Cheie (muzică)

Această intrare sau secțiune despre teoria muzicală nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

În teoria muzicală , tonalitatea este un sistem de principii armonice și melodice care ordonează note și coarde într-o ierarhie a relațiilor percepute, echilibrelor și tensiunilor.

Introducere generală în tonalitate

Notele scalei și acordurile construite pe ele respectă legi care le plasează în mod necesar în raport cu tonicul (tonicul este nota care își dă numele tonalității).

În general, pot fi urmate trei linii directoare simple pentru a stabili cheia unei piese:

• numărul accidentalelor imediat după cheie (vezi tabelul de mai jos).
• Prima și ultima notă sau prima și ultima coardă a piesei în cauză, care sunt, respectiv - în majoritatea cazurilor - rădăcina sau coarda rădăcinii în starea de bază. Prin urmare, acestea oferă o confirmare suplimentară dată de analiza modificărilor plantelor.
• În sfârșit, putem lua în considerare rezoluția sensibilului , adică a șaptea notă a scalei utilizate, care conform convențiilor armoniei tonale trebuie să-și rezolve tensiunea pe tonic, prima notă a scalei. Sensibilul este o jumătate de ton de tonic în cazul unui mod major, în timp ce este absent în modul minor, cu excepția cazului în care al șaptelea grad al scalei este ridicat de un semiton (printr-o modificare), atingând astfel distanța unui semiton din tonic.

Tonalitatea este aleasă în mod liber de către compozitorul piesei, luând adesea în considerare dificultatea de joc sau caracteristicile specifice ale instrumentului și ale ansamblului țintă; se distinge într- un mod mai mare și mai mic, considerat reciproc „relativ”. Tonalitatea își ia numele de la gradul scării cromatice care își asumă cea mai mare importanță Do-Do ♭ _Re-Re ♭ _Mi-Mi ♭ _Fa-Fa ♭ _Sol-Sol ♭. Modul major și modul minor pot fi aplicate pornind de la fiecare dintre notele scalei, generând astfel 24 de tonuri: atunci când se utilizează (așa cum este normal în compozițiile moderne) scala temperată , care împarte octava în 12 semitonuri egale, unele tonuri au aceleași sunete (tonuri) și aceleași intervale în cadrul scalei, dar iau nume diferite pe aceleași grade (tonalități enarmonice), cum este cazul de exemplu pentru C și D. În cadrul piesei cheia se poate schimba și acest proces se numește modulație . Schimbările tonale sunt de obicei temporare: astfel, în compoziția tonală , tratamentul autorului cu privire la trecerea piesei din centrul tonal și revenirea la aceasta constituie o mare parte din caracterul piesei.

Istorie

Perioada care este definită tonal este în mod normal între prima jumătate a secolului al XVII-lea și secolul al XIX-lea . Anterior, muzica era definită modal și se baza pe cele opt moduri de origine benedictină, împărțite în patru moduri autentice ( dorică, frigiană, lidiană, misolidiană ) și patru moduri plagale ( hipodoric, hipoionic, hipofrigiu, hipomisolidian ). De-a lungul secolelor, compozitorii și-au concentrat atenția armonică asupra celor mai „puternice” grade în sens tonal. Această atenție a dezvoltat de-a lungul secolelor o extindere notabilă a posibilităților armonice ale acestor grade. În secolul al XIX-lea, lărgirea tonalității atinge nivelul maxim: compozitorii, după ce au explorat toate zonele tonalității, încep să caute noi forme de expresie, introducând conceptul de atonalitate , sau mai degrabă al absenței tonalității. Prin urmare, în al XX-lea asistăm la noi expresii produse de avangarde precum Școala Darmstadt și tehnici precum serialitatea , dodecafonia , pancromatismul , minimalismul , muzica electronică în diferitele sale forme.

Relațiile dintre tonalități

Nuanțe relative

Nuanțele relative sunt nuanțe care au aceeași țesătură , adică aceleași accidentale . În sistemul tonal modern, tonurile relative sunt în perechi, una majoră și cealaltă minoră . Fiecare cheie majoră are ca grad al șaselea tonica tastei relative relative, numită relativă minoră sau relativă minoră, în timp ce fiecare cheie minoră are tonica tastei relative relative, numite relativă majoră sau relativă majoră, ca gradul al treilea .

Note la tabel:

• Acutele (♯) sunt marcate în semnătura cheii pentru cincimi ascendente conform ordinii fa-do-sol-re-la-mi-si, prin urmare, atunci când este indicat „4♯” ne referim la armătura cu fa♯-do♯ - sol♯-re♯.
• Flats (♭) sunt marcate cu cincimi descendente în ordinea si-mi-la-re-sol-do-fa, prin urmare „3 ♭” indică în semnătura cheii si ♭ -mi ♭ -la ♭.

Există, de asemenea, mai multe tonuri teoretice decât cele folosite efectiv, a căror semnătură adecvată a cheii ar necesita dublu ascuțit și dublu plat, ceea ce este destul de neobișnuit; în esență, acestea sunt nuanțe omoloage deosebite. Unele dintre ele sunt, în ordine: D♯ major și B minor (omologi de Mi major și Do minor. , face , sol♯, re♯, la♯, mi♯), E♯ major și do minor (omologi în fa major și re minor. Armură: F , face , sol , re , la♯, mi♯, si♯), F ♭ major și D ♭ minor (omologi în mi major și C♯ minor. Armură: si ♭♭, mi ♭, la ♭, re ♭, g ♭, do ♭), G♯ major și E♯ minor (omologi ai lui ♭ major și F minor. Armură: F , do♯, sol♯, re♯, la♯), A♯ major și f minor (omologi de sol major și sol minor. Armătură: fa , face , sol , re♯, la♯, mi♯, si♯).

Numărând separat și perechile de tonuri echivalente din punct de vedere acustic (de exemplu F♯ major și G ♭ major), adică tonurile omoloage, ajungem să adăugăm un total de treizeci de nuanțe:

Nuanțe și țesături ( cerc de cincimi )	7 ♭	6 ♭	5 ♭	4 ♭	3 ♭	2 ♭	1 ♭	0	1 ♯	2 ♯	3 ♯	4 ♯	5 ♯	6 ♯	7 ♯
Cheie majoră :	C ♭ major	Sol ♭ major.	Re ♭ Maj.	♭ Maj.	Eu ♭ Maj.	Da ♭ Maj.	Fa Major	Do maior	Sol major.	Regele maior	Maj.	Eu Maj.	Da Maj.	Fa♯ Maj.	Do♯ major.
Tasta minora :	♭ min.	i ♭ min.	da ♭ min.	acum min.	face min.	sol min.	re min.	min.	eu min.	da min.	fa♯ min.	do♯ min.	numai min.	re♯ min.	la♯ min.

Închideți nuanțele

Cheile învecinate sunt chei, majore și relative minore, care diferă printr-o singură modificare , sau printr-o ascuțire sau o plată ^[1] , plus sau minus în armătură .

Aceasta înseamnă că vor exista cinci „nuanțe apropiate” pentru o anumită cheie:

• minorul relativ
• cel cu încă o modificare, inclusiv minorul relativ
• cel cu o modificare mai mică, inclusiv minorul relativ

În scrierea muzicală sunt utilizate pentru modulații : de fapt triada formată pe tonica tonurilor vecine se află deja în interiorul tastei de pornire și, prin urmare, poate fi folosită ca o punte pentru a ajunge la noua cheie. Considerând cheia de Do major ca fiind cea inițială, găsim apoi A minor (minor relativ de Do major ). Apoi continuăm cu cheia având o modificare mai mică sau mai mare: deoarece Do major nu are nicio modificare, adăugând un bemol ajungem la Fa major; apoi continuăm cu Re minor (minor relativ de Fa major ). Prin adăugarea unei ascuțite în schimb, obținem Sol major și Mi minor (relativ relativ de Sol major ). Pentru G major vom avea în schimb: E minor (relativ minor), D major (încă unul ascuțit) și B minor (relativ minor de re major), C major (eliminarea unui ascuțit) și A minor (relativ minor de Do major) .

Nuanțe omoloage

Tonurile omoloage sunt tonuri care împărtășesc aceleași sunete identice din punct de vedere acustic, dar care sunt reprezentate grafic prin intermediul unei semnături de cheie diferite datorită principiilor enarmonice ; de exemplu, sunt chei omoloage în F♯ major (6 obiecte ascuțite) și G ♭ major (6 bemoluri), B major (5 ascuțite) și C ♭ major (7 bemol) deoarece F♯ / G ♭ pe o parte și Si / C ♭ pe de altă parte sunt aceeași notă. Cu toate acestea, armonie este posibilă numai în temperament egal , unde distanța dintre semitonuri este întotdeauna aceeași; într-un temperament inegal , precum cel mezotonic , perechile fa♯ / sol ♭ și si / do ♭ menționate mai sus reprezintă ambele sunete distincte.

Nuanțe paralele

Nuanțele paralele sunt nuanțe care au același tonic .

Caracteristicile impactului subiectiv al nuanțelor

Mulți teoreticieni leagă tonurile muzicale de o senzație specială care descrie impactul lor asupra oamenilor. Astfel de caracteristici pot influența alegerea unui compozitor pentru o anumită cheie. Beethoven, de exemplu, în scrierea simfoniei nr. 5 , alege cheia de Do minor, caracterizată printr-un timbru întunecat și grav; pe de altă parte, atunci când scrie concertul pentru orchestră în re major, alege această tonalitate pentru că este vesel, clar, încrezător.

În general, se poate spune că tastele majore au un ton mai vesel sau într-un fel pozitiv, în timp ce tastele minore dau un sentiment de tristețe sau melancolie.

Rezultatul final, însă, depinde de mulți factori și rămâne întotdeauna subiectiv.

Notă

Elemente conexe

• Teoria muzicii
• Armonie
• Acord (muzică)
• Modulație (muzică)
• Muzică
• Muzică tonală

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe nuanțe

linkuri externe

• ( EN ) Tone , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.

Portal muzical : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică