Tipologia romanului polițist

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Tipologia romanului polițist
Titlul original Typologie du roman policier
Autor Tzvetan Todorov
Prima ed. original 1966
Tip înţelept
Limba originală limba franceza
( FR )

La grande œuvre crée, d'une certainine façon, a nouveau genre, et en même temps elle transgresse les règles du genre qui avaient cours auparavant. [...] On might dire que tout grand livre établit l'existence de deux genres, the réalité de deux normes: cells du genre qu'il transgresse, qui dominait la littérature antérieure; et cells du genre qu'il crée. "

( IT )

«O operă grozavă creează, într-un anumit fel, un nou gen și, în același timp, încalcă regulile genului utilizat până în acel moment. (...) S-ar putea spune că fiecare mare carte stabilește existența a două genuri, realitatea a două norme: cea a genului pe care îl transgresează și care a dominat în literatura anterioară și cea a genului pe care îl creează. "

( din Tipologia romanului polițist de Tzvetan Todorov publicat în 1966 )

Tipologia romanului polițist este un eseu al lui Tzvetan Todorov scris în 1966 și publicat în Italia în Poetica prozei în 1989.

Todorov și genul romanului polițist

Todorov analizează fenomenul romanului polițist dintr-o perspectivă structuralistă , căutând acele structuri constante care îl disting. Părerea sa este că trebuie să apelăm la conceptul de gen pentru a evalua elementele caracteristice ale poveștii detective. Deși operațiunea nu este simplă, întrucât, așa cum afirmă el însuși, un gen literar evoluează în timp, codificând noi reguli și abandonându-le pe cele care au devenit o frână și o constrângere [1], potrivit lui Todorov, este posibil să se identifice o gramatică a textului care reglementează relațiile elementelor între ele și cu textul. Atenția critică a autorului este pusă pe narativitate, [2] sau pe structurile narative interne textului și care operează în acesta. Todorov admite o anumită istoricitate a genului în felul în care este creat și diversificat în timp [3] , dar această diversificare nu implică o evoluție teleologică. Dimpotrivă, așa cum demonstrează Todorov analizând speciile romanului detectivist, diferite forme pot coexista: [4] atunci când regulile sale au devenit prea stricte, și-a dat un nou cod, instituționalizând un anumit element care anterior nu era obligatoriu sau abandonând un element obligatoriu văzut acum ca o constrângere și creând astfel o nouă specie. Deși Todorov nu neagă importanța aspectului temporal al genurilor literare, el consideră tipologia (înțeleasă ca o clasificare logică) un instrument de analiză mai util decât cronologia. [5] În conformitate cu perspectiva structuralistă, potrivit savantului, identificarea speciilor, a structurilor narative și a caracteristicilor formale ale acestora este de fapt o condiție esențială a analizei textelor. Folosirea tipologiei pentru studierea fațetelor romanului polițist este justificată, de asemenea, conform lui Todorov, de faptul că romanul polițist este un gen aparținând literaturii de masă, pentru care capodopera nu este cea care încalcă regulile, ci una care se conformează acestora și adoptă toate structurile paradigmatice ale genului căruia îi aparține [6] .

Todorov descrie apoi genul romanului polițist analizând caracteristicile diferitelor sale specii, și anume romanul puzzle , romanul negru și romanul suspans .

Romanul enigmatic

Todorov numește romanul detectiv clasic un roman enigmatic și îl descrie folosind o dualitate identificată de Michel Butor în romanul său Utilizarea timpului [7] . Două povești coexistă în romanul puzzle: povestea crimei și povestea anchetei. În timp ce povestea crimei spune ce s-a întâmplat în realitate și, prin urmare, este povestea în care are loc toată acțiunea, în povestea anchetei personajele nu acționează; aici are loc achiziția de date care este folosită pentru a reconstitui realitatea care a avut loc în istoria criminalității. Povestea crimei nu poate fi spusă imediat în carte; este deci o poveste absentă (în cadrul cărții), dar reală. Autorul trebuie să folosească istoricul anchetei pentru a putea raporta faptele care au avut loc în istoria infracțiunii; povestea anchetei are singura funcție de a fi punctul de contact dintre autor și cititor; este deci o poveste prezentă dar nesemnificativă.

Potrivit lui Todorov, această prezență și această absență explică coexistența paradoxală, în romanul enigmatic, a fabulei și a împletirii , două aspecte ale aceleiași povești, două perspective ale aceleiași realități. Istoria criminalității este construită indirect, plină de convenții și proceduri literal (corespunzătoare complotului) pe care autorul se simte obligat să le explice. Istoria investigației naturalizează și justifică aceste proceduri literare afirmând că se scrie o carte.

Romanul negru

«Romanul negru este o poveste detectivistă în care cele două evenimente se contopesc, sau mai bine zis: prima poveste este suprimată în favoarea celei de-a doua. [8] "

Cu această primă frază, filosoful bulgar definește diferența dintre romanul enigmatic și cel negru, termen care, luat ca sinonim al lui Noir și fierte tare , definește tipul de roman care s-a născut între anii treizeci și patruzeci și care surprinde public nu pentru enigmă ci pentru suspans , inserând personaje mai întunecate care se mișcă într-un loc specific: orașul și cele mai infame locuri ale sale.

Caracteristicile romanului negru și care îl diferențiază de romanul enigmatic, potrivit lui Tzvetan Todorov, se referă la:

  • Povestea : Romanul întunecat este un text cu un început și un sfârșit și totul se întâmplă în acest arc de poveste. Romanul întunecat nu este jucat pe retrospecție, ci pe prospectare în care personajul trăiește experiențele din prim-plan.
  • Tipul de interes : Todorov spune că interesul publicului pentru romanul întunecat provine din faptul că acest tip de roman vă permite să simțiți un sentiment constant de suspans , invitând publicul să empatizeze cu protagonistul și cu nenorocirile sale.
  • Personajul : personajul unei cărți sau al unui film noir este întotdeauna în pericol și publicul este atras de contextul criminal și corupt în care se mișcă protagonistul
  • Misterul : această caracteristică este comună atât pentru romanul de puzzle, cât și pentru cel negru; în acesta din urmă, însă, este exploatat într-un mod complet diferit. În poveștile romanului întunecat, Todorov explică modul în care misterul nu este singura modalitate de a avansa povestea, așa cum este cazul romanului puzzle. Într-adevăr, întrucât istoria anchetei este mai importantă decât istoria infracțiunii, susține Todorov, asistăm adesea la o răsucire finală sau la eșecul soluționării infracțiunii sau infracțiunilor.

Todorov și SS Van Dine

În indicarea regulilor generale ale romanului polițist, Todorov pleacă de la lucrarea realizată de SS Van Dine , considerat unul dintre cei mai importanți autori de povești polițiste clasice, care în 1928 a scris cele 20 de reguli pentru scrierea unui roman polițist . Todorov rezumă aceste 20 de reguli în 8 puncte, raportându-le parțial la romanul enigmatic și parțial la romanul negru

1- Romanul trebuie să aibă cel mult un detectiv și un vinovat și cel puțin o victimă (un cadavru).

2- Vinovatul nu trebuie să fie un infractor profesionist; el nu poate fi detectivul și trebuie să omoare din motive personale.

3- Nu există loc pentru dragoste în romanul polițist.

4- Vinovatul trebuie să aibă o oarecare importanță:

  • În viață: a nu fi chelner sau servitoare;
  • În carte: fiind unul dintre personajele principale.

5- Totul trebuie explicat rațional: elementul fantastic nu este permis

6- Nu există loc pentru descrieri sau analize psihologice

7- Trebuie să respectăm următoarea proporție: „Autorul este pentru cititor ca vinovat de detectiv”.

8- Este necesar să se evite situațiile și soluțiile banale (Van Dine enumeră zece).

Luând în considerare aceste 8 puncte, se observă că regulile de la 1 la 4a se referă la romanul puzzle, în timp ce regulile de la 4b la 7 se aplică atât romanului puzzle, cât și romanului negru. Ultima regulă, pe de altă parte, are o validitate generală.

Romanul de suspans

În cele din urmă, Todorov identifică un al treilea tip, fiica celor două forme anterioare, și anume romanul de suspans. În această tipologie, menținând misterul și cele două povești ale romanului până la enigmă, istoria investigației nu se reduce la o simplă achiziție de date deoarece, la fel ca în romanul negru, tocmai istoria anchetei este cea mai important. În romanul de suspans, protagonistul își riscă în mod constant viața, iar misterul este folosit ca cuvinte de deschidere. Todorov identifică o împărțire în două subtipuri ale romanului de suspans: „povestea detectivului volubil” și „povestea detectivului suspect”. [9] Primul subtip, pe care Todorov îl exemplifică cu romanele lui Hammett și Chandler , este caracterizat de un detectiv care își pierde imunitatea, suferă bătăi și se integrează cu universul celorlalte personaje. În cea de-a doua, care pentru savantul bulgar include multe dintre romanele lui William Irish (pseudonimul lui Cornell Woolrich ), Patrick Quentin , Charles Williams , crima are loc chiar în primele pagini și suspiciunile cad asupra protagonistului, care va trebuie să se pună în mișcare pentru a-și demonstra inocența și pentru a găsi adevăratul vinovat. Acest tip de protagonist, potrivit lui Todorov, reprezintă un triptic deoarece încorporează simultan victima, detectivul și călăul.

Impactul eseului asupra teoriei și criticii romanului polițist

Abordarea structuralistă a lui Todorov față de subiectul romanului polițist l-a condus la construirea unei structuri flexibile și ușor de utilizat pentru a se orienta în diferitele tipuri de roman polițist [10] . În ciuda diferitelor critici aduse abordării structuraliste de către filosofii post-structuraliști în general, lucrarea critică și teoretică a lui Todorov asupra romanului detectiv și abordarea sa asupra chestiunii genului literar rămân pietrele de temelie pentru reflecție și dezbatere critico-teoretică asupra romanului. . [11]

Bibliografie

  • Maurizio Ascari, Legibilitatea răului: genealogia romanului polițist și a romanului anarhist englez, Bologna, Pàtron, 1998, ISBN 8855524666 .
  • Yves Reuter, Romanul poliției, traducere de Flavio Sorrentino, Roma, Armando, 1998, ISBN 978-88-7144-797-1 .
  • ( EN ) Heta Pyrhonen, „Criticism and theory”, în Charles J. Rzepka și Lee Horsley (ed.), A Companion to Crime Fiction , Chichester, Wiley-Blackwell, 2010, pp. 43-56, ISBN 9781119675778 .
  • Tzvetan Todorov, Poetica prozei. Legile poveștii, Roma și Napoli, Theoria, 1989, pp. 7-20, ISBN 8824101607 .

Notă

  1. ^ Tzvetan Todorov, "Tipologia romanului polițist". În: Poetica prozei . Roma-Napoli: Theoria, 1989, p.19
  2. ^ Gerald Prince, „Narrativehood, Narrativeness, Narrativity, Narratability, în Landa J. Garcia și John Pier (eds), Theorizing Narrativity , Berlin și Boston, De Gruyter, 2011, pp. 19-28.
  3. ^ Tzvetan Todorov, op. cit. , p. 14 și p. 19.
  4. ^ Todorov, op. cit. , p. 19
  5. ^ Todorov, op. cit. , p. 14.
  6. ^ Todorov op. cit. , p. 8.
  7. ^ Utilizarea timpului (L'Emploi du temps, 1956) , tradus de Oreste Del Buono , Milano, Mondadori, 1960.
  8. ^ Todorov op. cit. , p.12
  9. ^ Todorov, op. cit. , p. 18
  10. ^ Da Reuter Romanul poliției , Roma, Armando, 1998, pp. 39-40.
  11. ^ John Scaggs, Crime Fiction , Londra, Routledge, 2010, p.2; Yves Reuter, Romanul detectivului , cit.; Heta Pyrhonen, „Criticism and theory”, în Charles J. Rzepka, Charles J și Lee Horsley (ed.), A Companion to Crime Fiction , Chichester, Wiley-Blackwell, 2010, pp. 43-56; Carl Malmgren, Anatomy of Murder: Mystery, Detective and Crime Fiction , Bowling Green, Bowling Green State University Popular Press, 2006.

Elemente conexe

linkuri externe