Torre Velasca

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Torre Velasca
Torre Velasca 01.jpg
O imagine a Torre Velasca în 2009
Locație
Stat Italia Italia
Locație Milano
Adresă piața Velasca 5, 20122 Milano
Coordonatele 45 ° 27'36 "N 9 ° 11'26" E / 45,46 ° N 9,190556 ° E 45,46; 9.190556 Coordonate : 45 ° 27'36 "N 9 ° 11'26" E / 45.46 ° N 9.190556 ° E 45.46; 9.190556
Informații generale
Condiții In folosinta
Constructie 1955-1957
Inaugurare 1961
Stil brutalist
Utilizare comercial
Rezidențial
Înălţime Acoperiș: 106 m
Planuri 26
Ascensoare 8
Realizare
Arhitect Studiu BBPR
( GL Banfi , L. Belgiojoso
E. Peressutti , EN Rogers )
Inginer Arturo Danusso
Contractant Orez
Reconstrucția compartimentelor Edilizi SpA
Constructor Companie imobiliară generală
Proprietar UnipolSai
Client municipiul Milano
Editați datele pe Wikidata · Manual

Torre Velasca este un zgârie-nori din Milano . Construită pentru Ri.CE între 1955 și 1957 pe un proiect al Studio BBPR , clădirea reprezintă unul dintre puținele exemple italiene de arhitectură brutalistă post-raționalistă . Numele său derivă din piața omonimă în care se află, toponim derivat din numele politicianului spaniol Juan Fernández de Velasco care în secolul al XVII-lea a condus Ducatul Milano.

Datorită interesului său istoric și artistic, în 2011 clădirea face parte din patrimoniul arhitectural supus restricției de către Superintendența Patrimoniului Cultural . [1]

Istorie

Geneza proiectului

„Turnul își propune să rezume din punct de vedere cultural și fără a urmări limba oricărei clădiri, atmosfera orașului Milano, caracteristica inefabilă, dar perceptibilă [...]”

( Ernesto Nathan Rogers , 1958 [2] )

Clădirea a fost proiectată de Studio BBPR în numele companiei client Ri.CE (Reconstruction of Building Compartments), care în 1949 a obținut o licență de la Municipalitatea din Milano pentru a construi „o clădire cu mai multe etaje pentru uz comercial și rezidențial mixt care să fie înființat într-o zonă de teren public pentru reconversie ”, în urma devastării provocate de puternicele bombardamente anglo-americane din cel de- al doilea război mondial .

Studiile de proiectare au început în 1950 cu colaborarea inginerului din Torino Arturo Danusso și au fost îndreptate imediat spre crearea unui nou simbol al renașterii postbelice din Milano, inițial făcând ipoteza unui zgârie-nori care să fie construit în întregime din oțel și sticlă. Pentru a stabili în continuare fezabilitatea acestui proiect, BBPR Studio a consultat, de asemenea, o companie din New York specializată în consultanță economică pentru proiecte de zgârie-nori, care a subliniat că starea industriei siderurgice italiene din acea vreme nu ar fi putut susține o cerere similară pentru materii prime; [3] ipoteza inițială a unui turn de oțel a fost deci abandonată și din cauza costurilor ridicate ale materialului, prin urmare, BBPR Studio a optat pentru soluția din beton armat cu placare de piatră care a redus costurile cu un sfert, dar care ar fi fost de asemenea mai bine inserat în contextul arhitectural urban.

Între 1952 și 1955 a fost finalizat proiectul final al clădirii, care a fost aprobat de client și construit de Compania Generală Imobiliară prin Sogene , între 1956 și 1957. [4] Lucrările de construcție au durat 292 de zile, terminându-se cu opt zile în avans. al contractului. [5]

În urma unor schimbări de proprietate în anii 2000, clădirea a trecut la Fondiaria Sai , parte a Grupului Ligresti [6] și ulterior, după fuziunea cu Unipol , a devenit parte a activelor imobiliare ale noii companii UnipolSai , care dintr-o renovare totală. [7]

În octombrie 2019, a fost încheiată o nouă negociere cu care Unipol a vândut Torre Velasca grupului american Hines , pentru o cheltuială economică totală de 220 de milioane de euro. [8] [9]

Recepție, considerații și dezbateri

Torre Velasca se apropia de finalizare în 1958, într-o fotografie de Paolo Monti

În 1961, la câțiva ani de la inaugurare, Torre Velasca a primit „Premiul pentru o lucrare finalizată” acordat anual de IN / ARCH (Institutul Național de Arhitectură) [10] și a devenit în curând o locație căutată pentru birouri de prestigiu, precum și casa unor personalități ilustre din lumea divertismentului, cum ar fi Gino Bramieri , care a trăit mult timp într-o mansardă cu vedere la Duomo . [11]

În ciuda valorii de design neîndoielnice, clădirea a stârnit inițial opinii contradictorii datorită profilului său singular și a devenit, de asemenea, obiectul ironiei milanezilor care au dat în curând turnului porecla de „zgârie-nori cu bretele”, [12] datorită grinzilor oblice care Scriitorul Luciano Bianciardi însuși a fost printre primii detractori, definindu-l în romanul său La vita agra din 1962 ca „turn de sticlă și beton” [13] , în timp ce în afara granițelor naționale criticul britanic Reyner Banham , apropiat de mișcarea brutalistă de peste Canal, a considerat-o „retragerea italiană din arhitectura modernă ”. [14]

Cu toate acestea, dezbaterea despre impactul lucrării asupra panoramei milaneze nu s-a diminuat în deceniile viitoare și încă la începutul mileniului al treilea, arhitecți iluștri precum Mario Bellini și Gianmaria Beretta și-au apreciat interesul indubitabil stilistic și de design, definind „un zgârie-nori milanez care respinge standardizarea arhitecturii internaționale”; de aceeași părere a fost colegul său Stefano Boeri pentru care „Torre Velasca este invenția unei noi arhitecturi, primul zgârie-nori proiectat cu acea formă singulară de„ ciupercă ”, nimeni nu mai proiectase vreodată o astfel de clădire”, remarcând astfel unicitate pe scena internațională. [13]

Turnul din panorama milaneză a anilor 2010, văzut din turlele Duomo din apropiere

Din partea criticului de artă , Philippe Daverio consideră Torre Velasca o „capodoperă absolută”, subliniind modul în care „fiecare popor își reprezintă propria idee de arhitectură [...]. Ar fi rău să cerem unui englez să aibă o cunoaștere atât de detaliată a istoriei noastre ”; Vittorio Sgarbi , pe de altă parte, are o altă părere, care susține că „cei care nu sunt obișnuiți să o privească cu ochii noștri îngăduitori o pot clasifica cu siguranță drept un monstru”, recunoscând și că „tind să nu-mi placă. Este paradigma civilizației groazei ». [13]

În afara laturii artistice, jurnalistul Beppe Severgnini , în timp ce vorbește despre un „cap mare de beton cu tiranțe improbabile”, aprobă originalitatea și nebunia, contextualizându-l ca un simbol al „Italiei optimiste și dezordonate” a miracolului economic :

„Oricine spune că este oribil nu înțelege deloc Milano. Probabil crede că capitala lombardă vrea să concureze cu alte orașe italiene în frumusețile Renașterii. În schimb, este mândru de colțurile sale ciudate, de ușile sale, de curțile sale neregulate, de clădirile în care un inconștient ar dori să înlocuiască portarul cu un interfon. [15] "

Descriere

Extern

Torre Velasca este cel mai reprezentativ rezultat al faimosului grup de arhitecți ai BBPR Studio, în care Ernesto Nathan Rogers , fost director al revistei Casabella , a reprezentat un punct de referință pentru arhitectura italiană care a încercat să depășească raționalismul și reinterpretarea acestuia. [16]

O vedere a clădirii de jos
Turnul în construcție în 1956
Structura intrării în turn
Clădirea văzută de jos, din care puteți vedea colțul rotunjit, echipat și cu ferestre și o parte a structurii metalice roșii care formează cadrul patioului exterior amenajat la nivelul străzii în 2015

Morfologia caracteristică a turnului este consecința unui studiu aprofundat al mai multor factori care își găsesc originile mai întâi în crearea unui nou simbol pentru Milano postbelic, apoi în căutarea unui impuls vertical opus constrângerii în care baza aceleiași clădiri, situată în micul pătrat cu același nume. În același timp, Torre Velasca dorește să reprezinte răspunsul funcțional rezultat din reinterpretarea raționalismului, dar și o referință evidentă la arhitectura medievală lombardă, inclusiv Torre del Filarete din Castello Sforzesco . [13]

Clădirea se dezvoltă pe un plan cu o bază dreptunghiulară și se ridică pe 28 de etaje, dintre care două sunt subterane. [17] Intrarea principală se află pe latura de sud și este precedată de o structură cu un etaj, care găzduiește spațiile comerciale și spațiile pentru serviciul de concierge și gardian, suspendate pe patru stâlpi în formă de „T” centrale și marcate cu o geamă mare. suprafață formată dintr-o serie repetată de ferestre flancate de pilaștri subțiri. [18]

Toate ridicările clădirii sunt similare și marcate de nervurile structurii de susținere evidențiate în mod deliberat, care se leagă de grinzile oblice care ies din etajul al cincisprezecelea. Ferestrele sunt toate dreptunghiulare și de dimensiuni egale, a căror dispunere se bazează pe o grilă de dimensiuni aparent aleatorii, sugerată de același cadru structural care este tamponat de panouri prefabricate în ciment și gresie de porfir roz aranjate într-o manieră neregulată. Această asimetrie deliberată în amenajarea ferestrelor și a deschiderilor similare care ascund balcoanele încorporate în interiorul elevațiilor creează în același timp uniformitate și dinamism, cu o alternanță de solide și goluri pe care portughezii le-au definit „dezordonate” sau rezultatul „unei reeditare mai complexă a dialecticii dintre cușca structurală și învelișul de perete al raționalismului italian ». [18]

Primele șaptesprezece etaje deasupra solului au o destinație diferită: activități comerciale la nivelul străzii, birouri și studiouri profesionale la etajele superioare. Etajul 18 găzduiește doar camere de servicii tehnice, zone comune și accesele la balconul care se întinde de-a lungul întregului perimetru al clădirii.

Chiar între etajele 15 și 18 puteți vedea cel mai caracteristic aspect structural al clădirii, adică structura portantă proiectată de inginerul Arturo Danusso pentru a susține modulul de proiectare superior care găzduiește cele opt etaje rămase pentru uz rezidențial. Este alcătuit din douăzeci de grinzi oblice trilobate care ies din înălțimile exterioare și care la etajul 18 sunt altoite pe stâlpii perpendiculari superiori și pe tijele mari de legătură, unite cu consolele de ancorare „V” care ies vizibil din planul al șaptesprezecelea și care sunt partea de capăt a unei rețele dense încrucișate de tiranți care traversează întregul etaj pe care se sprijină modulul superior proeminent. [18] Etajele superioare, până la douăzeci și cinci, sunt destinate doar apartamentelor private.

Modulul terminal al clădirii este de fapt alcătuit dintr-un plan mai larg decât etajele de mai jos datorită faptului că, potrivit autorului proiectului, locuințele private de la etajele 19 până la 25 necesită o adâncime mai mare a clădirii decât birourile subiacente și, în același timp, trebuie să determine un fel de detașare formală care împarte în mod clar cele două zone ale clădirii.

Etajul 25 găzduiește șase unități rezidențiale duplex pe două niveluri, cu mansarda la etaj [18] și se caracterizează printr-o terasă mare care se întinde de-a lungul întregului perimetru al modulului de proiectare care distinge partea superioară a structurii, deși împărțită în funcție de limitele unităților de locuit individuale. În plus față de nervurile vizibile ale structurii de susținere care se conică până când dispar în elevările modulului superior, principalele referințe neogotice de atracție medievală sunt turlele care alcătuiesc balustrada panoului de sticlă al acestei terase superioare și a acoperișului, format dintr-un acoperiș metalic cu patru pasuri care găzduiește cel de-al doilea etaj mansardat al mansardelor, la rândul său surmontat de un miez de cărămidă unde sunt încăperi tehnice, antene și coșuri de fum. [18]

De interior

Per total, clădirea avea inițial 800 de unități imobiliare. De la prima schiță a proiectului, Studio BBPR a conturat un turn în care partea superioară era mai lată decât cea inferioară, datorită faptului că, potrivit designerilor, casele de la etajul 19 până la al 25-lea aveau nevoie de o adâncime mai mare a clădire decât la birourile prezente de la etajul 2 la 10 și la birourile profesionale cu casă alăturată de la etajul 11 ​​până la 17.

Etajul 18 este dedicat exclusiv camerelor de servicii tehnice, depozitelor aparținând locuințelor, zonelor comune, toaletelor și două accesuri la balconul încastrat care se întinde de-a lungul întregului perimetru exterior al clădirii, din care este, de asemenea, posibil să se inspecteze periodic oblicul grinzi ale structurii de susținere sau să intervină pentru întreținerea iluminatului exterior instalat pe fațadele clădirii.

Modulul superior care găzduiește etajele între 19 și 25 este destinat numai celor 72 de unități de locuit cu două până la șapte camere plus servicii, inclusiv o verandă și terasă. Etajul 25 găzduiește cele mai prestigioase unități, adică 6 apartamente duplex pe două niveluri, cu etaj la mansardă și terasă panoramică.

Inițial, toate cele 800 de unități imobiliare erau deja echipate cu sisteme tehnologice de ultimă generație, cum ar fi încălzirea prin pardoseală și aer condiționat în fiecare cameră, în timp ce cele 72 de apartamente erau, de asemenea, dotate cu mobilier permanent, precum dulapuri, ferestre specifice, bucătărie cu aparate astfel încât chiriașii să fie liberi să mobileze numai cu mobilier propriu-zis. Multe dintre aceste detalii de mobilier arhitectural au fost păstrate și în cele mai recente renovări. [18]

Cele două etaje subterane găzduiesc diverse camere tehnice și garajul mare pentru 450 de mașini cu sistem de spălare auto, a cărui rampă de acces este situată pe partea opusă a intrării în clădire. [18]

Torre Velasca în cultura de masă

În domeniul cinematografiei și televiziunii , Torre Velasca se numără printre locațiile filmelor Il vedovo de Dino Risi , Milan calibru 9 de Fernando Di Leo și În timpul verii de Ermanno Olmi , precum și în seria 1992 . În domeniul literar , se pare că este menționat în La vita agra de Luciano Bianciardi și Nor un rigo in cronaca de Gino și Michele .

Transport

Din decembrie 1990, clădirea a fost deservită de stația liniei Missori Linia Milano M3.svg .

Notă

  1. ^ Armando Stella, Superintendența plasează „constrângerea” pe Torre Velasca , pe milano.corriere.it , 18 noiembrie 2011.
  2. ^ Rogers , p. 312 .
  3. ^ Torre Velasca - Anecdote și curiozități , pe turismo.milano.it .
  4. ^ Tafuri , p. 68 .
  5. ^ Mario de Miranda, Turnul Velasca - Lectura lucrărilor structurale ( PDF ), Universitatea Iuav din Veneția, 2008.
  6. ^ Armando Stella, Turnul Velasca de vânzare. „Imediat legătura de protecție” , pe milano.corriere.it , 22 iulie 2010.
  7. ^ Paola Dezza, Orion aproape de cumpărarea Torre Velasca , pe ilsole24ore.com , 24 ianuarie 2017.
  8. ^ Torre Velasca către americanii din Hines , pe milano.corriere.it , 10 octombrie 2019.
  9. ^ Torre Velasca, unul dintre simbolurile Milanului , vândut americanilor pe lastampa.it , 16 ianuarie 2020. Adus pe 21 aprilie 2021 .
  10. ^ Arhitectură. Cronici și istorie , anul VII, n. 76, februarie 1962, p. 714.
  11. ^ Luigi Bolognini, tatăl meu Gino. Bramieri, o viață de râs: „A avut o glumă pentru toată lumea” , în La Repubblica , 16 martie 2006.
  12. ^ Sau „zgârie-nori de jartiere”.
  13. ^ a b c d Annachiara Sacchi, Dar este Torre Velasca atât de rău? Criticii și arhierii milanezi se împart , pe milano.corriere.it , 3 aprilie 2012.
  14. ^ Memoria lui Rogers , în Op. Cit. , Nu. 137, Electa Naples, ianuarie 2010.
  15. ^ Beppe Severgnini, Dacă Turnul Velasca ar fi fost în Manhattan , în Corriere della Sera , 5 aprilie 2012, p. 41 (arhivat din original la 25 noiembrie 2015) .
  16. ^ Dal Co , pp. 63-64 .
  17. ^ Nuttgens , p. 287 .
  18. ^ a b c d e f g https://www.ordinearchitetti.mi.it/it/mappe/itinerari/ilizia/724-torre-velasca/28-lo-studio-bbpr-e-milano

Bibliografie

  • Ernesto Nathan Rogers, Experiența arhitecturii , Torino, 1958.
  • Manfredo Tafuri, Istoria arhitecturii italiene. 1944-1985 , Torino, 1986.
  • Francesco Dal Co (editat de), Milano , în Istoria arhitecturii italiene. Al doilea secol XX , Milano, 1997.
  • Patrick Nuttgens, Istoria arhitecturii , Bruno Mondadori.

Alte publicații

  • Torre Velasca, 26 de etaje, 800 de camere , General Real Estate Company, 1958.
  • Turnul Velasca din Milano , în Casabella - Continuitate , n. 232, Milano, Domus Editorial, octombrie 1959, pp. 9-15.
  • Piva Antonio (editat de), BBPR în Milano , Electa, 1982.
  • Flori Leonardo; Pizzon Massimo (editat de), BBPR La Torre Velasca , Abitare Segesta, 1982.
  • Ernesto Nathan Rogers, The Sense of History , Unicopli, 1999.
  • F. Brunetti, Turnul Velasca din Milano , Alinea, 1999.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 246963132 · LCCN ( EN ) sh85136138 · GND ( DE ) 4603945-4 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-246963132
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Torre_Velasca&oldid=120060201 "