția, în 1501, Aldo Manuzio și-a publicat enchiridia (cărți de buzunar), clasice latine fără note și fără comentarii, realizate cu personaje ușor îndoite spre dreapta, proiectate de bolognesul Francesco Griffo : este nașterea cursivelor . Germanul de la Mainz, Johannes Numeister (elev al lui Gutenberg), a înființat o tipografie în Foligno, tipărind De bello Italico adversus Gothos de Leonardo Bruni în 1470 . În 1472 , tot la Foligno, Divina Comedie a fost tipărită chiar de Numeister și de Evangelista Angelini [3] [4] . În 1481, Adamo da Rottweil , un alt elev și colaborator al lui Johann Gutenberg , a obținut permisiunea de a lucra ca tipograf la Aquila . Printre nemții care au lucrat la Veneția ne amintim de Vindelino da Spira .

Dacă primele incunabule încearcă să se prezinte, sub formă de caractere, aranjarea generală și utilizarea abrevierilor, la fel ca manuscrisele, în secolul al XVI-lea publicarea începe să fie o industrie matură și se străduiește să se elibereze de moștenirea trecutului. Astfel, liniile sunt spațiate, caracterele sunt reduse ca dimensiune („corp”), abrevierile cad în uz și, în general, prezentarea textelor vizează, prin urmare, lizibilitatea. Astfel, în secolul al XVIII-lea, John Baskerville , François Ambroise Didot și italianul Giambattista Bodoni , care lucrau la tipografia ducală din Parma , au introdus noi personaje inspirate de proporții geometrice riguroase.

Odată cu Revoluția Industrială din secolul al XIX-lea , dezvoltarea tehnologică a tipografiei a făcut, de asemenea, progrese considerabile. La începutul secolului, presa din lemn, care a rămas practic neschimbată încă de pe vremea lui Gutenberg, a fost înlocuită de presă cu o structură metalică și s-a introdus stereotipia , adică procesul de reproducere a formei paginii deja compusă prin turnarea pe un placă metalică printr-o presiune plană (tipografie platină). În 1796 , Alois Senefelder a introdus litografia .

În 1798 , Louis Nicolas Robert angajat la fabrica de hârtie pariziană Didot , a construit „mașina continuă”, cu care a devenit posibilă fabricarea unei foi continue de hârtie și astfel creșterea vitezei de producție. În aceeași perioadă, creșterea cererii a condus la introducerea hârtiei pe bază de pastă de lemn, ca alternativă la cea produsă din cârpe, care sunt mai scumpe și mai greu de găsit. Cu toate acestea, noua hârtie tratată chimic nu este foarte durabilă: în decursul câtorva decenii tinde spre galben și fulgi și multe texte tipărite de la începutul secolului al XIX-lea amenință să fie reduse la bucăți ilizibile.

Tipografia Claudiana ( sec . XIX ).

Prima presă cu abur cilindrică plană a fost realizată în 1814 de germanii Friedrich König (1774-1833) și Andreas Bauer pentru London Times ; această tehnică permite creșterea capacității de imprimare de la 300 la 1100 de exemplare pe oră. Tot la Times , câțiva ani mai târziu, în 1828 , a fost introdusă mașina verticală „cu patru cilindri” fabricată de Augustus Applegath și E. Cowper, capabilă să producă până la 5.000 de exemplare pe oră. În aceiași ani, Antonio Farina din Piacenza a venit în prim plan și a creat cel mai mic tip de caractere gravat vreodată: un colon microscopic, pe corpul a trei puncte.

Producția industrială de hârtie începe la mijlocul secolului și teoreticianul și tipograful tipografiei americane Theodore Low De Vinne a devenit proeminent . Două invenții italiene care cu siguranță au revoluționat lumea publicării, permițându-vă să imprimați rapid și color, sunt presa rotativă și tipărirea în patru culori numită cian-magenta cu patru culori . Aceste invenții se datorează lui Auguste Hippolyte Marinoni care a descoperit pentru prima dată că prin combinarea cian (albastru), magenta (roșu) și galben se poate obține orice culoare și în 1866 a inventat presa rotativă, o mașină capabilă să tipărească mii de exemplare pe oră pe o panglică continuă de hârtie albă. Fiecare element al aparatului își suprapune culoarea pe celelalte, astfel încât la final imaginea imprimată are toate nuanțele și nuanțele dorite. Primele experimente în compoziția mecanică au condus în 1886 la realizarea, de către americanul (născut în Germania) Ottmar Mergenthaler , a Linotipului (fuziunea unor linii întregi deja compuse) și ulterior în 1889 la Monotipul creat de Tolbert Lanston , care a inventat un procedura bazată pe fuzionarea nu a liniilor, ci a caracterelor unice). Partea mecanică a tehnologiei de tipărire va suferi apoi doar modificări minore, până la introducerea tipăririi offset în 1960 . De asemenea, la sfârșitul secolului al XIX-lea, utilizarea hârtiei de celuloză a devenit standard [5] .

Mașină monotipă.
Imprimarea utilizând o mașină rotativă.

Creșterea instrumentelor IT implică, de asemenea, schimbări profunde în tipografie și duce la nașterea, în anii șaptezeci, a așa-numitei editări electronice . Echipamentele de imprimare industriale mari sunt echipate cu sisteme de control electronic. Pentru compunerea paginilor, sunt puse la dispoziție sisteme care vă permit să scrieți documente de la tastatură care sunt organizate automat în linii și pagini. Deoarece procesul de paginare a textelor tipografice complexe necesită încercări și erori, compoziția folosește terminale video pe care efectele cererilor compozitorului pot fi observate rapid. Odată cu răspândirea computerului personal în anii optzeci, numărul autorilor care se ocupă și de detaliile aspectului a crescut pentru a deveni predominant.

Începând din 1985 , odată cu introducerea Apple Macintosh și a programelor precum PageMaker , s-a născut Desktop Publishing , destinat să înlocuiască toate sistemele utilizate până atunci pentru pregătirea documentelor de tipărit.

Detaliu al unui cufăr de tip mobil turnat în plumb într-o tipografie din secolul al XX-lea.
Detaliu al unei sertare mari de tip plumb mobil turnat într-o tipografie din secolul al XX-lea.

În jurul anului 1990 , odată cu disponibilitatea imprimantelor desktop mici care utilizează dispozitive cu ac (într-o primă fază), laser și jet de cerneală, practica tipăririi personale s-a răspândit mai întâi în birouri și apoi în case: cu abilități relativ limitate, utilizatorii individuali pot scrie, compune și tipărește rapoarte, scrisori, texte în ediție limitată. În a doua jumătate a anilor nouăzeci, odată cu disponibilitatea rețelei globale, documentele produse electronic pot fi distribuite fără limitări substanțiale la distanță între autor și cititori. Desigur, complicațiile pot apărea din diferențele de format existente între diferitele platforme de calculator: totuși, încercăm să le conținem cu definiția standardelor și sunt compensate de ușurința utilizării sistemelor de producție în comparație cu tipărirea tradițională, cu tip mobil și prin posibilitatea de corectare și reutilizare a documentelor pe suport digital.

În tipografie, un personaj se numește tip și există tipuri cu aspectele cele mai disparate. În informatică, o familie de tipuri se numește font , termen care este, de asemenea, italianizat ca sursă. Există, de asemenea, multe tipuri și variante diferite de fonturi. Acestea se disting prin nume specifice, unele datorate unor motive istorice ( Bodoni , Helvetica , Sans serif, Garamond, Baskerville, Times, Courier, ...), altele de fantezie; acest lucru se datorează, de asemenea, brevetabilității fonturilor și oportunității pentru companiile din sector de a avea propriile fonturi distincte prin nume diferite de cele care identifică fonturi preexistente ușor diferite. Chiar și clarificarea fonturilor din diferitele corpuri este gestionată cu ajutorul computerului: în special de câțiva ani a fost relativ ușor să se definească simboluri speciale, cu un impact vizual puternic. Imprimarea pe hârtie folosește procesul de patru culori, denumit proces de patru culori (cyan, magenta, galben și negru), pentru comoditate CMYK, de la denumirea în engleză a celor patru culori, C yan, M agenta, Y ellow, K ey black .

Progresele semnificative în tipografia electronică au rezultat din introducerea limbajelor specifice. În anii 1975 , în 1980 , Donald Knuth definește și implementează T E X limbă pentru tipărirea textelor științifice de înaltă calitate tipografic (formulele matematice din cadrul Wikipedia sunt transformate în imagini prin T E X) și Metafontul limba pentru definirea fontului în termeni geometrici. L A T E X , o variantă a T E X în prezent mai utilizată decât cea originală T E X , este utilizată în prezent de majoritatea revistelor științifice. În aceiași ani, limbajul PostScript a fost definit la Adobe , care are ca obiectiv principal controlul echipamentelor de imprimare prin intermediul unui microprocesor: acest limbaj devine un standard de facto și permite transmiterea proceselor de imprimare inițiate de cei mai diversificați sisteme către texte PostScript capabile să guverneze o mare varietate de dispozitive de imprimare.

Activități

Activitatea de tipărire se desfășoară în exercitarea diferitelor operațiuni, cum ar fi:

  • Proiectarea tipurilor de caractere;
  • Aspectul personajelor de pe pagină ( tipografie );
  • Imprimarea suportului (hârtie, carton, mătase, satin, pergament, plastic, metal);
  • Ambalarea suportului tipărit în format și utilizare finală: pliante, blocuri, cărți, calendare, afișe etc.

  • Producția de cărți tipărite între 1450 și 1800 [6]

  • Proporția de cărți tipărite în secolul al XV-lea pe regiuni [7]

  • Proporția cărților tipărite în secolul al XV-lea după limbă [7]

Personal angajat

Personalul unei tipografii era în general format din:

  • Ucenici : în general cu vârste cuprinse între 15 și 20 de ani, lucrau la presă urmând ordinele tipografului principal; nu trebuiau neapărat educați (în general nivelurile de cultură erau foarte scăzute în comparație cu zilele noastre). Au pregătit cerneala, foile de hârtie și au verificat presa. Un ucenic care dorea să devină compozitor trebuia să învețe limba latină și să fie susținut de un muncitor calificat;
  • Muncitori : după terminarea uceniciei, muncitorii au dobândit mai multă autonomie, de exemplu, ei înșiși puteau deveni angajatori în cadrul tipografiei;
  • Compozitor : a compus textele și a pregătit formularele de tipărire ;
  • Operator de presă : persoana care lucra direct cu presa se numea „torcoliere”; a fost o muncă foarte intensă din punct de vedere fizic.

Curiozitate

Broom icon.svg
Această secțiune conține „curiozități” de rearanjat.
Contribuiți la îmbunătățirea integrării, dacă este posibil, a informațiilor din paragrafele intrării și eliminarea celor necorespunzătoare .
  • Cea mai veche imagine tipărită, cunoscută astăzi, a unei tipografii europene folosind tehnicile lui Gutenberg a fost produsă de Matthias Huss la Lyon în 1499; este o figură alegorică medievală care reprezintă un anumit dans macabru : arată diverse persoane într-o tipografie cu schelete. [8]
  • Expresia (folosită anterior pe coperțile sau prezentările de cărți) „publicată pentru tipuri proprii” sau „publicată pentru tipuri (de) ...” se referă la semnificația antică a „tipurilor” ca sinonim pentru „mobilier de caractere” sau tipăriturile folosit în arta tiparului [9] .

Notă

  1. ^ Nicolò Tommaseo și Bernardo Bellini , Dicționar de limba italiană , vol. II / 2, Torino, de la firma Unione Tipografico-Editrice Torinese, 1869, p. 1437 : „[Incunabula] Bibliografii acelor ediții care sunt aproape din copilăria artei spun asta”.
  2. ^ Sursa: Don Enrico Peverada
  3. ^Paola Tentori, Evangelista Angelini cunoscută sub numele de Evangelista da Foligno , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 3, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1961.
  4. ^ Alții îl identifică pe evanghelistul menționat în colofonul ediției, cu patronul Foligno Emiliano Orfini , aurar, partener al lui Numeister.
  5. ^ Gian Arturo Ferrari, Carte , Bollati Boringhieri, Milano, 2014, p. 110.
  6. ^ Buringh, Eltjo; van Zanden, Jan Luiten: „Graficarea„ ascensiunii Occidentului ”: manuscrise și cărți tipărite în Europa, o perspectivă pe termen lung din secolele al VI-lea până în al XVIII-lea”, The Journal of Economic History , vol. 69, nr. 2 ( 2009), pp. 409–45 (417, tabelul 2)
  7. ^ a b Catalog de titluri scurte Incunabula , consultat la 2 martie 2011
  8. ^ The Grant Dance Macabre
  9. ^ http://www.treccani.it/vocabolario/tipo/

Bibliografie

  • Amedeo Benedetti , Grafică, convertirea hârtiei, legarea cărților, tipografie , în Bibliografie Artigianato. Manualele artizanale din secolul al XX-lea: publicații despre arte și meserii în Italia de la Unificare până astăzi , Genova, Erga, 2004, pp. 240-250 , ISBN 8881633582 .
  • Simon Garfield, ești propriul meu tipar. Viața secretă a fonturilor , Milano, Ponte delle Grazie, 2012, ISBN 9788862205740 .

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității Tezaur BNCF 2370 · LCCN (EN) sh85106751 · GND (DE) 4136341-3 · BNF (FR) cb12647500c (dată) · BNE (ES) XX524639 (dată)
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Typography&oldid=122491503 ”