Tommaso Ottonieri

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Producători de alamă în camera Meduse din acvariul din Genova

Tommaso Ottonieri (pseudonim al lui Tommaso Pomilio ; Avezzano , 30 iunie 1958 ) este un scriitor italian .

Biografie

Crescând la Napoli, fiul scriitorului Mario Pomilio , în formare a reușit să frecventeze scriitori, artiști, intelectuali din mediul napolitan, inclusiv Luigi Compagnone , Tullia Matania, Michele Prisco , Domenico Rea , Giovanni Thermes și mai târziu, Mario Persico , Giancarlo Mazzacurati și Ivos Margoni , Michele Sovente și Gabriele Frasca cu care a cultivat un parteneriat durabil și important.

A debutat în 1980 cu Din amintirile unui mic hipertrofic , inspirat de un text de Jules Laforgue . Publicarea acestei cărți, de editorul Feltrinelli , a fost promovată de Edoardo Sanguineti, care a editat prefața. Textul este intrinsec legat de perioada „ mișcării ”.

Volumul a fost urmat de scurta colecție de „resturi” în proză, Coniugativo (1984), volum în care Ottonieri a adunat proza ​​scrisă imediat după experiența Memoriilor . O experiență pe care el a simțit-o la fel de irepetabilă ca aventura „mișcării” din care a apărut și care acum părea inevitabil spulberată. Prima secțiune a volumului preia proiectul exprimat în incipitul volumului anterior, pentru a-l abandona până acum definitiv; noul text, Coro da acqua, pentru voce solo , scris în prima măsură pentru un „Șase zile ale monologului” editat de Michelangelo Coviello pentru teatrul OutOff (Milano, Teatro Cristallo, 31 martie - 5 aprilie 1981), ar avea a fost apoi republicată, cu variații, de Edizioni d'If în 2003.

O duzină de ani mai târziu, la sfârșitul anilor de revizuire (1989-1996), a fost lansat romanul distopic Acid Cream (Lupetti & Manni, 1997), bazat pe o temă mediatică și „comercială”, într-o narațiune care se dezvoltă timp de zile și pentru departamente prin mediile unui imens centru comercial. Romanul a fost conceput ca o narațiune critică a postmodernismului, punerea în aplicare a acelei tensiuni care animase dezbaterile Gruppo 93: o mișcare la care autorul a aderat între timp, până la conferința finală de la Reggio Emilia, 63/93 , editată de el împreună cu Renato Barilli și Giuseppe Caliceti; din acea convenție, întotdeauna la Reggio, „Ricerca”, s-ar naște „laboratorul de noi scrieri” anual: din aceasta Ottonieri ar fi fost printre fondatori mai întâi și printre animatori pentru întregul ciclu.

Romanul a fost urmat, trei ani mai târziu, de o nouă colecție de proză, Albumul crèmisi (Empirìa, 2000). În secțiunea Carosello , în prima parte a albumului , apar nucleele „avan-textuale” care ar fi originat Acid Cream : acestea sunt proza ​​scurtă a setării Supermarket, scrise inițial pentru programarea „Audiobox” (editat de Pinotto Fava ) al RAI- Radiouno , difuzat în 1989; printre ei, înainte de difuzare, Un mondo di merendine a fost publicat, la invitația lui Francesco Leonetti , în ultimul număr al revistei „ Alfabeta ”, în juxtapunere cu unul dintre ultimele texte ale lui Antonio Porta , lirica Il tempo della sărăcie .

Între timp, în 1998, Ottonieri publicase prima sa colecție de versuri: Elegia Sanremese , în seria „inversi” de Bompiani , în regia lui Aldo Nove . Este o carte-concept în care unele dintre principalele succese ale Festivalului de la Sanremo sunt rescrise, aproape ca „coperți”, în omagiu pentru eroul „blestemat” și reprimat al acelei epopei național-populare, adică lui Luigi Tenco (care apare printre altele ca un personaj fantomatic într-o narațiune plasată ca apendice la colecție). Volumul a ieșit însoțit de o prefață a lui Manlio Sgalambro , aproape ca aforism, asupra inevitabilității formei „cântec” și asupra exercitării necesare a încălcării acesteia; și un comentariu vizual important, violent bidimensional, de Pablo Echaurren . La carte a fost atașat și un cd audio, care pe lângă prezentarea Elegiei Vertigo , un „amestec” de texte preluate din lucrare și interpretate de autor cu ansamblul klezmer al Ringe Ringe Raia (coordonat de Massimiliano Sacchi), găzduit „piese bonus” de Nanni Balestrini și Vivian Lamarque , precum și un intro vocal de Alda Merini . Colierul, puternic dorit de Elisabetta Sgarbi , s-a folosit și de o „lansare” a Bluvertigo , care, în importul lor Canone inverso și a combinat fragmente din cele patru volume de „invers” ieșite apoi (Murray Lachlan Young, Rosaria Lo Russo, Luca Ragagnin , precum și de însuși Ottonieri).

În anul 2000, la Bollati Boringhieri , opusul critic Plastica limbajului va fi lansată : stiluri pe fugă de-a lungul unei epoci post-rema , lectură foarte personală a temelor și figurilor literaturii, nu numai italiană (și nu numai literatura ), de la sfârșitul mileniului; în același an, pentru același editor, colecția colectivă Low Fidelity: art in the age of total reproduction tehnică , editată de el (cu contribuții de Andrea Cortellessa , Pablo Echaurren , Aldo Nove și alții). Începând din acel an, Ottonieri și-ar fi intensificat activitatea de critic-militant, în special pentru săptămânalul „ Carta ” (pe care a ținut o rubrică săptămânală până în 2007), dar și pentru ziare, precum „ l’Unità ” și „ manifestul ".

A urmat contactul (Cronopio, 2002), o colecție completă de versuri începând de la sfârșitul anilor 1970, cu excepția textelor din Elegia Sanremese ; cu colecția, Ottonieri a fost câștigătorul, împreună cu Giovanni Raboni și Umberto Fiori , a Premiului Napoli 2003 pentru secțiunea de poezie atribuită juriului tehnic (superpremiul, atribuit de juriul popular, a revenit lui Giovanni Raboni pentru Barlumi di storia ).

În 2007, după o gestație de aproximativ douăzeci de ani, patchwork-ul narativ, multiplanar și multi-gen, va fi în cele din urmă lansat, pentru a fi plasat între epos și groază, science fiction și poltergeist, anti-roman și hiper-roman și pentru aceasta motiv pentru care a fost percepută ca fiind relativ „interblocabilă”, din Le Streets pe care o conduc la Fùcino (Fuori Format - ed. Le Lettere, 2007), considerată poate cea mai exigentă și matură operă a scriitorului; cartea a ieșit însoțită de scrierile lui Enrico Ghezzi , Gilda Policastro și Andrea Cortellessa, precum și de un audio-cd ( Strade: Peisaje , electronică de Maurizio Martusciello - Martux-M - pe interpretări vocale ale autorului însuși) și de un coperta originală de Elisabetta Benassi, iar acesteia, în 2008, revista „ il verri ” i-a dedicat o mare parte a unui număr monografic pe tema „Politica autorilor”.

Ultimul volum publicat al scriitorului, deocamdată, este o a treia colecție de versuri, Geòdi (Aragno, 2015), câștigător al Premiului Feronia-Città di Fiano 2016 , în care textele, țesute într-un sens puternic material, scrise după 2002 de contact ; lungul poem în proză, Lapilli della Gravitazione (o meditație dureroasă într-o cheie neobarocă pe Țara Incendiilor ), plasat la sfârșitul cărții, este textul scris și interpretat de autor în iunie 2008 pentru prima ediție a Napoli Teatro Festival Italia , în secțiunea Asediul cenușii - Predici pentru noul mileniu , conceput de Gabriele Frasca și Renato Quaglia (regie, muzică și spațiu scenic de Roberto Paci Dalò ).

Bineînțeles, începând cu anii debutului său, contribuțiile în reviste, volume antologice, diverse plachete (inclusiv mai multe de Cosimo Budetta), site-uri web, lucrări colective, dar și în radio, cu câteva producții semnificative pentru canalele RAI .

Lucrări

Notă

  1. ^ COLECȚIA PREMIULUI NAȚIONAL DE NARATIVĂ BERGAMO , pe legacy.bibliotecamai.org . Adus pe 7 mai 2019 .

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 22.379.973 · ISNI (EN) 0000 0001 1044 7541 · SBN IT \ ICCU \ MACRO \ 076.955 · LCCN (EN) n81037783 · WorldCat Identities (EN) lccn-n81037783