Totò
Totò , pseudonim al lui Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi De Curtis din Bizanț [1] născut Antonio Vincenzo Stefano Clemente [2] (cunoscut sub numele de Antonio de Curtis ; Napoli , 15 februarie 1898 - Roma , 15 aprilie 1967 ) , este El a fost actor , dramaturg , poet , lirist și scenarist italian . Simbolul actorului spectacolului de comedie din Italia , supranumit „prințul râsului”, este considerat, de asemenea, în virtutea unor roluri dramatice , unul dintre cei mai mari interpreți din istoria teatrului și cinematografiei italiene. [3] [4] [5] [6] [7] [8]
Născut Antonio Vincenzo Stefano Clemente [9] [10] din Anna Clemente ( Palermo , 2 ianuarie 1881 - Napoli , 23 octombrie 1947 ) și Giuseppe de Curtis ( Napoli , 12 august 1873 - Roma , 29 septembrie 1944 ), el a fost adoptat în 1933 de marchizul Francesco Maria Gagliardi Focas din Tertiveri , moștenirea titlului de marchiz de Tertiveri și o lungă listă de alte titluri nobiliare [ Una dintre cele mai de bază reguli ale dreptului nobil este că titlurile NU pot fi transmise spre adoptare ] . [11] [12] [13]
Mască în urma tradiției commedia dell'arte , în comparație cu comedianți precum Buster Keaton și Charlie Chaplin , [14] [15] [16] [17], dar și fraților Marx și Ettore Petrolini , [16] [18] în aproape cincizeci de ani de carieră a variat de la teatru (cu peste 50 de titluri) la cinema (cu 97 de filme) și televiziune (cu 9 telefilme și diverse schițe publicitare ), lucrând cu mulți dintre cei mai cunoscuți protagoniști ai scenei italiene și ajungând, cu numeroasele sale filme, la înregistrările de la box-office. [19] [20] El a folosit propria sa unicitate interpretativă, care s-a remarcat atât în scripturi pur strălucitoare, cât și în părți mai implicate, pe care s-a orientat mai presus de toate spre ultima fază a vieții sale, care s-a încheiat în condiții de orbire aproape totală. datorită unei forme severe de corioretinită , probabil agravată de expunerea îndelungată la luminile de scenă. [21] Adesea zdrobit de majoritatea criticilor de film , el a fost reevaluat pe larg după moartea sa, [13] [22] până la punctul de a fi în continuare cel mai popular comediant italian vreodată. [23]
Franca Faldini , partenerul său, devenit jurnalist și scriitor după moartea actorului, a scris în 1977 cartea Totò: omul și masca , creată împreună cu Goffredo Fofi , în care ea a povestit atât profilul artistic, cât și viața actorului. în afara setului, cu intenția principală de a respinge unele afirmații false raportate de scriitori și jurnaliști cu privire la personalitatea sa. [24]
Biografie
„Scugnizzo” din cartierul Sanità
"Domnilor, unul se naște și eu l-am născut, modest!" |
| ( Totò, din filmul Signori suntem născuți ) |
Totò s-a născut la 15 februarie 1898 în cartierul Sanità (un district considerat centrul „guapperiei” napolitane [25] ), în via Santa Maria Antesaecula de la etajul trei al numărului 107 [26] (luni mai târziu, din cauza dimensiunea mică a casei, s-au mutat la câțiva metri distanță, la etajul doi al numărului 109 din via Santa Maria Antesaecula , [25] [27] recunoscută astăzi drept casa istorică a lui Totò), dintr-o relație clandestină între Anna Clemente și Giuseppe De Curtis care, în principiu, pentru a păstra secretul legăturii, el nu l-a recunoscut, rezultând astfel biroul de registru „Antonio Clemente, fiul lui Anna Clemente și NN ” [19] [25] [28] [29 ]
Solitar și cu o natură melancolică, [32] [33] [N 1] [22] a crescut în condiții extrem de dezavantajate și în copilărie a manifestat o puternică vocație artistică care l-a împiedicat să se dedice studiului, astfel încât din a patra grad a fost retrogradat la clasa a treia. Acest lucru nu i-a creat multă jenă, dimpotrivă își distra adesea colegii de clasă cu mici piese de teatru, arătându-se cu grimase și glume. [29] [N 2] Copilul își umplea adesea zilele observând în secret oameni, în special cei care i se păreau mai excentrici, încercând să le imite mișcările, și astfel i se dădea porecla de «'o spion». [34] Această curioasă metodă de „studiu” a lui l-a ajutat foarte mult pentru caracterizarea unora dintre personajele pe care le-a interpretat în timpul carierei sale. [34]
După școala elementară, a fost înscris la colegiul Cimino, unde din cauza unui banal accident cu unul dintre tutori, care l-a lovit involuntar cu un pumn, fața lui a suferit o formă specială a nasului și bărbie; un episod care i-a caracterizat parțial „masca”. [34] În colegiu nu a făcut progrese, a decis să-și părăsească studiile prematur fără a obține o diplomă de liceu. [35] Mama lui a vrut ca el să fie preot, [29] la început a trebuit, așadar, să participe la parohie ca altarar, dar încurajat de primele mici succese în spectacolele familiale (numite „ periodice ” din Napoli ) [13] ] și atras de spectacolele de varietate, în 1913 , încă de la o vârstă foarte fragedă, a început să frecventeze teatrele periferice interpretând - sub pseudonimul „Clerment” - [12] în pete și imitații ale repertoriului lui Gustavo De Marco , un interpret napolitan cu o mare mimică și mișcări articulate, asemănătoare cu cele ale unei păpuși. [13] [36] Tocmai pe acele scene suburbane a întâlnit actori precum Eduardo De Filippo , Peppino De Filippo și muzicienii Cesare Andrea Bixio și Armando Fragna . [37]
În anii primului război mondial s- a oferit voluntar în armata regală și a fost repartizat la Regimentul 22 infanterie , rămânând mai întâi la Pisa și apoi la Pescia . [38] A fost apoi transferat la Batalionul Miliției Teritoriale CLXXXII, o unitate staționată în Piemont , dar destinată să plece pe frontul francez. [39] La gara din Alexandria , comandantul batalionului său l-a înarmat cu un cuțit și l-a avertizat că va trebui să împartă locurile trenului cu o unitate de soldați marocani cu obiceiuri sexuale ciudate și temute. Totò, în acel moment, îngrozit, s-a îmbolnăvit [32] (conform unor zvonuri că avea un atac epileptic ) și a fost internat în spitalul militar local, evitând astfel să plece în Franța . [40] A rămas sub observație pentru o scurtă perioadă de timp, când a fost externat din spital, a fost inclus în Regimentul 88 Infanterie „Friuli” staționat la Livorno ; [41] tocmai în acea perioadă a suferit abuzuri și umilințe continue de către un absolvent; din acea experiență s-a născut celebrul motto al actorului: „Suntem bărbați sau caporali?”. [32] [41] [42] [N 3]
Primele începuturi și varietatea
După serviciul său militar, și-ar fi dorit să fie ofițer de marină, dar, fără să suporte disciplina, [43] a fugit de acasă pentru a presta din nou ca macchiettista; a fost angajat de impresarul Eduardo D'Acierno (schița Il bel Ciccillo a devenit celebră, reînviată în 1949 în filmul Yvonne la Nuit ) și a obținut un prim succes la Sala Napoli, un loc minor din capitala Campaniei, cu o parodie a piesei de EA Mario Vipera , intitulată Vicolo , [44] care îl auzise pe actorul Nino Taranto cântând la Teatrul Orfeo, de la care a întrebat dacă îl poate „fura”. [45]
La începutul anilor 1920, Giuseppe De Curtis l-a recunoscut pe Totò ca fiu și a regularizat situația familiei prin căsătoria cu mama sa. [13] [29] [46] Reunită, familia s-a mutat la Roma , unde Totò, cu dezaprobarea totală a părinților săi, a fost angajat ca „extraordinar” [40] - adică un element care trebuie folosit ocazional și fără compensație - în compania impresarului Umberto Capece, un departament format din actori ticăloși și neglijenți. [47] El a apărut astfel la comedia dell'arte și a câștigat o apreciere deosebită a publicului prin suplinirea pe scenă a antagonistului Pulcinella . [47] [48] [N 4] Cu toate acestea, tânărul s-a sacrificat nu puțin pentru a ajunge la teatru: din moment ce nu avea bani nici măcar pentru un bilet de tramvai, a trebuit să plece din Piazza Indipendenza pentru a ajunge în Piazza Risorgimento. , care se găsea de cealaltă parte a orașului; în acest sens, în sezonul de iarnă, i-a cerut impresarului Capece câteva monede care, într-un mod exagerat de abrupt și neașteptat, l-au exonerat și l-au înlocuit imediat cu altul „extraordinar”. [47] [48] Episodul a fost o lovitură grea pentru Totò, care a rămas uimit și, după ce și-a adunat efectele, a părăsit teatrul cu reticență. [47]
În acea scurtă perioadă de șomaj, Totò a căzut într-o disperare totală, iar moralul său a crescut doar atunci când a reușit să strângă niște bani prin spectacole în cluburi mici; în decursul acelor experiențe, el a decis să vizeze genul teatral cel mai bun pentru el: varietate (variété, în declinația franceză). [36] El a planificat să se prezinte comediantului napolitan Francesco De Marco (renumit pentru spectacole teatrale extravagante), dar în ultimul moment a avut gânduri secundare, probabil din cauza nesiguranței. [36]
Actorul a început să mediteze la ideea de a cânta singur și, prin urmare, a decis să-l păstreze pe Gustavo De Marco ca model de inspirație (omonim, dar nu o rudă a comediantului Francesco), pe care Totò, practicându-l în fața oglinzii, a fost capabil să imită fără eforturi speciale. [36] De îndată ce s-a simțit pregătit, a decis să încerce Teatrul Ambra Jovinelli , care la acea vreme era cea mai mare reprezentare a spectacolului de varietăți, unde artiști precum Ettore Petrolini , Raffaele Viviani , Armando Gill , Gennaro Pasquariello , Alfredo Bambi și De Marco. [36] Tens din punct de vedere emoțional, s-a prezentat proprietarului teatrului, Giuseppe Jovinelli , un om nepoliticos cunoscut și respectat pentru trecutul său conflict cu un mic șef local al lumii interlope. Scurt interviu a decurs neașteptat de bine și Totò, spre încântarea și neîncrederea sa, a fost luat. [36] A debutat cu trei schițe de De Marco: Il bel Ciccillo , Vipera și Il Paraguay , care au avut un succes bun cu publicul și un entuziasm de neimaginat din partea lui Jovinelli. [36] Comediantul a semnat un contract prelungit cu proprietarul, care l-a folosit des în diferite părți ale spectacolului și care chiar a organizat un meci fals între el și boxerul Oddo Ferretti. [36] [N 5]
Aprobarea publică obținută la teatru, însă, nu a compensat stilul de viață al artistului: plata era foarte mică și nici măcar nu își putea permite haine elegante și accesorii rafinate (la care ținea mult) sau o tunsoare caracteristică, cu perle. precum cele ale lui Rodolfo Valentino . [49] În acea perioadă de timp s-a împrietenit cu un frizer, Pasqualino, care, având cunoștințe în domeniul teatral și compătimind constrângerile economice ale tânărului, a reușit să-l angajeze de Salvatore Cataldi și Wolfango Cavaniglia, proprietarii Teatrului Sala Umberto I. [49]
Totò și-a reînnoit ținuta teatrală (care până atunci consta într-un singur costum de scenă din ce în ce mai uzat): o pălărie de castron uzată, o strânsă prea largă, o cămașă uzată cu gulerul jos, un șiret de pantofi pentru o cravată, o pereche de zompafosso scurte și largi pantaloni, ciorapi colorati si pantofi plat negri comuni. [13] [50] În seara debutului său, actorul a dat tot ce a putut, lăsându-se în mimetism facial, piruete, dublă înțelegere și pete inevitabile ale lui Gustavo De Marco. În mijlocul strigătelor de bize și aplauze, [49] experiența de la salonul Umberto I a marcat afirmarea definitivă pentru Totò în spectacolul de varietăți. [50]
"... fleacuri, fleacuri, pinzellacchere!" |
| ( O vorbă tipică a lui Totò ) |
Între 1923 și 1927 a cântat în principalele cafenele-concerte italiene, făcându-se cunoscut și la nivel național. [50] Mulțumită câștigurilor mai mari, în cele din urmă și-a putut permite să se îmbrace elegant și să aibă mai multă grijă de aspectul său fizic, cu părul spătat și spatele dorit al lui Rudolph Valentino; [51] a fost o perioadă de trandafir, în special în ceea ce privește femeile, cu care a avut o serie de aventuri (mai ales cu fete înclinate și dansatoare), atât de mult încât a dobândit repede reputația unei adevărate „deșeuri feminine”. [51] Înainte de a începe unul dintre spectacolele sale, el a privit mereu publicul în căutarea „frumuseții de serviciu” căruia să-i dedice spectacolul, [45] [52] care de cele mai multe ori, după mai multe seri, s-ar alătura el în vestiarul său în timpul pauzei sau la sfârșitul spectacolului. [45]
În 1927 a fost angajat de Achille Maresca, proprietarul a două companii diferite; Toto s-a alăturat în fața căruia compania era primadonna Isa Bluette , una dintre subretele mai la modă ale perioadei, apoi, din 1928 până în cea a Angelei Ippaviz ; autorii au fost „Ripp” ( Luigi Miaglia ) și „Bel Ami” ( Anacleto Francini ). [53] În prima companie l-a cunoscut pe Mario Castellani , destinat mai târziu să devină unul dintre cei mai credincioși și apreciați „ umeri ” ai săi. [53] [54]
În 1929 , în timp ce se afla la La Spezia cu compania lui Achille Maresca, a fost contactat de baronul Vincenzo Scala, proprietarul casei de bilete a Teatrului Nuovo din Napoli, care a fost trimis de impresarul Eugenio Aulicio să-l angajeze ca „lookout” în unele spectacole. de Mario Mangini și Eduardo Scarpetta , inclusiv Miseria e nobiltà , Messalina și The three musketers (unde a suplinit- o pe d'Artagnan ), alături de Titina De Filippo . [53][55] Messalina a fost deosebit de impresionată în ochii publicului, întrucât Totò a improvizat o scenetă în care a urcat pe cortină și a făcut chipuri și batjocuri la spectatori, care erau total răpiti. [53] [56]
Liliana Castagnola
Cu toate acestea, satisfacțiile profesionale ale actorului nu au mers mână în mână cu cele sentimentale ale sale: în ciuda succesului său cu femeile și numeroaselor aventuri, s-a simțit nemulțumit. Până când Liliana Castagnola a intrat în viața sa, pe care Totò a văzut-o pe unele fotografii într-o rochie de scenă provocatoare și a fost imediat lovită de ea. [52] Sciantosa , până în acel moment, fusese un subiect constant de știri lumești: fusese expulzată din Franța sub acuzația de a induce doi marinari la duel [53], iar un amant gelos al ei își luase propria viață după ce a tras două focuri de armă asupra ei, dintre care una o rănise în față, lăsându-i un fragment din glonț care i-a provocat dureri severe și pentru care lua tranchilizante. [57] Din cauza cicatricii, deși ușoară, ea a adoptat coafura „bob” care îi acoperea obrajii și fruntea. [52]
Femeia a sosit la Napoli în decembrie 1929, angajată de Teatrul Nuovo și intrigată văzând artistul napolitan acționând, a apărut într-o seară la unul dintre spectacolele sale. Totò nu a ratat ocazia și a început să o curteze trimițându-i buchete de trandafiri cu un card de admirație la pensiunea artiștilor în care locuia, la care a răspuns cu o scrisoare de invitație. [52] [53] Acestea au fost începuturile unei povești de dragoste intense (deși scurte și chinuite). Deși a fost o femeie fatală atât pe scenă, cât și în viața reală, Castagnola a avut un sentiment sincer și pasional pentru artista napolitană, în căutarea unei relații stabile și sigure. [57]
După prima perioadă au început problemele legate de gelozie: Totò nu putea suporta ideea că Liliana, în timpul turneelor sale, a fost curtată de admiratori și acest lucru l-a determinat să se teamă de posibilele trădări, [52] situație care a dat naștere certurilor continue. Ambii au fost atunci victime de bârfe și bârfe, femeia a intrat într-o stare profundă de depresie și relația lor s-a deteriorat. Liliana, sporind sentimentul de atașament morbid față de bărbatul ei, pentru a rămâne aproape de el, a propus să fie aruncată în propria companie; [52] dar Totò, simțindu-se apăsat de comportamentul femeii, a fost la un pas să o părăsească de mai multe ori, până când a decis să accepte un contract cu compania subretei „Cabiria”, care îl va duce la Padova . [53]
Epilogul era că Liliana, simțindu-se abandonată de iubita ei, s-a sinucis prin ingerarea unui tub întreg de somnifere. [52] A fost găsită moartă în camera ei de hotel, cu o scrisoare de adio către Toto alături:
- Antonio, îi poți oferi surorii mele Gina toate lucrurile pe care le las la această pensiune. Mai bine să se bucure de ea, mai degrabă decât cei care nu m-au iubit niciodată. De ce nu ai vrut să vii să-ți salut pentru ultima dată? Nepoliticos, omuleț! M-ai făcut fericit sau nefericit? Nu stiu. În acest moment mâna mea tremură ... Ah, dacă ai fi lângă mine! M-ai salva, nu? Antonio, sunt calm ca niciodată. Vă mulțumesc pentru zâmbetul pe care l-ați putut oferi vieții mele gri și nenorocite. Nu mă voi mai uita la nimeni. Ți l-am jurat și îl păstrez. În seara asta, întorcându-mă, o pisică neagră a trecut în fața mea. Și, acum, în timp ce scriu asta, o altă pisică neagră, pe stradă, miaună tot timpul. Ce coincidență stupidă, nu-i așa? ... La revedere. Lilia ta " |
| ( Scrisoarea [52] [59] ) |
Totò, care a găsit trupul neînsuflețit al femeii în dimineața următoare, a fost șocat: greutatea responsabilității, nefiind înțeleasă intensitatea sentimentelor și remușcările pentru că a crezut „că are mulți bărbați, o pot avea fără să-mi asum responsabilitatea», [ 60] l-a însoțit de-a lungul vieții, atât de mult încât a decis să o îngroape în capela De Curtis din Napoli, în mormântul de deasupra lui [N 6] și a decretat că, dacă ar avea o fiică, în loc să o boteze cu numele bunicii paterne Anna (după obiceiul napolitan), i-ar fi dat numele de Liliana, ceea ce a făcut de fapt cu fiica ei Liliana De Curtis . [52] [57] [61] Totò a dorit, de asemenea, să păstreze o batistă înmuiată în rimmel pe care a adunat-o în dimineața descoperirii corpului Lilianei, cu care probabil că și-a șters lacrimile în așteptarea morții. [N 7] [N 8] [57] [61]
În ceea ce privește angajamentul deja luat, în aceeași seară a plecat în turneu cu compania la Padova. Era martie 1930 . Întorcându-se la Roma luna următoare, a cântat din nou în numeroase spectacole la Sala Umberto I, unde și-a propus din nou repertoriul de pete și creații noi, suplinindu-l și pe Charlot, ca un umil omagiu adus lui Chaplin . [53] Apoi s-a întors să lucreze cu impresarul Maresca, unde a început un nou turneu propunând succesele din anii anteriori. [53]
Spectacolul și întâlnirea cu cinematograful
Tot în 1930, anul apariției sunetului în Italia, Stefano Pittaluga , care a produs Cântecul dragostei (primul film sonor italian) alături de Cines , căuta noi fețe pe care să le aducă pe marele ecran. Abilitățile comice ale lui Totò nu i-au scăpat și, din moment ce era pe punctul de a produce un film, numit Hoțul jalnic , i-a dat o audiție. [62] [63] Filmul nu a văzut niciodată lumina, datorită și faptului că regizorul dorea ca Totò să-l imite pe Buster Keaton , idee care nu-i plăcea actorului. [64]
Renunțând temporar la posibilitatea de a intra în cinema, în 1932 a devenit managerul propriei sale formații, propunându-se în avanspettacolo ,[55] un gen teatral care a continuat să se răspândească în Italia până în 1940 . [65] În turneu la Florența, a întâlnit-o pe Diana Rogliani, pe atunci în vârstă de șaisprezece ani (vârsta tânără a fetei a trezit inițial o oarecare reticență din partea lui Totò [66] ), cu care a avut o fiică care, în cinstea regretatului Castagnola, botezată Liliana . [65]
Anii treizeci au fost o perioadă de mare succes pentru comediantul care, în ciuda veniturilor nu foarte mari, s-a simțit afirmat: a adus pe scenă, împreună cu primul său umăr Guglielmo Inglese (mai târziu Eduardo Passarelli ), [64] numeroase spectacole în toată Italia. Urmând scenariile deseori aproximative, Totò a reușit să dea curs resurselor creative ale comediei sale suprarealiste, cu mimetism grotesc și deformări / invenții lingvistice, interpretând, de asemenea, Don Quijote și chiar deghizându-se în spectacol ; [65] A învățat astfel arta guitti , adică acei actori care au acționat fără un scenariu bine pus la punct (el a propus mai târziu multe pete în repertoriul său de film: „Nebunul”, „Chirurgul”, „Manechinul” ), [65] artă la care Totò a adăugat toate caracteristicile sale, gata să bată joc de cei puternici, precum și să exalte nevoile și instinctele umane primare: foamea, sexualitatea, sănătatea mintală. [67] Desigur, așa cum se potrivește stilului lui Totò, totul a exprimat cu sensuri duble distincte , fără a transcenderii vreodată în vulgaritate. [34] [68] [69] [N 9] pentru a modela această formă de exprimare a fost faptul că el a trăit ani de zile în sărăcie, de fapt , el însuși a fost de a crezut că „Mizeria este scenariul adevăratei comedii ...” că „nu poți fi un adevărat comediant fără să fi purtat războiul cu viața.” [34] [70] Prin urmare, și-a dobândit propria personalitate de actorie, devenind unul dintre cei mai importanți protagoniști ai sezonului spectacolului. [65]
În 1933 a fost adoptat de marchizul Francesco Maria Gagliardi Focas di Tertiveri, pentru a moșteni lunga serie de titluri nobiliare. [11] [12] [13] Anul următor a înființat o casă la Roma cu fiica sa Liliana și partenerul său Diana Rogliani (pentru care avea o gelozie obsesivă), cu care s-a căsătorit în aprilie 1935 . [65] În acea perioadă, unele personalități importante au încercat să-l impună în cinematografie: printre ei Umberto Barbaro și Cesare Zavattini , [65] care, de fapt, au încercat să-l insereze în partea "Blim" din filmul Darò a milioane de Mario Camerini - rolul i-a revenit lui Luigi Almirante . [64] Fără să-și dea seama de aceste proiecte, debutul real a avut loc în 1937 cu Fermo con le mani : producătorul Gustavo Lombardo , fondatorul Titanus , l-a angajat pe Totò după ce l-a observat în timp ce era luând prânzul într-un restaurant din Roma . [71] Regia a fost încredințată regizorului Gero Zambuto, dar filmul nu a avut prea mult succes, conceput cu foarte puține mijloace, intenția principală a fost de a propune publicului italian o alternativă la caracterul Charlot, de Chaplin . [34]
În 1938, Totò a fost victima unei leziuni: a avut o detașare traumatică a retinei și și-a pierdut din vedere ochiul stâng, [68] [69] [72], despre care doar familia sa apropiată și prietenul său Mario Castellani erau conștienți. [72] În ciuda accidentului, el a găsit puterea de a reapărea pentru scurt timp la teatrul avangardist, a cărui vârstă, glorioasă pentru el, a ajuns din păcate la sfârșit. [64] Între timp, datorită faptului că s-a simțit ca și cum ar fi sufocat de căsătorie și, de asemenea, datorită geloziei copleșitoare a tinerei sale soții (se spune că a ținut-o chiar încuiată în dressing în timp ce a interpretat [73] [74] ), viața sa de căsătorie a intrat în criză. Prin urmare, a decis să se întoarcă la un burlac și a fost de acord cu Diana pentru separare. În Italia nu a existat nicio posibilitate de divorț, așa că au trebuit să ceară dizolvarea acestuia în străinătate, în Ungaria , pentru a se asigura că a fost anulat în Italia. După anulare, cei doi au continuat să locuiască împreună oricum, mutându-se la Viale dei Parioli, împreună cu fiica sa și părinții săi. [64]
După Fermo con le mani , de care Totò nu a fost foarte mulțumit, [64] a avut loc, în 1939 , o a doua încercare, care a avut inițial probleme pentru costurile de producție: Animali pazzi de Carlo Ludovico Bragaglia , unde Totò a interpretat un rol dublu. Nici acest al doilea film al său nu a avut un succes în întregime, deși actorul a profitat la maximum de potențialul său de „marionetă”. [64]
La sfârșitul anului 1939 , a plecat în turneu la Massawa și Addis Abeba , Eritreea , însoțit de Diana Rogliani, Eduardo Passarelli și subreta Clely Fiamma , prezentând spectacolul 50 de milioane ... e o nebunie! , scrisă împreună cu Guglielmo Inglese și arătată deja publicului italian cu ani în urmă. [64] [75] Odată întors acasă a jucat în al treilea film, San Giovanni decollato , care a fost scenarizat, printre altele, de Cesare Zavattini, care a fost regizat de producătorul Liborio Capitani . Zavattini, însă, nu a simțit acest lucru și sarcina i-a revenit lui Amleto Palermi . [76] Filmul a avut un succes critic : unele comentarii în revista Cinema și în L'Espresso au lăudat actoria lui Totò, capacitatea sa expresivă, jocurile de cuvinte și mișcările sale articulate. [71] Zavattini, care avea admirație artistică pentru actor, a scris pentru el subiectul Totò the good , [13] care nu a devenit niciodată un film, dar a fost folosit de scenarist pentru realizarea filmului Miracle in Milan ( 1951 ), de Vittorio De Sica , cu care a înființat una dintre cele mai renumite asociații ale neorealismului cinematografic italian. [77] Al patrulea film a fost Fantoma veselă, de asemenea, de Amleto Palermi, în care lui Totò i s-au încredințat trei roluri diferite. Filmat în toamna anului 1940 (lansat ulterior în octombrie 1941), a fost ultimul film pe care l-a jucat înainte de întoarcerea sa la teatru. [77]
Revistă
Aceste prime experimente cinematografice suprarealiste nu au obținut succesul publicului pe care Totò l-a avut pe scenă. Când s-a întors la teatru , la sfârșitul anului 1940 , avansul spectacolului se estompase deja, înlocuit de „ revista ”, un gen teatral născut la Paris și cu un caracter exclusiv satiric (cel puțin în prima perioadă) - așa cum este permis de regimul fascist - [77] prezentat sub formă de acțiuni scenice bogate în aluzii și indicii picante. [78] În acea perioadă, Italia intrase recent în război și cenzura de fier a fascismului era foarte atentă la orice glumă ambiguă sau referire negativă la guvernul lui Mussolini . [77]
Totò debuttò al teatro Quattro Fontane di Roma insieme a Mario Castellani (da quel momento la sua "spalla" ideale) ed Anna Magnani ( primadonna ), con i quali instaurò un solido rapporto artistico e umano. [54] La rivista era Quando meno te l'aspetti di Michele Galdieri , [77] [79] uno tra i grandi scrittori di riviste teatrali degli anni Quaranta. Totò strinse con Galdieri un sodalizio durato nove anni, con spettacoli scritti anche dall'attore stesso e messi in scena dagli impresari Elio Gigante e Remigio Paone ; tra le riviste più note: Quando meno te l'aspetti , Volumineide , Orlando Curioso , Che ti sei messo in testa? e Con un palmo di naso .
Causa la guerra, furono tempi difficoltosi anche per il teatro, per la mancanza di mezzi di trasporto, il divieto di circolazione delle auto private e soprattutto per i bombardamenti, in particolare a Milano , dove gli spettacoli venivano spesso interrotti e gli attori erano costretti ad allontanarsi verso il rifugio più vicino, senza avere il tempo di togliersi gli abiti di scena. [80] Fu il periodo in cui Totò venne scritturato dalla Bassoli Film per riaprire una fessura nel cinema e prendere parte ad una nuova pellicola che comprendeva nel cast anche il pugile Primo Carnera , Due cuori fra le belve (ridistribuito dopo la guerra con il titolo Totò nella fossa dei leoni ), del regista Giorgio Simonelli , che venne girato con animali autentici. [80]
Nel maggio del '44, la rivista Che ti sei messo in testa? (che avrebbe dovuto chiamarsi Che si son messi in testa? , un chiaro accenno ai tedeschi occupanti) [80] creò problemi al comico napoletano, che dopo le prime rappresentazioni al teatro Valle di Roma, [81] [82] venne dapprima intimorito con una bomba all'entrata dal teatro, [43] [83] poi denunciato dalla polizia, insieme ai fratelli De Filippo, con un telegramma dal Comando Tedesco indirizzato al teatro Principe, che Totò non lesse mai; venne avvertito però da una telefonata anonima. [82] Per evitare l'arresto, Totò, dopo aver allertato i fratelli De Filippo, si rifugiò con la ex moglie Diana e la figlia a casa di un amico in via del Gelsomino nei pressi della via Aurelia, all'estrema periferia ovest di Roma, mentre i De Filippo si nascosero in via Giosuè Borsi. [82] Passati alcuni giorni Totò dovette comunque lasciare l'abitazione, per il fatto che molti suoi ammiratori lo avevano riconosciuto e quindi il nascondiglio non era più sicuro. [43] [84] Tornò a Roma, dove erano rimasti i genitori, e si segregò in casa fino al 4 giugno, [82] il giorno della liberazione della capitale (secondo varie testimonianze avrebbe anche notevolmente contribuito ai finanziamenti della Resistenza romana [13] ).
Il 26 giugno riprese a recitare: tornò al teatro Valle con la Magnani nella nuova rivista Con un palmo di naso , in cui diede libero sfogo alla sua satira impersonando il Duce (sotto i panni di Pinocchio ), e Hitler , [13] [82] [85] [86] che dissacrò ulteriormente dopo l'attentato del 20 luglio 1944 , rappresentandolo in un atteggiamento ridicolo, con un braccio ingessato ei baffetti che gli facevano il solletico, e mandando l'intera platea in estasi. [82]
«Io odio i capi, odio le dittature... Durante la guerra rischiai guai seri perché in teatro feci una feroce parodia di Hitler. Non me ne sono mai pentito perché il ridicolo era l'unico mezzo a mia disposizione per contestare quel mostro. Grazie a me, per una sera almeno, la gente rise di lui. Gli feci un gran dispetto, perché il potere odia le risate, se ne sente sminuito.» |
| ( Totò [87] ) |
Nel 1945 , dopo alcune esibizioni nella capitale, a Siena ea Firenze , portando in scena la rivista Imputati, alziamoci! (in cui faceva la caricatura di Napoleone ), [82] Totò fu avvicinato al termine dello spettacolo da un partigiano che, indispettito da una sua battuta di risposta che accomunava ironicamente fascisti e partigiani, lo colpì al viso con un pugno. Totò, corso immediatamente al commissariato per denunciare il fatto, decise poi di lasciar correre senza sporgere querela. [54] [82]
In quel periodo il sodalizio artistico con Anna Magnani si interruppe, quando l'attrice si rivelò al grande pubblico internazionale interpretando il ruolo della popolana Pina nel film Roma città aperta , diretto dal suo compagno Roberto Rossellini . Totò invece proseguì per la sua strada continuando con il cinema e con il teatro e incidendo anche il suo unico disco 78 giri come cantante, interpretando canzoni non sue: Marcello il bello nel lato A e Nel paese dei balocchi - dove venne coadiuvato da Mario Castellani - nel lato B. [88]
Totò e la Massoneria
Il 9 aprile 1945 Totò fu iniziato in Massoneria nella Loggia Palingenesi della Gran Loggia d'Italia , fu poi fondatore e Maestro venerabile della Loggia Ars et Labor e conseguì il 30º grado del Rito scozzese antico ed accettato . [89] [90] [91] [92] [93] [94]
La Totò-mania
Dopo la morte del padre Giuseppe De Curtis (avvenuta nel settembre del '44), [95] , tra il 1945 e gli anni successivi Totò alternò teatro e cinematografia, dedicandosi anche alla creazione di canzoni e poesie, ma anche a buone letture, prediligendo in particolar modo Luigi Pirandello . [96]
Interpretò la sua sesta pellicola, Il ratto delle Sabine , con il regista Mario Bonnard , film che venne accolto da alcune critiche avverse, come quella di Vincenzo Talarico , che stroncò l'attore "augurandosi che rientrasse al più presto nei ranghi del teatro di rivista." [82]
Poi ci fu I due orfanelli ,[97] scritto da Steno e Agenore Incrocci e diretto da Mario Mattoli , con il quale Totò interpretò altri tre film tra il '47 e il '49: Fifa e arena , Totò al Giro d'Italia (il primo film in cui compariva il suo nome nel titolo) e I pompieri di Viggiù , tutti di buon successo e incasso[97] .
Era il tempo della rivista C'era una volta il mondo di Galdieri, composta da sketch rimasti famosi, come quello del Vagone letto , [N 10] con Totò al fianco di Isa Barzizza , la soubrette che debuttò nel film I due orfanelli e che proprio lui volle nella rivista, [86] e Mario Castellani , la fedele "spalla" teatrale che lo accompagnò anche nel cinema, prendendo parte a quasi tutte le sue pellicole proprio per volere di Totò che, quando non c'erano ruoli disponibili, lo imponeva come aiuto-regista. [98]
La rivista C'era una volta il mondo ebbe tanto successo che venne presentata anche a Zurigo , [98] recitata in italiano ma acclamata ugualmente dal pubblico svizzero per la genialità comica degli sketch. [98] Spesso gli spettacoli di rivista di Totò si concludevano con la classica "passerella", con il comico che correva tra il pubblico con una piuma sulla bombetta, al ritmo della fanfara dei Bersaglieri (scenetta riproposta nel film I pompieri di Viggiù ). [99] [100] Nell'ottobre 1947 , durante le repliche della rivista, la madre di Totò morì. [95] Malgrado il grande dolore per la perdita di entrambi i genitori, l'attore non mischiò il lavoro con la vita privata, continuando ad essere il comico Totò nello spettacolo e il malinconico Antonio De Curtis al di fuori.
Aprì anche una piccola parentesi come doppiatore, prestando la voce al cammello Gobbone nel film La vergine di Tripoli . [101] Prima di riaffacciarsi al cinema, partì per alcune tournée a Barcellona, Madrid e altre città spagnole, dove recitò in spagnolo (senza avere padronanza della lingua) con Mario Castellani nella rivista Entre dos luces ( Tra due luci ), improvvisando una canzone non-sense a metà tra spagnolo e napoletano. [100] Tornato in Italia, ebbe anche una piccola esperienza nel campo pubblicitario, facendosi fotografare a pagamento sulla rivista Sette che promuoveva i profumi Arbell. [100]
Da quando entrò nel mondo del cinema, gli furono proposti moltissimi film, molti dei quali non venivano nemmeno realizzati, spesso per problemi di produzione o per sua rinuncia. [102] Alcuni venivano girati contemporaneamente, in tempi ristrettissimi (la maggior parte in due o tre settimane[97] ) e su set spesso improvvisati, tanto che a volte era proprio la troupe che raggiungeva Totò nelle città in cui recitava a teatro. [103] L'attore, complice la pigrizia, era sempre molto precipitoso quando gli venivano proposti dei progetti, ed essendo profondamente istintivo spesso non voleva conoscere nulla della pellicola che andava ad interpretare, affidandosi quindi alle sue qualità creative. [77] [104]
Così, come sul palcoscenico, dava libero sfogo all'improvvisazione: [22] [N 11] il copione rappresentava solo un timido canovaccio per l'attore, un punto di partenza per la spontaneità dei suoi numeri, tanto che alle prove partecipava in modo svogliato, e solo quel tanto che bastava a prendere confidenza con la scenografia ei compagni di lavoro. Quindi spesso concepiva sul momento le gag e le battute, [54] così tuttavia nacquero anche alcune delle sue scene cinematografiche più famose. [105] [106] [N 12] [N 13] [N 14] [107] Vari registi e attori hanno dichiarato d'essersi ritrovati durante le scene a fronteggiare battute, gesti o movimenti non concordati: «Era imprevedibile [...] recitava a braccio», testimoniò Nino Taranto ; [34] «Certe sue folli improvvisazioni durante la recitazione erano geniali e insostituibili» espresse Vittorio De Sica .[108] Secondo altri commenti, come quelli di Carlo Croccolo , Giacomo Furia e Steno , Totò non elaborava sul momento le gag, ma si rinchiudeva nel suo camerino a provare e riprovare le battute prima dello spettacolo o delle riprese, rileggendo il copione e modificando i passaggi che non lo convincevano, insieme al fidato Mario Castellani e agli attori coinvolti.[109]
«Ma mi faccia il piacere!» |
| ( Uno dei modi di dire di Totò ) |
Le differenze tra teatro e cinema crearono inizialmente non pochi disordini per l'attore, che essendosi formato con lo stile teatrale e quindi con un'unica esecuzione dal vivo, dopo i primi ciak tendeva a perdere la concentrazione. [104] Doveva perciò essere colto "al volo" per poter recitare al massimo; quindi la troupe doveva prima preoccuparsi di sistemare le luci e di preparare la scena con una controfigura, [104] facendo anche qualche prova. Quando tutto era pronto, si poteva far intervenire Totò. [104] Un'altra delle differenze tra le due forme d'arte, di cui il comico risentì molto inizialmente, fu il fatto di non riuscire a comunicare direttamente con il pubblico, uno dei particolari che più amava del teatro. [N 15] [43] [104] Proprio per questo, di solito, i registi (in particolare Bragaglia, con il quale instaurò un solido rapporto artistico [104] ) ei membri della troupe lo spronavano dopo lo stop con un applauso, in modo da dargli maggiore carica ed entusiasmo. [104] Un altro inconveniente furono gli orari: Totò, abituato agli orari teatrali, non si alzava mai prima di mezzogiorno, [N 16] [22][97] essendo poi un assertore della teoria che l'attore "al mattino non può far ridere”, [110] girava nel cosiddetto orario francese , dalle 13 alle 21. [111] Si stancava poi per le lunghe pause e attese che il cinema comporta, [112] e inoltre, essendo molto superstizioso, si rinchiudeva in casa e non lavorava mai di martedì e di venerdì, 13 o 17. [32] [113] Fattori che creavano non pochi problemi per le riprese. Complicazioni particolari ci furono per Totò al Giro d'Italia , dove erano coinvolti molti ciclisti famosi dell'epoca come Bartali , Coppi , Bobet , Magni ; l'attore, non arrivando in orario, creava difficoltà.[97]
Nella stagione 1949 / 1950 ottenne l'ultimo successo a teatro con la rivista Bada che ti mangio! , costata ben cinquanta milioni, che debuttò al teatro Nuovo di Milano nel marzo del '49, [114] dopodiché Totò si allontanò dal palcoscenico per dedicarsi esclusivamente al cinema. [104] Dopo I pompieri di Viggiù , lavorò anche con Eduardo De Filippo nel suo film Napoli milionaria , che accettò di interpretare senza compenso, in segno dell'affettuosa amicizia che lo legava ad Eduardo. [115] [116] I due attori, sebbene avessero progettato di realizzare insieme altri film, [117] non ebbero più modo di incontrarsi sul set, apparendo solo in episodi diversi de L'oro di Napoli di Vittorio De Sica ed in un breve cameo ne Il giorno più corto .
Nel 1950 Totò rinunciò alla proposta di avere un ruolo, insieme al francese Fernandel , nel film di produzione franco-italiana Atollo K , dove avrebbe avuto l'opportunità di recitare insieme a Stan Laurel e Oliver Hardy , la famosa coppia comica conosciuta in Italia come Stanlio e Ollio . [102] [120]
Tra il 1949 e il 1950, oltre a Napoli milionaria , interpretò ben altri nove film, tra i quali alcune parodie: Totò le Mokò , Totò cerca moglie , Figaro qua, Figaro là , Le sei mogli di Barbablù , 47 morto che parla , tutti diretti da Carlo Ludovico Bragaglia , poi L'imperatore di Capri di Luigi Comencini , Tototarzan e Totò sceicco (dove s'invaghì dell'attrice Tamara Lees [120] ) di Mario Mattoli , Yvonne la Nuit di Giuseppe Amato , Totò cerca casa di Steno e Mario Monicelli , [112] [N 17] quest'ultimo un'efficace parodia del neorealismo sulla crisi degli alloggi, [121] [122] che suscitò indignazione da parte della censura , [123] tanto che da quel momento in poi film dell'attore napoletano vennero generalmente vietati ai minori di 16 anni. [34] Questi film, in misura diversa, ebbero un buon successo di pubblico,[97] ma non di critica , che già dalle pellicole precedenti cominciò a non gradire lo stile surreale di Totò. [13] Commentando in modo ironico queste avversità da parte dei critici, il principe osservò che probabilmente si era "guastato con il crescere". [71]
La morte dei genitori di Totò fu l'avvio di uno squilibrio familiare: nel 1951 Diana Rogliani, in seguito a un violento litigio, [120] se ne andò di casa e si risposò; altrettanto fece, appena maggiorenne, e contro la volontà di Totò, la figlia Liliana, unendosi in matrimonio con Gianni Buffardi, figliastro del regista Carlo Ludovico Bragaglia . [34] [104] Totò restò solo, e in quel breve lasso di tempo scrisse la nota canzone Malafemmena , che concepì durante una pausa di lavorazione del suo nuovo film Totò terzo uomo , a cui seguirà Sette ore di guai . La canzone fu apparentemente scritta per la ex moglie Diana, [22] [N 18] alla quale era ancora molto legato, ma i giornali dell'epoca affermarono che Totò l'avesse dedicata a Silvana Pampanini , [104] [120] l'attrice con la quale recitò in 47 morto che parla e che, in quel periodo, corteggiava mandandole mazzi di rose e scatole di cioccolatini. Arrivò perfino a chiederle di sposarlo (uno dei motivi per la brusca separazione con la Rogliani [45] [120] ), ma l'attrice lo respinse. [120] [124] [125]
Nonostante le oscurità e le delusioni, il 1951 fu un anno importante per la carriera cinematografica dell'attore. Dopo il successo di Totò cerca casa , venne richiamato da Steno e Mario Monicelli per interpretare il ruolo del ladro Ferdinando Esposito in Guardie e ladri , al fianco di quell'attore che fu uno dei suoi amici più affezionati e una delle sue migliori "spalle", capace di rispondere colpo su colpo alle improvvise e "aggressive" battute di Totò: Aldo Fabrizi . [34] Per Guardie e ladri Totò era all'inizio riluttante, il ruolo offertogli era finalmente reale, diverso dai suoi precedenti personaggi e inserito in un contesto decisamente più drammatico. [110] [126] Anche questo film ebbe inizialmente problemi con la censura, ma appena uscito nelle sale fu un successo unanime: alti incassi, grande apprezzamento di pubblico e plauso inatteso da parte della critica. [127] [128] Nello stesso anno interpretò, sempre per la regia di Monicelli e Steno, Totò ei re di Roma , l'unico film che lo vide recitare con Alberto Sordi . La pellicola, che inizialmente doveva intitolarsi E poi dice che uno... , venne ritenuta offensiva "del decoro e del prestigio di pubblici funzionari, nonché nella parte finale del sentimento religioso". [129] L'anno seguente fu premiato con un nastro d'argento per la sua interpretazione in Guardie e ladri , [130] e l'opera venne presentata al Festival di Cannes 1952 , dove si aggiudicò il premio per la migliore sceneggiatura, [131] l'anno in cui l'attore collaborò a Siamo uomini o caporali? , la sua biografia (che si ferma nel 1930 - dopo il suicidio di Liliana Castagnola) curata da Alessandro Ferraù ed Eduardo Passarelli. [132] [133]
Proprio nel 1952 Totò rimase colpito da una giovane sulla copertina del settimanale Oggi , Franca Faldini . Le mandò subito un mazzo di rose con un biglietto: «Guardandola sulla copertina di “Oggi” mi sono sentito sbottare in cuore la primavera», [132] poi le telefonò per invitarla a cena, la ragazza accettò solo quando Totò ebbe modo di farsi presentare. [45] La Faldini, appena ventunenne, era da poco tornata dagli Stati Uniti , dove aveva preso parte al film Attente ai marinai! con Dean Martin e Jerry Lewis . [132] Dopo essersi frequentati per circa un mese annunciarono il loro fidanzamento.
Sebbene siano rimasti insieme fino alla morte dell'artista, la loro relazione, che non arrivò mai al matrimonio, fu più volte sull'orlo di essere troncata, [45] per il fatto di essere due persone caratterialmente molto diverse; un motivo, tra l'altro, fu la differenza di età di trentatré anni. [132] La situazione di convivenza senza un legame matrimoniale creò scandalo all'epoca tanto che, pochi anni più avanti, i due, stanchi di essere tormentati dai paparazzi e dai giornalisti (che li definivano "pubblici concubini" [45] ), furono costretti a fingere di essersi uniti in matrimonio all'estero, un espediente che comunque non funzionò sino in fondo. [24] [45]
Franca Faldini comparve anche nel cast di alcuni film del compagno. Il primo a cui partecipò fu Dov'è la libertà...? , [45] [134] di Roberto Rossellini , che avendo apprezzato Totò in Guardie e ladri , lo scritturò per il suo film. [135] [136] La lavorazione non ebbe il percorso previsto. Venne girato nel 1952 e uscì nelle sale due anni dopo, per il fatto che nel corso delle riprese Rossellini si disinteressò della pellicola e si allontanò spesso dal set. Molte sequenze furono quindi girate dal regista Lucio Fulci e sembra che ci fossero state anche delle collaborazioni con Mario Monicelli e Federico Fellini . [137]
Insieme alla Faldini, girò poi Totò e le donne , nuovamente diretto da Steno e Monicelli, dove Totò recitò per la prima volta con Peppino De Filippo , con il quale formò in seguito una delle coppie più popolari del cinema italiano. Dopo che Steno e Monicelli si divisero, entrambi realizzarono, ciascuno per proprio conto, altri film con Totò. Il primo sfruttò la sua comicità surreale, il secondo proseguì sull'umanizzazione del personaggio (cominciata proprio con Guardie e ladri ). [132] Il primo grande risultato raggiunto da Steno fu Totò a colori - gran successo e incassi altissimi - [138] [139] uno dei primi film italiani a colori, girato con il sistema "Ferraniacolor", in cui vennero riproposti alcuni dei suoi sketch teatrali, come quello di Pinocchio o del Vagone letto con Castellani e Isa Barzizza. [132] Durante le riprese del film Totò iniziò ad avere diversi problemi, [13] a causa delle potenti luci usate sul set, che gli causarono problemi alla sua vista già precaria e addirittura una lieve infiammazione ai capelli, [140] finendo per svenire a causa dei forti dolori accusati all'occhio destro, [140] il solo da cui vedeva dopo il distacco di retina del 1938 all'altro occhio.
Continuò comunque a lavorare. Nel 1953 , in seguito ad alcune illustrazioni di Totò il buono disegnate dallo sceneggiatore Ruggero Maccari su Tempo illustrato , furono (con l'ovvio consenso dell'attore [141] ) stampati e distribuiti degli albi a fumetti di Totò, rappresentato naturalmente in forma caricaturale , [142] raccolti in una collana chiamata semplicemente Totò a fumetti , che illustrava storie liberamente ispirate ad alcune sue esibizioni teatrali. [34] La collana venne pubblicata dalle Edizioni Diana di Roma. [141]
Nel 1954 , un suo brano musicale, Con te , dedicato a Franca Faldini , [143] fu presentato al Festival di Sanremo , classificandosi al 9º posto nella graduatoria finale. La canzone venne interpretata da Achille Togliani , Natalino Otto e Flo Sandon's . [144] Nello stesso anno, i giornali annunciarono che Totò avrebbe interpretato un film muto scritto da Age & Scarpelli , purtroppo il progetto fu presto annullato per il rifiuto dei produttori. [143] [143] Girare un film del genere sarebbe stata una grande soddisfazione per il comico, che affermava: «Il mio sogno è girare un film muto, perché il vero attore, come il vero innamorato, per esprimersi non ha bisogno di parole». [145] E fu proprio durante una vacanza sulla Costa Azzurra , in un periodo imprecisato degli anni cinquanta, che ebbe l'occasione di conoscere il maestro del muto Charlie Chaplin , quando il suo yacht si ritrovò per caso accanto all'imbarcazione dell'artista inglese. Ma Totò, da sempre bloccato dall'insicurezza e da complessi d'inferiorità, e pensando poi che l'altro non lo avrebbe riconosciuto per la sua scarsa notorietà all'estero, rinunciò a salutarlo. [68] [146]
| La beneficenza | ||
|---|---|---|
 Totò mentre distribuisce pacchi-dono  Qui mentre regala dei soldi a dei suonatori ambulanti in piazza del Duomo a Milano (fotografia di Federico Patellani , 1947) Totò, di spirito caritatevole,[108] [N 19] per tutta la sua vita compì molteplici gesti d'altruismo, che includevano sostegno e offerte di viveri ai più bisognosi. [22] [75][148] Secondo le numerose testimonianze dei familiari e dei colleghi, Totò elargiva costantemente doni e banconote, [N 20] dava corpose mance ai lavoratori e si prendeva carico di tutte le richieste d'aiuto che arrivavano al suo indirizzo; si parla anche che alle volte tornasse di notte nel suo quartiere natale (il Rione Sanità) e infilasse sotto le porte dei "bassi" biglietti da diecimila lire. [45] Di sua iniziativa, fece perfino operare a proprie spese una bambina con problemi di deambulazione , i cui genitori non potevano permettersi le cure dovute. [149] Inoltre, non sopportando la vista d'un'anziana senzatetto chiedere l'elemosina, stipulò un contratto con l'oste di una trattoria, convenendo che la donna avrebbe mangiato lì ogni giorno e che lui sarebbe tornato ogni fine mese per pagare i conti accumulati.[148] Per Mario Castellani , tuttavia, quella del generoso era una delle tante parti che Totò riservava alla sua immagine. [54] [N 21]  Con Franca Faldini all' Ospizio dei trovatelli , il canile che Totò acquistò per ospitare cani randagi. «I cani sono meglio di certi uomini», affermò in un'intervista Con l'avanzare dell'età Totò si dedicò sempre più spesso a numerose opere di beneficenza : la vita privata dell'attore, soprattutto negli ultimi anni, si limitava a sporadiche apparizioni in pubblico ma anche (seppur non avendo guadagni eccelsi per il fatto che pretendeva sempre poco dai produttori [32] ) a un'intensa attività di benefattore, [13] aiutando ospizi e brefotrofi , donando grandi somme alle associazioni che si occupavano degli ex carcerati e delle famiglie degli stessi. Avendo poi una particolare predilezione per i bambini, [150] dopo la morte del figlio Massenzio Totò andava spesso a trovare, insieme a Franca Faldini , gli orfanelli dell'asilo Nido Federico Traverso, di Volta Mantovana , portando con sé regali e giocattoli.[148] Un altro episodio dell'altruismo di Totò riguarda l'imitatore Alighiero Noschese , che ne riprodusse la voce per una pubblicità senza previa autorizzazione e la cosa finì in tribunale. Totò pretese ed ottenne un risarcimento di un milione di lire, e quando Noschese gli firmò il relativo assegno il principe prese il proprio libretto e ne compilò uno per dieci milioni, e mettendogli in mano entrambi i titoli gli disse di mandarli agli orfani dell'Istituto dei Piccoli Amici di Sant'Antonio di Napoli. [151] Oltre a ciò, in merito al suo amore per gli animali (in casa aveva dei cani e un pappagallo), per accogliere cani randagi acquistò e modernizzò un vecchio canile, L'ospizio dei trovatelli , [152] che lui stesso visitava regolarmente per accertarsi che i numerosi ospiti a quattro zampe (si parla di più di 200 cani [32] ) avessero le cure necessarie. [153] [154] Le spese totali per l'assistenza e il mantenimento del canile arrivarono a costargli circa cinquanta milioni. [154] |
Tra il 1953 e il 1955 interpretò diciassette film, lavorò nuovamente con Steno in L'uomo, la bestia e la virtù (dall' omonima commedia di Luigi Pirandello ), dove nel cast era presente anche Orson Welles , poi con Mattòli ne Il più comico spettacolo del mondo (uno dei primi film italiani tridimensionali ), e nella trilogia scarpettiana : Un turco napoletano (ritenuto scabroso per il tema dell' eunuco [34] ), Miseria e nobiltà e Il medico dei pazzi . [155] Fu anche chiamato dall'amico Aldo Fabrizi che lo volle per il film Una di quelle , al fianco di Peppino De Filippo , Lea Padovani e lo stesso Fabrizi; la pellicola (ridistribuita successivamente con il titolo di Totò, Peppino e… una di quelle ), dal tono drammatico e sentimentale, non ottenne il successo sperato. [156] Si incontrò nuovamente anche con Monicelli, con il quale girò Totò e Carolina , film uscito nelle sale dopo un anno e mezzo dal termine della lavorazione perché massacrato dai tagli della censura, [132] che era infastidita principalmente dai palesi riferimenti comunisti e dal fatto che Totò interpretasse un poliziotto, e per di più in un atteggiamento che tendeva a ridicolizzarsi. [157] Il film fu sottoposto a 81 tagli e ad una lunga serie di modifiche nelle battute a mezzo di un nuovo doppiaggio per coprire quelle non ammesse. [158]
Fondò poi la società di produzione DDL, con sede legale al suo domicilio, collegata a Dino De Laurentiis e all'amministratore di Totò, Renato Libassi. [159] Ebbe l'opportunità di lavorare con Alessandro Blasetti e anche Camillo Mastrocinque , con il quale girò molte pellicole di successo. La sua vita privata però, non scorreva tranquilla come quella di spettacolo: Franca Faldini, in seguito ad un parto drammatico, [24] diede alla luce il figlio di Totò, Massenzio; il bambino, nato di otto mesi, morì dopo alcune ore. [24] [69] [N 22]
La malattia agli occhi e il rientro
Superato il dolore della perdita del figlio, al quale Totò reagì malissimo rinchiudendosi in casa per settimane, [134] nel 1956 ritornò sul set interpretando a catena quattro film di Camillo Mastrocinque, che raggiunse il punto più alto del suo sodalizio con l'attore dirigendolo in Totò, Peppino e la... malafemmina (in cui si colloca la nota scena della “lettera”) e ne La banda degli onesti , scritto da Age & Scarpelli e interpretato insieme a Peppino e Giacomo Furia . Ma la tentazione di ritornare a teatro lo vinse, e, spronato anche dall'impresario Remigio Paone , [45] recitò nella rivista A prescindere (che prendeva il nome da un suo modo di dire [45] ), che debuttò al teatro Sistina di Roma alla fine del '56, [45] e che venne portata in tournée in tutta Italia . [69]
Nel mese di febbraio del 1957 , a Milano , Totò venne colpito da una broncopolmonite virale, e nonostante i pareri dei medici che gli dissero di riposare, tornò sul palco dopo alcuni giorni, [69] ciò gli causò uno svenimento appena prima di entrare in scena. [140] I medici gli prescrissero almeno due settimane di assoluto riposo, ma Totò ritornò ugualmente a recitare esibendosi a Biella , Bergamo e Sanremo , dove cominciò ad avvertire i primi sintomi dell'imminente malattia alla vista. [140] Il 3 maggio la situazione precipitò: mentre recitava al Teatro Politeama Garibaldi di Palermo si avvicinò alla Faldini (che aveva sostituito l'attrice Franca May e recitava sul palco insieme a lui [140] ) sussurrandole che non vedeva più; [69] contando perciò solo sulle sue abilità e sull'appoggio degli altri attori, fece in modo di accelerare la conclusione dello spettacolo. Nonostante lo sconforto e la totale cecità, cercò di resistere e, per non deludere il pubblico ritornò sul palcoscenico - con un paio di spessi occhiali da sole - la sera del 4 maggio e, in due spettacoli, del 5. [140] L'interruzione della vista fu comunque inevitabile. Inizialmente i medici attribuirono la cecità a un problema derivato dai denti, [45] ma alla fine gli fu diagnosticata una corioretinite emorragica all'occhio destro. L'impresario della compagnia, Remigio Paone , non credendogli, richiese una visita fiscale e avrebbe preteso anche che Totò tornasse a recitare. [140]
Totò in un primo tempo fu completamente cieco, e anche dopo dei lievi miglioramenti e una volta riassorbita l'emorragia non riuscì più a riacquisire integralmente la vista. [69] Dovette abbandonare definitivamente il teatro, [160] [N 23] continuando però con il cinema: in quell'anno restò quasi inattivo e interpretò solo un film, Totò, Vittorio e la dottoressa di Mastrocinque, ma le sue capacità recitative, malgrado la malattia, non si affievolirono mai. [140] L'unico problema era il doppiaggio, quando alcune scene dei film non venivano girate in presa diretta, non poteva doppiarsi poiché non era in grado di vedersi sullo schermo e non poteva sincronizzare le battute con il movimento labiale; in tali occasioni, veniva doppiato da Carlo Croccolo . [140] Per problemi economici fu costretto a vendere alcune proprietà, e successivamente decise di soggiornare per qualche giorno a Lugano , [161] pensando di trasferirvisi definitivamente per motivi fiscali, ma ritornò a Roma e si spostò in un appartamento in affitto in Viale dei Parioli con Franca Faldini, che gli rimase sempre vicino, insieme a suo cugino Eduardo Clemente, che gli faceva da segretario e factotum , e al suo autista Carlo Cafiero, che di solito lo accompagnava sul set. [13] [69]
| Totò e la politica |
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 Sebbene non si conosca con certezza il pensiero politico di Totò, [134] si sa da fonti accertate che era fermamente contrario a qualsiasi forma di dittatura e supremazia (anche per le sue esperienze personali e per i suoi sbeffeggiamenti del potere), [87] e sembra che, a detta di Franca Faldini, fosse di idee fondamentalmente anarchiche . [134] In contrapposizione a ciò, ci sarebbe una fotografia del tedesco Eugenio Haas risalente al 1943, scattata sul set di Due cuori fra le belve e pubblicata sulla rivista "Film", e che raffigurava l'attore con la "cimice", ossia il distintivo del Partito Nazionale Fascista . [162] [163] [164] Si suppone che Totò sia stato in qualche modo costretto a posare per quella foto, la cui intenzione sarebbe stata quella di "punire l'audacia del comico", poiché scherniva e derideva il regime fascista nei suoi spettacoli teatrali, [165] cosa che difatti gli causò molti problemi durante la guerra.  La controversa fotografia ritraente Totò con la "cimice" sul risvolto della giacca Ciò che è certo è che Totò teneva molto al suo titolo nobiliare e conduceva uno stile di vita sfarzoso. [22] È stato definito più volte un monarchico anche se, secondo la Faldini, non pretendeva da nessuno di essere chiamato "principe";[108] [134] [N 24] la sua mania per la nobiltà rappresentava per lui una sorta di riscatto dalla sua difficile vita giovanile. [68] [134] Ma il suo «Viva Lauro!», esclamato durante Il Musichiere , venne naturalmente mal interpretato. Essendo un periodo delicato, in prossimità delle elezioni politiche, non era tollerabile che un personaggio conosciuto come Totò osannasse il capo di un partito politico, [166] ma l'unico motivo della sua esclamazione era dovuto al fatto che Lauro avesse provvisto di case e alimenti gli abitanti dei "bassi" (le dimore più povere) di Napoli. Totò apprezzò solamente il gesto, essendo fortemente attaccato alla sua città natale. [134] [N 25] |
Pur non coltivando molto interesse per l'ambito televisivo,[167] nel '58 accettò l'invito come ospite d'onore nel programma Il Musichiere condotto da Mario Riva , con il quale aveva lavorato anni prima in alcuni film e riviste teatrali. [168] Durante la trasmissione Totò si lasciò scappare un «Viva Lauro!», riferendosi ad Achille Lauro , l'allora capo del Partito Monarchico Popolare ; [134] questa sua sgradita, seppur scherzosa, considerazione politica, gli costò un allontanamento dal piccolo schermo (salvo alcune interviste in privato) sino al 1965 , quando duettò con Mina a Studio Uno . [169]
Dopo il forzato distacco dalla televisione, riprese a lavorare nel cinema. Sempre nel '58 recitò con l'attore francese Fernandel in La legge è legge e, tra le altre pellicole, prese parte al celebre film I soliti ignoti di Mario Monicelli, interpretando lo scassinatore in pensione Dante Cruciani e recitando, tra gli altri, con Vittorio Gassman e Marcello Mastroianni . In quel periodo gli venne assegnato il Microfono d'argento [170] [N 26] e in seguito una Targa d'oro dall' ANICA , [171] per il suo contributo al cinema italiano e per la sua lunga carriera artistica. [69] [172]
Nel '59 la sua salute peggiorò, durante la lavorazione del film La cambiale ebbe una ricaduta e non lavorò per due settimane, prima di concludere le riprese. [161] Seguendo i consigli medici si concesse alcuni mesi di riposo, e dopo essersi ripreso inviò una sua canzone, Piccerella Napulitana , al Festival di Sanremo 1959 , che però fu scartata, insieme ad un'altra di Peppino De Filippo . [173] Totò accettò comunque di occupare il posto come presidente della giuria al Festival, in seguito alle insistenze di Ezio Radaelli , rifiutando tra l'altro un cospicuo pagamento giornaliero; però, in seguito a un disaccordo con il resto della commissione, abbandonò prestissimo l'incarico. [173]
Proprio all'apice del successo, l'agenzia artistica statunitense Ronald A. Wilford Associates di New York (agenzia di quel Ronald Wilford che avrebbe poi fondato e diretto la Columbia Artists Management International, considerata una delle agenzie più potenti del mondo) desiderava scritturarlo per uno spettacolo da rappresentare in America , insieme a Maurice Chevalier , Marcel Marceau e anche Fernandel. Totò non se la sentì e preferì rimanere in Italia a continuare in modo più "rilassante" con la cinematografia, rifiutando così, anche se malvolentieri, un'offerta importante e un altissimo compenso. [174]
Nel 1961 gli venne comunicato che era vincitore della Grolla d'oro alla carriera, [4] con la motivazione: «Al merito del cinema, per aver da lunghi anni onorato l'estro e il genio del Teatro dell'Arte». [175] Ma la sua salute ei suoi impegni non gli permisero di partecipare alla premiazione a Saint-Vincent e la Grolla fu assegnata ad un altro attore. [87]
Nonostante la malattia, Totò (da sempre fumatore) continuava a fumare fino a novanta sigarette al giorno. [104] Cercò comunque di non rallentare troppo la sua già allora consistente produzione di film; e per il timore di perdere il lavoro e l'affetto del suo pubblico, [173] cominciò ad accettare qualsiasi copione: aprì una parentesi con il regista Lucio Fulci ne I ladri , tornò con Steno nel film I tartassati , nuovamente al fianco di Aldo Fabrizi , a cui si aggiunse in un ruolo secondario l'attore francese Louis de Funès e fu anche diretto da Camillo Mastrocinque in Noi duri .
Sebbene fosse quasi completamente cieco (vedeva solo dai lati degli occhi [48] ), tanto da dover indossare un pesante paio di occhiali scuri che toglieva soltanto per le riprese, si muoveva sul set con assoluta disinvoltura; [22] lui stesso disse: «Appena sento il ciak , vedo tutto. È un effetto nervoso». [48] [176]
Tra i tanti film interpretati negli anni Sessanta, oltre ai numerosi con Peppino e alcuni con Fabrizi, di buon successo furono Totòtruffa '62 di Camillo Mastrocinque , Gli onorevoli e la commedia amara I due marescialli di Sergio Corbucci , [69] poi I due colonnelli di Steno (ricordato per la scena della “carta bianca” [177] ) e Risate di gioia di Monicelli, che segnò una tappa importante per Totò, dato che fu l'unica volta che recitò sul set insieme all'amica e compagna storica di teatro Anna Magnani . Non mancarono poi le parodie, come Totò contro Maciste , Totò e Cleopatra e Totò contro il pirata nero di Fernando Cerchio , che altro non furono che delle comiche rivisitazioni mitologiche dei film Peplum , a cui si aggiunsero Che fine ha fatto Totò Baby? (esplicita parodia di Che fine ha fatto Baby Jane? ) di Ottavio Alessi , Totò diabolicus di Steno (quest'ultimo una parodia del genere giallo-poliziesco dove Totò concepì una delle sue prove recitative più complesse e riuscite, [178] dando volto e fattezze a ben sei personaggi differenti) e Totò d'Arabia .
In aggiunta, la fama che Totò vantava tra il pubblico, da sempre sfruttata dai produttori, [22] venne usata come una sorta di veicolo pubblicitario o di lancio per cantanti quali Johnny Dorelli , Fred Buscaglione , Rita Pavone , Adriano Celentano , e per piccoli attori come Pablito Calvo che, già interprete di Marcellino pane e vino , recitò poi in Totò e Marcellino . Esplorò anche il filone notturno-sexy insieme a Erminio Macario in Totò di notte n. 1 e Totò sexy , due tra i film più fiacchi della sua carriera. [179]
Nel gennaio del 1964 venne pubblicizzata la notizia dell'uscita del suo centesimo film, [180] [181] annunciato come il suo primo interamente drammatico, [182] Il comandante . Diretto da Paolo Heusch e scritto da Rodolfo Sonego (sceneggiatore di fiducia di Alberto Sordi ), richiese complessivamente otto settimane di lavoro, più del doppio rispetto alla media dei film di Totò. [182] La notizia diede luogo a festeggiamenti e riconoscimenti, Totò ricevette perfino la "Sirena d'oro" e agli incontri internazionali del cinema venne accolto da un applauso interminabile, [182] poche settimane dopo fu intervistato da Lello Bersani , per Tv7 , e da Oriana Fallaci , per L'Europeo . [32] Ma nonostante tutto, il film, che in realtà era l'ottantaseiesimo, si rivelò un insuccesso. [182] Poi, presso l'editore Fausto Fiorentino di Napoli , pubblicò il famoso libro di poesie 'A livella , [69] [183] che in origine si chiamava Il due novembre , [184] per la quale vinse anche un premio. [185] Sempre nel 1964 partecipò al film collettivo Le belle famiglie .
Nel 1965 conobbe un giovane Pasquale Zagaria che, interprete d'avanspettacolo, era stato consigliato dal titolare del teatro Jovinelli di rivolgersi a Totò al fine di trovare lavoro nel cinema. In quell'occasione Totò gli suggerì di cambiare il suo nome d'arte, che era Lino Zaga, spiegando che i diminutivi dei nomi portassero bene e quelli dei cognomi portassero male. Da allora il giovane attore si conferì lo pseudonimo di Lino Banfi. [186] Nello stesso anno recitò anche nel film collettivo Gli amanti latini .
Gli ultimi lavori
«Ho girato diversi film mediocri, altri che erano veramente brutti, ma, dopo tutta la miseria patita in gioventù, non potevo permettermi il lusso di rifiutare le proposte scadenti e restarmene inattivo...» |
| ( Totò [187] ) |
Al culmine della sua carriera, anche se poco prima della morte, arrivarono proposte importanti da cineasti come Alberto Lattuada , Federico Fellini e Pier Paolo Pasolini . Con il primo girò, nel 1965, il film La mandragola , nel ruolo di Fra' Timoteo, che interpretò in modo brillante. [188] Il secondo lo avrebbe voluto per il film Il viaggio di G. Mastorna , dove erano previsti nel cast anche Mina , Franco Franchi e Ciccio Ingrassia . Lavorare con Fellini era sempre stata una delle maggiori ambizioni di Totò, [134] ma la pellicola purtroppo non fu mai realizzata. [189] [190] L'incontro con Pasolini, invece, fu uno dei più importanti e inaspettati dell'intera carriera cinematografica di Totò.[191]
La prima opera realizzata insieme fu Uccellacci e uccellini , [N 27] che Totò accettò senza condividere appieno il suo personaggio e la poetica del regista; ormai il suo intento principale era produrre opere di qualità, per la ricorrente paura d'essere dimenticato dal pubblico. [34] Pasolini lo scelse perché rimase affascinato dalla sua "maschera", che «riuniva in sé, in maniera assolutamente armoniosa, indistinguibile, due momenti tipici dei personaggi delle favole: l'assurdità/il clownesco e l'immensamente umano». [34] Per la prima volta Totò, durante la lavorazione di un film, si sentì in qualche modo smorzato, per volere di Pasolini che lasciava poco spazio ai suoi lazzi e alle sue improvvisazioni, rispetto a come era solitamente abituato con gli altri registi. [34] Uccellacci e uccellini , opera di grande forza poetica, [192] fin dall'inizio fu oggetto di discussioni e controversie,[191] anche se fu quasi unanime il riconoscimento della grande interpretazione di Totò che, lodato dalla critica, [34] [193] [N 28] conseguì una menzione speciale al Festival di Cannes[191] e il suo secondo nastro d'argento . E per esprimere la sua soddisfazione ringraziò la giuria dei critici cinematografici italiani attraverso una breve dichiarazione scritta. [194]
Prima di ritornare con Pasolini, ottenne un ruolo in Operazione San Gennaro di Dino Risi , accanto a Nino Manfredi . Nel 1967 girò con Pasolini il cortometraggio La terra vista dalla luna , episodio del film collettivo Le streghe , tratto dal racconto di Pasolini mai pubblicato Il buro e la bura ; [195] poi Che cosa sono le nuvole? , un episodio del film Capriccio all'italiana ,[191] dove l'attore prese parte anche a un altro corto di Steno : Il mostro della domenica .
Furono le sue ultime pellicole. Venne chiamato anche da Nanni Loy per Il padre di famiglia , di nuovo con Manfredi, in un ruolo di un anziano anarchico che vive vendendo calzini e mutande ai compagni della sinistra; film destinato a collocarsi fra i tanti progetti non realizzati da Totò, poiché girò la prima scena (per ironica casualità, quella d'un funerale) e morì due giorni dopo. [196]
La televisione
Totò incontrò la televisione già nel 1958 , insieme a Mario Riva nel programma Il Musichiere . Fece ritorno solo nel 1965 , invitato da Mina nella trasmissione Studio Uno , [197] partecipando a due puntate: nella prima, subito accolto da un lunghissimo applauso, presentò la sua canzone Baciami , [198] lasciando cantare Mina mentre lui interveniva facendo da contrappunto alle parole della canzone con qualche sua classica battuta. [34] [199] Nella seconda puntata, nel 1966 , ripropose invece un vecchio sketch ( Pasquale ) con Mario Castellani . [200] La scenetta venne poi incisa, insieme alla poesia 'A livella , in un disco 33 giri dell'attore. [201]
Nel suo ultimo periodo di vita, mise in lavorazione alcuni caroselli e una serie per la tv chiamata Tutto Totò , comprendente nove telefilm a cura di Bruno Corbucci e diretti da Daniele D'Anza . La serie, nata da un'idea di Mario Castellani, [N 29] [169] doveva essere inizialmente diretta da Michele Galdieri (l'autore di molte riviste di Totò), ma morì prima che iniziasse la lavorazione. [169] La maggior parte dei copioni di questi telefilm appariva troppo debole, [202] e soltanto alcuni di questi, con testi discreti, [202] diedero modo a Totò di esibirsi in alcuni suoi numeri, riproponendo alcuni dei suoi famosi sketch teatrali. [45] [169] [197] L'attore appariva però provato e lavorava non più di quattro ore nel pomeriggio, ma nonostante tutto era ancora in grado di padroneggiare la scena. [197] [203] Il ciclo andò in onda dopo la sua morte, dal maggio al luglio del '67, [169] per poi essere replicato dieci anni più tardi. [197] Positiva fu l'accoglienza del pubblico, più fredda quella della critica, che sottolineava come la comicità di Totò non apparisse al meglio a causa della realizzazione frettolosa e approssimativa. [197]
La morte
«È morta l'ultima delle grandi maschere della commedia dell'arte.» |
| ( Nino Manfredi al Telegiornale del 15 aprile 1967 [204] ) |
Alcuni giorni prima della sua morte, Totò disse di chiudere in fallimento e che nessuno lo avrebbe ricordato, dichiarò di non essere stato all'altezza delle infinite possibilità che il palcoscenico offre (riferendosi chiaramente alla sua vera e unica passione, il teatro) e si rimproverò del fatto che avrebbe potuto fare molto di più. [N 30] [193] [205] Morì nella sua casa di Via dei Monti Parioli, 4; alle 3:35 [206] del mattino (l'ora in cui era solito coricarsi era le 3:30 circa) [207] del 15 aprile 1967 , [204] [208] all'età di 69 anni: venne stroncato da un infarto dopo una lunga agonia, tanto sofferta che lui stesso pregò i familiari e il medico curante di lasciarlo morire. [204] Proprio la sera del 13 aprile confessò al suo autista Carlo Cafiero: «Cafiè, non ti nascondo che stasera mi sento una vera schifezza». [204] Secondo la figlia Liliana, le sue ultime parole furono: «Ricordatevi che sono cattolico apostolico romano», [34] mentre a Franca Faldini disse: «T'aggio voluto bene Franca, proprio assai.» [204]
I funerali
«Al mio funerale sarà bello assai perché ci saranno parole, paroloni, elogi, mi scopriranno un grande attore: perché questo è un bellissimo Paese, in cui però, per venire riconosciuti in qualcosa, bisogna morire.» |
| ( Franca Faldini , citando le parole del compagno Totò [24] ) |
Nonostante l'attore avesse sempre espresso il desiderio di avere un funerale semplice, [204] ne ebbe addirittura tre. [34] [209] Il primo nella capitale, dove morì. La sua salma fu vegliata per due giorni dalle principali personalità dello spettacolo e non, giunte da tutta Italia per commemorarlo e rimpiangerlo. [34] Fu accompagnata da più di duemila persone nella chiesa Sant'Eugenio, [210] sul Tevere, dove si svolse la cerimonia funebre. Tra le personalità dello spettacolo presenti, all'interno della chiesa si notarono Alberto Sordi , Elsa Martinelli , Olga Villi , Luigi Zampa e Luciano Salce ; [210] parteciparono anche i registi che lo avevano sempre ignorato, ei critici che lo avevano avversato e considerato un artista inconsistente e volgare. [34] Sulla sua bara furono poggiati la famosa bombetta con cui aveva esordito e un garofano rosso, [207] la cerimonia si limitò a una semplice benedizione a causa delle difficoltà create dalle autorità religiose, perché con Franca Faldini l'attore non era sposato, [207] addirittura fu fatta uscire di casa mentre il prete benediceva la salma di Totò. [45]
Il secondo si svolse a Napoli , la sua città natale alla quale era particolarmente legato: [184] il 17 aprile di pomeriggio il feretro partì verso la città, scortato da circa trenta vetture. [210] La città sospese dalle 16 alle 18,30 ogni attività, fu interrotto il traffico, i muri delle strade furono riempiti di manifesti di cordoglio, le serrande dei negozi vennero abbassate e socchiusi i portoni degli edifici in segno di lutto. [210] Tra gli altri personaggi dello spettacolo ed amici stretti, ad attendere il feretro, c'erano i fratelli Nino e Carlo Taranto , Ugo D'Alessio , Luisa Conte , Dolores Palumbo . [210] A causa della grande affluenza, il furgone che trasportava la salma impiegò due ore per raggiungere la chiesa del Carmine Maggiore, dove si svolsero i funerali di fronte a circa 250 000 persone, [210] [211] tra bandiere, stendardi e corone. [210]
L'orazione funebre venne tenuta da Nino Taranto:
«Amico mio, questo non è un monologo, ma un dialogo perché sono certo che mi senti e mi rispondi, la tua voce è nel mio cuore, nel cuore di questa Napoli, che è venuta a salutarti, a dirti grazie perché l'hai onorata. Perché non l'hai dimenticata mai, perché sei riuscito dal palcoscenico della tua vita a scrollarle di dosso quella cappa di malinconia che l'avvolge. Tu amico hai fatto sorridere la tua città, sei stato grande, le hai dato la gioia, la felicità, l'allegria di un'ora, di un giorno, tutte cose di cui Napoli ha tanto bisogno. I tuoi napoletani, il tuo pubblico è qui, ha voluto che il suo Totò facesse a Napoli l'ultimo "esaurito" della sua carriera, e tu, tu maestro del buonumore questa volta ci stai facendo piangere tutti. Addio Totò, addio amico mio, Napoli, questa tua Napoli affranta dal dolore vuole farti sapere che sei stato uno dei suoi figli migliori, e che non ti scorderà mai. Addio amico mio, addio Totò. [204] [212] » |
Dopo il rito funebre, le autorità furono costrette a far uscire la salma da una porta secondaria, all'interno della basilica si susseguirono scene di panico e anche svenimenti; [204] [210] [N 31] ci furono quattro feriti, due donne e due agenti, in seguito all'enorme scompiglio causato. [210] Il corpo di Totò venne così scortato da motociclisti della polizia al Cimitero del Pianto , ove ad attendere c'erano Franca Faldini, la figlia Liliana con il marito, Eduardo Clemente e Mario Castellani, che per via della straripante folla decisero di non assistere alla funzione religiosa e raggiunsero direttamente in auto il cimitero. [210] Totò fu sepolto nella tomba di famiglia accanto ai genitori, al piccolo Massenzio ea Liliana Castagnola . [204] [N 6]
Il terzo funerale lo volle organizzare un capoguappo del Rione Sanità , nel suo quartiere, che si tenne il 22 maggio, cioè pochi giorni dopo il trigesimo; ad esso aderì un numero altrettanto vasto di persone, nonostante la bara dell'attore fosse ovviamente vuota. [204] Eduardo De Filippo , con un partecipato articolo, lo ricordò dalle pagine del quotidiano Paese Sera nel giorno della sua scomparsa. [213]
Nella cultura di massa
«Non è una cosa facile fare il comico, è la cosa più difficile che esiste, il drammatico è più facile, il comico no; difatti nel mondo gli attori comici si contano sulle dita, mentre di attori drammatici ce ne sono un'infinità. Molta gente sottovaluta il film comico, ma è più difficile far ridere che far piangere.» |
| ( Totò [215] ) |
Con la sua considerevole attività di attore e umorista, Totò è entrato nella cultura popolare di intere generazioni di italiani. Secondo un sondaggio del 2009 , condotto dal giornale online quinews.it con mille intervistati equamente distribuiti per fasce d'età, sesso e collocazione geografica (Nord, Centro, Sud e Isole), Totò è risultato essere il comico italiano più conosciuto ed amato, seguito rispettivamente da Alberto Sordi e Massimo Troisi . [23] I suoi film, visti all'epoca da oltre 270 milioni di spettatori [138] [139] (un primato nella storia del cinema italiano [19] [20] [71] ), molti dei quali rimasti attuali per satira e ironia, [216] sono stati raccolti in collane di VHS e DVD in svariate occasioni e vengono ancora oggi costantemente trasmessi dalle reti televisive italiane, oltre ad essere presenti nella quasi totalità sui servizi di streaming più popolari [22] riscuotendo successo anche tra il pubblico più giovane. [23] [217] Inoltre alcune sue celebri battute, espressioni-mimiche e gag sono divenute perifrasi entrate nel patrimonio comune della lingua italiana . [34] [121] [218] [219]
Umberto Eco ha espresso così l'importanza di Totò nella cultura italiana: «In questo universo globalizzato in cui pare che ormai tutti vedano gli stessi film e mangino lo stesso cibo, esistono ancora fratture abissali e incolmabili tra cultura e cultura. Come faranno mai a intendersi due popoli [cioè cinesi e italiani] di cui uno ignora Totò?» [220] Su Il Foglio Pietro Favari, commentando la generale decadenza dei palinsesti estivi , paragona la costante presenza di Totò a un'opera d'arte che «con il tempo non invecchia, non passa di moda, ma piuttosto aumenta il suo valore.» [221]
Liliana de Curtis , la figlia del comico, è attiva per mantenere vivo il ricordo del padre. Molti italiani si rivolgono a Totò inviando lettere e biglietti alla sua tomba, per confidarsi, chiedere favori e addirittura grazie, come fosse un santo. [45] [219] A mezzo secolo dalla sua morte, tuttavia, Totò non ha ancora un museo dedicato alla sua vita e alla sua opera. Sua figlia da sempre si batte per adibire a tale scopo l'edificio del Rione Sanità in cui è nato, e che rischia di diventare una sorta di albergo. [222] Il comune di Napoli ha speso oltre 400.000 euro per una sede ritenuta più idonea, nelle sale del Palazzo dello Spagnolo , ma l'apertura al pubblico viene posticipata da anni. [223] [224]
Totò all'estero
«Io con la faccia posso esprimere tutto, invece ho trascurato questo e mi sono buttato a fare dei filmetti che non mi hanno permesso di diventare internazionale.» |
| ( Totò [225] ) |
Malgrado alcuni spettacoli teatrali tenuti fuori Italia e alcuni suoi film esportati (come Guardie e ladri [226] ), Totò non ha mai goduto di grande popolarità oltre i confini nazionali. Lui stesso era cosciente del fatto e anche per questo coltivava il sogno di prender parte a un film muto, essendo del pensiero che la comicità vada espressa essenzialmente con il linguaggio del corpo. Una volta assistette a una proiezione del suo Totò sceicco in Francia e rivelò di essere uscito prima che fosse terminata poiché rimase deluso di come la traduzione avesse distorto le battute e il senso del film. [225]
A questo proposito, Claudio G. Fava spiega che «Totò era un comico di linguaggio, e come tale non fu mai esportabile». Luciano De Crescenzo afferma altresì: «Di fatti: come è possibile far capire a un contadino dell' Arkansas cosa vuol dire "Sono un uomo di mondo perché ho fatto il militare a Cuneo". O ancora: "a prescindere", "eziandìo", "mi scompiscio" o "tomo tomo, cacchio cacchio"?» [227]
Nonostante questi vincoli, alcuni attori stranieri non hanno nascosto di apprezzare la comicità gestuale di Totò: come ad esempio Jim Belushi , che lo ha definito un «clown meraviglioso». [217] O George Clooney che, intervistato in Italia in occasione del remake de I soliti ignoti , Welcome to Collinwood ( 2002 ), in cui lui interpretava il corrispettivo ruolo di Totò, ha dichiarato: «Era un vero poeta popolare, un fantasista espertissimo nell'arte di arrangiarsi e di arrangiare ogni gesto ed espressione» precisando inoltre che, secondo il suo parere, tutti i comici più celebri come Jerry Lewis , Woody Allen o Jim Carrey devono qualcosa all'attore italiano. [228] «Non era certo solo un comico, proprio come Buster Keaton . I suoi film potrebbero essere anche muti: riesce sempre a trasmettere il senso della storia. Grazie ai vostri sceneggiatori e alla sua mimica, dai suoi film traspare un personaggio a tutto tondo: astuto, ingenuo e anche vessato dalle circostanze della vita. Per questo continuerà a essere imitato, senza speranza di eguagliarlo. C'è sempre suspense nella sua recitazione: si aspetta una sua nuova battuta, una strizzatina d'occhi, ma resta imprevedibile il suo modo di sviluppare una storia.» [228]
Tributi
Molti sono i tributi dell'Italia a Totò, come scuole, statue, vie e teatri. Di seguito ne sono riportati alcuni:
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In senso orario da sinistra: mezzobusto a Valmontone ; mezzobusto in Via Cola di Rienzo a Roma ; targa commemorativa in Piazza Cavour a Napoli ; statua a Cinecittà | ||
- Museo all'interno del Palazzo dello Spagnolo nel Rione Sanità, non ancora aperto al pubblico, Napoli (2013). [229] [230]
- Fontana delle Paperelle a lui intitolata e targa commemorativa in Piazza Cavour a Napoli (2006). [231] [N 33]
- Busto eretto in località Casalnuovo di Napoli (1980). [231]
- Statua a Cinecittà , Roma .
- Statua di bronzo al Rione Alto , Napoli (1999). [231]
- Mezzobusto in Piazza Cola di Rienzo , Roma.
- Mezzobusto all'interno del parco della stazione di Valmontone .
- Busto di bronzo nel cortile del Municipio di Cuneo , proveniente da Alassio . [232]
- Parco a lui intitolato e statua a Bagnoli , Napoli (2007). [231]
- Parco Antonio de Curtis a Formia , (LT). [233]
- Iscrizione su lapide posta sulla sua casa natia nel Rione Sanità. [231] [N 34]
- Targa d'ottone circolare in Viale Verdi, a Montecatini Terme .
- Scuola Media Statale Antonio De Curtis in zona Torrenova , Roma. [234]
- Scuola Media Statale Antonio De Curtis a Casavatore .
- Scuola Elementare Antonio De Curtis a Roma. [233]
- Scuola Elementare Antonio De Curtis a Ercolano .
- Scuola Comunale dell'infanzia Antonio De Curtis in Via Antonio De Curtis, Sammichele di Bari.
- Istituto Comprensivo Statale Antonio De Curtis in viale Kennedy, Aversa . [233]
- Cineforum Antonio de Curtis a S. Tammaro . [233]
- Teatro Totò in Via Frediano Cavara a Napoli. [235]
- Teatro Sala de Curtis a Catania in via Duca degli Abruzzi.
- Teatro Totò a Roma, Piazza Meucci.
- Primo circolo didattico Antonio de Curtis, Totò a Palma Campania , provincia di Napoli.
- Scalinata principe Antonio de Curtis Totò a Porto Azzurro, Isola d'Elba . [233]
- Largo Principe Antonio de Curtis a Roccasecca , provincia di Frosinone .
- Piazza Totò nel centro storico di Cuneo. [236]
- Piazza Antonio de Curtis in arte Totò a Venafro , in provincia di Isernia .
- Piazzale Antonio de Curtis in arte Totò a Monghidoro , Comune dell' Appennino bolognese .
- Piazza A. de Curtis detto Totò a Cattolica , in provincia di Rimini . [233]
- Numerose vie dedicate ("Via Totò", "Via Antonio De Curtis", "Via Principe De Curtis"...) in gran parte d'Italia; da segnalare Via Atonio De Curtis (erroneamente riportata senza la prima N in "Antonio") a Sant'Arpino , in provincia di Caserta . [237]
- Statua in Bronzo in Piazza A. De Curtis a Bellizzi , provincia di Salerno .
Cinquantesimo della morte
Il 15 aprile 2017 , in occasione dei cinquant'anni dalla scomparsa, la città di Napoli ha inaugurato un monolite in suo onore e ha ospitato la mostra Totò Genio , con un'inedita collezione di documenti, testimonianze, abiti di scena, locandine, ritratti di artisti del Novecento. [238] [239] Dal canto suo, l' Università degli Studi di Napoli Federico II gli ha conferito la Laurea honoris causa alla memoria in "Discipline della Musica e dello Spettacolo. Storia e Teoria" . [240] [241] Inoltre, la Zecca dello Stato ha coniato una moneta da 5 euro in suo onore, la cui emissione ufficiale è avvenuta nell'autunno del 2017. La moneta è stata realizzata in metallo bronzital-cupronichel da Uliana Pernazza , in tiratura limitata di 15.000 pezzi. Sul dritto l'attore è raffigurato in una tipica maschera teatrale, sul rovescio appaiono elementi cinematografici con al centro una caratteristica mossa delle mani del comico. [242] [243] [244]
L'ossessione nobiliare
| L'adesione alla Massoneria |
|---|
Totò fu membro della Loggia massonica "Fulgor" di Napoli dal luglio 1945 e, in seguito, della Loggia "Fulgor Artis" di Roma , da lui stesso fondata. Entrambe le Logge appartenevano alla "Serenissima Gran Loggia Nazionale Italiana" di Piazza del Gesù . [245] |
«Tengo molto al mio titolo nobiliare perché è una cosa che appartiene soltanto a me. A pensarci bene il mio vero titolo nobiliare è Totò. Con l'altezza Imperiale non ci ho fatto nemmeno un uovo al tegamino. Mentre con Totò ci mangio dall'età di vent'anni. Mi spiego?» |
| ( Totò [87] ) |
Dopo l'adozione nel 1933, in cambio di un vitalizio, [1] [246] [247] da parte del marchese Francesco Maria Gagliardi di Tertiveri, [11] [12] [13] cavaliere del Sacro Romano Impero (DM di riconoscimento 6 maggio 1941 ), Totò intraprese lunghe e costose battaglie legali, portate avanti con determinazione, per il riconoscimento di nobiltà, anche grazie all'aiuto di esperti avvocati e araldisti. Oltre al titolo nobiliare acquisito per adozione [ C'è qualcosa che non va: i titoli nobiliari venivano trasmessi solo ai figli nati da matrimonio legittimo. Per "adozione", escluso un atto sovrano (ma non esiste alcun provvedimento nobiliare né di Vittorio Emanuele III, né di Umberto II, in favore di Totò), i titoli NON vengono trasmessi ai figli illegittimi, naturali o adottati. ] , Totò riteneva infatti di appartenere a un ramo dei nobili de Curtis, quello dei conti di Ferrazzano , che questi a loro volta discendessero dalla famiglia aristocratica dei Grippo, e che questa a propria volta discendesse dalla dinastia imperiale bizantina dei Foca, tutte affermazioni successivamente messe in discussione. [1]
Alla conclusione di un lungo iter giudiziario il 18 luglio 1945 e il 7 agosto 1946 il Tribunale di Napoli, IV sez., emanò sentenze che gli riconobbero diversi titoli gentilizi, che vennero registrati a p. 42 vol. 28 del Libro d'Oro della Nobiltà Italiana, tenuto presso l'archivio della Consulta Araldica (che oramai all'epoca era un ente puramente privato): Principe, Conte Palatino, Nobile, trattamento di Altezza Imperiale. Successivamente con l'approvazione della Costituzione della Repubblica Italiana il 22 dicembre 1947, la IV Disposizione Transitoria stabilì che in Italia “I titoli nobiliari non sono riconosciuti. I predicati di quelli esistenti prima del 28 ottobre 1922 valgono come parte del nome...” e di conseguenza con sentenza 21 maggio 1950 N. 7462 vol. 610, mod. 5 del Tribunale Civile di Napoli [1] , preso atto delle sentenze precedenti, il cognome di Totò venne legalmente rettificato all'anagrafe in "Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi De Curtis di Bisanzio" , anche se all'interno della sua cappella, nel Cimitero di Santa Maria del Pianto a Napoli , Totò scelse di indicare il proprio nome come "SAI Antonio Focas Flavio Angelo Ducas Comneno De Curtis - Principe imperiale di Bisanzio" , [248] modificando la sequenza ed omettendo sia i cognomi Griffo e Gagliardi che il titolo cognomizzato di Porfirogenito. Dalla sentenza del 1946 Totò rivendicò i titoli nobiliari, dal 22 dicembre 1947 privi in Italia di alcun valore legale, di "altezza imperiale, conte palatino, cavaliere del Sacro Romano Impero, esarca di Ravenna, duca di Macedonia e di Illiria, principe di Costantinopoli, di Cilicia, di Tessaglia, di Ponte di Moldavia , di Dardania , del Peloponneso , conte di Cipro e di Epiro, conte e duca di Drivasto e Durazzo" , [249] [250] fecendo anche coniare delle medaglie d'oro dal peso di 50 grammi l'una ritraenti il suo profilo, come fosse un imperatore romano, [251] e che amava regalare ai suoi amici più intimi. Sembra che ben cinque denunce siano state sporte contro l'attore (anche da privati cittadini) per "abuso di titoli nobiliari". [250] [N 35] [N 36] [112]
Nel 1963 , in un'intervista di Oriana Fallaci , rilasciata per L'Europeo , Totò elencò così i suoi titoli nobiliari: [252]
«Signorina mia, sono altezza imperiale, son principe e anche molte altre cose: conte palatino, cavaliere del Sacro Romano Impero, ufficiale della Corona d'Italia, cavaliere della Gran Croce dell'Ordine di Sant'Agata e San Marino, marchese di Tertiveri, questo però non lo uso.» |
Genealogia
Di seguito una breve genealogia: [253] [254] [255]
- 1. Michele de Curtis (*Napoli 22 aprile 1750) @(1773) Maria Esposito
- 1.1. ??? de Curtis
- 1.2. ??? de Curtis
- 1.3. ??? de Curtis
- 1.4. Ferdinando de Curtis
- 1.4.1. Giambattista de Curtis [musicista della canzone tradizionale napoletana]
- 1.4.2. Ernesto de Curtis [musicista della canzone tradizionale napoletana]
- 1.4.3. Gennaro de Curtis (*Napoli-Vicaria 04 dicembre 1777) @ Nicoletta Falconetti
- 1.4.3.1. Lorenzo de Curtis @ Vincenza Abramo
- 1.4.3.1.1. Luigi de Curtis (*Napoli 1839 +Napoli-S.Lorenzo 20 febbraio 1926) [pittore (imbianchino)] @ Anna Maria Cuomo
- 1.4.3.1.1.1. Giuseppe de Curtis (*Napoli 12 agosto 1873 +Roma 29 settembre 1944) [sarto ambulante] [256] @(Napoli-S.Carlo 4 febbraio 1921) Anna Clemente, detta Nannina (*Palermo 02 gennaio 1881 +Roma 23 ottobre 1947) [Portiera], figlia di Vincenzo Clemente e Teresa Ambrosino [257]
- 1.4.3.1.1.1.1. Antonio Vincenzo Stefano Clemente , cambio nome (4 febbraio 1921; riconoscimento con atto notarile di Gino Cerose di Napoli del 9 agosto 1928 firmato il 31 agosto 1928) Antonio Vincenzo Stefano de Curtis , cambio nome (Decreto Ministeriale 6 maggio 1941 / Sentenza Tribunale Civile Napoli 18 luglio 1945 / Sentenza Tribunale Civile Napoli nº 7462/Vol. 610/Mod. 5 del 21 maggio 1950) Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis di Bisanzio , in arte Totò (*Napoli-Stella 15 febbraio 1898 +Roma 15 aprile 1967) [adottato nel 1933 dal marchese Francesco Maria Gagliardi in cambio di un vitalizio, fu discendente dagli Imperatori di Bisanzio, attore teatrale e cinematografico, drammaturgo, poeta, paroliere, cantante, sepolto nella Cappella di Famiglia nel Cimitero di Santa Maria della Pietà in Napoli] @a(1935, divorzia 1939) Diana Bandini Rogliani (*Bengasi 27 ottobre 1915 +Roma 4 agosto 2006), figlia illegittima di Ferdinando Lucchesini [Colonnello] & Selica Bandini, @b(Lugano 1954, solo civilmente) Franca Faldini (*Roma 10 febbraio 1931 +Roma 22 luglio 2016) [Attrice]
- 1.4.3.1.1.1.1.1a Liliana Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis di Bisanzio (*Roma 10 maggio 1933) [Contessa di Terrazzano: Decreto Presidenziale Sammarinese del 16 marzo 1960, imprenditrice] @a Gianni Buffardi (*Roma 1930 +Roma 22 agosto 1979) [produttore cinematografico], @b Sergio Anticoli
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.1a. Antonello Salvatore Buffardi, cambio nome (11 settembre 1960) Antonello Salvatore Buffardi de Curtis (*Roma 05 luglio 1952) [Conte di Terrazzano: Decreto Presidenziale Sammarinese del 16 marzo 1960, [258] pretendente ai titoli nobiliari "imperiali", produttore e regista cinematografico] @a Lisi Porzio, @b Hester Rode
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.1a.1a. Simone Buffardi de Curtis (*1974) [Avvocato]
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.1a.2b. Alexandra Giulia Buffardi de Curtis (*ottobre 1977) [Designer] @(9 settembre 2005) Sedulio Alessandro Amari (*1974), figlio di Benedetto Amari & Margarita Parker
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.1a.2b.1. Mia Amari (*25 giugno 2007)
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.1a.2b.2. (femmina) Amari
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.1a.3b. Jules Buffardi de Curtis
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.2a. Diana Buffardi, cambio nome (11 settembre 1960) Diana Buffardi de Curtis (*Roma 1955 +Roma 6 dicembre 2011) [Nobile dei Conti di Terrazzano: Decreto Presidenziale Sammarinese del 16 marzo 1960 [259]
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.3b. Elena Alessandra Anticoli de Curtis (*Sud Africa 1970) @ Claudio Nunes
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.3b.1. Liliana Nunes
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.3b.2. Giulia Nunes
- 1.4.3.1.1.1.1.1a.1a. Antonello Salvatore Buffardi, cambio nome (11 settembre 1960) Antonello Salvatore Buffardi de Curtis (*Roma 05 luglio 1952) [Conte di Terrazzano: Decreto Presidenziale Sammarinese del 16 marzo 1960, [258] pretendente ai titoli nobiliari "imperiali", produttore e regista cinematografico] @a Lisi Porzio, @b Hester Rode
- 1.4.3.1.1.1.1.2b Massenzio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis di Bisanzio (*/+Roma 12 ottobre 1954) [sepolto nella Cappella di Famiglia nel Cimitero di Santa Maria della Pietà in Napoli] [260]
- 1.4.3.1.1.1.1.1a Liliana Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis di Bisanzio (*Roma 10 maggio 1933) [Contessa di Terrazzano: Decreto Presidenziale Sammarinese del 16 marzo 1960, imprenditrice] @a Gianni Buffardi (*Roma 1930 +Roma 22 agosto 1979) [produttore cinematografico], @b Sergio Anticoli
- 1.4.3.1.1.1.1. Antonio Vincenzo Stefano Clemente , cambio nome (4 febbraio 1921; riconoscimento con atto notarile di Gino Cerose di Napoli del 9 agosto 1928 firmato il 31 agosto 1928) Antonio Vincenzo Stefano de Curtis , cambio nome (Decreto Ministeriale 6 maggio 1941 / Sentenza Tribunale Civile Napoli 18 luglio 1945 / Sentenza Tribunale Civile Napoli nº 7462/Vol. 610/Mod. 5 del 21 maggio 1950) Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi de Curtis di Bisanzio , in arte Totò (*Napoli-Stella 15 febbraio 1898 +Roma 15 aprile 1967) [adottato nel 1933 dal marchese Francesco Maria Gagliardi in cambio di un vitalizio, fu discendente dagli Imperatori di Bisanzio, attore teatrale e cinematografico, drammaturgo, poeta, paroliere, cantante, sepolto nella Cappella di Famiglia nel Cimitero di Santa Maria della Pietà in Napoli] @a(1935, divorzia 1939) Diana Bandini Rogliani (*Bengasi 27 ottobre 1915 +Roma 4 agosto 2006), figlia illegittima di Ferdinando Lucchesini [Colonnello] & Selica Bandini, @b(Lugano 1954, solo civilmente) Franca Faldini (*Roma 10 febbraio 1931 +Roma 22 luglio 2016) [Attrice]
- 1.4.3.1.1.1. Giuseppe de Curtis (*Napoli 12 agosto 1873 +Roma 29 settembre 1944) [sarto ambulante] [256] @(Napoli-S.Carlo 4 febbraio 1921) Anna Clemente, detta Nannina (*Palermo 02 gennaio 1881 +Roma 23 ottobre 1947) [Portiera], figlia di Vincenzo Clemente e Teresa Ambrosino [257]
- 1.4.3.1.1. Luigi de Curtis (*Napoli 1839 +Napoli-S.Lorenzo 20 febbraio 1926) [pittore (imbianchino)] @ Anna Maria Cuomo
- 1.4.3.1. Lorenzo de Curtis @ Vincenza Abramo
Teatro
«Totò non è Chaplin o Buster Keaton , fenomeni tipicamente cinematografici. Totò è il teatro.» |
| ( Mario Castellani [54] ) |
Totò portò in scena, dal 1928 al 1957 (anno in cui dovette forzatamente abbandonare le scene a causa della malattia agli occhi) circa 40 spettacoli tra commedie e rappresentazione di avanspettacolo (fino al 1939 ), oltre a dodici " grandi riviste " negli anni quaranta e cinquanta . [261] A partire dal 1931 Totò figura spesso anche come autore. In tale elenco non vengono inoltre riportati tutti i titoli degli spettacoli precedenti al 1928 (in particolare a partire dal 1922 ), realizzati con la compagnia di Giuseppe Jovinelli e presso la Sala Umberto di Roma.
Nella compagnia di Isa Bluette :
- 1928 : Madama Follia , di Ripp (Luigi Miaglia) e Bel Ami (Anacleto Francini);
- 1928: Il Paradiso delle donne , di Ripp e Bel Ami;
- 1928: Mille e una donna , di Ripp e Bel Ami;
- 1928: Girotondo , di Ripp e Bel Ami;
- 1928: Peccati... e poi Virtudi , di Masera (Marchesotti, Segurini e Rapetti).
Nella compagnia di Achille Maresca :
- 1928: Sì, sì, Susette , di Ripp e Bel Ami;
- 1928: La stella del Charleston , di Giovanni Manca e Refrain;
- 1929 : Monna Eva , di Paolo Reni;
- 1929: La giostra dell'amore , di Cherubini, Armando Fragna e Cesare Andrea Bixio .
Nella Compagnia Stabile Napoletana Molinari di Enzo Aulicino :
- 1929: Messalina , di Kokasse (pseudonimo di Mario Mangini ) e Mascaria (pseudonimo di Maria Scarpetta , figlia di Eduardo Scarpetta);
- 1929: Lo balcone de Rusinella , di Eduardo Scarpetta ;
- 1929: Santarellina , di Henri Meilhac e Ludovic Halévy . Riduzione di Mario Mangini;
- 1929: Miseria e nobiltà , di Eduardo Scarpetta;
- 1929: Amore e cinema , di Carlo Mauro;
- 1929: Il processo di Mary De' Can , di Carlo Mauro;
- 1929: Bacco, Tabacco e Venere , di Mario Mangini e Carlo Mauro
- 1930 : I tre moschettieri , di Kokasse.
Nella compagnia di Achille Maresca :
- 1931 : La vile seduttrice , di Ripp e Bel Ami;
- 1931: La vergine di Budda , primo avanspettacolo scritto da Antonio De Curtis, Totò.
Nella Compagnia di Riviste e Fantasie Comiche Totò :
- 1932 : Colori nuovi , scritto da Antonio De Curtis e Guglielmo Inglese ;
- 1932: Ridi che ti passa , scritto da Antonio De Curtis e Guglielmo Inglese;
- 1932: Era lui, sì... sì...! Era lei, no... no...! , di Antonio De Curtis e Guglielmo Inglese;
- 1932: La vergine indiana , scritto da Antonio De Curtis;
- 1932: Totò, Charlot per amore , scritto da Antonio De Curtis;
- 1933 : Al Pappagallo (Compagnie di riviste di Totò);
- 1933: Se quell'evaso fossi io , di Bel Ami;
- 1933: Questo non è sonoro , di Tramonti (pseudonimo di Paolo Rampezzotti);
- 1933: Il mondo è tuo , scritto da Antonio De Curtis e Cliquette (pseudonimo di Diana Rogliani, moglie di Totò);
- 1933: La banda delle gialle , di Tramonti;
- 1933: Dalla calza al dollaro , di Tramonti;
- 1933: Il grand'Otello , di Bel Ami;
- 1934 : La mummia vivente , di Bel Ami e Tramonti;
- 1934: I tre moschettieri , di Mario Mangini e Tramonti;
- 1935 : Belle o brutte mi piaccion tutte , di Guglielmo Inglese e Tramonti;
- 1936 : 50 milioni... c'è da impazzire! , scritto da Antonio De Curtis e Guglielmo Inglese;
- 1936: Una terribile notte , di Mario Mangini;
- 1937 : Dei due chi sarà , scritto da Antonio De Curtis;
- 1937: Uomini a nolo , scritto da Antonio De Curtis e Bel Ami;
- 1937: Novanta fa la paura , scritto da Antonio De Curtis;
- 1938 : Se fossi un Don Giovanni , scritto da Antonio De Curtis;
- 1938: L'ultimo Tarzan , scritto da Antonio De Curtis;
- 1938: Accade una notte che... , scritto da Antonio De Curtis;
- 1939 : Fra moglie e marito, la suocera e il dito , ultimo avanspettacolo scritto da Antonio De Curtis.
Il ciclo della Grande Rivista :
- 1940 - 1941 : Quando meno te l'aspetti... , scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Grandi Riviste Totò ;
- 1941- 1942 : Volumineide , scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Teatrale Errepi di Remigio Paone ;
- 1942- 1943 : Orlando curioso , scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Teatrale Errepi di Remigio Paone;
- 1943- 1944 : Aria nuova , scritta da Antonio De Curtis e messa in scena dalla Compagnia Totò organizzata da Antonio De Curtis ed Elio Gigante ;
- Che ti sei messo in testa? , scritta da Michele Galdieri prima della liberazione di Roma (4 giugno 1944) e messa in scena dalla Compagnia Grandi Riviste Totò-Magnani ;
- 1944- 1945 : Con un palmo di naso , scritta da Michele Galdieri subito dopo la liberazione di Roma, e messa in scena dalla Compagnia Grandi Riviste Totò-Magnani ;
- Imputati... alziamoci! , scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Totò-D'Albert di Remigio Paone;
- 1945- 1946 : Un anno dopo , scritta da Oreste Biancoli e messa in scena dalla Compagnia Totò-D'Albert di Remigio Paone, con Lucy D'Albert , Vittorio Caprioli e Alberto Bonucci ;
- 1946- 1947 : Eravamo sette sorelle scritta da Aldo De Benedetti e Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Totò di Romagnoli;
- Ma se ci toccano nel nostro debole... scritta da Nelli , Mangini , Garinei & Giovannini e messa in scena dalla Compagnia Totò di Romagnoli;
- 1947- 1948 : C'era una volta il mondo , scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Spettacolo Errepi di Remigio Paone, che presenta la Compagnia Totò-Barzizza ;
- 1949 - 1950 : Bada che ti mangio! , scritta da Michele Galdieri e Antonio De Curtis e messa in scena dalla Compagnia Spettacoli Errepi di Remigio Paone, che presenta la Grande Compagnia di Riviste Totò-Barzizza-Giusti ;
- 1956 - 1957 : A prescindere , scritta da Nelli e Mangini e messa in scena dalla Compagnia Spettacoli Errepi di Remigio Paone che presenta la Compagnia Totò-Yvonne Menard (l'ultima rivista di Totò, interrotta per la grave malattia agli occhi del comico nel maggio 1957 , al Teatro Politeama di Palermo ).
Filmografia
«E io pago! E io pago!» |
| ( Totò in 47 morto che parla ) |
Totò interpretò dal 1937 fino alla morte (nel 1967 ) ben 97 film per il grande schermo, quasi sempre come attore protagonista, per una media di oltre 4 all'anno (numero che non tiene conto della sua pausa durante la guerra ). Lavorò con 42 registi differenti, [45] quelli con cui produsse maggiormente furono Mario Mattoli (16 film), Steno (14 film), Camillo Mastrocinque (11 film), Sergio Corbucci (7 film), Mario Monicelli (7 film) e Carlo Ludovico Bragaglia (6 film). [45] Oltre a ciò va considerato anche un cospicuo numero di progetti mai realizzati. [102]
Attore
- Fermo con le mani , regia di Gero Zambuto ( 1937 )
- Animali pazzi , regia di Carlo Ludovico Bragaglia ( 1939 )
- San Giovanni decollato , regia di Amleto Palermi ( 1940 )
- L'allegro fantasma , riedito nel dopoguerra con il titolo Totò allegro fantasma , regia di Amleto Palermi ( 1941 )
- Due cuori fra le belve , riedito nel dopoguerra con il titolo Totò nella fossa dei leoni , regia di Giorgio Simonelli ( 1943 )
- Arcobaleno , regia di Giorgio Ferroni (1943). Film non terminato.
- Il ratto delle Sabine , riedito nel dopoguerra con il titolo Il professor Trombone , regia di Mario Bonnard ( 1945 )
- I due orfanelli , regia di Mario Mattoli ( 1947 )
- Totò al Giro d'Italia , regia di Mario Mattoli ( 1948 )
- Fifa e arena , regia di Mario Mattoli (1948)
- I pompieri di Viggiù , regia di Mario Mattoli ( 1949 )
- Yvonne la Nuit , regia di Giuseppe Amato (1949)
- Totò cerca casa , regia di Steno e Mario Monicelli (1949)
- L'imperatore di Capri , regia di Luigi Comencini (1949)
- Totò le Mokò , regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1949)
- Napoli milionaria , regia di Eduardo De Filippo ( 1950 )
- Figaro qua, Figaro là , regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1950)
- Totò cerca moglie , regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1950)
- Tototarzan , regia di Mario Mattoli (1950)
- Le sei mogli di Barbablù , regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1950)
- Totò sceicco , regia di Mario Mattoli (1950)
- 47 morto che parla , regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1950)
- Totò terzo uomo , regia di Mario Mattoli ( 1951 )
- Totò ei re di Roma , regia di Steno e Mario Monicelli (1951)
- Sette ore di guai , regia di Vittorio Metz e Marcello Marchesi (1951)
- Guardie e ladri , regia di Steno e Mario Monicelli (1951)
- Totò a colori , regia di Steno ( 1952 )
- Totò e le donne , regia di Steno e Mario Monicelli (1952)
- L'uomo, la bestia e la virtù , regia di Steno ( 1953 )
- Una di quelle , regia di Aldo Fabrizi (1953)
- Un turco napoletano , regia di Mario Mattoli (1953)
- Il più comico spettacolo del mondo , regia di Mario Mattoli (1953)
- Questa è la vita , episodio La patente , regia di Luigi Zampa ( 1954 )
- Dov'è la libertà...? , regia di Roberto Rossellini (1954)
- Tempi nostri - Zibaldone n. 2 , episodio La macchina fotografica , regia di Alessandro Blasetti (1954)
- Miseria e nobiltà , regia di Mario Mattoli (1954)
- Il medico dei pazzi , regia di Mario Mattoli (1954)
- I tre ladri , regia di Lionello De Felice (1954)
- Totò cerca pace , regia di Mario Mattoli (1954)
- L'oro di Napoli , episodio Il guappo , regia di Vittorio De Sica (1954)
- Totò e Carolina , regia di Mario Monicelli (1955)
- Totò all'inferno , regia di Camillo Mastrocinque (1955)
- Siamo uomini o caporali , regia di Camillo Mastrocinque (1955)
- Destinazione Piovarolo , regia di Domenico Paolella (1955)
- Il coraggio , regia di Domenico Paolella (1955)
- Racconti romani , regia di Gianni Franciolini (1955)
- La banda degli onesti , regia di Camillo Mastrocinque ( 1956 )
- Totò lascia o raddoppia? , regia di Camillo Mastrocinque (1956)
- Totò, Peppino e la... malafemmina , regia di Camillo Mastrocinque (1956)
- Totò, Peppino ei fuorilegge , regia di Camillo Mastrocinque (1956)
- Totò, Vittorio e la dottoressa , regia di Camillo Mastrocinque ( 1957 )
- Totò e Marcellino , regia di Antonio Musu ( 1958 )
- Totò, Peppino e le fanatiche , regia di Mario Mattoli (1958)
- I soliti ignoti , regia di Mario Monicelli (1958)
- Gambe d'oro , regia di Turi Vasile (1958)
- La legge è legge , regia di Christian-Jaque (1958)
- Totò a Parigi , regia di Camillo Mastrocinque (1958)
- Totò nella luna , regia di Steno (1958)
- Totò, Eva e il pennello proibito , regia di Steno ( 1959 )
- I ladri , regia di Lucio Fulci (1959)
- La cambiale , regia di Camillo Mastrocinque (1959)
- I tartassati , regia di Steno (1959)
- Arrangiatevi , regia di Mauro Bolognini (1959)
- Noi duri , regia di Camillo Mastrocinque ( 1960 )
- Signori si nasce , regia di Mario Mattoli (1960)
- Letto a tre piazze , regia di Steno (1960)
- Totò, Fabrizi ei giovani d'oggi , regia di Mario Mattoli (1960)
- Risate di gioia , regia di Mario Monicelli (1960)
- Chi si ferma è perduto , regia di Sergio Corbucci (1960)
- Totò, Peppino e... la dolce vita , regia di Sergio Corbucci ( 1961 )
- Sua Eccellenza si fermò a mangiare , riedito con il titolo II Dott. Tanzarella, medico personale del... fondatore dell'impero , regia di Mario Mattoli (1961)
- Totòtruffa '62 , regia di Camillo Mastrocinque (1961)
- I due marescialli , regia di Sergio Corbucci (1961)
- Totò contro Maciste , regia di Fernando Cerchio ( 1962 )
- Totò diabolicus , regia di Steno (1962)
- Totò e Peppino divisi a Berlino , regia di Giorgio Bianchi (1962)
- Lo smemorato di Collegno , regia di Sergio Corbucci (1962)
- Totò di notte n. 1 , regia di Mario Amendola (1962)
- I due colonnelli , regia di Steno (1963)
- Il monaco di Monza , regia di Sergio Corbucci ( 1963 )
- Il giorno più corto , regia di Sergio Corbucci (1963)
- Totò contro i quattro , regia di Steno (1963)
- Totò e Cleopatra , regia di Fernando Cerchio (1963)
- Le motorizzate , episodio Il vigile ignoto , regia di Marino Girolami (1963)
- Totò sexy , regia di Mario Amendola (1963)
- Gli onorevoli , regia di Sergio Corbucci (1963)
- Il comandante , regia di Paolo Heusch (1963)
- Che fine ha fatto Totò Baby? , regia di Ottavio Alessi ( 1964 )
- Totò contro il pirata nero , regia di Fernando Cerchio (1964)
- Le belle famiglie , episodio Amare è un po' morire , regia di Ugo Gregoretti (1964)
- Totò d'Arabia , regia di José Antonio de la Loma ( 1965 )
- Gli amanti latini , episodio Amore e morte , regia di Mario Costa (1965)
- La mandragola , regia di Alberto Lattuada (1965)
- Rita, la figlia americana , regia di Piero Vivarelli (1965)
- Uccellacci e uccellini , regia di Pier Paolo Pasolini ( 1966 )
- Operazione San Gennaro , regia di Dino Risi (1966)
- Le streghe , episodio La terra vista dalla luna , regia di Pier Paolo Pasolini ( 1967 )
- Il padre di famiglia , regia di Nanni Loy (1967) (non accreditato)
- Capriccio all'italiana , episodi Il mostro della domenica di Steno e Che cosa sono le nuvole? di Pier Paolo Pasolini ( 1968 )
Doppiatore
- La vergine di Tripoli ( 1947 ) voce di Gobbone , il cammello che narra le vicende del film [101]
Sceneggiatore
- Il medico dei pazzi ( 1954 ) regia di Mario Mattoli
- Totò all'inferno ( 1955 ) regia di Camillo Mastrocinque
- Siamo uomini o caporali (1955) regia di Camillo Mastrocinque
- Il coraggio (1955) regia di Domenico Paolella
- I due marescialli ( 1961 ) regia di Sergio Corbucci
Film di montaggio
- 10 anni della nostra vita , regia di Romolo Marcellini ( 1953 )
- Carosello del varietà , regia di Aldo Bonaldi e Aldo Quinti (1955)
- L'italiano ha 50 anni , regia di Franca Maria Trapani ( 1962 )
- Risate all'italiana , regia di AA. VV. ( 1964 )
- Totò Story , quattro episodi con regia di Camillo mastrocinque e tre con regia di Mario Mattioli
- Un sorriso, uno schiaffo, un bacio in bocca , regia di Mario Morra ( 1975 )
- Kolossal - i magnifici macisti , regia di Mario Morra e Antonio Avati ( 1977 )
- Antologia di Totò ( Totò, une anthologie ; chiamato anche Anthologie de Totò ), regia di Jean-Louis Comolli ( 1978 )
- SuperTotò , regia di Brando Giordani ed Emilio Ravel ( 1980 )
Onorificenze
 | Ufficiale dell'Ordine della Corona d'Italia (Regno d'Italia) |
| — [263] |
 | Cavaliere di Gran Croce dell'Ordine di Sant'Agata (Repubblica di San Marino) |
| — [264] |
Riconoscimenti cinematografici
- Nastri d'argento
- 1952 - Miglior attore protagonista per Guardie e ladri [130]
- 1966 - Candidatura miglior attore non protagonista per La mandragola
- 1967 - Miglior attore protagonista - Uccellacci e uccellini
- Globo d'oro
- 1966 - Globo d'oro come miglior attore per Uccellacci e Uccellini
- Festival di Cannes
- 1966 : menzione speciale per l'interpretazione in Uccellacci e uccellini
- ANICA
- Grolla d'oro
- 1961 : premio alla carriera (mai ritirato)
Altri riconoscimenti
- Laurea honoris causa alla memoria in Discipline della Musica e dello Spettacolo. Storia e Teoria . [265]
- Moneta da 5 euro coniata in suo onore, realizzata in metallo bronzital-cupronichel. [242]
Televisione
Attore televisivo
Sul piccolo schermo l'attore realizzò nel 1967 Tutto Totò , una serie di nove telefilm diretti da Daniele D'Anza , così composti: [169]
- Il latitante , andato in onda il 4 maggio (nel ruolo di don Gennaro La Pezza; l'episodio venne ricavato dalla sceneggiatura per un film mai realizzato, Le belve ) [266]
- Il tuttofare , andato in onda il 10 maggio (nel ruolo di Rosario De Gennaro, detto Lallo)
- Il grande maestro , andato in onda il 13 maggio (nel ruolo di Mardocheo Stonatelli)
- Don Giovannino , andato in onda il 18 maggio (nel ruolo omonimo)
- La scommessa , andato in onda il 25 maggio (nel ruolo di Oberdan Lo Cascio), in cui Totò figurava anche come sceneggiatore
- Totò Ciak! , andato in onda l'8 giugno (nel ruolo dell'agente segreto, era una parodia dei generi cinematografici in voga con la partecipazione di alcuni cantanti) [267]
- Totò a Napoli , andato in onda il 13 giugno (nel ruolo della guida non autorizzata, recitava alcune sue poesie)
- Totò yè yè , annunciata per il 29 giugno ma in realtà mai trasmesso all'epoca in cui fu girato; è andato in onda solo nel 2011 su Rai 3 (Totò ricopre il ruolo del capellone in uno special con la partecipazione di cantanti e complessi musicali) [268]
- Premio Nobel , con Corrado , andato in onda il 6 luglio (nel ruolo di Serafino Bolletta)
Sketch pubblicitari
Nell'autunno del 1966 Totò girò nove sketch pubblicitari per la Rai diretti dal regista Luciano Emmer , [197] che andarono in onda su Carosello prima della morte dell'attore; oggi di questi ne sopravvivono solo due ( Totò cassiere e Totò calzolaio ), probabilmente gli altri sono andati persi o distrutti.[167]
- Totò cassiere
- Totò calzolaio
- Totò spazzino
- Totò petroliere
- Totò proprietario di ristoranti
- Totò farmacista
- Totò barista
- Totò giocatore
- Totò elettricista
Nel gennaio 1967 vennero girati altri sette caroselli, diretti dal regista Giuliano Biagetti . Il progetto era di dieci, ma Totò non riuscì a finirli tutti perché era molto impegnato; questi sketch non vennero mai trasmessi in quanto furono trafugati prima di poter essere utilizzati.[167]
- Totò ingegnere
- Totò pittore
- Totò meteoronauta
- Totò iettatore
- Totò ferroviere
- Totò operaio
- Totò giardiniere
Apparizioni televisive
- Il Musichiere , di Mario Riva ( 1958 )
- Studio Uno , con Mina ( 1965 e 1966 )
Interviste
- Telecamere in vacanza , intervistato scherzosamente da Franca Faldini ( 1959 ) [169]
- Cinema d'oggi , intervista sul set de I due colonnelli ( 1962 ) [269]
- Controfagotto , intervista nel canile L'ospizio dei trovatelli (1961)
- TV7 , intervista con Lello Bersani ( 1963 ) [48]
- Cinema d'oggi , intervista nella sua abitazione (1963) [169]
- Segnalibro , intervista con Luigi Silori su un libro di Alberto Bevilacqua riguardante i comici italiani ( 1965 ) [43]
- Intervista sul set di Uccellacci e uccellini (1966)
- Anteprima , intervista sul cinema comico (1966)
- L'Approdo (1966) [169]
- Intervista sul set del film La Terra vista dalla Luna ( 1967 )
Interviste radiofoniche
- Sono Totò, Dio che tristezza , Articolo di Repubblica, 1º dicembre 1990, Archivio RAI ( 1950 ) [270]
- Ciak , intervista con Lello Bersani, in occasione del Nastro d'argento ricevuto per Guardie e ladri ( 1952 ) [271]
- La Giraffa , Totò declama versi di William Shakespeare (1952) [272]
- La grande radio , intervista con Lello Bersani sul film Totò nella luna ( 1958 ) [160]
- Intervista con Oriana Fallaci per L'Europeo (1963) [32]
- La grande radio , intervista nel suo appartamento (1967) [273]
- Chicche e sia , Totò recita le sue poesie La consegna , Felicità e L'acquaiola (1967) [274] [275]
Programmi televisivi sull'attore
- Il pianeta Totò , di Giancarlo Governi ( 1981 , in 30 puntate; riproposto, in 25 puntate, nel 1983 e, nuovamente in 30 puntate, nel 1988 )[167]
- W Totò , condotto da Nanni Loy ( 1987 )
- Caro Totò, ti voglio presentare , condotto da Renzo Arbore ( 1992 ) [169]
- Totò, un altro pianeta , di Giancarlo Governi ( 1993 , in 15 puntate)
- Tocco e ritocco , di Giancarlo Governi ( 1994 , in quattro puntate)
- La vita del principe Totò , di Giancarlo Governi ( 1995 , in due puntate)[167]
- Omaggio a Totò , di Giancarlo Governi ( 1997 , in una puntata)
- Totò 100 , di Giancarlo Governi ( 1998 , in due puntate)[167]
- A prescindere... , di Giancarlo Governi (in due puntate)
- Il nostro Totò , per i cinquant'anni dalla scomparsa ( 2017 )
Documentari
- Totò 2001 , di Marco Giusti ( 2000 )[167]
- Il baule di Totò , di Gianni Turco ( 2003 ) [276]
- Un principe chiamato Totò , di Fabrizio Berruti ( 2007 )
- Totò, Napoli... ed io , di Diana De Curtis e Francesco Brancatella ( 2009 )[167]
Docufilm
- InediTotò , realizzato per i 120 anni dalla nascita dell'attore, regia di Franco Longobardi ( 2018 ) [277]
Poesie
La lista completa delle poesie scritte da Totò (tra parentesi, il titolo in italiano), [278] è la seguente:
- 'A livella (La livella)
- 'A passiona mia erano 'e rrose (La mia passione erano le rose)
- Uocchie 'ncantatore (Occhio incantatore)
- 'Ncantesimo (Incantesimo)
- Esempio
- Calannario
- Essa
- La donna
- Ma che dulore (Ma che dolore)
- 'O sole (Il sole)
- A Franca
- Preghiera del clown
- 'A vita è ingiusta (La vita è ingiusta)
- Tutto è finito
- Chi è ll'ommo (Chi è l'uomo)
- 'E dduje 'nnammurate (I due innamorati)
- Riflessione
- 'A 'mmasciata (L'ambasciata)
- Statuina a Francesca
- 'A femmena (La femmina)
- Pe nun te scurdà cchiù (Per non scordarti più)
- Viola d'ammore (Viola d'amore)
- Siamo uomini o caporali
- Cuore
- 'A cchiu' bella (La più bella)
- Ho bisogno di rivederti
- 'O piso (Il peso)
- Che me manca!
- Donna Amalia
- Pe sta vicino a tte (Per stare vicino a te)
- La società
- Napule, tu e io (Napoli, tu e io)
- 'O saccio sultant'io (Lo so soltanto io)
- Passione
- Il dramma di Don Ciccio Caccavalle
- 'A cchiu' sincera (La più sincera)
- Nu iuorno all'intrasatta (Un giorno all'improvviso)
- All'intrasatta... (All'improvviso)
- Ricunuscenza (Riconoscenza)
- 'A mundana (La prostituta)
- Dick
- Zuoccole, tammorre e femmene (Zoccoli, tamburi e donne)
- Si fosse n'auciello (Se fossi un uccello)
- 'Ngiulina (Angelina)
- Balcune e llogge (Balconi e logge)
- Ll'ammore (L'amore)
- Uocchie ca mme parlate (Occhi che mi parlate)
- 'A statuetta (La statuetta)
- 'A cunzegna (La consegna)
- Ammore perduto (Amore perduto)
- 'A nnammurata mia (La mia fidanzata)
- Core analfabeta (Cuore analfabeta)
- 'E ccorna (Le corna)
- 'O schiattamuorto (Il becchino)
- Felicità
- 'A vita (La vita)
- Il fine dicitore
- Bianchina
- 'E pezziente (I pezzenti)
- 'A speranza (La speranza)
- Il cimitero della civiltà
- Sarchiapone e Ludovico
- L'indesiderabile
- L'acquaiola
Canzoni
La lista delle canzoni scritte (e alcune interpretate) da Totò, [279] è la seguente:
- La mazurka dei vent'anni , cantata da Totò nel film San Giovanni decollato (1940)
- Margherita , cantata da Totò nel film L'allegro fantasma (1941)
- Girotondo , cantata da Totò con il Trio Primavera nel film L'allegro fantasma (1941)
- La mazurka di Totò , cantata da Totò nel film Totò le Mokò (1949)
- Ischia mia , cantata da Giacomo Rondinella (1951)
- Malafemmena , cantata da più artisti, tra cui Giacomo Rondinella, Roberto Murolo , Lina Sastri , Fausto Leali , Franco Simone e James Senese (1951). Viene cantata anche da Teddy Reno nel film Totò, Peppino e la... malafemmina (1956). Anche Gabriella Ferri la cantò in una puntata del varietà RAI Mazzabubù (1975).
- Nun si 'na femmena , cantata da Totò nel film Totò terzo uomo (1951)
- Sulo , cantata da Giacomo Rondinella (1951)
- Casa mia , cantata da Totò e Giacomo Rondinella nel film Dov'è la libertà...? (1952)
- Comme a nu' carcerato (2º premio festival Cava dei Tirreni 1952 di De Curtis, Nello Franzese, Porcaro)
- Me diciste 'na sera (1952; di De Curtis, Nello Franzese, Porcaro)
- A chi non lo sapesse , cantata da Giacomo Rondinella (1952)
- Isola d'oro , cantata da Giacomo Rondinella (1952)
- Uocchie ca me parlate , cantata da Totò nel film Dov'è la libertà...? (1952)
- Non voglio amare più , cantata da Giacomo Rondinella (1952)
- Me songo annammurato , cantata da Totò nel film Dov'è la libertà...? (1952)
- Margellina blu , cantata da Franco Ricci (1953)
- Carme' Carme' , cantata da Nicola Maldacea Jr. nel film Un turco napoletano (1953)
- Ddoje strade , cantata da Amedeo Pariante (1953)
- Nemica , cantata da Roberto Murolo (1954)
- Con te , cantata da Natalino Otto , Achille Togliani e L. Morosini (1954), presentata al Festival di Sanremo (cantata anche in spagnolo nel 1967 da Ernesto Bonino )
- Aggio perduto 'ammore , cantata da Roberto Murolo (1954)
- Abbracciato cu' tte , cantata da Achille Togliani nel film Destinazione Piovarolo (1955)
- Luntano 'a te , cantata da Franco Ricci (1955)
- Tu si tutto pe' mme , cantata da Achille Togliani (1955)
- Core analfabeta , cantata da Totò nel film Siamo uomini o caporali (1955)
- Che me diciste a 'ffa , cantata da Fausto Cigliano (1956)
- Miss, mia cara miss , cantata da Totò nel film Totò a Parigi (1958)
- Mariarosa , cantata da Claudio Villa (1960)
- Geppina Gepi , cantata da Totò e Anna Magnani nel film Risate di gioia (1960)
- Rapallo , cantata da Achille Togliani (1961)
- Le Lavandou , cantata da Achille Togliani (1961)
- Filomè , cantata da Nino Taranto (1961)
- Piccerella, piccerè , cantata da Nino Taranto (1961)
- L'ammore avesse 'a essere , cantata da T. Pane (1962)
- Baciami , cantata da Totò e Mina nella trasmissione RAI Studio Uno (1965)
- Veleno , cantata da Totò ei Rokes nel film Rita la figlia americana (1965)
- Carmè, Carmè , cantata da Totò e Ninetto Davoli nel film Uccellacci e uccellini (1966) [280] [281]
Canzoni solo interpretate:
- Il bel Ciccillo , cantata nel film Yvonne la Nuit
- Marcello il bello
- Nel paese dei balocchi , cantata insieme a Mario Castellani
Discografia
Galleria d'immagini
Totò in una delle sue classiche espressioni, qui nel film Guardie e ladri
Totò verso la fine degli anni venti
Insieme a Silvana Pampanini , la donna che corteggiò insistentemente all'inizio degli anni cinquanta
Con Aldo Fabrizi sul set del film I tartassati
Con Alberto Sordi
Insieme a Gianni Buffardi , Liliana De Curtis ei nipoti
Totò con Roberto Murolo
Note
Annotazioni
- ^ Totò, in un'intervista:
... e in un'intervista di Oriana Fallaci :«La felicità non esiste. La felicità non esiste in nessun modo. Nessuno è felicissimo.»
«Io amo esser solo. Ho bisogno di essere solo: per contemplare, per pensare. A volte mi danno noia perfino le persone che amo. Sì, è difficile viver con me. A me non piace andare nei night, non mi è mai piaciuto. Io, quando vedo quel divertimento falso non posso fare a meno di pensare che dietro a ciascuna di quelle persone v'è un dramma: il pianista magari ha le scarpe rotte, l'industriale ha le cambiali che scadono, l'entraineuse ha il figlio ammalato… Sono un misantropo, la base della mia vita è la casa. La casa, per me, è una fortezza, quasi una persona. Quando vi entro la saluto sempre come una persona: "Buonasera, casa".»
- ^ «Sono un "retrocesso"», diceva il bambino.
- ^ Totò:
«Quella mia battuta «siamo uomini o caporali» non è affatto un gioco. Il mondo io lo divido così, in uomini e caporali. E più vado avanti, più scopro che di caporali ce ne son tanti, di uomini ce ne sono pochissimi.»
- ^ Totò, intervistato da Lello Bersani :
«La commedia dell'arte è una cosa semplicissima: c'è un canovaccio, una farsa... allora, Pulcinella si sedeva in camerino con tutti i comici attorno, e diceva: "Tu, quando faccio così (segno con la mano), esci e dici 'è venuto il vinaio, il vino era cattivo', insomma, dici delle cose e vieni cacciato via a calci. Quando invece faccio così, esci tu e dici 'mia moglie è scappata' e fai tutta la storia...". Questa è la commedia dell'arte, a soggetto.»
- ^ L'incontro con Ferretti: Totò accettò con entusiasmo l'idea di organizzare un match con il pugile, e una volta sul ring, tra l'incoraggiamento del pubblico ei suoi vari lazzi e le smorfie, diede due pugni veri all'atleta, il quale si accorse che faceva sul serio ed urlò: “Ma tu stai facendo veramente? Mo' t'accomodo per le feste.” Totò scappo dal ring inseguito dal pugile e chiese aiuto a Jovinelli: “Cavalie', il campione mi vuole menare, fermatelo voi che siete il campione più campione di tutti, l'uomo più forte del mondo, l'impresario più famoso d'Italia.” E Jovinelli gli rispose ridendo: “Totò, sei un gran ruffiano, ma ti assicuro che Ferretti non ti toccherà nemmeno con un dito. Come farei se qualcuno mi “rompesse” un comico bravo come te?"
- ^ a b Totò, intervistato da Oriana Fallaci:
«La morte è una cosa naturale e averne paura è da fessi. Io, la prima cosa che ho fatto quando ho guadagnato nu poco di soldi, è stato comprarmi una cappella a Napoli: per andarci ad abitare da morto. C'è già la tomba e sopra c'è incisa già la data di nascita e il nome. Il giorno della morte è in bianco. No, non mi importa morire. Mi importa, ecco, invecchiare.»
- ^ Quel fazzoletto fu bruciato dall'ultima compagna di Totò, Franca Faldini, dopo il decesso dell'attore nel 1967.
- ^ Un verso di Totò dedicato a Liliana Castagnola, presente nella poesia Balcune e llogge :
«È morta, se n'è ghiuta 'n paraviso!
Pecchè nun porto 'o llutto? Nun è cosa
rispongo 'a gente e faccio 'o pizzo a riso
ma dinto 'o core è tutto n'ata cosa!» - ^ Aldo Giuffré :
«Io non so quanto ci fosse di vero nella storia del principe ... Io so soltanto che Totò era un "principe", lo era nell'animo, perché era veramente lontano da quelle piccole brutte cose del mondo. Lui, per esempio, non era mai volgare, né come uomo né tantomeno come attore; non l'abbiamo mai sentito, nelle riviste, nei film, ricorrere a quel mezzuccio tanto facile quanto deprecabile che è la volgarità.»
- ^ Mario Castellani, riguardo allo sketch del Vagone letto :
«Uno dei suoi sketch più famosi è quello del vagone-letto, che ha fatto sbellicare dalle risate le platee di tutta Italia. Ebbene, nella rivista di Galdieri in cui era inserito, era accennata soltanto la situazione: due uomini nella cabina e una donna che chiede ospitalità per la notte. La prima volta che lo facemmo, questo sketch durava una decina di minuti; le ultime volte siamo arrivati a tenerlo in piedi quasi un'ora, con il pubblico che ci seguiva con il fiato sospeso. In seguito al rinnovato interesse per la figura e per l'arte di Totò, spesso mi capita di sentirmi chiedere il testo di questo e di altri sketch diventati ormai leggendari. Ma i testi non ci sono. Non ci sono mai stati.»
- ^ Diana De Curtis, nipote di Totò:
«(Riguardo al teatro) Improvvisava molto. In teatro coglieva al volo gli umori del pubblico. Se la novità funzionava, andava avanti, altrimenti cambiava registro, senza che nessuno se ne accorgesse. (Riguardo al cinema) I registi lo lasciavano fare, magari se ne andavano a prendere un caffè, lasciandolo solo sul set.»
- ^ Racconta Pietro De Vico , a proposito del film Che fine ha fatto Totò Baby? :
... ea proposito di Totò diabolicus :«Una volta... dovendo girare una scena del film, Totò si avvicinò e mi disse: "ho letto il copione di questa scena, è una vera schifezza. Fai tutto quello che ti dico di fare e segui le mie battute, improvvisiamo..." Così facemmo e ne venne fuori una delle migliori scene del film.»
«Quella piccola scenetta che ho fatto in Totò diabolicus , io stavo a casa mi mandarono a chiamare "Vieni, vieni che ti vuole Totò". Io vado alla Titanus e c'era già la scena che era pronta e mi dice "Mettiti il camice" e io "Ma che devo dire?" "Non ti preoccupare, rispondi a quello che dico io" mi dice Totò. E quella scena sul tavolo operatorio, che non abbiamo provato, venne talmente bene che il regista ad un certo punto diede lo stop, perché l'operatore talmente rideva che faceva muovere la telecamera e non era più possibile continuare.»
- ^ Carlo Delle Piane , raccontando di Totò e Aldo Fabrizi sul set di Guardie e ladri :
«Erano attori eccezionali, con loro non c'era la sicurezza del copione tutto previsto, bisognava stargli dietro, perché le gag non venivano mai uguali, da una ripresa all'altra. Questo, per la mia età, mi divertiva e mi preoccupava. Si provava quello che era scritto, si girava ed era diverso, si ripeteva ed era ancora diverso. Finiva che non capivo niente. Ero dentro, e dovevo istintivamente comportarmi a seconda del momento, non era mai una cosa meccanica.»
- ^ Angela Luce , riguardo alla scenetta in Signori si nasce in cui Totò le bacia i seni:
«Quel bacio proprio non era previsto dal copione, Totò andò oltre e mi fece sentire le sue labbra sulla scollatura. Stavamo girando Signori si nasce , si avvertì ad un certo punto un brusio insistente. Tutti sapevano che il bacio non era previsto. Qualcuno chiese di far ripetere la scena, ma il regista Mario Mattòli fu irremovibile.»
- ^ Intervistato da Luigi Silori, Totò raccontò un aneddoto che sottolineava il suo amore per il teatro, quando al termine di uno spettacolo si tolse tutti i vestiti di dosso in preda all'entusiasmo scaturito dall'enorme applauso e dall'acclamazione del pubblico.
- ^ Totò:
«Preferisco la notte al giorno perché è silenziosa. Quando tutti dormono io cammino per la casa, svuoto i portaceneri, osservo gli oggetti che mi sono cari, oppure ascolto il bollettino dei navigatori alla radio... ma la notte mi serve soprattutto per pensare. Infatti, checché se ne dica, io sono un pensatore.»
- ^ Mario Monicelli :
«In quell'estate del '49 due cose mi colpirono di Totò. Una sorta di sdoppiamento tra l'attore e il principe. Sul set recitava, era scurrile, farsesco, comico. Poi diventava il principe De Curtis e la sua fedeltà alla figura del blasonato era totale. Amava stare a casa. Aveva una saletta di proiezione dove si vedeva - anche da solo - i film. Ascoltava musica e ne componeva. Quando riceveva, la sera, ci faceva sentire le sue canzoni, raccontava aneddoti. Era un uomo molto simpatico, ma non faceva il comico, non si esibiva. Sapeva ascoltare... Era gentile, un signore... Si facevano le due, le tre... Le volte che andava a vedersi - e non lo faceva neanche sempre - assisteva al film come se quello sullo schermo fosse un altro: rideva di gusto oppure non si divertiva per niente, ma non entrava mai nel merito dicendo "questo si poteva fare così, questo è andato male perché..." Era come se la cosa non lo riguardasse: un atteggiamento che non ho mai ritrovato in nessun altro attore. Era davvero così diviso? Era una corazza che si era costruito? Non l'ho mai capito.»
- ^ Il successo della canzone Malafemmena con le numerose interpretazioni di altri artisti, fruttò a Totò la somma di otto milioni, che l'attore recapitò alla ex moglie Diana Rogliani, spiegandole che, in qualche modo, il denaro le apparteneva perché la canzone era stata scritta apposta per lei.
- ^ Vittorio De Sica :
«Era veramente un gran signore, generoso, anzi, generosissimo. Arrivava al punto di uscire di casa con un bel po' di soldi in tasca per darli a chi ne aveva bisogno e comunque, a chi glieli chiedeva.»
- ^ Sandro D'Eva, direttore della fotografia, ricorda che durante la lavorazione di Che fine ha fatto Totò Baby? un giorno uno degli elettricisti ritardò per problemi con la moto. Il mattino dopo Totò gli fece trovare una moto nuova.
- ^ Mario Castellani:
«Nella vita come nell'arte, Totò era un signore, un vero principe. Ma recitava una parte anche quando faceva il generoso. Le sue mance da nababbo al ristorante sono rimaste famose, così come a Cinecittà tutti ricordano ancora i biglietti da mille che distribuiva con noncuranza ai macchinisti, al custode che gli apriva il cancello quando andava sul set per interpretare uno dei suoi cento e passa film. Questo scialo principesco apparteneva però sempre ed esclusivamente al personaggio pubblico. In privato, era un altro paio di maniche. In privato, ho visto Totò chiedere il prezzo del cinema prima di dare alla moglie i soldi per andare a vedere una pellicola.»
- ^ Franca Faldini raccontò un episodio amaro riguardo al tragico parto. Il prete della clinica, essendo al corrente che la donna non fosse sposata con Totò, le disse che la perdita del figlio era stata la punizione di Dio, e che Dio li avrebbe sempre puniti se non si fossero separati immediatamente. Totò, in preda alla rabbia, e vedendo la compagna sconvolta, la portò immediatamente via dall'ospedale.
- ^ Intervistato da Lello Bersani, Totò non dichiarò apertamente il fatto di aver dovuto lasciare il teatro per via della sua salute, sottolineò invece quanto gli spettacoli di Rivista costassero soldi e tempo e che di conseguenza non valeva più la pena tornarci.
- ^ Diversa è la testimonianza di Vittorio De Sica:
«Aveva la mania della nobiltà: il primo giorno che lavorai con lui gli domandai: «Devo chiamarla principe o Totò?» Ci pensò un attimo, poi mi rispose: «Mi chiami Totò». Ma tutti gli altri dovevano chiamarlo principe, e lui da principe, quei principi di cui leggiamo nelle favole, si comportava con tutti e in ogni suo pur minimo gesto, pensiero, atteggiamento.»
- ^ Franca Faldini:
«È stato detto tante volte che Totò sia stato monarchico, lo nego nella maniera più assoluta. Non so per chi votasse, ma sicuramente non votava monarchico. Si lasciò sfuggire un "Viva Lauro" unicamente perché aveva sentito che Lauro aveva fatto delle case per la gente dei bassi; unicamente per questa specie di campanilismo .»
- ^ In realtà ricevette una scatola vuota per non aver mai partecipato - fatta eccezione de Il Musichiere - a nessuno spettacolo televisivo.
- ^ Il primo incontro tra Totò e Pasolini non fu particolarmente esaltante: Pasolini era accompagnato da Ninetto Davoli , che appena vide Totò (di cui aveva visto tutti i suoi film) sbottò a ridere, nonostante le gomitate dell'amico che gli diceva: “Oh, sta' bono, carmate.” Conclusa la discussione sul progetto e appena i due se ne andarono, Totò tirò un sospiro di sollievo e spruzzò dell'insetticida sul posto prima occupato da Ninetto Davoli, causa il fatto che il giovane indossava jeans sporchi. Appena sul set di Uccellacci e uccellini le cose andarono molto meglio, soprattutto tra Totò e Ninetto.
- ^ Furono poche le occasioni che fecero apprezzare Totò dalla critica cinematografica, dalla quale fu spesso avversato:
«Nel mio pessimismo professionale influisce certo l'atteggiamento negativo dei critici, che mi hanno sempre stroncato. Non posso fare a meno di notare che questi signori si limitano a distruggere, mentre dovrebbero consigliare per il meglio noi attori. Se uno entra in casa mia, osserva che l'arredamento è brutto e mi sfascia i mobili a martellate, non agisce in modo sensato. Meglio sarebbe se esponesse i motivi del suo dissenso, per affinare il mio gusto e farmi capire i miei errori. Ma, alla fine di tutti questi discorsi, rimane la constatazione che io rispetto i critici, mentre loro non rispettano me. Mi rimproverano perché, secondo loro, faccio sempre le stesse cose. Non è vero. Sono passato dalla Commedia dell'Arte alla prosa, dal varietà al cinema, dalla poesia alla musica. Certo, rimango sempre Totò, perché non sono io a comandare la mia faccia, ma la mia faccia a comandare me.»
- ^ Mario Castellani, riferendosi a Tutto Totò :
«Fui io ad avere l'idea di quel programma, e mi dispiace parlarne male… L'unica cosa buona di quella trasmissione è stata che Totò non fece in tempo a vedersi sul piccolo schermo, altrimenti si sarebbe guastato il sangue dalla rabbia. Ma ancora una volta avrebbe dovuto incolpare soltanto se stesso, la sua apatia, la sua mancanza di fiducia negli uomini. Era convinto che della sua arte non sarebbe rimasto niente, perché questo è il destino degli attori, e ritenne inutile affaticarsi per smentire il suo fondamentale pessimismo. Del resto, lo interessava solo il teatro vero, quello che lui inventava sera per sera davanti al suo pubblico: nel cinema e nella televisione vedeva unicamente delle macchine per far soldi, per pagarsi i suoi vizi e la sua dorata tristezza di principe venuto al mondo in un secolo sbagliato.»
- ^ Totò:
«Io non sono un artista, ma solo un venditore di chiacchiere, come Petrolini che, infatti, è stato dimenticato. Un falegname vale più di noi due messi assieme, perché almeno fabbrica un armadio, una sedia che rimangono. Noi, al massimo, quando ci va bene, duriamo una generazione. Lo scritto rimane, un quadro rimane, anche un lavandino rimane. Ma le chiacchiere degli attori passano.»
- ^ Alcune persone furono colte da malore per lo spavento di vedere lì, in mezzo ai funerali, Totò vivo; l'uomo che assomigliava tanto al principe era in realtà l'attore Dino Valdi , che per molti anni fu la sua controfigura.
- ^ La cappella di famiglia fu anche spettacolo di vandalismo, quando nel 2009 fu portato via dalla tomba dell'attore lo stemma nobiliare, che venne poi ritrovato grazie alla mobilitazione della polizia.
- ^ Targa dedicata a Totò a Piazza Cavour:
« La maschera e la smorfia, il volto e lo sberleffo
Toto', Antonio De Curtis
napoletano per caso e per scelta, aristocratico e plebeo, spietato e giullare
beffeggiò poveri e ricchi, umili e potenti
rendendo a tutti
la vita più leggera » - ^ Iscrizione presente sulla lapide posta sulla casa natia di Totò:
« Fu qui, nella via S.Maria Antesaecula, una
della più antiche strade della vecchia Napoli
che il 15-2-1898 nacque il principe Antonio De Curtis
il nostro Totò
egli fu comico impareggiabile per la sua mimica,
uomo di nobili sentimenti, poeta insigne, fra quelli
che l'Italia può contrapporre ai maggiori artisti del mondo.
Il popolo del rione dedica
le associazioni riunite di S.Vincenzo Ferreri posero 5-7-78 » - ^ In un'occasione, Totò rivelò al collega Galeazzo Benti (anch'egli di origini nobili) che, secondo le sue ultime ricerche araldiche, discendeva addirittura dal dio romano Marte .
- ^ Mario Monicelli , sottolineando la manìa di Totò per le sue discendenze:
«Nel '51, mentre giravamo Guardie e ladri al Palatino , lui puntò il dito verso l' Arco di Costantino . "Sai che quello è mio?", disse. Io non capii. "Certo, certo", risposi con ironia. Lui, serissimo, insisté: "È mio perché Costantino era un imperatore romano. Mentre io discendo direttamente da antenati greco-bizantini".»
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- ^ «Totò è senz'altro una delle figure italiane più importanti che abbia conosciuto nella mia carriera e nella mia vita. Parlare della sua arte? Basta vedere il successo che ha avuto con i giovani di oggi, i ragazzi di quindici, diciotto anni che non lo conoscevano. Clown come lui ne nasce uno ogni cento anni. Bastano i pochi film buoni che Totò ha fatto, tra i quali per esempio Guardie e ladri e il piccolo episodio ne L'oro di Napoli a metterne in risalto tutta la straordinaria bravura, proprio ne L'oro di Napoli il personaggio di Totò aveva un risvolto drammatico che lui rese benissimo, perché era un attore completo, il più grande a mio parere, che il teatro musicale e il cinema italiano abbia mai avuto.» Vittorio De Sica , in Franca Faldini e Goffredo Fofi , Vittorio De Sica e Totò , su AntonioDeCurtis.com , novembre 1987. URL consultato il 14 aprile 2020 .
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Bibliografia di approfondimento
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Monografie e studi su Totò
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- Goffredo Fofi, Franca Faldini, Totò, l'uomo e la maschera , Roma, Minimumfax, 2017.
Voci correlate
- Avanspettacolo
- Cabaret festival - Premio Totò alla comicità
- Cinema italiano
- Lingua napoletana
- Napoli
- Teatro di rivista
- Teatro napoletano
- Umorismo
- Varietà (spettacolo)
Altri progetti
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Collegamenti esterni
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- Il principe mascherato - Sito su Totò , su pamabu.altervista.org .
- Omaggio a Antonio de Curtis in arte Totò - Sito su Totò , su antoniodecurtis.com .
- Teatro.org - Totò , su teatro.org .
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- Totò.com - Vita e opere di Antonio De Curtis, Principe della risata , su xn--tot-ena.com .
- Goffredo Fofi , Totò , da Wikiradio di Rai Radio 3 , puntata del 15 febbraio 2013 (podcast)
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